קינאָוט |

דייטשישע לייטמאָטיוו, ליט. – לידינג מאָטיוו

לעפיערעך קורץ מוזיק. איבערקערעניש (בה ניגון, אמאל א ניגון מיט הארמאניזאציע צוגעטיילט צו א געוויסער אינסטרומענט א.א.וו.; אין געוויסע פאלן א באזונדערע הארמאניע אדער סיקוואנס פון הארמאניעס, א ריטמישע פיגור, אן אינסטרומענטאלער טימברע), איבערחזרן איבער די מוזיק. פּראָד. און דינען ווי אַ באַצייכענונג און כאַראַקטעריסטיש פון אַ זיכער מענטש, כייפעץ, דערשיינונג, עמאָציע, אָדער אַבסטראַקט באַגריף (ל., אויסגעדריקט דורך האַרמאָניע, מאל גערופן לייטהאַרמאָני, אויסגעדריקט דורך טימברע - לייטטימברע, אאז"ו ו). L. איז מערסט אָפט געניצט אין מוזיקאַליש טעאַטער. זשאַנראַז און ווייכווארג ינסטר. מוזיק. עס איז געווארן איינער פון די מערסט וויכטיק אויסדרוקן. געלט אין די 1 העלפט. 19 יאָרהונדערט דער טערמין זיך געקומען אין נוצן עפּעס שפּעטער. עס איז יוזשאַוואַלי אַטריביאַטאַד צו אים. דער פֿילאָלאָג ג. וואָלזאָגען, וועלכער האָט געשריבן וועגן וואַגנערס אָפּערעס (1876); אין פאַקט, אפילו איידער וואָלזאָגען, דער טערמין "ל." געווענדט דורך FW Jens אין זיין אַרבעט אויף KM Weber (1871). טראָץ די ומפּינקטלעך און קאַנווענשאַנאַליטי פון דעם טערמין, עס געשווינד פאַרשפּרייטן און פארדינט דערקענונג ניט בלויז אין מוזיקאָלאָגי, אָבער אויך אין וואָכעדיק לעבן, שיין אַ הויזגעזינד וואָרט פֿאַר די דאָמינאַנט, קעסיידער ריפּיטינג מאָומאַנץ אין מענטש טעטיקייט, אַרומיק לעבן דערשיינונגען, אאז"ו ו.

