עמיל גריגאָריעוויטש גילעלס |

עמיל גילעלס

איינער פֿון די פּראָמינענטע מוזיק־קריטיקער האָט אַמאָל געזאָגט, אַז ס’וואָלט ניט קיין טעם צו דיסקוטירן די טעמע – ווער איז דער ערשטער, ווער איז דער צווייטער, ווער איז דער דריטער צווישן די היינטיקע סאָוועטישע פּיאַניסטן. דער טיש פון רייען אין קונסט איז מער ווי אַ צווייפל ענין, האָט דער דאָזיקער קריטיקער געטענהט; אַרטיסטיק סימפּאַטי און טייסץ פון מענטשן זענען אַנדערש: עטלעכע קען ווי אַזאַ און אַזאַ אַ פּערפאָרמער, אנדערע וועלן געבן ייבערהאַנט צו אַזאַ און אַזאַ ... קונסט געפֿירט די גרעסטע ציבור געשריי, ינדזשויז די מערסט פּראָסט אנערקענונג אין אַ ברייטן קרייז פון צוהערערס" (קאָגאַן GM פֿראגן פון פּיאַניזאַם.-מ., 1968, ז. 376.). אזא פארמולירונג פון דער פראגע דארף מען אנערקענען, אפנים, אלס דער איינציקער ריכטיגער. אויב, לויט דער לאגיק פונעם קריטיקער, האָט איינער פון די ערשטע גערעדט וועגן פּערפאָרמערס, וועמענס קונסט האָט געניסן פון די מערסט “אַלגעמיינע” אָנערקענונג עטלעכע יאָרצענדלינג, האָט געפֿירט “די גרעסטע ציבור געשריי”, זאָל ע’ גילעלס בלי ספק ווערן געהייסן איינער פון די ערשטע. .

די ווערק פון גילעלס איז רעכט ריפערד צו ווי די העכסטן דערגרייה פון פּיאַניזאַם פון די 1957 יאָרהונדערט. זיי זענען צוגעשריבן סיי אין אונדזער לאַנד, ווו יעדער באַגעגעניש מיט אַ קינסטלער איז געווארן אַ געשעעניש פון אַ גרויס קולטור וואָג, און אין אויסלאנד. די וועלט פרעסע האט ריפּיטידלי און אַנאַמביגיואַס גערעדט אויף דעם כעזשבן. "עס זענען פילע טאַלאַנטירט פּיאַניסץ אין דער וועלט און אַ ביסל גרויס הארן וואָס טורעם איבער אַלעמען. עמיל גילעלס איז איינער פֿון זיי..." ("הומאַניט", 27סטן יוני 1957). "פּיאַנאָ טיטאַן ווי גילעלס זענען געבוירן אַמאָל אין אַ יאָרהונדערט" ("Mainiti Shimbun", 22 אקטאבער XNUMX). דאָס זענען עטלעכע, ווייַט פון די מערסט יקספּאַנסט פון די סטייטמאַנץ וועגן גילעלס דורך פרעמד ריוויוערז ...

אויב איר דאַרפֿן פּיאַנע בויגן מוזיק, קוק עס אויף די נאָטעסטאָרע.

עמיל גריגאָריעוויטש גילעלס איז געבוירן געוואָרן אין אדעס. ניט זיין פאטער און מוטער זענען געווען פאַכמאַן מיוזישאַנז, אָבער די משפּחה ליב געהאט מוזיק. אין שטוב איז געווען אַ פּיאַנע, און די דאָזיקע אומשטאַנד האָט, ווי אָפֿט מאָל, געשפּילט אַ וויכטיקע ראָלע אינעם גורל פֿון דעם צוקונפֿטיקן קינסטלער.

— אלס קינד בין איך נישט פיל געשלאפן — האט גילעל שפעטער געזאגט. ״בײנאכ ט װע ן אל ץ אי ז שוי ן געװע ן שטיל , הא ב אי ך ארויסגענומע ן מײ ן פאטער ם הערש ל פו ן אונטער ן קישן , או ן אנגעהויב ן אנפיר ן . ד י קלײנ ע פינצטער ע קינדער־צימער ע אי ז פארװאנדל ט געװאר ן אי ן א בלענדיק ן קאנצערט־זאל . שטייענדיק אויף דער בינע, האָב איך דערפילט דעם אָטעם פון אַ ריזיקן עולם הינטער מיר, און דער אָרקעסטער איז געשטאַנען געווארט פאַר מיר. איך הײב אויף דעם קאָנדוקטאָרס באַטאָן און די לופט איז אָנגעפֿילט מיט שײנע קלאַנגען. די קלאַנגען ווערן העכער און העכער. פאָרט, פאָרטיססימאָ! ... אבער דעמאלט האט זיך די טיר געווענליך אביסל געעפנט, און די דערשראקענע מאמע האט איבערגעריסן דעם קאנצערט אויפן אינטערסאנטסטן ארט: "ווינקסטו ווידער מיט די געווער און עסט ביינאכט אנשטאט שלאפן?" האָבן איר גענומען די שורה ווידער? איצט געבן עס צוריק און גיין שלאָפן אין צוויי מינוט! (גילעלס ע.ג. מיינע חלומות זענען אמת!// מוזיקאַליש לעבן. 1986. נומ' 19. ז' 17.)

