טאָנאַליטי |

פראנצויזיש טאָנאַליטע, דייַטש. טאָנאַליטאַט, אויך טאָנאַרט

1) הייך שטעלע פון ​​די מאָדע (באשלאסן דורך IV ספּאָסאָבינאַ, 1951, באזירט אויף דער געדאַנק פון BL Yavorsky; פֿאַר בייַשפּיל, אין C-דור "C" איז די באַצייכענונג פון די הייך פון די הויפּט טאָן פון די מאָדע, און "דור" - "הויפּט" - מאָדע כאַראַקטעריסטיש).

2 ) כייעראַרקישע. סענטראַלייזד סיסטעם פון פאַנגקשאַנאַלי דיפערענשיייטאַד הייך קאַנעקשאַנז; ט' אין דעם זינען איז די אחדות פון דעם מאָדע און די פאַקטיש ט., ד"ה, די טאָנאַלאַטי (עס איז אנגענומען אַז די ט איז לאָוקאַלייזד אין אַ זיכער הייך, אָבער, אין עטלעכע פאלן די טערמין איז פארשטאנען אפילו אָן אַזאַ לאָקאַליזיישאַן, ט. גאָר צונויפפאַלן מיט דער באַגריף פון די מאָדע, ספּעציעל אין פרעמד לענדער ליט-רע). טי אין דעם זינען איז אויך איינגעבונדן אין אלטע מאנאדיע (זע: לבס י., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) און מוזיק פון 20סטן יאָרהונדערט. (זען, למשל: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 1951).

3) אין אַ שמאָלער, ספּעציפיש וועג. דער טייַטש פון T. איז אַ סיסטעם פון פאַנגקשאַנאַלי דיפערענשיייטאַד פּעך קאַנעקשאַנז, כייעראַרקיקלי סענטראַלייזד אויף די יקער פון אַ קאָנסאָנאַנט טריאַד. טי אין דעם זינען איז די זעלבע ווי די "הארמאנישע טאנאליטעט" כאראקטעריסטיק פונעם קלאסיש-ראמאנטיש. האַרמאָניע סיסטעמען פון די 17-19 סענטשעריז; אין דעם פאַל, די בייַזייַן פון פילע טי און דיפיינד. סיסטעמען פון זייער קאָראַליישאַן מיט יעדער אנדערע (סיסטעמען פון ט.; זען סירקלע פון ​​פיפטז, שייכות פון שליסלען).