אין די מוזיק פּראָד. צוזאַמען מיט דער אויסדריקנדיק-סעמאַנטישער פֿונקציע פֿירט די שפּראַך אויך אַ קאָנסטרוקטיווע (טעמאַטיש פֿאַראייניקנדיקע, פאָרמאַטיווער) פֿונקציע. ענלעכע אויפגאבן ביזן 19טן יארהונדערט. יוזשאַוואַלי ריזאַלווד סעפּעראַטלי אין דעקאָמפּ. מוזיק זשאַנראַז: מיטל פון לעבעדיק קעראַקטעריסטיקס טיפּיש. סיטואַטיאָנס און עמאָציאָנעל שטאַטן זענען דעוועלאָפּעד אין די אָפּעראַ פון די 17-18 סענטשעריז, בשעת די קאַנדאַקשאַן פון איין מוז איז געווען דורך און דורך. טעמעס זענען געניצט אפילו אין אלטע פּאָליפאָניקס. פארמען (זען Cantus firmus). דער פּרינציפּ פון לינעאַריטי איז שוין אויסגעדריקט אין איינער פון די ערליאַסט אָפּעראַס (Monteverdi's Orfeo, 1607), אָבער איז נישט דעוועלאָפּעד אין סאַבסאַקוואַנט אָפּעראַ קאָמפּאָסיטיאָנס רעכט צו דער קריסטאַליזיישאַן פון אפגעזונדערט וואָקס אין אָפּעראַ מוזיק. פארמען פון קאָנס. פּלאַן. רעפּאַטישאַנז מוזיקאַליש-טעמאַטיש קאַנסטראַקשאַנז, צעטיילט דורך אנדערע טעמעס. מאַטעריאַל, באגעגנט בלויז אין אפגעזונדערט קאַסעס (עטלעכע אָפּעראַס פון JB Lully, A. Scarlatti). נאָר אין קאָנ. די אָפּטראָג פון L. פון 18 יאָרהונדערט איז ביסלעכווייַז געשאפן אין די שפּעט אָפּעראַס פון WA Mozart און אין די אָפּעראַס פון די פראנצויזיש. קאַמפּאָוזערז פון דער תקופה פון די גרויס פראנצויזיש. רעוואַלושאַנז - יי גרעטרי, י לעסועור, ע. מעגול, ל טשערוביני. די אמת געשיכטע פון ​​ל הייבט זיך אין דער צייַט פון אַנטוויקלונג פון די מוזעס. ראָמאַנטיש און איז פֿאַרבונדן בפֿרט מיט אים. ראָמאַנטיש אָפּעראַ (עטאַ האָפפמאַן, ק.ם. וועבער, ג. מאַרשנער). גלײכצײטי ק װער ט ל ׳ אײנע ר פו ן ד י מיטלע ן פו ן דורכפיר ן דע ם הויפט . דער אידעאָלאָגישער אינהאַלט פֿון דער אָפּערע. אַזוי האָט זיך די קאָנפראָנטאַציע צווישן ליכטיקע און פינצטערע כּוחות אין וועבערס אָפּערע דער פרייער גאַנער (1821) אָפּגעשפּיגלט אין דער אַנטוויקלונג פון קרייז-שנײַדנדיקע טעמעס און מאָטיוון, פֿאַראייניקט אין צוויי קאַנטראַסטנדיקע גרופּעס. ר' וואַגנער, וואָס האָט אַנטוויקלט די פּרינציפּן פון וועבער, האָט אָנווענדט די שורה פון שורות אין דער אָפּערע דער פליענדיקער האָלענדיש (1842); די קלימאַקסיז פון דער דראַמע זענען אנגעצייכנט דורך די אויסזען און ינטעראַקשאַן פון די לייטמאָטיפס פון די האָלענדיש און סעטאַ, סימבאַלייזינג די זעלבע צייַט. "קללה" און "גאולה".

האָלענדיש לייטמאָטיוו.

לייטמאָטיוו פון סענטאַ.