ווען דאָס ייִנגל איז געווען אַן ערך פֿינף יאָר אַלט, האָט מען אים געבראַכט צום לערער פֿון אדעסער מוזיק־קאָלעדזש, יעקב יסאַאַקאָוויטש טקך. ער איז געווען אַ געבילדעט, נאַלאַדזשאַבאַל מוזיקער, אַ תלמיד פון די באַרימט ראַול פּוגנאָ. לויט די זכרונות, וואָס זענען אויפֿגעהיט געוואָרן וועגן אים, איז ער אַן ערודיט אין טערמינען פֿון פֿאַרשיידענע אויסגאַבעס פֿונעם פּיאַנע־רעפּערטואַר. און נאָך אַ זאַך: אַ שטאַרקער שטיצער פֿון דער דײַטשישער שול פֿון עטודעס. אין תקח האָט דער יונגער גילעל דורכגעמאַכט אַ סך אָפּוסן פֿון לעשגאָרן, בערטיני, מאָשקאָווסקי; דאָס האָט געלייגט דעם שטאַרקסטן יסוד פֿון זײַן טעכניק. דע ר װעבערע ר אי ז געװע ן שטרענגע ר או ן גענויטיק ע אי ן זײנ ע שטודיעס ; גילעלס איז שוין פון אנהייב געווען צוגעוווינט צו אַרבעטן – רעגולער, גוט אָרגאַניזירט, ניט וויסנדיק קיין הנחות און נחת.

"איך געדענק מיין ערשטע פאָרשטעלונג," האָט גילעלס ווייטער געזאָגט. „אַ זיבן־יאָריקער תּלמיד פֿון דער אָדעסער מוזיק־שול, בין איך אַרויפגעגאַנגען אויף דער בינע צו שפּילן מאָזאַרטס סי־מאַור סאָנאַטאַ. עלטערן און לערערס געזעסן הינטער אין פייַערלעך דערוואַרטונג. צום שול־קאָנצערט איז געקומען דער באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר גראַטשאַנינאָוו. אלע האבן געהאלטן אין די הענט אמתע געדרוקטע פראגראמען. אויף דער פּראָגראַם, וואָס איך האָב געזען צום ערשטן מאָל אין מײַן לעבן, איז געדרוקט געוואָרן: „מאָזאַרטס סאָנאַטע שפּאַניש. מייל גילעלס. איך באַשלאָסן אַז "ספּ." – עס מיטל שפּאַניש און איז געווען זייער סאַפּרייזד. איך האב פארענדיקט שפילן. דער פּיאַנע איז געווען רעכט לעבן די פֿענצטער. שײנע פײגל זײנען געפלויגן צום בוים אינדרויסן פון פענצטער. פארגעםנדיק , א ז דא ס אי ז א בינע , הא ב אי ך מי ט גרוי ס אינטערעם ן אנגעהויב ן קוק ן אוי ף ד י פײגל . דערנאָך זענען זיי צוגעקומען צו מיר און שטילערהייט געפֿינט זיך צו פֿאַרלאָזן די בינע ווי גיכער. אי ך הא ב אי ך מי ט דע ר ױגנ ט אװעקגעלאזט , קוקנדי ק דורכ ן פענצטער . אַזױ האָט זיך פֿאַרענדיקט מײַן ערשטע פֿאָרשטעלונג. (גילעלס ע.ג. מיינע חלומות זענען אמת!// מוזיקאַליש לעבן. 1986. נומ' 19. ז' 17.).

אין עלטער פון 13 יאָר גייט גילעלס אַריין אין קלאַס פון בערטע מיכאילאָוונאַ ריינגבאַלד. דאָ שפּילט ער איבער אַ ריזיקע מוזיק, לערנט זיך אַ סך נײַע זאַכן – און ניט נאָר אויפֿן געביט פֿון פּיאַנע־ליטעראַטור, נאָר אויך אין אַנדערע זשאַנערס: אָפּערע, סימפֿאָניע. ריינגבאַלד באַקענט דעם בחור אין די קרייזן פֿון דער אָדעסער אינטעליגענץ, באַקענט אים מיט אַ צאָל אינטערעסאַנטע מענטשן. די ליבע קומט אין טעאַטער, צו ביכער – גאָגאָל, אָהענרי, דאָסטאָעווסקי; דאָס גײַסטיקע לעבן פֿון אַ יונגן קלעזמער ווערט אַלע יאָר רייך, רייכער, פֿאַרשיידענער. אַ מענטש פֿון אַ גרויסער אינערלעכער קולטור, איינער פֿון די בעסטע לערערס, וואָס האָבן אין יענע יאָרן געאַרבעט אינעם אָדעסער קאָנסערוואַטאָריע, האָט ריינגבאַלד אַ סך געהאָלפֿן איר תּלמיד. זי האט אים צוגעברענגט צו דעם וואס ער האט דאס מערסטע געדארפט. דער עיקר, האָט זי זיך צוגעכאַפּט צו אים מיט איר גאַנצן האַרצן; עס וואלט נישט געווען קיין גוזמא צו זאגן אז נישט פאר און נישט נאך איר האט גילעל דער סטודענט זיך באגעגנט דעם שטעלונג צו זיך... ער האט אויף אייביק געהאלטן אַ געפיל פון טיף דאנקבארקייט צו ריינגבאַלד.

