Joan Sutherland |
דזשאָאַן סוטערלאַנד
די אַמייזינג קול פון Sutherland, קאַמביינינג קאָלאָראַטוראַ מאַסטערי מיט דראַמאַטיק ריטשנאַס, ריטשנאַס פון טימברע פארבן מיט קלעריטי פון קול לידינג, האט קאַפּטיווייטיד ליבהאבערס און עקספּערץ אין וואָקאַל קונסט פֿאַר פילע יאָרן. פערציק יאָר האָט געדויערט איר געראָטן טעאַטראַלער קאַריערע. ווייניק זינגערס האָבן פֿאַרמאָגט אַזאַ ברייטן זשאַנער און סטיליסטישער פּאַלעטטע. זי האָט זיך גלײַך געפֿילט ניט נאָר אינעם איטאַליענישן און עסטראָ־דייטשישן רעפּערטואַר, נאָר אויך אין פֿראַנצויזיש. זינט די פרי 60 ס, Sutherland איז געווען איינער פון די ביגאַסט זינגערס פון אונדזער צייט. אין אַרטיקלען און באריכטן, זי איז אָפט ריפערד צו די סאַנעראַס איטאַליעניש וואָרט La Stupenda ("אַמייזינג").
דזשאָאַן סוטהערלאַנד איז געבוירן געוואָרן אין דער אויסטראַלישער שטאָט סידני דעם 7טן נאָוועמבער 1926. די מוטער פֿון דער צוקונפֿטיקער זינגערין האָט געהאַט אַן אויסגעצייכנטע מעזאָ־סאָפּראַנאָ, כאָטש זי איז נישט געוואָרן קיין זינגערין צוליב דעם װידערשטאַנד פֿון אירע עלטערן. נאָכמאַכן איר מוטער, די מיידל געטאן די וואָקאַלס פון מאַנועל גאַרסיאַ און מאַטילדאַ מאַרטשעסי.
די באַגעגעניש מיט די סידני וואָקאַל לערער אַידאַ דיקענס איז געווען באַשטימענדיק פֿאַר דזשאָאַן. זי האָט אַנטדעקט אַ פאַקטיש דראַמאַטיק סאָפּראַנאָ אין די מיידל. איידער דעם, דזשאָאַן איז געווען קאַנווינסט אַז זי האט אַ מעזאָ-סאָפּראַנאָ.
סוטהערלאַנד האָט באַקומען איר פאַכמאַן בילדונג אין די סידני קאָנסערוואַטאָרי. בשעת נאָך אַ תּלמיד, דזשאָאַן הייבט איר קאָנצערט טעטיקייט, ווייל געפארן צו פילע שטעט פון דער מדינה. זי איז אָפט באגלייט דורך תּלמיד פּיאַניסט Richard Boning. ווער וואָלט האָבן געדאַנק אַז דאָס איז געווען דער אָנהייב פון אַ שעפעריש דועט וואָס איז געווארן באַרימט אין פילע לענדער פון דער וועלט.
אין איין און צוואנציק, האָט סוטערלאַנד געזונגען איר ערשטע אָפּערעטע טייל, דידאָ אין פּורסעלס דידאָ און אַענעאַס, אויף אַ קאָנצערט אין סידני ס טאַון האַלל. די ווייַטער צוויי יאר, דזשאָאַן האלט צו שפּילן אין קאַנסערץ. אין דערצו, זי נעמט אָנטייל אין אַלע-אַוסטראַליאַן געזאַנג קאַמפּאַטישאַנז און נעמט ערשטער אָרט ביידע מאל. אויף דער אָפּערע־בינע האָט סוטערלאַנד דעביוטירט אין 1950 אין איר געבוירן־שטאָט, אין דער טיטל ראָלע אין דער אָפּערע "יודית" פֿון י. גאָססענס.
אין 1951, נאָך Bonynge, דזשאָאַן אריבערגעפארן צו לאָנדאָן. Sutherland טוט אַ פּלאַץ פון אַרבעט מיט ריטשארד, פּאַלישינג יעדער וואָקאַל פראַזע. זי האָט אויך געלערנט אַ יאָר אין די רויאַל קאַלידזש פון מוזיק אין לאָנדאָן מיט Clive Carey.