די מערסט וויכטיק מייַלע פון ​​וואַגנער איז געווען די שאַפונג און אַנטוויקלונג פון מוזעס. דראַמאַטורגי, ספּעציעל. אויף די ל סיסטעם. עס האָט באַקומען זיין מערסט פולשטענדיק אויסדרוק אין זיין שפּעטער מוזיק. דראַמעס, בפֿרט אין דער טעטראַלאָגיע "רינג פֿון די ניבעלונגען", וווּ דונע מוזעס. בילדער זענען כּמעט גאָר ניטאָ, און ל. ניט בלויז פאַרטראַכטנ זיך די שליסל מאָומאַנץ פון דראַמעס. אַקשאַנז, אָבער אויך דורכנעמען די גאנצע מוזיקאַליש, פּרעים. אָרקעסטער, שטאָף זיי מעלדן די אויסזען פון העלדן אויף דער בינע, "פאַרשטאַרקן" די מינדלעך דערמאָנען פון זיי, אַנטדעקן זייער געפילן און געדאנקען, פאָרויסזאָגן ווייַטער געשעענישן; מאל פּאָליפאַניק. די קשר אָדער סיקוואַנס פון ל פאַרטראַכטנ די קאַוסאַל באַציונגען פון געשעענישן; אין די פּיקטשעראַסק-שילד. עפּיזאָדן (די וואַלד פון די ריין, דער עלעמענט פון פייַער, די ראַסאַל פון די וואַלד), זיי ווענדן אין הינטערגרונט פיגוריישאַנז. אַזאַ סיסטעם איז אָבער געווען אָנגעפילט מיט אַ סתירה: די איבערזאַטקייט פון ל'ס מוזיק האָט אָפּגעשוואכט דעם איינפלוס פון יעדן פון זיי און פאַרגרינגערט דעם אויפפירונג פון דער גאַנצער. מאָדערן צו וואַגנער, קאַמפּאָוזערז און זיין אנהענגערס אַוווידיד די יבעריק קאַמפּלעקסיטי פון די ל סיסטעם. די באַטייַט פון לינעאַריטי איז געווען אנערקענט דורך רובֿ קאַמפּאָוזערז פון די 19 יאָרהונדערט, וואָס אָפט קומען צו די נוצן פון לינעאַריטי ינדיפּענדאַנטלי פון וואַגנער. פֿראַנקרייַך אין די 20 ס און 30 ס 19 יאָרהונדערט יעדער נייַ בינע אין דער אַנטוויקלונג פון דער אָפּעראַ ווייזט אַ גראַדזשואַל אָבער פעסט העכערונג אין דראַמעטורדזשי. די ראָלעס פון ל. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). אין איטאליע זיי זענען פרייַ. G. Verdi גענומען אַ שטעלע אין באַציונג צו ל.: ער בילכער צו אויסדריקן בלויז די צענטער מיט די הילף פון ל.. דער געדאַנק פון דער אָפּעראַ און אפגעזאגט צו נוצן די סיסטעם פון לינעאַריטי (מיט אַ ויסנעם פון אַידאַ, 1871) . ל'האט באקומען א גרעסערע וויכטיקייט אין די אפערעעס פון די וועריסטן און ג' פוציני. אין רוסלאַנד, די פּרינציפּן פון מוזיק-טהעמאַטיק. ריפּיץ צוריק אין די 30 ס. דעוועלאָפּעד דורך MI Glinka (אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין"). צו גאַנץ ברייט נוצן פון ל קומען צו די 2 שטאָק. 19 יאָרהונדערט פּי טשייקאָווסקי, מפּ מוססאָרגסקי, נאַ רימסקי-קאָרסאַקאָוו. עטלעכע פון ​​די לעצטע אָפּעראַס זענען באַוווסט פֿאַר זייער שעפֿערישקייט. די ימפּלאַמענטיישאַן פון וואַגנעריאַן פּרינציפּן (ספּעציעל מלאדאַ, 1890); גלײכצײטי ק פיר ט ע ר א ס ך נײ ע זאכ ן ארײ ן אי ן דע ר אויסטרײבונ ג פו ן ל ׳ — אי ן זײע ר פאָרמירונג און אנטוויקלונג. רוסיש קלאַסיקס בכלל אָפּזאָגן די עקסטרעמעס פון די וואַגנעריאַן סיסטעם.

א פּרווון צו נוצן דעם פּרינציפּ פון לינעאַריטי אין באַלעט מוזיק האט שוין געמאכט דורך A. Adam אין Giselle (1841), אָבער L. Delibes ס סיסטעם פון לינעאַריטי איז געווען ספּעציעל פרוכטיק געניצט אין קאָפּעליאַ (1870). ל'ס ראָלע איז אויך באַטייטיק אין טשײַקאָווסקיס באַלעטן. די ספּעציפֿישקייט פון די זשאַנראַ שטעלן פאָרויס אן אנדער פּראָבלעם פון קרייַז-קאַטינג דראַמאַטורגי - קאָריאַגראַפיק. L. אין די באַלעט Giselle (באַלעט טענצער J. Coralli און J. Perrot), אַ ענלעך פֿונקציע איז געטאן דורך די אַזוי גערופענע. pas שטימצעטל. די פּראָבלעם פון נאָענט ינטעראַקשאַן צווישן קאָריאַגראַפיק און מוזיקאַליש טאַנצן איז הצלחה סאַלווד אין סאָוו. באַלעט (ספּאַרטאַקוס פון אַי כאַטשאַטוריאַן - לו. יאַקאָבסאָן, יו. ען. גריגאָראָוויטש, סינדערעלאַ דורך סס פּראָקאָפיעוו - ק"מ סערגעעוו, אאז"ו ו).

