ימפּראָוויזאַטיאָן |

ימפּראַוויזיישאַן (פראנצויזיש ימפּראַוויזיישאַן, איטאליע. ימפּראַוויזיישאַן, от лат. ימפּראָוויסוס - אומגעריכט, פּלוצעמדיק) - אַ ספּעציעל סאָרט פון קונסט געפונען אין אַ נומער פון קונסט (פּאָעזיע, דראַמע, מוזיק, קאָריאַגראַפי). שעפֿערישקייט, מיט ק-רום פּראָדוקציע. באשאפן גלייַך אין דעם פּראָצעס פון זייַן דורכפירונג. מוזיק. און. באקאנט פון אלטע צייטן. דער מויל כאראקטער פון נאר. שעפֿערישקייט - די אַריבערפירן פון לידער און ינסטר. ניגונים דורך אויער, פון זכּרון - קאַנטריביוטיד צו די נוצן פון Nar. מיוזישאַנז (זינגערס און ינסטרומענטאַליסץ) פון די יסודות פון י. אין מיין פיר איך. זיי האבן זיך פארלאזט אויף די פארמען פון מוזעס אנטוויקלט דורך די מענטשן. טראכטן , צו א גוט־געגרינדעטע ר קרײ ז פו ן אינטאנאציעם , געזאנג , ריטמס , אאז״װ . n פֿאַר געבורט מיוזישאַנז זענען קעראַקטערייזד דורך די פאַרלאַנג צו פאַרייניקן אַ קלאָר פיקסיישאַן פון די אַמאָל געפונען מוסעס. בילד מיט זיין פריי ווערייישאַן, אַטשיווינג קעסיידערדיק רינואַל און ענריטשמענט פון מוזיק. אין מוזיק. מזרח קולטורען. פעלקער ימפּראַוויזיישאַן. ווערייישאַן פון אַ זיכער מעלאָדיק מאָדעל איז דאָס. פאָרעם פון מוזיק. דורך וואַנדערינג מענטשן. מוזיקער I. ארײן אין די בערג. אייז קולטור. אין אייראָפּע פּראָפ. מוזיק איך. איז גיינינג ערד אין יאָרהונדערט - ערידזשנאַלי אין וואָק. קולט מוזיק. זינט די פארמען פון זייַן רעקאָרדינג זענען דערנענטערנ זיך, דערענדיקט (נעומעס, כוקס), די פּערפאָרמער איז געווען געצווונגען, אין איין אָדער אנדערן גראַד, צו ריזאָרט צו ימפּראַוויזיישאַן (די אַזוי גערופענע. יאָרטאָג, אאז"ו ו). מיט דער צייט זענען די מעטהאָדס געווארן מער און מער דעפינירט און רעגולירט. הויך קונסט. מדרגה פון פאָדערן I. דערגרייכט אין וועלטלעכע מוזעס. זשאַנראַז אין דער רענעסאַנס; עס באקומט אַ מאַניפאָולד ריפראַקשאַן אין מוזיק. פּראַקטיסיז פון די 16-18 סענטשעריז, ביידע אין קאַמפּאָוזינג און פּערפאָרמינג קונסט. מיט דער אַנטוויקלונג פון ינסטר. סאָלאָ מוזיק, ספּעציעל פֿאַר קלאַוויאַטור ינסטראַמאַנץ, די וואָג פון I. – פארן בריאה אין די פארעם פון איך. גאַנץ מוזעס. פיעסעס. א קלעזמער , װעלכע ר הא ט אפטמא ל צוגעבונד ן א קאמפאזיטא ר או ן א פארפירע ר אי ן אײ ן מענטש , כד י צ ו באװיז ן ד י קונסט ן פו ן אי . האט צו גיין דורך אַ ספּעציעל צוגרייטונג. Meryl prof. מוזיקאַליש קוואַלאַפאַקיישאַנז, למשל. אָרגאַניסט, פֿאַר אַ לאַנג צייַט זיין בקיעס אין די אַזוי גערופענע. פריי איך. (אָפט אויף אַ געגעבן טעמע) פּאָליפאָניק. אייז פארמען (פּרעלודז, פוגז, אאז"ו ו). דער ערשטער באַרימט בעל איך. איז געווען אן ארגאניסט און קאמפאזיטאר פונעם 15טן יארהונדערט. F. לאַנדינאָ. פון