אָבער, בלויז מיט גרויס שוועריקייטן Sutherland געץ אין די קאָווענט גאַרדאַן טרופּע. אין אָקטאָבער 1952 זינגט דער יונגער זינגער דעם קליינעם טייל פֿון דער ערשטער דאַמע אין מאָזאַרטס די כּישוף־פליט. אָבער נאָך דעם וואָס דזשאָאַן האָט הצלחה געשפּילט ווי אַמעליאַ אין Un ballo in maschera פון ווערדי, פאַרבייטנדיק די פּלוצעם קראַנקע דײַטשישע זינגערין עלענאַ ווערט, האָט די טעאַטער-פאַרוואַלטונג געגלויבט אין אירע פעאיקייטן. שוין אין די דעבוט סעזאָן, סוטהערלאַנד טראַסטיד די ראָלע פון די קאָונטעסס ("די חתונה פון פיגאַראָ") און פּענעלאָפּע ריטש ("גלאָריאַנאַ" בריטאַן). אין 1954, דזשאָאַן זינגט די טיטל ראָלע אין אַידאַ און אַגאַטאַ אין אַ נייַע פּראָדוקציע פון וועבערס די מאַגיש שאָאָטער.
אין דער זעלביקער יאָר, אַ וויכטיק געשעעניש נעמט אָרט אין סוטהערלאַנד ס פּערזענלעך לעבן - זי חתונה באָנינדזש. איר מאַן אנגעהויבן צו אָריענטירן דזשאָאַן צו ליריק-קאָלאָראַטוראַ טיילן, גלויביק אַז זיי רובֿ פון אַלע שטימען צו די נאַטור פון איר טאַלאַנט. די קינסטלער האט געצווייפלט אין דעם, אָבער פונדעסטוועגן מסכים און אין 1955 זי געזאַנג עטלעכע אַזאַ ראָלעס. די אינטערעסאַנטסטע ווערק איז געווען דער טעקניקלי שווערער טייל פֿון דזשענניפער אין דער אָפּערע "מידזומער־נאַכטס חתונה" פֿון דער הײַנטיקער ענגלישער קאָמפּאָזיטאָר מיכאל טיפּעטט.
פֿון 1956 ביז 1960 האָט סוטהערלאַנד אָנטייל גענומען אינעם גלינדעבאָורנע־פֿעסטיוואַל, וווּ זי האָט געזונגען די פּאַרץ פֿון די קאָונטעסס אַלמאַוויוואַ (די חתונה פֿון פיגאַראָ), דאַנאַ אננא (דאָן גיאָוואַנני), מאַדאַם הערץ אין מאָזאַרטס וואַודוויללע דער טעאַטער־דירעקטאָר.
אין 1957, Sutherland רויז צו רום ווי אַ האַנדעליאַן זינגער, געזאַנג די טיטל ראָלע אין Alcina. "אויסגעצייכנט הענדעליאַן זינגערין פון אונדזער צייט," זיי געשריבן אין דער פּרעסע וועגן איר. די פאלגענדע יאָר, סוטערלאַנד איז פֿאַר די ערשטער מאָל אויף פרעמד טורע: זי געזאַנג די סאָפּראַנאָ טייל אין ווערדי ס רעקוויעם בייַ די האָלאַנד פעסטיוואַל, און דאָן דזשאַוואַני בייַ די וואַנקאָוווער פעסטיוואַל אין קאַנאַדע.
די זינגערין איז דערנענטערט צו איר ציל - צו דורכפירן די ווערק פון די גרויס איטאַליעניש בעל קאַנטאָ קאַמפּאָוזערז - ראָססיני, בעלליני, דאָניזעטטי. דער באַשטימענדיקער פּרווון פֿון סוטערלאַנדס שטאַרקייט איז געווען די ראָלע פֿון לוסיאַ די לאַמערמאָאָר אין דאָניעטי'ס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען, וואָס האָט געדאַרפֿט אַן אומבאַקאַנטן מײַסטערשאַפֿט אינעם קלאַסישן בעל־קאַנטאָ־נוסח.