אין אינסטר. L. מוזיק אנגעהויבן צו זיין וויידלי געניצט אויך אין די 19 יאָרהונדערט. די פּראַל פון מוזיק ט-ראַ געשפילט אַ וויכטיק ראָלע אין דעם, אָבער האט נישט ויסשליסן עס. ראָלע. טעכניק פון פירן דורכן גאַנצן פּיעסע ק.-ל. כאַראַקטעריסטיש מאָטיוו איז דעוועלאָפּעד דורך אן אנדער פראנצויזיש. קלעזמערס פון 18טן יארהונדערט. ("די קוקו" פֿון ק. דאַקען און אַנדערע) און איז דערהויבן געוואָרן אויף אַ העכערן מדרגה פֿון די וויענער קלאַסיקער (1טער טייל פֿון מאָזאַרטס סימפֿאָניע "דזשופּיטער"). אנטװיקלענדי ק ד י דאזיק ע טראדיציע ס אי ן פארבינדונ ג צ ו מע ר צילגעבע ר או ן קלארע ר אויסגעדריקט ע אידעאלאגיש ע באגריפן , אי ז ל . בעטהאו ן געקומע ן צ ו דע ם פרינציפ ם פו ן ל ׳ (די א אפאסיאנעטא ע סאנאטע , 1 טײל , ד י עגמאנ ט אובערטור ע או ן באזונדער ם ד י 5טע סימפאניע ).

די פאַנטאַסטישע סימפֿאָניע פֿון ג. בערליוז (תרצ"ג) איז געווען אַ פֿונדאַמענטאַלע וויכטיקייט פֿאַר דער האַסקאָמע פֿון ל. אין דער פּראָגראַם סימפֿאָניע, אין וועלכער אַ מעלאָדישע ניגון גייט דורך אַלע 1830 טיילן, טייל מאָל ענדערנדיק, באַצייכנט אין דעם מחברס פּראָגראַם אַלס די "ליבטע טעמע". :

גענוצט אויף אַן ענלעכן אופן, ווערט ל. אין דער סימפֿאָניע "האראָלד אין איטאליע" (1834) פֿון בערליאָז צוגעבונדן דעם טימברע כאַראַקטעריסטיש פֿונעם העלד (סאָלאָ וויאָלאַ). ווי אַ קאַנדישאַנאַל "פּאָרטרעט" פון די הויפּט. כאַראַקטער, ל. פּראָד. טיפּ פון פּראָגראַם-פּלאַץ ("טאַמאַראַ" פון באַלאַקירעוו, "מאַנפריד" פון טשייקאָווסקי, "טיל ולענשפּעלעל" פון ר. סטראַוס, אאז"ו ו). אין רימסקי קאָרסאַקאָווס סטשעהעראַזאַדע סוויט (1888) ווערן די געוואלדיקע שחריאַר און מילד שחרזאַדע געשילדערט מיט קאַנטראַסטנדיקע שורות, אָבער אין אַ ריי קאַסעס, ווי דער קאָמפּאָזיטאָר אַליין ווײַזט אויס, זענען דאָס טעמאַטישע. עלעמענטן דינען ריין קאַנסטראַקטיוו צוועקן, און פאַרלירן זייער "פּערסאַנאַלייזד" כאַראַקטער.

לייטמאָטיוו פון שאַהריאַר.

לייטמאָטיוו פון שעהעראַזאַדע.

דער הויפּט טייל פון דער איך באַוועגונג ("ים").

זייַט טייל פון טייל I.

