בעלאַ מיכאַילאָוונאַ דאַווידאָוויטש |

בעלאַ דאַווידאָוויטש

…לויט דער משפּחה־טראַדיציע, האָט אַ דרײַ־יאָריק מיידל, ניט געקענט די צעטלעך, אויפֿגענומען איינעם פֿון טשאָפּינס וואָלץ בײַם אויער. אפֿשר אַזוי, אָדער אפֿשר דאָס זענען שפּעטער אגדות. אָבער אין אַלע פֿאַלן איז סימבאָליש, אַז די פּיאַניסטישע קינדשאַפֿט פֿון בעלאַ דאַווידאָוויטש איז פֿאַרבונדן מיטן נאָמען פֿונעם זשעני פֿון פּוילישער מוזיק. נאָך אַלע, עס איז געווען טשאָפּינס "ליגהטהאָוסע" וואָס געבראכט איר צו די קאָנצערט בינע, דאָוננ אויף איר נאָמען ...

אָבער, דאָס אַלץ איז געווען פיל שפּעטער. און איר קינסטלעך דעבוט איז געווען אויסגעשטרעקט אויף אַן אַנדער רעפּערטואַר כוואַליע: אין איר געבוירן־שטאָט באַקו האָט זי געשפּילט בעטהאָווענס ערשטן קאָנצערט מיט אַן אָרקעסטער, אָנגעפירט דורך ניקאָלאַי אַנאָסאָוו. אפילו דעמאָלט, עקספּערץ געצויגן ופמערקזאַמקייט צו די אַמייזינג אָרגאַניסיטי פון איר פינגער טעכניק און די קאַפּטיווייטינג כיין פון ינייט לעגאַטאָ. אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע האָט זי אָנגעהויבן לערנען בײַם ק.נ. איגומנאָוו, און נאָכן טויט פֿון אַן אויסגעצייכנטער לערער איז זי אַריבער אין קלאַס פֿון זײַן תּלמיד יאַ. V. פליער. ― אַמאָל ― האָט זיך דער פּיאַניסט דערמאָנט, ― האָב איך אַרײַנגעקוקט אין דעם קלאַס פֿון יעקבֿ וולאַדימיראָוויטש פֿליער. איך האָב געוואָלט באַראַטנ זיך מיט אים וועגן ראַכמאַנינאָווס ראַפּסאָדי אויף אַ טעמע פֿון פּאַגאַניני און שפּילן צוויי פּיאַנען. ד י דאזיק ע זיצונג , כמע ט צופאלנדיק , הא ט באשלאס ן מײ ן צוקונפטיקע ר גורל . דער לעקציע מיט פֿליער האָט אויף מיר געמאַכט אַזאַ שטאַרקן רושם — מע דאַרף וויסן יעקבֿ וולאַדימיראָוויטש, ווען ער איז אין זײַן בעסטער... — אַז איך האָב גלײך, אָן אַ מינוט פֿאַרהאַלטן, געבעטן זײַן תּלמיד צו זײַן. איך געדענק, אַז ער האָט מיך ממש פֿאַרכאַפּט מיט זײַן קינסטלערישע, לייַדנשאַפט פֿאַר מוזיק און פּעדאַגאָגישע טעמפּעראַמענט. מי ר באמערקן , א ז ד י טאלאנטירט ע פיאניסט ע הא ט ד י דאזיק ע אײגנשאפט ן ירושה , פו ן אי ר מלמד .

און אַזוי האָט זיך דער פּראָפֿעסאָר אַליין דערמאָנט די יאָרן: „די אַרבעט מיט דאַווידאָוויטש איז געווען אַ גאַנצער שמחה. זי האָט צוגעגרייט נייַע חיבורים מיט אַמייזינג יז. איר מוזיקאַליש סאַסעפּטאַבילאַטי איז געווען אַזוי שאַרפּאַנד אַז איך כּמעט קיינמאָל האָבן צו צוריקקומען צו דעם אָדער אַז פראַגמענט אין מיין לעקציעס מיט איר. דאַווידאָוויטש האָט סאַפּרייזינגלי סאַטאַל דערפילט דעם נוסח פון די מערסט פאַרשיידן קאַמפּאָוזערז - קלאַסיקס, ראָמאַנטיקס, ימפּרעססיאָניסץ, הייַנטצייַטיק מחברים. און נאָך, טשאָפּין איז געווען ספּעציעל נאָענט צו איר.

