אלעקסאנדער געאָרגיעוויטש באַקטשיעוו |

אלעקסאנדער באכטשיעוו

קאַנסערץ מיט דער באַטייליקונג פון באַקטשיעעוו, ווי אַ הערשן, צוציען די ופמערקזאַמקייַט פון צוהערערס: עס איז נישט אַזוי אָפט אַז איר קענען הערן אַ ציקל פון זעקס סאָנאַטאַז פון י.-ס. באך פאר פלייט און קעמבל, און נאך מער פירהאנטישע ווערק פון באך, סקאלאטי, האנדעל-היידן, ראמאו, קופערין, מאצארט, שובערט, מענדעלסאהן, בעטהאָווען, שומאן, בראַהמס, דעבוסי, רחמאנינאוו, סטראַווינסקי. מע ן זא ל באמערקן , א ז דע ר רעפערטוא ר אי ז אי ן דע ם פאל ן אויסשליסלע ך פו ן אריגינעלע חיבורים ; דער קינסטלער וויל פונדאַמענטאַלי אָפּזאָגן טראַנסקריפּציעס. אין פאַקט, עס איז געווען באַקטשיעעוו, אין אַן אַנסאַמבאַל מיט ע. סאָראָקינאַ, וואָס האָט אויפגעלעבט דעם זשאַנראַ פון פּיאַנע מיניאַטורעס פֿאַר פיר-האַנט פאָרשטעלונג אויף אונדזער קאָנצערט בינע. "באַכטשיעוו און סאָראָקינאַ," שרייבט ג. פּאַוולאָוואַ אין דעם זשורנאַל "מוזיקאַליש לעבן", "סאַבלי קאַנוויי די נוסח, חן און יינציק כיין פון די מייַסטערווערק." דער פּיאַניסט האָט זיך באַטייליקט אין דער ערשטער אויפֿפֿירונג פֿון פּיאַנע־ווערק אין אונדזער לאַנד אין זעקס און אַכט הענט.

טראָץ אַלע דעם "אַנסאַמבאַל" טעטיקייט, באַקטשיעעוו האלט אַקטיוו אַקטיוו אין זיין סאָלאָ "ראָלע". און דאָ, צוזאַמען מיט די געוויינטלעך רעפּערטאָרי באַגאַזש, דער קינסטלער אָפפערס די ופמערקזאַמקייַט פון צוהערערס אַ פּלאַץ פון נייַע פּראָדוקטן. אויך אין זײַן צוגאַנג צו דער הײַנטצײַטיקער מוזיק, זעט מען אויך דעם פּיאַניסטס פֿריִערקייט. אי ן באכטשעװ ס פראגראמע ן געפינע ן מי ר װערק ן פו ן ש . פראקאפיעװ , נ , מיאסקאװסקי , מ . אַ באַטייטיק אָרט געהערט צו זײַנע קאָנצערטן און רוסישע קלאַסיקער; באזונדער ם הא ט ע ר סקריאבין א געװידמע ט פי ל מאנאגראפיש ע אװנטן . לויט ל. זשיוואָוו, "באַכטשיעוו איז קעראַקטערייזד דורך ... אָפֿן עמאָציאָנעלאַטי, קינסט איניציאטיוו, אַ ליכטיק מאַך, אַ שטאַרק-ווילד אָנהייב, ימפּאַטאַסאַטי."

פֿאַר באַטשטשיעוו, אין אַלגעמיין, די פאַרלאַנג פֿאַר מאָנאָגראַפיקיזאַם איז כאַראַקטעריסטיש. דאָ קענען מיר דערמאָנען די געמישט סאָלאָ-אַנסאַמבאַל מגילה געגעבן צו די שאַפונג פון מאָזאַרט, היידן, שומאַן, גריעג, רחמאַנינאָוו, פּראָקאָפיעוו, און לעסאָף די גאנצע בעטהאָווען אַבאָנעמענט מוזיק פֿאַר פּיאַנע און אַנסאַמבאַלז. און יעדער מאָל ער דעמאַנסטרייץ אַ ניט-נאָרמאַל צוגאַנג צו די ינטערפּראַטאַד מאַטעריאַל. למשל, האָט דער רעצענזער פֿון "סאָוועטיש מוזיק" באַמערקט אין באַקטשעעווס "פֿאַרשטאַנד פֿון בעטהאָווען ווי דער פֿאָרשטייער פֿון דער דײַטשישער ראָמאַנטישקייט. דערפֿאַר אַ ספּעציעלער עמאָציאָנעלער אויפֿשטאַנד, וואָס דיקטירט אַ גאַנץ פֿרײַען גאַנג פֿון גאַנג, אַפֿילו אין דער אויסשטעלונג פֿון דער סאָנאַטע אַללעגראָ, אַן "אַנטי־קלאסישע" אויסלייג פֿון דער גאַנצער פֿאָרעם; אָרקעסטער קלאַנג פון דעם קיילע אין סאָנאַטאַ עס-דור; מאָנאָלאָגישע, קאָנפעססיאָנאַל סטייטמאַנץ אין די "אַפּפּאַססיאָנאַטאַ"; מיניאַטוריזם אין די סקולפּטינג פון בילדער אין די ג-מאָל סאָנאַטאַ, באמת שובערטיאַן אָפנ - האַרציקייט, פּאַסטעל פארבן "לידער מיט ווערייישאַנז פֿאַר צוויי פּיאַנאָוז ..." אין דער גאנצער צוגאַנג צו די ינטערפּריטיישאַן פון בעטהאָווענס העריטאַגע, די השפּעה פון שנאַבעל ס טראכטן איז קלאר פּעלץ ... באַזונדער, אין דער אמת פרייהייט פון האַנדלינג מוזיקאַליש מאַטעריאַל ".

דער פּיאַניסט איז געגאַנגען אין אַן אויסגעצייכנטער שול אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ ער האָט זיך ערשט געלערנט בײַ ון אַרגאַמאַקאָוו און איר קליאַטשקאָ, און פֿאַרענדיקט זײַנע לימודים אין דער קלאַס פֿון ל.נ. אָבאָרין (1953). אונטער דער גיידאַנס פון LN Oborin, ער האט אַ געלעגנהייט צו פֿאַרבעסערן אין גראַדזשאַוואַט שולע (1953-1956). אין זײַנע קאָנסערוואַטאָרישע יאָרן האָט באַקטשעעוו מיט הצלחה אויפֿגעטראָטן אויפֿן וועלט־פֿעסטיוואַל פֿון יוגנט און תּלמידים (בערלין, 1951), וווּ ער האָט געוווּנען דעם צווייטן פּריז.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990