און באלד איז צו אים געקומען רום. דאָס יאָר 1933 איז געקומען, אין דער הויפּטשטאָט איז מודיע דער ערשטער אַלע-פֿאַראיין קאָנקורענץ פון פּערפאָרמינג מוזיקער. גײענדי ק קײ ן מאסקװע , הא ט גילעל ס ניש ט צופיל ל געהא ט אוי ף גליק . דאָס, וואָס איז געשען, איז געווען גאָר אַ חידוש פאַר זיך אַליין, פאַר ריינגבאַלד, פאַר אַלע אַנדערע. איינער פון די ביאָגראַפערס פון די פּיאַניסט, אומגעקערט צו די ווייטע טעג פון גילעלס קאַמפּעטיטיוו דעבוט, מאָלט די פאלגענדע בילד:

"דער אויסזען פון אַ פאַרומערט יונג מענטש אויף דער בינע איז געווען אַננמערקט. ער איז צוגעגאנגען צו דער פיאנע אויף א געשעפטשען שטייגער, אויפגעהויבן די הענט, זיך געכאפט, און מיט עקשנותדיקע ליפן אנגעהויבן שפילן. דער זאַל איז געווען באַזאָרגט. ע ס אי ז געװאר ן אזו י שטיל , א ז ע ם הא ט אויסגעזען , א ז מע ן אי ז פארפרויר ן געװאר ן אי ן אומבאװעגלעכקײט . די אויגן האבן זיך אויסגעדרייט צו דער בינע. או ן פו ן דאר ט אי ז געקומע ן א גרויםע ר שטראם , כאפ ט ד י צוהערער , או ן ז ײ געצװונגע ן צ ו פאלג ן דע ם אויפפירער . די שפּאַנונג איז געוואקסן. עס איז געווען אוממעגלעך צו אַנטקעגנשטעלנ זיך דעם קראַפט, און נאָך די לעצט סאָונדס פון די חתונה פון פיגאַראָ, אַלעמען ראַשט צו דער בינע. די כללים זענען צעבראכן געווארן. דער עולם האָט אַפּלאָדירט. די דזשורי האָט אַפּלאָדירט. פֿרעמדע האָבן זיך מיטגעטיילט מיט זייער הנאה. א סך האבן געהאט טרערן פון פרייד אין די אויגן. און בלויז איין מענטש איז געשטאנען אומפארשטענדלעך און רואיג, כאָטש אַלץ האָט אים באַזאָרגט - דאָס איז געווען דער פּערפאָרמער אַליין. (כענטאָוואַ ש. עמיל גילעלס. – מ., 1967. ז. 6.).

די הצלחה איז געווען גאַנץ און אומבאדינגט. דער אײַנדרוק פֿון באַגעגעניש מיט אַ טיניידזשער פֿון אָדעס האָט אויסגעזען, ווי מע האָט דעמאָלט געזאָגט, דעם אײַנדרוק פֿון אַן אויפֿרײַסנדיקער באָמבע. די צײטונגען זײַנען געװען פֿול מיט זײַנע פֿאָטאָגראַפֿיעס, דער ראַדיאָ האָט פֿאַרשפּרײט די נײַעס װעגן אים אין אַלע װינקלען פֿון מאַמע־לאַנד. און דעמאָלט זאָגן: ערשטער פּיאַניסט וואָס וואַן ערשטער אין דער געשיכטע פון ​​דער מדינה פאַרמעסט פון שעפעריש יוגנט. דער נצחון פון גילעלס האָט זיך אָבער דאָרט נישט געענדיקט. נאָך דריי יאָר זענען דורכגעגאנגען - און ער האט די צווייט פרייז אין די ינטערנאַטיאָנאַל קאַמפּאַטישאַן אין ווין. דערנאָך - אַ גאָלד מעדאַל אין די מערסט שווער פאַרמעסט אין בריסל (1938). די קראַנט דור פון פּערפאָרמערז איז צוגעוווינט צו אָפט קאַמפּעטיטיוו באַטאַלז, איצט איר קענען נישט יבערראַשן מיט לאַורעאַט רעגאַליאַ, טיטלען, לאָראַל רידז פון פאַרשידן מעריץ. פאר דער מלחמה איז עס געווען אנדערש. ווייניקערע קאַנטעס זענען געהאלטן, נצחונות מענט מער.

אין די ביאָגראַפֿיעס פֿון פּראָמינענטע קינסטלער ווערט אָפֿטמאָל אונטערגעשטראָכן איין סימן, די שטענדיקע עוואָלוציע אין שעפֿערישקייט, די אומאָפּהענגיקע באַוועגונג פֿאָרויס. א טאלאנט פון א נידעריגער ראנג איז גיכער אדער שפעטער פארפעסטיקט אויף געוויסע מיילסטאנען, א טאלאנט פון א גרויסן פארנעם האלט נישט לאנג אויף קיין פון זיי. "די ביאָגראַפֿיע פֿון גילעלס...," האָט אַמאָל געשריבן ג.ג. נעוהאַוס, וועלכער האָט אויפֿגעטראָטן דעם יונגן מאַן'ס שטודיעס אין דער עקסאַלאַנס־שול אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע (1935—1938), "איז מערקווירדיק מיט זײַן שטענדיקער, קאָנסיסטענטן וווּקס און אַנטוויקלונג. פילע, אפילו זייער טאַלאַנטירט פּיאַניסטן, שטעקן זיך אין עטלעכע פונט, ווייַטער פון וואָס עס איז קיין באַזונדער באַוועגונג (אַרויף באַוועגונג!) פאַרקערט איז מיט גילעלס. פֿון יאָר צו יאָר, פֿון קאָנצערט צו קאָנצערט, בליט זײַן אויפֿפֿירונג, באַרײַכערט, פֿאַרבעסערט״ (נעגאוז ג.ג די קונסט פון עמיל גילעלס // רעפלעקטיאָנס, זכרונות, טאָגביכער. ז. 267.).