מיט הויך אַפּלאָדיסמענטן האָבן די קאָווענט גאַרדאַן צוהערערס אַפּרישיייטיד די בקיעס פון די זינגער. דער באַוווסט ענגליש מוזיקאָלאָגיסט האַראָלד ראָסענטאַל האָט גערופֿן די פאָרשטעלונג פון סוטהערלאַנד "רעוועלאַטאָרי", און די ינטערפּריטיישאַן פון דער ראָלע - אַמייזינג אין עמאָציאָנעל שטאַרקייַט. אַזוי מיט די לאָנדאָן טריומף, וועלט רום קומט צו סוטהערלאַנד. זינט יענער צײַט, האָבן די בעסטע אָפּערע־הײַזער געוואָלט מאַכן מיט איר קאָנטראַקטן.
ניו סאַקסעסאַז ברענגען די קינסטלער פּערפאָרמאַנסיז אין ווין, וועניס, פּאַלערמאָ. סוטהערלאַנד האט וויטסטאַנד די פּראָבע פון די פאדערן פּאַריזער ציבור, קאַנגקערינג די גראַנד אָפּעראַ אין אפריל 1960, אַלע אין דער זעלביקער Lucia di Lammermoor.
"ווען עמעצער וואָלט מיר געזאָגט בלויז אַ וואָך צוריק אַז איך וואָלט הערן צו לוסיאַ ניט בלויז אָן די מינדסטע באָרדאַם, אָבער מיט דעם געפיל וואָס קומט ווען איך געניסן אַ מייַסטערווערק, אַ גרויס ווערק געשריבן פֿאַר די ליריקאַל בינע, איך וואָלט זיין אַנספּיקאַבלי סאַפּרייזד," האט דער פראנצויזיש קריטיקער Marc Pencherl געזאָגט אין אַ רעצענזיע.
די פאלגענדע אפריל, Sutherland שאָון אויף דער בינע אין La Scala אין דער טיטל ראָלע אין Bellini's Beatrice di Tenda. אין האַרבסט פֿונעם זעלבן יאָר, האָט די זינגערין דעביוטירט אויף די בינע פֿון די דרײַ גרעסטער אַמעריקאַנער אָפּעראַ־הײַזער: סאַן פֿראַנסיסקאָ, טשיקאַגאָ און דער ניו־יאָרקער מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ. זי האָט דעביוטירט אין דער מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ ווי לוסיאַ, און דאָרט געשפּילט 25 יאָר.
אין 1963, נאָך אַ חלום פון סוטהערלאַנד איז געווען אמת - זי סאַנג נאָרמאַ פֿאַר די ערשטער מאָל אויף דער בינע פון די טעאַטער אין וואַנקאָוווער. דעמאלט האט דער קינסטלער געזונגען דעם טייל אין לאנדאן אין נאוועמבער 1967 און אין ניו יארק אויף דער בינע פון דער מעטראָפּאָליטאַן אין די 1969/70 און 1970/71 סעאַסאָנס.
"די ינטערפּריטיישאַן פון סוטהערלאַנד געפֿירט אַ פּלאַץ פון סיכסעך צווישן מיוזישאַנז און ליבהאבערס פון וואָקאַל קונסט," שרייבט VV Timokhin. — לכתחילה איז אפילו שווער געווען זיך פארצושטעלן, אז דאס בילד פון דער דאזיקער קריגערישער פריסטעין, וואס קאלאס האט פארקערפערט מיט אזא וואונדערבארער דראמע, קען ארויסקומען אין סיי וועלכע אנדערע עמאָציאָנעלע פּערספּעקטיוו!