ד י אנטי־װאגנאריש ע או ן אנטי ־ ראמאנטיש ע באװעגונגען , װעלכ ע האב ן זי ך פארשטארק ט נא ך דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה פו ן 1—1914 . טענדענץ האט שטארק רידוסט די פונדאַמענטאַל דראַמאַטורגיע. די ראָלע פון ​​ל. אין דער זעלביקער צייַט, ער ריטיינד די ווערט פון איינער פון די מיטל פון קרייַז-שנייַדן מוזעס. אַנטוויקלונג. פילע קענען דינען ווי אַ בייַשפּיל. בוילעט פּראָדוקטן. דעק. זשאַנרעס: די אָפּערעס וואָזזשעק פֿון בערג און מלחמה און שלום פֿון פּראָקאָפיעוו, דער אָראַטאָריע דזשאָאַן פֿון אַרק אויפֿן פֿלעקל פֿון האָנעגער, די באַלעטן פּעטראָשקאַ פֿון סטראַווינסקי, ראָמעאָ און דזשוליעט פֿון פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטשס 18טע סימפֿאָניע א.א.וו.

די עשירות פון דערפאַרונג אַקיומיאַלייטיד אין די פעלד פון אַפּלאַקיישאַן פון ל פֿאַר כּמעט צוויי סענטשעריז, אַלאַוז אונדז צו קעראַקטערייז זייַן מערסט וויכטיק פֿעיִקייטן. ל. איז פּריים. instr. מיטל, כאָטש עס קען אויך געזונט אין אַ וואָק. טיילן פון אָפּעראַ און אָראַטאָריעס. אין יענער פאַל, ל. איז בלויז אַ וואָק. ניגון, בשעת אין ינסטר. (אָרקעסטראַל) פאָרעם, דער גראַד פון זייַן קאָנקרעטנעסס און פיגוראַטיווע כאַראַקטער ינקריסיז רעכט צו האַרמאָניע, פּאָליפאָני, אַ ברייט רעגיסטרי און דינאַמיש. קייט, ווי געזונט ווי ספּעציפיש. instr. טימברע. אָרק. ל., סופּפּלעמענטינג און דערקלערן וואָס איז געזאָגט אין ווערטער אָדער נישט אויסגעדריקט אין אַלע, ווערט ספּעציעל עפעקטיוו. אזוי איז דער אויסזען פון ל. סיעגפריד אין די פינאַלע פון ​​"די וואַלקיריע" (ווען דער העלד איז נאָך נישט געבוירן און נישט געהייסן מיט נאָמען) אָדער די קלאַנג פון ל. איוואן דער שרעקלעך אין דער סצענע פון ​​דער אָפּערע "די דינסט פון פּסקאָוו. ", ווו מיר זענען גערעדט וועגן אָלגאַ ס אומבאַקאַנט פאטער. די באַדייט פון אַזאַ ל אין די בילד פון די פּסיכאָלאָגיע פון ​​די העלד איז זייער גרויס, למשל. אין די 4 סצענע פון ​​דער אָפּעראַ די מלכּה פון ספּיידז, ווו ל. קאָונטעסס, ינטעראַפּטיד דורך פּאָוזאַז,

ריפלעקס אין דער זעלביקער צייַט. הערמאנס פאַרלאַנג צו וויסן מיד דעם פאַטאַל סוד און זיין כעזאַטיישאַן.

צוליב דער נויטיק קאָרעספּאָנדענץ צווישן די מוזיק און די אַקשאַנז פון ל., זיי זענען אָפט דורכגעקאָכט אין די באדינגונגען פון אַ גאָר קלאָר בינע פאָרשטעלונג. סיטואַטיאָנס. א גלייַך קאָמבינאַציע פון ​​​​דורך און ניט-דורך בילדער קאַנטריביוץ צו אַ מער באַוווסט סעלעקציע פון ​​ל.