יאָ, די דאָזיקע גײַסטיקע פּרידיספּאַזיציע צו טשאָפּינס מוזיק, באַרײַכערט מיט דער מאַסטעריע פֿון דער פֿליער־שול, האָט זיך אַנטפּלעקט אַפֿילו אין זײַנע תּלמיד־יאָרן. אין 1949 איז אַן אומבאַקאַנטער תּלמיד פֿון דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי געוואָרן איינער פֿון די צוויי געווינער פֿונעם ערשטן נאָך־מלחמהדיקן קאָנקורענץ אין וואַרשע — צוזאַמען מיט גאַלינאַ טשערני־סטעפֿאַנסקײַאַ. פֿון יענעם מאָמענט אָן איז דאַווידאָוויטשס קאָנצערט־קאַריערע כּסדר געווען אויפֿן ארויף. נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי אין 1951, האָט זי זיך פֿאַרבעסערט נאָך דריי יאָר אין דער גראַדויִר־שול מיט פליער, און דערנאָך האָט זי אַליין דאָרט געלערנט אַ קלאַס. אבער די קאנצערט טעטיקײט איז געבליבן דער עיקר. פֿאַר אַ לאַנג צייַט, די מוזיק פון Chopin איז געווען די הויפּט געגנט פון איר שעפעריש ופמערקזאַמקייט. קיין פון איר מגילה קען טאָן אָן זיין ווערק, און עס איז צו טשאָפּין אַז זי איז שולדיק געווען איר וווּקס אין פּאָפּולאַריטעט. אַן אויסגעצייכנטער מײַסטער פֿון דער פּיאַנע־קאַנטילענאַ, האָט זי זיך אַנטפּלעקט אין דער לירישער און פּאָעטישער געביידע: די נאַטירלעךקייט פֿון דער טראַנסמיסיע פֿון מוזיקאַלישע פֿראַזע, קאָלאָריסטישע פֿײַן, ראַפינירטע טעכניק, דער כיין פֿון אַ קינסטלעכן שטייגער — דאָס זײַנען די אייגנשאַפֿטן וואָס זײַנען אין איר. און קאַנגקער די הערצער פון צוהערערס.

אָבער אין דער זעלביקער צייט, דאַווידאָוויטש איז נישט געווארן אַ שמאָל "ספּעציעל אין טשאָפּין". ביסלעכווײַז האָט זי אויסגעברייטערט די גרענעצן פֿון איר רעפּערטואַר, אַרײַנגערעכנט אַ סך בלעטער מוזיק פֿון מאָזאַרט, בעטהאָווען, שומאַן, בראַהמס, דעבוסי, פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטש. אין סימפֿאָניע אָוונטן פֿירט זי אויפֿן קאָנצערט פֿון בעטהאָווען, סיינט־סאַענס, רחמאַנינאָוו, גרשווין (און פֿאַרשטייט זיך, טשאָפּין)... "ערשטנס, זײַנען ראָמאַנטיקס מיר זייער נאָענט, — האָט דאַווידאָוויטש געזאָגט אין 1975. — איך האָב זיי געשפּילט פֿאַר א לאנגע צייט. איך פֿאָר אַ סך פּראָקאָפֿיעװ און מיט גרויס פֿאַרגעניגן גײ איך דאָס דורכ מיט סטודענטן אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע... אין עלטער פֿון 12 יאָר, אַ תּלמיד פֿון דער צענטראַלער מוזיק־שול, האָב איך געשפּילט באַךס ענגלישע סוויט אין ג־מינער בײַם אָוונט פֿון תּלמידים פֿון ד י איגומנאוו־אפטײלונ ג או ן באקומע ן א גאנ ץ הויכע ר צײכ ן אי ן דע ר פרעסע . איך האָב ניט מורא פֿאַר חרפּות פֿון סתּירות, װאָרום איך בין גרײט גלײַך צוגעבן די פֿאָלגנדיקע; אפילו ווען איך בין דערגרייכט געוואָרן אין דער דערוואַקסענער עלטער, האָב איך כּמעט קיינמאָל נישט געוואַגט אַרייננעמען באַך אין די פּראָגראַמען פון מיינע סאָלאָ-קאָנצערטן. אָבער איך גיי נישט בלויז דורך די פּרעלודים און פֿוגעס און אַנדערע חיבורים פֿונעם גרויסן פּאָליפֿאָניסט מיט תּלמידים: די דאָזיקע חיבורים זענען אין מײַנע אויערן, אין קאָפּ, ווײַל, לעבעדיק אין מוזיק, קען מען זיך פּשוט נישט טאָן אָן זיי. אן אנדער זאַץ, גוט מאַסטערד דורך די פינגער, בלייבט פֿאַר איר אַנסאַלווד, ווי אויב איר קיינמאָל געראטן צו אָוזערז די סוד געדאַנק פון דעם מחבר. דאָס זעלבע כאַפּאַנז מיט טשערישט פיעסעס - איין וועג אָדער אנדערן איר קומען צו זיי שפּעטער, באַרייַכערט מיט לעבן דערפאַרונג.