אין איר ינטערפּריטיישאַן, סוטהערלאַנד האָט געלייגט דעם הויפּט טראָפּ אויף אַ ווייך עלידזשאַס, פּאָעטיש קאַנטאַמפּליישאַן. עס איז כּמעט גאָרנישט פון די העלדיש ימפּאַטאַסאַטי פון קאַלאַס אין איר. פֿאַרשטייט זיך, קודם־כּל, אַלע לירישע, חלומות־אויפֿקלערטע עפּיזאָדן אין דער ראָלע פֿון נאָרמאַ — און דער עיקר די תּפֿילה "קאַסטאַ דיוואַ" — האָבן געקלונגען אויסערגעוויינלעך ימפּרעסיוו מיט סוטערלאַנד. אָבער, מען קען נישט נאָר שטימען מיט די מיינונג פון די קריטיקערס, וואָס האָבן אנגעוויזן אַז אַזאַ אַ יבערכאַזערונג פון די ראָלע פון נאָרמאַ, שאַקינג די פּאָעטיש שיינקייט פון בעליני ס מוזיק, אָבער, אין אַלגעמיין, אָביעקטיוו, פארארעמט דעם כאַראַקטער באשאפן דורך די קאַמפּאָוזער.
אין 1965, צום ערשטן מאָל נאָך אַ פערצן יאָר אַוועק, האָט סוטהערלאַנד זיך אומגעקערט קיין אויסטראַליע. דער אָנקומען פון דער זינגער איז געווען אַ פאַקטיש מייַכל פֿאַר ליבהאבערס פון וואָקאַל קונסט אין אויסטראַליע, וואָס באַגריסן דזשאָאַן מיט ינטוזיאַסטיק. די ארטיגע פרעסע האט אסאך אכטונג געגעבן אויף דעם זינגערס רייַזע. זינט דעמאָלט, Sutherland האט ריפּיטידלי פּערפאָרמז אין איר כאָומלאַנד. זי האָט פֿאַרלאָזט די בינע אין איר געבוירן סידני אין 1990, פּערפאָרמינג די טייל פון מאַרגעריט אין Meyerbeer ס Les Huguenots.
אין יוני 1966, אינעם קאָווענט גאַרדאַן טעאַטער, האָט זי צום ערשטן מאָל געשפּילט ווי מאַריאַ אין דאָניעטי'ס אָפּערע "טאכטער פֿונעם רעגימענט", וואָס איז גאָר זעלטן אויף דער מאָדערנער בינע. די דאָזיקע אָפּערע איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן פֿאַר סוטערלאַנד און ניו־יאָרק אין פֿעברואַר 1972. זוניק, ליבשאַפֿט, ספּאַנטייניז, פֿאַרכאַפּנדיק - דאָס זענען בלויז אַ ביסל פֿון די עפּיטעטן, וואָס דער זינגער פֿאַרדינט אין דער אומפֿאַרגעסלעכער ראָלע.
די זינגער האט נישט רעדוצירן איר שעפעריש טעטיקייט אין די 70 ס און 80 ס. אַזוי אין Seattle, USA, אין נאוועמבער 1970, סוטהערלאַנד האָט דורכגעקאָכט אַלע פיר ווייַבלעך ראָלעס אין אָפפענבאַך ס קאָמיקער אָפּעראַ די טאַלעס פון האָפפמאַן. קריטיק אַטריביאַטאַד די ווערק פון די זינגער צו די נומער פון איר בעסטער.
אין 1977 האָט די זינגערין צום ערשטן מאָל געזונגען אין קאָווענט גאַרדאַן מרים סטואַרט אין דאָניעטיס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען. אין לאנדאן, אין 1983, האָט זי ווידער געזונגען איינע פון אירע בעסטע פּאַרץ – עסקלאַרמאָנדע אין מאַססענעטס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען.
זינט די פרי 60 ס, Sutherland האט כּמעט קעסיידער געטאן אין אַן אַנסאַמבאַל מיט איר מאַן, Richard Boninge. צוזאַמען מיט אים האָט זי דורכגעפירט רובֿ פון אירע רעקאָרדירונגען. די בעסטע פֿון זיי: "Anna Boleyn", "טאכטער פון די רעגימענט", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "ליבע טרונק" און "מרים סטואַרט" פֿון דאָניעטי; "בעאַטריסע די טענדאַ", "נאָרמאַ", "פּוריטאַנעס" און "סלעעפּוואַלקער" פֿון בעליני; ראָססיני ס סעמיראַמידע, ווערדי ס לאַ טראַוויאַטאַ, מייערביר ס הוגענאָטס, מאַססענעץ ס עסקלאַרמאָנדע.