אַזוי איז געווען אין אָנהייב פֿון גילעלס קינסטלערישע וועג, און דאָס זעלבע איז אויפֿגעהיט געוואָרן אין דער צוקונפֿט, גלייך ביזן לעצטן בינע פון ​​זײַן טעטיקייט. אויף עס, דורך דעם וועג, עס איז נייטיק צו האַלטן ספּעציעל, צו באַטראַכטן עס אין מער דעטאַל. ערשטער, עס איז גאָר טשיקאַווע אין זיך. צווייטנס, איז עס לעפיערעך ווייניקער באדעקט אין דער פּרעסע ווי די פריערדיקע. מוזיקאַלישע קריטיק, פֿריִער אַזוי אויפֿמערקזאַמקייט צו גילעלס, אין די סוף זיבעציקער און אָנהייב אַכציקער יאָרן האָט זיך ניט אויסגעהאַלטן מיט דער קינסטלערישער עוואָלוציע פֿונעם פּיאַניסט.

אַזוי, וואָס איז געווען כאַראַקטעריסטיש פון אים בעשאַס דעם פּעריאָד? וואָס געפינט טאָמער זייַן מערסט פולשטענדיק אויסדרוק אין דעם טערמין קאַנסעפּטשואַלאַטי. גאָר קלאָרע אידענטיפֿיקאַציע פֿון דעם קינסטלערישן און אינטעלעקטועלער באַגריף אין דער פֿאָרגעשטעלטער ווערק: זײַן "סובטעקסט", דער פֿירנדיקער פֿיגוראַטיוו און פּאָעטישער געדאַנק. די פּרימאַטי פון די אינערלעכער איבער די פונדרויסנדיק, די מינינגפאַל איבער די טעכניש פאָרמאַל אין דעם פּראָצעס פון מאכן מוזיק. עס איז ניט קיין סוד אַז קאַנסעפּטשואַלאַטי אין דעם אמת זינען פון דעם וואָרט איז דער איינער וואָס געטהע האט אין זינען ווען ער קליימד אַז אַלע אין אַ קונסט ווערק איז באַשטימט, לעסאָף, דורך די טיפקייַט און רוחניות ווערט פון דעם באַגריף, אַ גאַנץ זעלטן דערשיינונג אין מוזיקאַליש פאָרשטעלונג. שטרענג גערעדט, עס איז כאַראַקטעריסטיש בלויז פֿאַר דערגרייכונגען פון דעם העכסטן סדר, ווי די ווערק פון גילעלס, אין וואָס אומעטום, פון אַ פּיאַנע קאָנצערט צו אַ מיניאַטורע פֿאַר איין און אַ האַלב צו צוויי מינוט פון געזונט, אַ ערנסט, ראַכוועסדיק, פסיכאלאגישן קאַנדענסט. ינטערפּריטאַטיוו געדאַנק איז אין די פאָרגראַונד.

אַמאָל האָט גילעלס געגעבן אויסגעצייכנטע קאָנצערטן; זײַן שפּיל האָט פֿאַרחידושט און געכאַפּט מיט טעכנישער מאַכט; זאָגן דעם אמת דער מאטעריעל האט דא באמערקזאם געוויסט איבער דעם גייסטיקן. וואָס איז געווען, איז געווען. שפּעטערדיקע באַגעגענישן מיט אים, איך וואָלט ווי צו אַטריביוט, אלא, צו אַ מין פון שמועס וועגן מוזיק. די שמועסן מיטן מאַעסטראָ, וועלכער איז קלוגער מיט גרויסער דערפאַרונג אין אויספירן אַקטיוויטעטן, ווערן באַרייכערט מיט פילע יאָרן פון קינסטלערישע אָפּשפּיגלונג, וואָס זענען געוואָרן מער און מער קאָמפּליצירט מיט די יאָרן, וואָס האָט צום סוף געגעבן אַ ספּעציעלע וואָג צו זײַנע דערקלערונגען און משפטים ווי אַן איבערזעצער. מסתּמא, זײַנען די געפֿילן פֿונעם קינסטלער געווען ווײַט פֿון ספּאַנטאַנקייט און גלײַכקייט אָפֿנקייט (ער איז אָבער תּמיד געווען קנוציק און אײַנגעהאַלטן אין זײַנע עמאָציאָנעלע אַנטפּלעקונגען); אבע ר ז ײ האב ן געהא ט א פעאיקײט , או ן א רײכע ר פארמא ל פו ן אויבערטאנען , או ן פארבארגן , װ י צוגעדריקט , אינעװײניקסטע ר קראפט .