דער דאָזיקער לאַנגער ציטאַט דערקלערט אונדז, וואָס זענען געווען די וועגן צו אַנטוויקלען דעם פּיאַניסטנס טאַלאַנט און באַרײַכערן איר רעפּערטואַר, און גיט אַ יסוד צו באַגרייפן די דרייוו-כוחות פון איר קונסט. עס איז נישט קיין צופֿאַל, ווי מיר זעען איצט, אַז דאַווידאָוויטש פֿירט כּמעט קיין מאָל נישט פֿאָר מאָדערנע מוזיק: ערשטנס, איז פֿאַר איר שווער דאָ צו ווײַזן איר הויפּט־געוואָר — די פֿאַרכאַפּנדיקע מעלאָדישע קאַנטילענאַ, די פֿײַן צו זינגען אויפֿן פּיאַנע, און צווייטנס איז זי. ניט גערירט דורך ספּעקולאַטיווע, לאָזן און שליימעסדיק דיזיינז אין מוזיק. "אפֿשר איך פאַרדינען צו זיין קריטיקירט פֿאַר מיין לימיטעד כערייזאַנז," דער קינסטלער אַדמיטאַד. "אָבער איך קען נישט טוישן איינער פון מיין שעפעריש כּללים: איר קענען נישט זיין ומזיכער אין פאָרשטעלונג."

די קריטיק האָט לאַנג אָנגערופן בעלאַ דאַווידאָוויטש פֿאַר אַ פּיאַנע פּאָעט. ריכטיקער וואָלט געווען צו פאַרבייטן דעם דאָזיקן פּראָסטן טערמין מיט אַן אַנדערן: אַ זינגער אויפן פּיאַנע. פֿאַר איר, פּלייינג אַן ינסטרומענט איז שטענדיק געווען ענלעך צו געזאַנג, זי זיך אַדמיטאַד אַז זי "פילז די מוזיק וואָקאַלי." דאָס איז דער סוד פון די אייגנארטיקייט פון איר קונסט, וואָס איז קלאר ארויסגעוויזן ניט בלויז אין סאָלאָ פאָרשטעלונג, אָבער אויך אין אַנסאַמבאַל. צוריק אין די פֿופֿציקער יאָרן האָט זי אָפֿט געשפּילט אין אַ דועט מיט איר מאַן, אַ טאַלאַנטירטער פֿידלער, וועלכער איז פֿרי געשטאָרבן, יוליאַן סיטקאָוועצקי, שפּעטער מיט איגור אָיסטרך, פֿירט אָפֿט אויף און רעקאָרדירט ​​מיט איר זון, דעם שוין באַקאַנטן פֿידלער דמיטרי סיטקאָוועצקי. דער פּיאַניסט וואוינט שוין בערך צען יאָר אין אַמעריקע. איר טאָור-טעטיקייט איז לעצטנס געוואָרן נאָך מער אינטענסיווע, און זי האָט געראָטן זיך נישט צו פֿאַרלירן אין דעם שטראָם ווירטואָזן, וואָס שפּריצן זיך יערלעך אויס אויף קאָנצערט-בינעס איבער דער וועלט. איר "ווייַבלעך פּיאַניזאַם" אין בעסטער זינען פון דעם וואָרט אַפעקץ דעם הינטערגרונט נאָך שטארקער און יריזיסטאַבאַל. דאָס איז באשטעטיקט דורך איר מאָסקווע רייַזע אין 1988.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990