ריפערד צו ווי "ט." (אין אַ שמאָל, ספּעציפיש זינען) די מאָדעס - הויפּט און מיינער - קענען זיין ימאַדזשאַנד ווי שטייענדיק אויף אַ פּאַר מיט אנדערע מאָדעס (יאָניאַן, אַעאָליאַן, פריגיאַן, וואָכעדיק, פּענטאַטאָניק, אאז"ו ו); אין פאַקט, דער חילוק צווישן זיי איז אַזוי גרויס אַז עס איז גאַנץ גערעכטפארטיקט טערמינאָלאָגיקאַל. אָפּאָזיציע פון ​​הויפּט און מיינער ווי האַרמאָניק. מאַנאַפאַניק טאָנאַלאַטיז. פרעץ. ניט ענלעך מאָנאָדיק. פרעץ, הויפּט און מינערווערטיק ט .. זענען טאָכיק אין עקסט. דינאַמיזאַם און טעטיקייט, ינטענסיטי פון צילגעווענדט באַוועגונג, די מאַקסימאַל ראַשאַנאַלי אַדזשאַסטיד סענטראַליזיישאַן און ריטשנאַס פון פאַנגקשאַנאַל באַציונגען. אין לויט מיט די פּראָפּערטיעס, טאָן (ניט ענלעך מאָנאָדיק מאָדעס) איז קעראַקטערייזד דורך אַ קלאר און קעסיידער פּעלץ אַטראַקשאַן צו די צענטער פון די מאָדע ("קאַמף אין אַ ווייַטקייט", SI Taneev; שטאַרקעכץ דאַמאַנייץ ווו עס טוט נישט געזונט); רעגולער (מעטריק) ענדערונגען פון היגע סענטערס (סטעפּס, פאַנגקשאַנז), ניט בלויז ניט קאַנסאַלינג די הויפט ערלעכקייט, אָבער ריאַלייזינג עס און פאַרשטאַרקן עס צו די מאַקסימום; דיאַלעקטיש די פאַרהעלטעניש צווישן די אַבוטמענט און די אַנסטייבאַל אָנעס (בפרט, למשל, אין די ראַם פון אַ איין סיסטעם, מיט די אַלגעמיינע גראַווייטיישאַן פון די VII גראַד אין I, דער געזונט פון די I גראַד קען זיין געצויגן צו די VII). רעכט צו דער שטאַרק אַטראַקשאַן צו דעם צענטער פון די האַרמאָניק סיסטעם. ט., ווי עס איז געווען, אַבזאָרבד אנדערע מאָדעס ווי טריט, "ינערלעך מאָדעס" (בוו אַסאַפיעעוו, "מוזיקאַל פאָרעם ווי אַ פּראָצעס", 1963, ז. 346; טריט - דאָריאַן, די ערשטע פריגיאַן מאָדע מיט אַ הויפּט שטאַרקעכץ ווי אַ פריגיאַן דריי איז געווארן אַ טייל פון די האַרמאָניק מיינער, אאז"ו ו). אזוי, די הויפּט און מינערווערטיק גענעראַליזעד די מאָדעס וואָס פּריסידאַד זיי היסטאָריש, ווייל אין דער זעלביקער צייַט די עמבאַדימאַנט פון נייַע פּרינציפּן פון מאָדאַל אָרגאַניזאַציע. די דינאַמיזם פון דער טאָנאַל סיסטעם איז אומדירעקט פֿאַרבונדן מיט דער נאַטור פון אייראפעישער טראכטן אין דער מאָדערן צייט (בפֿרט מיט די געדאנקען פון דער השכלה). "מאָדאַליטעט רעפּראַזענץ, אין פאַקט, אַ סטאַביל, און טאָנאַלאַטי אַ דינאַמיש מיינונג פון דער וועלט" (ע. לאָווינסקי).

אין די ט' סיסטעם קריגט א באזונדערע ט' א באשטימטן. פונקציאָנירן אין דינאַמיש האַרמאָניק. און קאָלאָריסט. באציונגען; דעם פֿונקציע איז פארבונדן מיט וויידספּרעד געדאנקען וועגן די כאַראַקטער און קאָליר פון דעם טאָן. אזוי, C-dur, די "צענטראל" טאָן אין די סיסטעם, איז מער "פּשוט", "ווייַס". מיוזישאַנז, אַרייַנגערעכנט הויפּט קאַמפּאָוזערז, אָפט האָבן די אַזוי גערופענע. קאָליר געהער (פֿאַר נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, די קאָליר ט. ע-דור איז העל גרין, פּאַסטעכיש, די קאָליר פון פרילינג בערטשעס, עס-דור איז טונקל, פאַרומערט, גרוי-בלויש, דער טאָן פון "שטעט" און "פעסטיישאַנז" ל בעטהאָווען האָט גערופֿן ה-מאָל "שוואַרץ טאָנאַליטי"), אַזוי דעם אָדער אַז ט איז מאל פארבונדן מיט די דעפֿיניציע. וועט אויסדריקן. די נאַטור פון מוזיק (למשל, WA מאָזאַרט ס ד-דור, בעטהאָווען ס C-מאָל, ווי-דור), און די טראַנספּאָסיטיאָן פון די פּראָדוקט. – מיט סטיליסטישע ענדערונג (למשל, מאָטאַט פון מאָזאַרטן Ave verum corpus, ק.-וו. 618, ד-דור, איבערגעגעבן אין דער אָרדענונג פון פ. ליסט אויף ה-דור, דערמיט דורכגעמאַכט “ראָמאַנטיזאַציע”).

