נאָכמאַך |

פון לאַט. נאָכמאַך - נאָכמאַך

די פּינטלעך אָדער ומפּינקטלעך יבערכאַזערונג אין איין קול פון אַ ניגון מיד איידער וואָס האט געבלאזן אין אן אנדער קול. דער קול וואָס ערשטער יקספּרעסאַז די מעלאָדי איז גערופן די ערשט, אָדער פּראָפּאָסטאַ (איטאַליעניש פּראָפּאָסטאַ - זאַץ), ריפּיטינג עס - נאָכמאַכן, אָדער ריספּאָסטאַ (איטאַליעניש ריספּאָסטאַ - ענטפֿערן, אַבדזשעקשאַן).

אויב נאָך דעם אַרײַנגאַנג פֿון דער ריספּאָסט האַלט אין דער פּראָפּאָסט אַ מעלאָדיק אַנטוויקלטע באַוועגונג, פֿאָרמירנדיק אַ קאָנטראַפּונקט צו דער ריספּאָסט — דער אַזוי גערופענער. אָפּאָזיציע, דעמאָלט פּאָליפאָניק ערייזאַז. די שטאָף. אויב דער פּראָפּאָסטאַ שווײַגט אין דעם מאָמענט, וואָס דער ריספּאָסטאַ קומט אַרײַן אָדער ווערט מעלאָדיק נישט אַנטוויקלט, ווײַזט זיך דער שטאָף אויס ווי האָמאָפֿאָן. א ניגון וואס איז געשטאנען אין פארלאג קען נאכגעמאכט ווערן נאכאמאל מיט עטליכע קולות (אי, ב', א.א.וו. אין ריספאסטס):

WA Mozart. "געזונט קאַנאָן".

טאָפּל און דרייַיק I. זענען אויך געניצט, דאָס איז, סיימאַלטייניאַס נאָכמאַך. ויסזאָגונג (ריפּעטיטיאָן) פון צוויי אָדער דרייַ פּראַפּס:

ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש. 24 פּרעלודעס און פוגז פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 87, נומ 4 (פוגה).

אויב די ריספּאָסטאַ נאָכמאַכן בלויז דעם אָפּטיילונג פון די פּראָפּאָסטאַ, ווו די פּרעזענטירונג איז געווען מאַנאַפאַניק, דעמאָלט דער I. איז גערופן פּשוט. אויב די ריספּאָסטאַ נאָכמאַכן קאַנסיסטאַנטלי אַלע סעקשאַנז פון די פּראָפּאָסטאַ (אָדער בייַ מינדסטער 4), דעמאָלט דער I. איז גערופן קאַנאָניקאַל (קאַנאָן, זען די ערשטער בייַשפּיל אויף ז. 505). ריספּאָסטאַ קענען אַרייַן אין קיין געזונט-הונדערט מדרגה. דעריבער, איך אַנדערש נישט בלויז אין דער צייט פון פּאָזיציע פון ​​​​די נאָכמאַכן קול (ריספּאָסץ) - נאָך איין, צוויי, דרייַ מיטלען, אאז"ו ו אָדער דורך טיילן פון די מאָס נאָך די אָנהייב פון די פּראָפּאָסטאַ, אָבער אויך אין ריכטונג און מעהאַלעך ( אין יוניסאָן, אין דער אויבערשטער אָדער נידעריקער רגע, דריט, פערט, אאז"ו ו). שוין זינט דעם 15טן יאָרהונדערט. באמערק ט זי ך ד י איבערהעריגונ ג פו ן י ׳ אי ן דע ר פערטל־פינפטע , ד״ה , טאָניק־דומינאַנטע ר באציאונג , װא ס אי ז דעמאל ט געװאר ן דאמינענט , באזונדער ם אי ן דע ר פוגה .

מיט די סענטראַליזיישאַן פון די לאַדאָטאָנאַל סיסטעם אין I. פון די שטאַרקעכץ-דאָמינאַנט שייכות, די אַזוי גערופענע. אַ טאָן ענטפער טעכניק וואָס פּראַמאָוץ גלאַט מאַדזשאַליישאַן. דעם טעכניק האלט צו זיין געניצט אין דזשוינטעד פּראָדוקטן.

צוזאמען מיט די טאָונאַל ענטפער, די אַזוי גערופענע. פרייע י., אין וועלכן דאס נאכמאכענדיגע שטימע האלט נאר די אלגעמיינע אויסלייגען פון ניגון. צייכענונג אָדער די כאַראַקטעריסטיש ריטם פון די טעמע (ריטם. י.).

ד״ס באָרטניאַנסקי. 32סטער גײַסטיקער קאָנצערט.