פאַנגקשאַנז ל., אין פּרינציפּ, קענען דורכפירן דעקאָמפּ. מוזיק עלעמענטן. שפּראַכן, גענומען סעפּעראַטלי (לייטהאַרמאָניעס, לייטטימברעס, לייטטאָנאַליטי, לייטרהיטהמס), אָבער זייער ינטעראַקשאַן איז מערסט טיפּיש אונטער די דאַמאַנאַנס פון מעלאָדיק. אָנהייב (קרייַז-קאַטינג טעמע, פראַזע, מאָטיוו). רילייץ ברעוואַטי - נאַטירלעך. אַ באַדינג פֿאַר די באַקוועם באַטייליקונג פון ל. אין דער אַלגעמיין מוזיק. אַנטוויקלונג. עס איז ניט זעלטן אַז ל., אויסגעדריקט דורך אַן ערשט געענדיקט טעמע, צו זיין ווייַטער צעטיילט אין באַזונדער. עלעמענטן וואָס ינדיפּענדאַנטלי דורכפירן די פאַנגקשאַנז פון אַ דורך כאַראַקטעריסטיש (דאָס איז טיפּיש פֿאַר וואַגנער ס לייטמאָטיוו טעכניק); אַן ענלעכע קראַשינג פון ל' געפינט זיך אויך אין אינסטר. מוזיק – אין סימפאָניעס, אין וועלכע די הויפּט טעמע פון ​​דער 1טער באַוועגונג אין אַ פאַרקירצטער פאָרם שפּילט די ראָלע פון ​​ל’ אין די ווייטערדיקע טיילן פונעם ציקל (בערליאָזס פאַנטאַסטישע סימפאָניע און דוואָראַקס 9טע סימפאָניע). עס איז אויך אַ פאַרקערט פּראָצעס, ווען אַ העל קרייַז-קאַטינג טעמע איז ביסלעכווייַז געשאפן פון אַ באַזונדער אָפּטיילונג. פּריקערסער עלעמענטן (טיפּיש פֿאַר די מעטהאָדס פון ווערדי און רימסקי-קאָרסאַקאָוו). אין אַלגעמיין, ל' פארלאנגט אַ באַזונדער קאַנסאַנטרייטאַד יקספּרעסיוונאַס, אַ שפּיציק כאַראַקטעריסטיש, וואָס ינשורז גרינג דערקענונג איבער די אַרבעט. די לעצטע צושטאַנד לימיץ די מאָדיפיקאַטיאָנס פון לינעאַריטי, אין קאַנטראַסט צו די מעטהאָדס פון מאָנאָטהעמאַטיק. פארוואנדלונגען פון פ. ליסט און זיינע אנהענגערס.

אין מוזיק טעאַטער. פּראָד. יעדער ל., ווי אַ הערשן, איז באַקענענ אין דעם מאָמענט ווען זייַן טייַטש מיד ווערט קלאָר דאַנק צו די קאָראַספּאַנדינג וואָק טעקסט. פּאַרטיעס, די קעראַקטעריסטיקס פון די סיטואַציע און די נאַטור פון די אותיות. אין סימף. מוזיק קלעראַפאַקיישאַן פון די טייַטש פון ל איז דער מחבר ס פּראָגראַם אָדער אָטד. מחבר ס אינסטרוקציעס וועגן די הויפּט כוונה. דער פעלן פון וויזשאַוואַל און מינדלעך רעפֿערענץ ווייזט אין די לויף פון מוזיק אַנטוויקלונג סאַווירלי לימאַץ די אַפּלאַקיישאַן פון L.

די קורצעקייט און לעבעדיקע כאראקטער פון ל' באשטימען געווענליך איר באזונדערע פאזיציע אין דער טראדיציע. מוזיק פארמען, ווו ער ראַרעלי פיעסעס די ראָלע פון ​​איינער פון די ינדיספּענסאַבאַל קאַמפּאָונאַנץ פון די פאָרעם (ראָנדאָ רעפרען, די הויפּט טעמע פון ​​די סאָנאַטאַ אַללגראָ), אָבער מער אָפט עס אַניקספּעקטידלי ינוויידז די דיקאַמפּיין. זייַן סעקשאַנז. גלײכצײטי ק אי ן פרײ ע קאמפאזיציעס , רעציטאציע ס או ן גרוים ע װערק . טעאטער. פּלאַן, גענומען אין אַ גאַנץ, ל. קענען שפּילן אַ וויכטיק פאָרמאַטיוו ראָלע, צושטעלן זיי מיט מוזיקאַליש-טעמאַטיש. אחדות.