נאָך דער תקופה פון די דאַמאַנאַנס פון די קלאסישע הויפּט-מינער טי דער באַגריף פון "ט." איז אויך פארבונדן מיט דער געדאַנק פון אַ בראַנטשט מוזיקאַליש-לאַדזשיקאַל. סטרוקטור, ד"ה וועגן אַ מין פון "פּרינציפּ פון סדר" אין קיין סיסטעם פון פּעך באַציונגען. די מערסט קאָמפּלעקס טאָנאַל סטראַקטשערז געווארן (פון די 17 יאָרהונדערט) אַ וויכטיק, לעפיערעך אָטאַנאַמאַס מיטל פון מוזיק. יקספּרעסיוונאַס, און טאָנאַל דראַמאַטורגי, טייל מאָל קאָנקורירן מיט טעקסטשאַוואַל, בינע, טעמאַטיק. פּונקט ווי ינט. ט' ס לעבן איז אויסגעדריקט אין טשאַרד ענדערונגען (סטעפּס, פאַנגקשאַנז - אַ מין פון "מיקראָ-ליידיז"), אַ ינטאַגראַל טאָנאַל סטרוקטור, ימבאַדי די העכסטן שטאַפּל פון האַרמאָניע, לעבט אין צילגעווענדט מאַדזשאַליישאַן מאָוועס, ט ענדערונגען. אזוי, די טאָנאַל סטרוקטור פון די גאנצע ווערט איינער פון די מערסט וויכטיק עלעמענטן אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק געדאנקען. "זאל די מעלאָדישע מוסטער בעסער צעלאָזן ווערן," האָט פּי טשיקאָווסקי געשריבן, "ווי דער עצם מהות פון מוזיקאַלישן געדאַנק, וואָס איז גלייַך אָפענגען אויף מאַדזשאַליישאַן און האַרמאָניע." אין די דעוועלאָפּעד טאָנאַל סטרוקטור אָטד. ט קען שפּילן אַ ראָלע ענלעך צו די טעמעס (למשל, דער E-מאָל פון דער צווייטער טעמע פון ​​דער פינאַלע פון ​​פּראָקאָפיעווס 7טער סאָנאַטע פאַר פּיאַנע ווי אַ אָפּשפּיגלונג פון דער E-דור פון דער 2טער באַוועגונג פון דער סאָנאַטע שאַפֿט אַ כוואַזי- טעמאַטיק ינטאַניישאַן "אַרטש"-דערמאָנונג אויף אַ וואָג גאַנץ ציקל).

די ראָלע פון ​​טי אין די קאַנסטראַקשאַן פון מוסעס איז יקסעפּשאַנאַל גרויס. פארמען, ספּעציעל גרויס אָנעס (סאָנאַטאַ, ראָנדאָ, סייקליק, גרויס אָפּעראַ): "סוסטאַינעד בלייַבן אין איין שליסל, קעגן מער אָדער ווייניקער גיך ענדערונג פון מאַדזשאַליישאַנז, דזשאַקסטאַפּאַזישאַן פון קאַנטראַסטינג וואָג, גראַדזשואַל אָדער פּלוצעמדיק יבערגאַנג צו אַ נייַ שליסל, צוגעגרייט צוריקקומען צו דער עיקר", — דאָס זײַנען אַלע מיטלען, וואָס "מיטטיילן רעליעף און שפּאַנונג צו גרויסע טיילן פון דער קאָמפּאָזיציע און מאַכן עס גרינגער פֿאַרן צוהערער צו זען איר פאָרם" (SI Taneev; זען מוזיקאַליש פאָרם).