די זינגערין האָט מיט זובין מעטאַ געמאַכט איינע פֿון אירע בעסטע רעקאָרדירונגען אין דער אָפּעראַ טוראַנדאָט. די רעקאָרדירונג פון דער אָפּעראַ איז צווישן די בעסטער צווישן דרייסיק אַודיאָ ווערסיעס פון Puccini ס מייַסטערווערק. סוטהערלאנד, וואס איז בכלל נישט זייער טיפיש פאר אזא סארט פארטיי, וואו מען דארף אויסדרוקן, טיילמאל דערגרייכנדיג צו ברוטאלע, האט דא געראטן צו אנטפלעקן נייע שטריכן פון טוראנדאטס בילד. עס איז געווען מער "קריסטאַל", דורכנעמיק און אַ ביסל דיפענסלאַס. הינטער דער שטרענגקייט און אויסטערליש פון דער פרינצעסין האט זיך אנגעהויבן שפירן איר ליידן נשמה. פון דאָ, די ניסימדיק טראַנספאָרמאַציע פון אַ שווער-כאַרטאַד שיינקייט אין אַ לאַווינג פרוי טורנס מער לאַדזשיקאַל.
דאָ איז די מיינונג פון VV Timokhin:
"כאָטש Sutherland קיינמאָל געלערנט אין איטאליע און האט קיין איטאַליעניש וואָקאַליסץ צווישן איר לערערס, די קינסטלער געמאכט אַ נאָמען פֿאַר זיך בפֿרט פֿאַר איר בוילעט ינטערפּריטיישאַן פון ראָלעס אין איטאַליעניש אָפּעראַס פון די XNUMXth יאָרהונדערט. אפילו אין די זייער קול פון Sutherland - אַ זעלטן קיילע, ומגעוויינטלעך אין שיינקייט און פאַרשיידנקייַט פון טימברע פארבן - קריטיקס געפֿינען כאַראַקטעריסטיש איטאַליעניש מידות: פינקלען, זוניק ברייטנאַס, דזשוסינעסס, גאַזירטע העלקייַט. ד י קלאנגע ן פו ן זײ ן אויבערשט ן רעגיסטרי , קלאר , דורכזיכטי ק או ן זילבערדיק , גלייכ ן זי ך א ן פלויט , דע ר מיטלע ר רעגיסטער , מי ט זײ ן װארעמקײט , או ן פולקײ ט גיט , א ן אײנדרוק , פו ן נשמהדיק ע אבא־געזאנג , או ן װײכ ע או ן סאמעטענע נידריגע ר קלא ן שטאמע ן פו ן דע ם טשעלא . אַזאַ רײַכער קייט פֿון קלאַנג־שאַטן איז דער רעזולטאַט פֿון דעם, וואָס סוטערלאַנד האָט לאַנג געשפּילט ערשט ווי אַ מעזאָ־סאָפּראַן, דערנאָך ווי אַ דראַמאַטישער סאָפּראַן, און סוף־כּל־סוף ווי אַ קאָלאָראַטור. דאָס געהאָלפֿן די זינגער צו גאָר פֿאַרשטיין אַלע די פּאַסאַבילאַטיז פון איר קול, ספּעציעל אכטונג צו דעם אויבערשטן רעדזשיסטער, ווייַל טכילעס די שיעור פון איר אַבילאַטיז איז געווען "אַרויף צו" די דריט אָקטאַוו; איצט נעמט זי לייכט און פריי “פאַ”.
סוטהערלאַנד פארמאגט זיין קול ווי אַ גאַנץ ווירטואָז מיט זיין קיילע. אָבער פֿאַר איר עס איז קיינמאָל קיין טעכניק פֿאַר די צוליב פון ווייַזן די טעכניק זיך, אַלע איר דעלאַקאַטלי עקסאַקיוטאַד מערסט קאָמפּלעקס גראַסאַז פּאַסיק אין די קוילעלדיק עמאָציאָנעל סטרוקטור פון די ראָלע, אין די קוילעלדיק מוזיקאַליש מוסטער ווי זייַן ינטאַגראַל טייל.