דאָס האָט זיך געפֿילט כּמעט אין יעדן נומער פֿון גילעלס ברייטן רעפּערטואַר. אָבער, טאָמער, די עמאָציאָנעל וועלט פון די פּיאַניסט איז געווען מערסט קלאָר געזען אין זיין מאָזאַרט. אין קאַנטראַסט צו די ליכטיקייט, חן, זאָרגלאָז שפּילקייט, קאָקעטיש חן און אנדערע אַקסעסעריז פון די "גאַלאַנט סטיל", וואָס איז געווען באַקאַנט ווען ינטערפּריטיישאַן פון מאָזאַרט'ס חיבורים, עפּעס אוממעסט מער ערנסט און באַטייטיק דאַמאַנייטאַד אין גילעלס ווערסיעס פון די חיבורים. שטילע , אבע ר זײע ר פארשטענדלעכע , מי ט א קלײנע ר פיאניסטישע ר אנזאג ; פּאַמעלעך אַראָפּ, צו מאָל עפאַטיק פּאַמעלעך טעמפּאָס (די טעכניק, דורך די וועג, איז געניצט מער און מער עפעקטיוו דורך די פּיאַניסט); מייַעסטעטיש, זיכער, ימביוד מיט גרויס כשיוועס פּערפאָרמינג מאַנירן - ווי אַ רעזולטאַט, דער אַלגעמיין טאָן, ניט גאַנץ געוויינטלעך, ווי זיי געזאגט, פֿאַר די טראדיציאנעלן ינטערפּריטיישאַן: עמאָציאָנעל און פסיכאלאגישן שפּאַנונג, ילעקטראַפיקיישאַן, רוחניות קאַנסאַנטריישאַן ... "אפשר די געשיכטע פארפירט אונדז: איז מאָזאַרט. אַ ראָקאָקאָ ? – האָט די אויסלענדישע פּרעסע געשריבן, נישט אָן אַ טייל פֿון פּאָמפּע, נאָך די אויפֿפֿירונגען פֿון גילעלס אין דער היימלאַנד פֿונעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר. – אפֿשר מיר באַצאָלן צו פיל ופמערקזאַמקייַט צו קאָסטיומען, דעקעריישאַנז, צירונג און כערסטיילז? עמיל גילעלס האָט אונדז צו טראַכטן וועגן פילע טראַדיציאָנעל און באַקאַנטע זאכן. (Schumann Karl. דרום דײַטשישע צייטונג. 1970, 31 יאנואר). טאַקע, גילעלס מאָזאַרט - צי עס איז די זיבעטן און אַכט און צוואנציק פּיאַנע קאָנסערטאָס, די דריט אָדער אַכט סאָנאַטאַ, די מינערווערטיק פאַנטאַזיע אָדער די F-הויפּט ווערייישאַנז אויף אַ טעמע פון ​​פּאַיסיעללאָ. (די ווערק זענען מערסט אָפט געוויזן אויף גילעלס מאָזאַרט אַפיש אין די זיבעציקער יאָרן.) – האָט ניט דערוועקט דעם מינדסטן פאַרבאַנד מיט קינסטלערישע ווערטן אַ לאַ לאַנקרע, באָוטשער און אַזוי ווייטער. דער זעאונג פונעם פּיאַניסט וועגן דער געזונט-פּאָעטיק פונעם מחבר פונעם רעקוויעם איז געווען ענלעך צו דעם, וואָס אַמאָל האָט אינספּירירט אַוגוסטע ראָדין, דער מחבר פונעם באַקאַנטן סקולפּטורישן פּאָרטרעט פונעם קאָמפּאָזיטאָר: דער זעלבער טראָפּ אויף מאָזאַרטס אינטראָספּעקטיאָן, מאָזאַרטס קאָנפליקט און דראַמע, טיילמאָל באַהאַלטן הינטער דעם. אַ כיינעוודיק שמייכל, מאָזאַרטס באַהאַלטן טרויער.