ד י מעגלעכקײ ט צ ו איבערחזר ן מאטיוו ן אי ן אנדער ע הארמאניע , הא ט געפיר ט צ ו א נײע , דינאמיש ע פאָרמירונג פון טעמעס; די מעגלעכקייט פון ריפּיטינג טעמעס. פאָרמיישאַנז אין אנדערע טי געמאכט עס מעגלעך צו בויען אָרגאַניק אנטוויקלונג גרויס מוז. פארמען. דער זעלביקער מאָטיוו עלעמענטן קענען נעמען אַ אַנדערש, אַפֿילו פאַרקערט, טייַטש דיפּענדינג אויף די חילוק אין די טאָנאַל סטרוקטור (למשל, פּראַלאָנגד פראַגמאַנטיישאַן אונטער די באדינגונגען פון טאָנאַל ענדערונגען גיט די ווירקונג פון אַ יגזאַסערבייטאַד אַנטוויקלונג, און אונטער די טנאָים פון שטאַרקעכץ פון די הויפּט טאָנאַליטי, אויף די פאַרקערט, די ווירקונג פון "קאָאַגולאַטיאָן", ופהער אַנטוויקלונג). אין דער אָפּעראַטיש פאָרעם, אַ ענדערונג אין טי איז אָפט גלייך צו אַ ענדערונג אין די פּלאַנעווען סיטואַציע. בלויז איין טאָנאַל פּלאַן קענען ווערן אַ פּלאַסט פון מוזעס. פארמען, למשל. טוישן פון טי אין די 1 ד. "די חתונה פון פיגאַראָ" פון מאָזאַרט.

דער קלאַסיש ריין און דערוואַקסן אויסזען פון דעם טאָן (ד"ה, "האַרמאָניאָוס טאָן") איז כאַראַקטעריסטיש פון די מוזיק פון די ווינער קלאַסיקס און קאַמפּאָוזערז וואָס זענען קראַנאַלאַדזשיקאַל נאָענט צו זיי (מער פון אַלע, די עפּאָכע פון ​​די מיטן 17 און מיטן 19. סענטשעריז). אָבער, האַרמאָניק טי אַקערז פיל פריער, און איז אויך וויידספּרעד אין די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט. פּינטלעך קראַנאַלאַדזשיקאַל גרענעצן פון ט ווי אַ ספּעציעל, ספּעציפיש. עס איז שווער צו פעסטשטעלן די פארמען פון די פרעט, זינט דיקאָמפּ. קענען זיין גענומען ווי אַ יקער. קאַמפּלעקסאַז פון זייַן פֿעיִקייטן: יי מאַשאַבע דאַטעס די ימערדזשאַנס פון האַרמאָניקס. ט׳ 14טן יארהונדערט, ג׳ בעסעלער – 15טן יארהונדערט, ע׳ לאװינסקי – 16טן יארהונדערט, מ׳ בוקאפזער – 17טן יארהונדערט. (זע Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); אויב סטראַווינסקי רעפערס די דאַמאַנאַנס פון ט צו די צייַט פון די מיטל. 1968 צו סער. 17 יאָרהונדערט קאָמפּלעקס Ch. צייכנס פון א קלאסישער (הארמאנישן) ט': א) דער צענטער פון ט' איז א קאנסאנאנטן טריאד (דעריבער, פארטראכט ווי א אחדות, און נישט אלס א קאמבינאציע פון ​​אינטערוואלן); ב) מאָדע - הויפּט אָדער מינערווערטיק, רעפּריזענטיד דורך אַ סיסטעם פון קאָרדז און אַ ניגון וואָס איז מאָווינג "אויס דעם לייַוונט" פון די קאָרדז; c) פרעט סטרוקטור באזירט אויף 19 פאַנגקשאַנז (T, D און S); "קאראקטעריסטישע דיסאָנאַנסעס" (ס מיט אַ זעקסטן, ד מיט אַ זיבעטן; טערמין X. רימאַן); ט איז קאָנסאָנאַנסע; ד) טוישן פון האַרמאָניעס ין טי, דירעקט געפיל פון יצר צו שטאַרקעכץ; ה) אַ סיסטעם פון קאַדענסעס און פערט-קווינט באַציונגען פון קאָרדז אַרויס קאַדענסעס (ווי אויב טראַנספערד פון קאַדענסעס און עקסטענדעד צו אַלע קאַנעקשאַנז; דערפאר דער טערמין "קאַדענסע ט."), כייעראַרקיש. גראַדזשאַוויישאַן פון האַרמאָניעס (קאָרדז און שליסלען); ו) א שטארק אויסגעשפראכענע מעטרישע עקסטראפאלאציע ("טאנאלן ריטם"), ווי אויך א פארם - א קאנסטרוקציע באזירט אויף קוואדראטקייט און אינטעראפהענגיק, "רימינג" קאדענס; ג) גרויס פארמען באזירט אויף מאַדזשאַליישאַן (ד"ה טשאַנגינג טי).