די סוף פון די 16 יאָרהונדערט, מיט די האַסקאָמע פון ​​האָמאָפאָניק האַרמאָניק. ווערכאַוס (ניגון מיט אַקאַמפּנימאַנט), די סיסטעם פון די אַזוי גערופענע. גענעראַל-באַס, וואָס האט צוגעשטעלט פֿאַר די פאָרשטעלונג פון אַקאַמפּנימאַנט צו די מעלאָדי לויט צו אַ דיגיטאַל באַס טאָלאָס. כאָטש די פּערפאָרמער האט צו אַדכיר צו זיכער כּללים פון קול לידינג, אַזאַ אַ דיקאָודינג פון די אַלגעמיינע באַס אַרייַנגערעכנט עלעמענטן פון I. פאַרמעגן פון אַ גענעראַל באַס אין די 17-18 סענטשעריז איז געהאלטן מאַנדאַטאָרי פֿאַר אַ פּערפאָרמינג קלעזמער. אין די 16-18 סענטשעריז. מע ן הא ט צעטײל ט קונצן . און. - קאַלערינג (באַצירן) דורך פּערפאָרמערז ינסטר. ברעקלעך (פֿאַר לוט, קלאַוויער, פֿידל, אאז"ו ו), וואָק. פּאַרטיעס. זיי געפֿונען ספּעציעל ברייט אַפּלאַקיישאַן אין די קאָלאָראַטוראַ טיילן פון איטאַליעניש. אָפּעראַס 18 - פרי. 19 קק (סענטימעטער. קאָלאָראַטוראַ, ראָולאַדע, פיאָריטוראַ). די כּללים פון דעם מין איך., איינער פון די קונסט. מאַנאַפעסטיישאַנז פון אַ סוואָרם איז די קונסט פון אָרנאַמענטיישאַן, שטעלן זיך אין פילע אנדערע. אלטע מוזיק.-טעאָרעטיש. אָפּהאַנדלונגען, וואָק. און אינסטר. שולן. אָבער, די זידלען פון אַזאַ טעקניקס, וואָס פארקערט אַזאַ אַ איך. אי ן א ן אויסערווייניג ן ווירטואז ע דעקעראציע־קונסט , הא ט געפיר ט צ ו אי ר דעגענעראציע . מוזיק דיפּאַנינג. אינהאַלט, די קאַמפּלאַקיישאַן פון זייַן פארמען אין די 18-19 סענטשעריז. פארלאנגט פון קאמפאזיטארן א פולשטענדיקע און גענויערע רעקארדירונג פון די מוזעס. דער טעקסט פון דער אַרבעט, ילימאַנייטינג די אַרביטראַרינעסס פון די פּערפאָרמערז. זינט דעם סוף פון 18 אין. פּערפאָרמינג איך. אין פאַרשידענע זייַן מאַנאַפעסטיישאַנז (באזירט אויף די אַלגעמיינע באַס, קאַלערינג, אאז"ו ו) הייבט צו געבן וועג צו די פּינטלעך אַריבערפירן פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן דורך די פּערפאָרמער, לייז דעם יסוד פֿאַר די קריסטאַליזיישאַן פון ינטערפּריטיישאַן קונסט. אָבער, אין די 1 שטאָק. 19 in. אזעלכע פארמען פון איך. ווי פריי פאַנטאַזייזינג, ווי געזונט ווי איך. אויף אַ געגעבן טעמע, וואָס האט זיך געגרינדעט ווי אַ ספּעציעל. (יוזשאַוואַלי לעצט) נומערן אין קאָנס. פּראָגראַמען פון ינסטרומענטאַל ווירטואָוז. בוילעט ימפּראַוויזערז זענען די גרעסטע קאַמפּאָוזערז פון דער צייט (L. בעטהאָווען, פ. שובערט, נ. Paganini, F. רשימה, פ. טשאָפּין). אלגעמיינער אינטערעס I. ספּעציעל כאַראַקטעריסטיש פון דער ראָמאַנטיש עפאכע. דער פֿרײַער פֿאַנטאַזיע איז געווען אַ ינטאַגראַל טייל פֿון דער פֿאָרשטעלונג. די בקיעס פון די ראָמאַנטיש קינסטלער, די נויט פֿאַר עס איז געווען גערעכטפארטיקט דורך די ראָמאַנטיש.