אַזאַ רוחניות באַשטעלונג, "טאָנאַלאַטי" פון געפילן איז געווען בכלל נאָענט צו גילעלס. ווי יעדער הויפּט, ניט-נאָרמאַל געפיל קינסטלער, ער האט זייַן עמאָציאָנעל קאָליר, וואָס האָט איבערגעגעבן אַ כאַראַקטעריסטיש, יחיד-פּערזענלעך קאָליר צו די געזונט בילדער וואָס ער באשאפן. אין דעם קאָליר, שטרענג, טוויילייט-פינצטערטע טאָנעס סליפּט מער און מער קלאר אין די יאָרן, שטרענגקייַט און מענלעכקייט געווארן מער און מער באמערקט, אַווייקאַנינג ווייג רעמאַניסאַנסיז - אויב מיר פאָרזעצן אַנאַלאָגיעס מיט די פיין קונסט - פֿאַרבונדן מיט די ווערק פון אַלט שפּאַניש הארן, פּיינערז פון די מאָראַלעס, ריבאַלטאַ, ריבעראַ שולן. , Velasquez... (איינער פון די אויסלענדישע קריטיקער האָט אַמאָל אויסגעדריקט די מיינונג, אַז “אין דעם פּיאַניסטס שפּיל קען מען שטענדיק פילן עפּעס פון לאַ גראַנד טריסטעזאַ – גרויס טרויער, ווי דאַנטע האָט גערופן דאָס געפיל.”) אַזעלכע, למשל, זענען גילעלס דריטע און פערטע. פּיאַנע בעטהאָווענס קאָנצערט, זײַנע אייגענע סאָנאַטאַן, צוועלף און זעקס און צוואנציקער, "פּאַטהעטיקע" און "אַפּפּאַססיאָנאַטאַ", "לונער", און זיבעציקטער; אזו י זײנע ן ד י באלאדן , אויפ . 10 און פאַנטאַסיאַ, אָפּ. 116 בראַהמס, אינסטרומענטאַלע ליריקס פֿון שובערט און גריג, פּיעסעס פֿון מעדטנער, רחמאַנינאָוו און אַ סך מער. די ווערק, וואָס האָבן באַגלייט דעם קינסטלער דורכאויס אַ וויכטיקן טייל פֿון זײַן שעפֿערישער ביאָגראַפֿיע, האָבן קלאָר באַווײַזן די מעטאַמאָרפֿאָסן, וואָס זײַנען פֿאָרגעקומען במשך פֿון די יאָרן אין גילעלס פּאָעטישע וועלט־באַשטעלונג; מאל עס געווען אַז אַ טרויעריק אָפּשפּיגלונג סימד צו פאַלן אויף זייער בלעטער ...

אויך דער בינע־נוסח פֿונעם קינסטלער, דער סטיל פֿונעם "פֿאַרשטאָרבענעם" גילעלס, האָט מיט דער צײַט דורכגעפֿירט ענדערונגען. לאָמיר זיך אומקערן, למשל, צו אַלטע קריטישע באַריכטן, זיך דערמאָנט, וואָס דער פּיאַניסט האָט אַמאָל געהאַט – אין זײַנע יונגע יאָרן. עס איז געווען, לויט די עדות פון די, וואָס האָבן אים געהערט, "דער מאַסיער פון ברייטע און שטאַרקע בנינים", עס איז געווען אַ "מאַטאַמאַטיש וועראַפייד שטאַרק, שטאָל קלאַפּ", קאַמביינד מיט "עלעמענטאַל מאַכט און סטאַנינג דרוק"; עס איז געווען די שפּיל פון אַ "עכטע פּיאַנע אַטלעט", "די דזשובילאַנט דינאַמיק פון אַ ווירטואָז פעסטיוואַל" (ג. קאָגאַן, א. אַלשווינג, מ. גרינבערג, אאז"ו ו). דערנאך איז געקומען עפעס אנדערש. דער „שטאל“ פֿון גילעלס פֿינגער־שלאָג איז אַלץ ווייניקער באַמערקט געוואָרן, די „ספּאָנטאַן‟ האָט זיך אַלץ שטרענגער גענומען אונטער קאָנטראָל, דער קינסטלער האָט זיך אַלץ ווײַטער אַוועק פֿון דער פּיאַנע „אַטלעטיזם‟. יאָ, און דער טערמין "דזשוביליישאַן" איז געווארן, טאָמער, נישט די מערסט פּאַסיק פֿאַר דיפיינינג זיין קונסט. עטלעכע בראַווענישן, ווירטואָזישע שטיקלעך האָבן געקלונגען מער ווי גילעלס אַנטי-ווירטואָז – למשל, ליסטס צווייטע ראַפּסאָדיע, אָדער דער באַרימטער ג-מינער, אָפּ. 23, אַ הקדמה פֿון רחמאַנינאָוו, אָדער שומאַננס טאָקאַטאַ (וואָס אַלע האָט מען אָפֿט אויפֿגעפֿירט דורך עמיל גריגאָריעוויטש אויף זײַנע קלוויראַבענדן אין מיטן און שפּעט זיבעציקער יאָרן). פּאָמפּאָוס מיט אַ ריזיק נומער פון קאָנצערט-גאָוערז, אין גילעלס טראַנסמיסיע, די מוזיק איז געווען אָן אפילו אַ שאָטן פון פּיאַניסטיק דאַשינג, פּאָפּ בראַוואַדאָ. זײ ן שפיל ד א — װ י אנדערש — הא ט אויסגעזע ן א ביס ל פארשטומט , אי ז געװע ן טעקני ש עלעגאנט ; די באַוועגונג איז בכוונה איינגעהאַלטן געוואָרן, די גיכקייַט איז מאַדערירט געוואָרן – דאָס אַלץ האָט דערמעגלעכט צו געניסן פון דעם פּיאַניסטס קלאַנג, זעלטן שיין און שליימעסדיק.