די געוועלטיקונג פון אזא סיסטעם פאלט אויפן 17טן-19טן יארהונדערט, ווען דער קאמפלעקס פון כ. ט׳ ס צײכענונגען װערן דערלאנגט, אין שטײגער, אינגאנצן. א טיילווייזע קאָמבינאַציע פון ​​צייכנס, וואָס גיט דעם געפיל פון טי (קעגנאידיק צו מאָדאַליטעט), ווערט באמערקט אפילו אין אָטד. שריפטן פון דער רענעסאַנס (14-16 סענטשעריז).

אין G. de Macho (וואס האט אויך פארפאסט מאנאפאנישע מוזיקאלישע ווערק), אין איינעם פון די לע (נומער 12; "Le on death"), איז דער טייל "Dolans cuer las" געשריבן אין א הויפט-מאדי מיט א שטארקן הערשאפט. טריאַדז איבער די פּעך סטרוקטור:

G. de Macho. לייגן נומ 12, באַרס 37-44.

"מאָנאָדיש הויפּט" אין אַן אויסצוג פון דער ווערק. מאַשאָ איז נאָך ווייַט פון קלאַסיש. טיפּ ט., טראָץ דעם צופאַל פון אַ נומער פון וואונדער (פון די אויבן, b, d. e, f זענען דערלאנגט). Ch. דער חילוק איז אַ מאַנאַפאַניק ווערכאַוס וואָס טוט נישט מיינען אַ האָמאָפאָניק אַקאַמפּנימאַנט. איינער פון די ערשטע מאַנאַפעסטיישאַנז פון פאַנגקשאַנאַל ריטם אין פּאָליפאָני איז אין די ליד (ראָנדאָ) פון G. Dufay "Helas, ma dame" ("וועמענס האַרמאָניע מיינט צו קומען פון אַ נייַ וועלט," לויט בעססעלער):