איך איז פון גרויס וויכטיקייט ווי אַ אופֿן פון אַנטוויקלונג, אַנטוויקלונג פון טימאַטיק. מאַטעריאַל. לידינג צו די וווּקס פון פאָרעם, איך אין דער זעלביקער צייַט געראַנטיז טימאַטיק. (פיגוראַטיווע) אחדות פון דער גאנצער. שוין אין 13טן יאָרהונדערט. י. ווערט איינער פון די מערסט פּראָסט אין פּראָף. מוזיק פון פּרעזענטירונג טעקניקס. אין נאר. פּאָליפאָני איך, משמעות, אויפשטיין פיל פריער, ווי עווידאַנסט דורך עטלעכע סערווייווינג רעקאָרדס. אין די מוזיק פארמען פון די 13 יאָרהונדערט, איין וועג אָדער אנדערן פארבונדן מיט די קאַנטוס פירמוס (ראָנדאָ, פירמע, און דעמאָלט מאָטעט און מאַסע), קאָנטראַפּונטאַל איז קעסיידער געניצט. און, ספּעציעל, נאָכמאַך. טעכניק. אין די נעטהערלאַנדס הארן פון די 15-16 סענטשעריז. (דזש. אָקעגעם, י. אָברעכט, דזשאָסקווין דעספּרעס, אאז"ו ו) נאָכמאַך. טעכנאָלאָגיע, ספּעציעל קאַנאָניקאַל, האט ריטשט אַ הויך אַנטוויקלונג. שוי ן אי ן יענע ר צײט , צוזאמע ן מי ט י , אי ן דע ר דירעקטע ר באװעגונ ג אי ז געװע ן ברײ ט אי ן צירקולאציע : אי .

ש. שיידט. ווערייישאַנז אויף דער כאָראַל "וואַטער אַנסער אין הימלריטש".

ז ײ האב ן זי ך אוי ך באגעגנ ט אי ן דע ר צוריקקער ( קראשי ) באװעגונ ג אי ן ריטמיש . פאַרגרעסערן (פֿאַר בייַשפּיל, מיט אַ דאַבלינג פון די געדויער פון אַלע סאָונדס) און פאַרמינערן.

פו ן דע ם 16 ט ן יארהונדער ט דאמינאנט ע אי ז ד י פאזיציע ס געװע ן פו ן דע ר פשוטע ר אי . פארמען פון 17טן און 18טן יארהונדערט. (קאַנזאָנעס, מאָטעטן, ריסערקאַרס, מאסן, פוגז, פאַנטאַסיעס). ד י נאמינאציע ם פו ן א פשוטע ר אי . אי ז געװע ן אי ן א געװיס ע מאָס , א רעאקצי ע אוי ף דע ר איבערגעטריבענע ר באגײסטערונג , פא ר דע ר קאנאנישע . טעכניק. עס איז יקערדיק אַז איך אין דער צוריקקער (קראַשי) באַוועגונג, וכו' זענען נישט באמערקט דורך אויער אָדער זענען באמערקט בלויז מיט שוועריקייט.

ריטשינג אין די טעג פון JS Bach דאַמאַנאַנס. שטעלעס, נאָכמאַך פארמען (בפֿרט פוגו) אין סאַבסאַקוואַנט עראַס ווי פארמען זענען פרייַ. פּראָד. זיי זענען ווייניקער אָפט געניצט, אָבער דורכנעמען אין גרויס האָמאָפאָניק פארמען, זיין מאַדאַפייד דיפּענדינג אויף די נאַטור פון די טעמאַטיק, זייַן זשאַנראַ פֿעיִקייטן און די ספּעציפיש באַגריף פון די אַרבעט.

V. Ya. שבֿאלין. שטריקוואַרג קוואַרטעט נומער 4, לעצט.

רעפֿערענצן: סאָקאָלאָוו האַ, נאָכמאַך אויף קאַנטוס פירמוס, ל., 1928; סקרעבקאָוו ש., לערנבוך פֿון פּאָליפאָניע, מ.-ל., 1951, מ., 1965; גריגאָריעוו ש און מוללער טי, לערנבוך פון פּאָליפאָני, מ., 1961, 1969; פּראָטאָפּאָפּאָוו V., די געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. (נומע 2), מערב אייראפעישע קלאַסיקס פון די XVIII-XIX סענטשעריז, מ., 1965; מאַזל ל., וועגן די וועגן צו אַנטוויקלען די שפּראַך פֿון דער מאָדערנער מוזיק, "סם", 1965, נומ' 6,7,8.

טף מוללער