שפּעט ווערט און. דיקריסאַז. פֿאָרגעשטעלט י' ווערט ווײַטער אָפּגעהאַלטן פֿון אָפּערע־זינגער (אין אַריות); זייַן פֿעיִקייטן (אין די פאָרעם פון נואַנסיז פון ינטערפּריטיישאַן אין דעם פּראָצעס פון פאָרשטעלונג זיך) דערשייַנען בעשאַס דער פאָרשטעלונג פון די פּראָדוקט. דורך האַרצן (אַ פאָרעם פון קאָנס. פאָרשטעלונגען דורך סאָלאָיסץ, וואָס איז געווען פּראָסט פון די 2 העלפט פון די 19 יאָרהונדערט), לייענען הערות פון אַ בלאַט. פריי י ינסטרומענטאַליסץ זענען אפגעהיט אין די קאַדענסעס פון ינסטר. קאָנצערטן (פֿאַר אַ קורצער צײַט; שוין בעטהאָווען אין זײַן 5טן פּיאַנע־קאָנצערט שרײַבט אַליין אויס אַ קאַדענזאַ), מיט אָרגאַניסטן (ש. פרענק, א. ברוקנער, מ. דופּרע א.א.וו.). י. כאָר פּראַסעסינג און פוגה און נאָך בלייבט דער טאָוטסטאָנע פון ​​פּראָפעסאָר. די בקיעס פון די אָרגאַניסט. אין מאָדערנע מוזיק פיר שפּילט איך נישט באַשעפענישן. ראָלעס, בעכעסקעם די ווערט בלויז אין שאפן. אַקט פון די קאַמפּאָוזער, ווי וועט צוגרייטן. בינע פון ​​דער פאָרמירונג פון מוזיק. בילדער און ווי דער עלעמענט וועט דורכפירן. ינטערפּריטיישאַן. די ויסנעם איז דזשאַז מוזיק, וואָס האט אָרגאַניק עלעמענטן פון קאָלעקטיוו דזשאַז (זען דזשאַז). אין די 20 יאָרהונדערט מיט די אַדווענט פון סינעמאַ, איך געפֿונען אַפּלאַקיישאַן אין מוזיק. אילוסטראציעס פון "שטילע" פֿילמען (באַגלייטנדיק דעם פילם דורך פּלייינג אויף די פפּ.). עטלעכע מוזיק. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode און C. Orff נוצן מוזיק ווי אַ מיטל פון מוזיקאַליש בילדונג פֿאַר קינדער און יוגנט. זינט די 1950 ס אַרביטראַריש י. געפינט אַפּלאַקיישאַן אין אַוואַנט-גאַרד קונסט (זען Aleatorica), אין די ווערק פון K. Stockhausen, P. Boulez, און אנדערע, די רעקאָרדינג פון וואָס גיט די פּערפאָרמער בלויז אַ ביסל גיידליינז פֿאַר די פֿרייַ ימפּלאַמענטיישאַן פון די מחבר ס כוונה אָדער גיט אים זיין אייגענע. דיסקרעשאַן, אין דעם פּראָצעס פון פאָרשטעלונג, צו בייַטן די פאָרעם פון חיבורים. עטלעכע מוזיק. זשאַנראַז טראָגן נעמען וואָס אָנווייַזן זייער פּאַרטיייש פֿאַרבינדונג מיט י. (למשל, "פאַנטאַזיע", "פּרעלודע", "ימפּראָוויזשאַן").

רעפֿערענצן: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3 , מאנסטער אין װ., 1925-32 ; פישער מ., דער אָרגאַניסטישער אימפּראָוויזאַציע אינעם 17טן יאָרהונדערט, קאַסעל, 1929 («קניגסבערגער שטודיעס איבער מוזיקאָלאָגיע», V); Jцde Fr., The creative child in music, в кн.: האַנדבאָאָק פון מוזיק בילדונג, עד. דורך E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, אויף דער געשיכטע פון ​​פריי ימפּראַוויזיישאַן. „די מוזיק־פּלעגע“, באנד וו, 1932; פריטש מ., וועריאציע און אימפראוויזאציע, קאסל, 1941; וואלף ה. כר, די געזאנג־אימפראוויזאציעס פון דער באראק־צייט, קאנגרעס־באריכט, באמבערג, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, קעלן, 1956, 1961; Lцw HA, ימפּראָוויזאַטיאָן אין די פּיאַנע ווערק פון L. van Beethoven, סאַאַרברוקען, 1962 (דיסס.).

ים יאַמפּאָלסקי