רעפֿערענצן: רימסקי־קאָרסאַקאָוו האַ, "די שניי־מיידל" — אַ קוואַל־מעשׂה (1905), "רמג", 1908, נומ' 39/40; זײַן אייגענעם, וואַגנער און דאַרגאָמיזשסקי (1892), אין זײַן בוך: מוזיקאַלישע אַרטיקלען און נאָטן, 1869—1907, פעטערבורג, 1911 (פולער טעקסט פֿון ביידע אַרטיקלען, פּאָלנ. סאָבר. סאָכ., בענד 2 און 4, מ. , 1960-63); Asafiev BV, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, מ., 1930, (צוזאַמען מיט בוך 2), ל., 1963; דרוסקין מ.ס., פראגעס פון דער מוזיקאלישער דראמאטורגיע פון ​​דער אפערע, ל., 1952; יאַרוסטאָווסקי ב.ם., דראַמאַטורגי פון רוסיש אָפּעראַ קלאַסיקס, מ., 1952, 1953; סאָקאָלאָוו אָ., לייטמאָטיוון פֿון דער אָפּערע "פּסקאָוויטאַנקאַ", אין זאַמלונג: פאַרהאַנדלונג פון דער דעפּאַרטמענט פון מוזיק טעאָריע, מאָסקווע. קאָנסערוואַטאָרי, וואָל. 1, מאָסקווע, 1960; פּראָטאָפּאָפּאָוו וול., "איוואן סוזאַנין" גלינקאַ, מ., 1961, ז. 242-83; באָגדאַנאָוו-בערעזאָווסקי VM, אַרטיקלען וועגן באַלעט, ל., 1962, ז. 48, 73-74; וואַגנער ר., אָפּער און דראַמע, לפּז., 1852; די זעלבע, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (רוסישע איבערזעצונג – אָפּעראַ און דראַמע, מ., 1906); זיין, איין מיטטיילונג אן מיין פריינד (1851), שם, בד 4, לפז., (אוי); זײַן אייגענעם, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, שם, בד 10, לפּז., (אוי) (אין רוסישער איבערזעצונג – וועגן דער אָנווענדונג פֿון מוזיק אויף דראַמע, אין זײַן זאַמלונג: אויסגעקליבענע אַרטיקלען, מ., 1935 ); פעדערלעין ג., לבער “רהינגאָלד” פון ר’ וואַגנער. ווערסוך איינער מוזיקאַלישע ינטערפּריטיישאַן, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (בד) 2; דזשדהנס פר. װ., ס.מ. װעבער אין זײנען װערקען, ב., 1871; וואָלזאָגען ה' וואָן, מאָטיוו אין ר' וואַגנערס "סיעגפריד", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (בד) 7; זיין, טעמאטישער לייטפאדן דורך די מוזיק צו ר' וואגנערס פעסטיפיל "דער רינג דער ניבעלונגען", לפז., 1876; זײַן אייגענעם, מאָטיוו אין וואַגנערס „גאָטטערדאַממערונג‟, „מוזיקאַלישע וואָכנבלאַט“, 1877-1879, (בד) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "רם", 1923, (וו.) 4; אברהם ג., דער לייטמאָטיוו זינט וואַגנער, "מל", 1925, (ז) 6; בערנעט־קעמפערס ק טה , הערינרינגסמאטיװע ן לײטמאטיװען , גרונדטהעמס , אמסט . — פ , 1929 ; ווערנער ק., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, זפמוו, 1931, יאהרג. 14 , ה 3 ; ענגלאנדער ר., צור געשיכטע דעס לייטמאָטיוון, “זפמוו”, 1932, יאהרג. 14 , ה 7 ; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "סמז", 1961, (דזשאַהרג.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5 , ה 1 .

GV Krauklis