אַלץ מער האָט זיך דער אויפמערקזאַמקייט פונעם ציבור אין די זיבעציקער און אכציקער יאָרן פאַרכאַפּט אויף גילעלס קלאַוויראַבענדן צו פּאַמעלעך, קאָנצענטרירטע, טיפע עפּיזאָדן פון זײַנע ווערק, צו מוזיק וואָס איז דורכגעדרונגען מיט אָפּשפּיגלונג, באַטראַכטונג און פילאָסאָפישער פאַרטיינקען אין זיך. דער צוהערער האָט דאָ איבערגעלעבט אפשר די מערסט יקסייטינג סענסיישאַנז: ער קלאר אַרייַן אי ך הא ב דערזע ן א לעבעדיקע , אפענע , אינטענסיווע ר פאלסאציע ם פו ן דע ם אויפפירע ר מוזיקאליש ן געדאנק . מע ן הא ט געקענ ט דערזע ן דע ם ״קלאפ ״ פו ן דע ם דאזיק ן געדאנק , אי ז זי ך פארשפרײ ט אי ן געזונט ן פלא ץ או ן צײט . עפּעס ענלעך, מיסטאָמע, קען זיין יקספּיריאַנסט, נאָך די ווערק פון דעם קינסטלער אין זיין סטודיע, וואַטשינג די סקולפּטאָר פארוואנדלען אַ בלאָק פון מירמלשטיין מיט זיין דלאָט אין אַ יקספּרעסיוו סקולפּטוראַל פּאָרטרעט. גילעלס האָט אַרײַנגענומען דעם עולם אין דעם עצם פּראָצעס פֿון סקולפּטורירן אַ געזונט־בילד, און האָט זיי געצוווּנגען צו פֿילן צוזאַמען מיט זיך די סאַמע סאַטאַלסטע און קאָמפּליצירטע אומקערענישן פֿון דעם פּראָצעס. דאָ איז איינער פון די מערסט כאַראַקטעריסטיש וואונדער פון זיין פאָרשטעלונג. "צו זײַן ניט נאָר אַן עדות, נאָר אויך אַ באַטייליקטער אין יענעם אויסערגעוויינלעכע יום־טובֿ, וואָס ווערט גערופֿן אַ שעפֿערישע איבערלעבונג, אַן אינספּיראַציע פֿון אַ קינסטלער — וואָס קאָן געבן דעם צוקוקער אַ גרעסערע גײַסטיקע פֿאַרגעניגן?" (זכרה ביה די בקיאות פֿונעם אַקטיאָר און רעזשיסאָר. – מ., 1937. ז. 19.) – האָט געזאָגט דער באַרימטער סאָוועטישער רעזשיסאָר און טעאַטער-פֿיגור ב' זכרה. צי פֿאַרן צוקוקער, דעם גאַסט פֿונעם קאָנצערט־זאַל, איז נישט אַלץ די זעלבע? צו זיין אַ אַקאַמפּלאַס אין די סימכע פון ​​גילעלס 'שעפעריש ינסייץ מענט צו דערפאַרונג טאַקע הויך רוחניות פרייד.

און וועגן נאָך איין זאַך אין דעם פּיאַניזם פונעם “פאַרשטאָרבענעם” גילעלס. זײנ ע קלאנגע־לײװנט ן זײנע ן געװע ן ד י סאמע ר ארנטלעכקײט , קאמפאקטיטעט , אינעװײניק ע אײנהײט . אין דער זעלביקער צייַט, עס איז געווען אוממעגלעך ניט צו באַצאָלן ופמערקזאַמקייַט צו די סאַטאַל, באמת צירונג סאָוס פון "קליין זאכן". גילעלס איז שטענדיק געווען באַרימט מיט די ערשטע (מאָנאָליטהישע פארמען); אין דער רגע האט ער דערגרייכט גרויס בקיאות גענוי אין די לעצטע אנדערע און א האלב צו צוויי צענדליגער יארן.

אירע מעלאָדיקע רעליעפס און קאַנטורן האָבן זיך אויסגעצייכנט מיט אַ ספּעציעלער פיליגרעאנער אַרבעט. יעדע אינטאָנאציע איז געווען עלעגאַנט און גענוי אויסגעצייכנט, גאָר שארפע אין די ראַנדן, קלאר "זעעוודיק" פארן עולם. דער קלענסטער מאָטיוו טוויסץ, סעלז, לינקס - אַלץ איז געווען ימביוד מיט יקספּרעסיוונאַס. "שוין ווי גילעל האָט דערלאנגט דעם ערשטן פֿראַזע איז גענוג אים צו שטעלן צווישן די גרעסטע פּיאַניסטן פֿון אונדזער צײַט," האָט געשריבן איינער פֿון די אויסלענדישע קריטיקער. דאָס באַצייכנט דעם עפענונגס-פֿראַזע פֿון איינע פֿון מאָזאַרטס סאָנאַטעס, וואָס דער פּיאַניסט האָט געשפּילט אין זאַלצבורג אין 1970; מיט דעם זעלבן סיבה האָט דער רעצענזיע געקענט אָפּשיקן צו דער פֿראַזירונג אין איינע פֿון די ווערק, וואָס האָבן זיך דעמאָלט דערשינען אין דער רשימה פֿון גילעלס.

עס איז באקאנט אַז יעדער הויפּט קאָנצערט פּערפאָרמער ינטאָונץ מוזיק אויף זיין אייגן וועג. איגומנאָוו און פיינבערג, גאָלדענווייסער און נעוהאַוס, אָבאָרין און גינזבורג האָבן "פּראַנאַונסט" דעם מוזיקאַלישן טעקסט אויף פאַרשידענע וועגן. דער אינטאָנאציע־נוסח פֿון גילעלס פּיאַניסט איז געווען טיילמאָל פֿאַרבונדן מיט זײַן אייגענער און כאַראַקטעריסטישער לשון־קודש: קאַרגקייט און פּינקטלעכקייט בײַם אויסקלײַב פֿון אויסדריקלעכן מאַטעריאַל, לאַקאַנישן סטיל, אומאַכטונג פֿון אויסערלעכע שיינקייטן; אין יעדער וואָרט - וואָג, באַטייַט, קאַטאַגאַריקנאַס, וועט ...

יעדער, וואָס האָט זיך באַטייליקט אין די לעצטע פֿאָרשטעלונגען פֿון גילעלס, וועט זיי זיכער געדענקען אויף אייביק. "סימפאָניק סטודיעס" און פיר פּיעסעס, אָפּ. 32 שומאן, פאנטאזיעס, אויפ. 116 און בראַהמס וואַריאַציעס אויף אַ טעמע פֿון פּאַגאַניני, ליד אָן ווערטער אין אַ פלאַך הויפּט ("דועט") און עטיודע אין אַ מינור פון מענדעלסאָן, פינף פּרעלודעס, אָפּ. 74 און סקריאַבינס דריטע סאָנאַטע, בעטהאָווענס נײַנט און צוואנציקטער סאָנאַטאַ און פּראָקאָפיעווס דריטע — דאָס אַלץ וועט ניט מסתּמא אויסגעמעקט ווערן אין דער אָנדענק פֿון די, וואָס האָבן געהערט עמיל גריגאָריעוויטש אין די אָנהייב אַכציקער יאָרן.

עס איז אוממעגלעך ניט צו אכטונג געבן, קוקנדיק אויף דער אויבנדערמאָנטער רשימה, אַז גילעלס, טראָץ זײַן זייער מיטל־עלטער, האָט אין זײַנע פּראָגראַמען אַרײַנגענומען גאָר שווערע חיבורים – נאָר ברהמס וואַריאַציעס זענען עפּעס ווערט. אָדער בעעטהאָווענס נײַנט און צוואנציק... אָבער ער קען, ווי זיי זאָגן, מאַכן זיין לעבן גרינגער דורך פּלייינג עפּעס סימפּלער, נישט אַזוי פאַראַנטוואָרטלעך, טעקניקלי ווייניקער ריזיקאַליש. אָבער, ערשטנס, האָט ער זיך אין שעפֿערישע ענינים קיין מאָל קיין מאָל נישט געמאַכט; עס איז נישט געווען אין זיינע כללים. און צווייטנס: גילעלס איז געווען זייער שטאָלץ; אין דער צייט פון זייער טריומפס - אפילו מער אַזוי. פֿאַר אים, אַ פּנים, איז וויכטיק געווען צו ווײַזן און באַווײַזן, אַז זײַן אויסגעצייכנטע פּיאַניסטישע טעכניק איז נישט דורכגעגאַנגען מיט די יאָרן. א ז ע ר אי ז געבליב ן דע ר זעלבע ר גילעל , װ י ע ר אי ז פריע ר באקאנט . בייסיקלי, עס איז געווען. און עטליכע טעכנישע חסרונות און דורכפאַלן, וואָס האָבן פּאַסירט דעם פּיאַניסט אין זיינע דיקלינגנדיקע יאָרן, האָבן נישט געענדערט דעם קוילעלדיקן בילד.

... די קונסט פֿון עמיל גריגאָריעוויטש גילעלס איז געווען אַ גרויסע און קאָמפּליצירטע דערשיינונג. עס איז נישט חידוש אַז עס מאל יוואָוקט דייווערס און אַניקוואַל ריאַקשאַנז. (V. Sofronitsky אַמאָל גערעדט וועגן זיין פאַך: נאָר אַז אין עס האט אַ פּרייַז וואָס איז דעבאַטאַבאַל - און ער איז געווען רעכט.) בעשאַס די שפּיל, יבערראַשן, מאל מחלוקת מיט עטלעכע דיסיזשאַנז פון ע. גילעלס […] פּעראַדאָקסיקאַללי געבן זיך נאָך די שפּיל. קאָנצערט צו די דיפּאַסט צופֿרידנקייט. אַלץ קומט אין פּלאַץ" (קאָנצערט רעצענזיע: 1984, פעברואר-מאַרץ // סאָוועטישע מוזיק. 1984. נומ׳ 7. ז׳ 89.). די אָבסערוואַציע איז ריכטיק. טאַקע, צום סוף, איז אַלץ אַרײַנפֿאַלן "אין זײַן אָרט"... פֿאַר די ווערק פֿון גילעלס האָט געהאַט אַ ריזיקע כּוח פֿון קינסטלערישן פֿאָרשלאָג, זי איז שטענדיק געווען אמת און אין אַלץ. און עס קען נישט זיין קיין אנדערע פאַקטיש קונסט! נאָך אַלע, אין טשעכאָווס וואונדערלעכע ווערטער, “ס’איז ספעציעל און גוט, אַז מען קען ניט ליגן דערין... מ’קען ליגן אין ליבע, אין פּאָליטיק, אין מעדיצין, מען קען פאַרנאַרן מענטשן און דעם האַר גאָט אַליין... – אָבער מען קען נישט. אָפּנאַרן אין קונסט ... "

ג ציפין