G. Dufay. ראָנדאָ "Helas, ma dame par amours".

רושם פון האַרמאָניע. טי ערייזאַז ווי אַ רעזולטאַט פון מעטרייזד פאַנגקשאַנאַל שיפץ און די פּרידאַמאַנאַנס פון האַרמאָניקס. קאַמפּאַונדז אין אַ קוואַרטאָ-קווינט פאַרהעלטעניש, T – D און D – T אין האַרמאָניש. די סטרוקטור פון דער גאנצער. אין דער זעלביקער צייט, דער צענטער פון די סיסטעם איז נישט אַזוי פיל אַ טריאַד (כאָטש עס טייל מאָל אַקערז, באַרס 29, 30), אָבער אַ פינפט (אַלאַוינג ביידע הויפּט און מינערווערטיק טערדז אָן די ינטענשאַנאַל ווירקונג פון אַ געמישט הויפּט-מיינער מאָדע) ; דער מאָדע איז מער מעלאָדיק ווי קאָרדאַל (די קאָרד איז נישט דער יסוד פון די סיסטעם), דער ריטם (אָן מעטריק עקסטראַפּאָלאַטיאָן) איז נישט טאָנאַל, אָבער מאָדאַל (פינף מיטלען אָן קיין אָריענטירונג צו סקווערנאַס); טאָנאַל ערלעכקייט איז באמערקט צוזאמען די עדזשאַז פון די קאַנסטראַקשאַנז, און נישט אין גאנצן (די וואָקאַל טייל הייבט נישט אָן מיט די שטאַרקעכץ); עס איז קיין טאָנאַל-פאַנגקשאַנאַל גראַדזשאַוויישאַן, ווי געזונט ווי די קשר פון קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס מיט די טאָנאַל טייַטש פון האַרמאָניע; אין די פאַרשפּרייטונג פון קאַדענסעס, די פאָרורטייל צו די דאָמינאַנט איז דיספּראַפּאָרשאַנאַטלי גרויס. אין אַלגעמיין, אַפֿילו די קלאָר וואונדער פון טאָן ווי אַ מאָדאַל סיסטעם פון אַ ספּעציעל טיפּ לאָזן אונדז נאָך נישט צושרייבן אַזאַ סטראַקטשערז צו טאָן ניט; דאָס איז אַ טיפּישע מאָדאַליטעט (פֿון דעם שטאַנדפּונקט פֿון ט. אין אַ ברייטן זינען — "מאָדאַלע טאָנאַליקייט") פֿון 15-16טן יאָרהונדערט, אין דעם ראַם פֿון וועלכע באַזונדערע סעקציעס ריפּען. קאַמפּאָונאַנץ פון טי (זען Dahinaus C, 1968, ז' 74-77). די ייַנבראָך פון דער קירך פרעץ אין עטלעכע מוזיק. פּראָד. קאָנ. 16 – בעטן. 17 יאָרהונדערט באשאפן אַ ספּעציעל טיפּ פון "פריי ה". – ניט מער מאָדאַל, אָבער נישט נאָך קלאסישע (מאָטעץ פון נ. וויסענטינאָ, מאַדריגאַלס פון לוקאַ מאַרענסיאָ און סי. געסואַלדאָ, ענהאַרמאָניק סאָנאַטאַ פון ג. וואַלענטיני; זען אַ בייַשפּיל אין זייַל 567, אונטן).

דער אַוועק פון אַ סטאַביל מאָדאַל וואָג און די קאָראַספּאַנדינג מעלאָדיק. פאָרמולאַס לאָזן נישט צונעמען אַזאַ סטראַקטשערז צו דער קירך. פרעץ.

C. Gesualdo. מאַדריגאַל "מערס!".

די בייַזייַן פון אַ זיכער שטייענדיק אין קאַדענסעס, צענטער. קאָרד - אַ קאָנסאָנאַנט טריאַד, די ענדערונג פון "האַרמאָניעס-סטעפּס" געבן סיבה צו באַטראַכטן דעם אַ ספּעציעל טיפּ פון טי - טשראַמאַטיק-מאָדאַל ט.

די גראַדזשואַל פאַרלייגן פון די דאַמאַנאַנס פון הויפּט-מינער ריטם אנגעהויבן אין די 17 יאָרהונדערט, בפֿרט אין טאַנצן, וואָכעדיק, און וועלטלעך מוזיק.

אָבער, די אַלט קהילות פרעץ זענען ומעטומיק אין די מוזיק פון די 1 שטאָק. 17טן יאָרהונדערט, למשל. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, see Tabuiatura) נאָוואַ, III. פּאַרס). אפילו JS Bach, וועמענס מוזיק איז דאַמאַנייטאַד דורך אַ דעוועלאָפּעד האַרמאָניקאַ. ט., אַזאַ דערשיינונגען זענען נישט ומגעוויינטלעך, למשל. קאָראַלז

י. דאולאנד. מאַדריגאַל "וועך, ליבע!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (נאָך שמידער נוס. 38.6 און 305; פריגיאַן מאָדע), מיט פריד' און פרויד'יטש פאַר' דאַהין (382, דאָריאַן), קאָמם, גאָט שאָפּפער. , הייליגער געיסט (370; מיקסאליד).

די קאַלמאַנייטינג זאָנע אין דער אַנטוויקלונג פון שטרענג פאַנגקשאַנאַל טימברע פון ​​די הויפּט-מינער טיפּ פאלן אויף די טקופע פון ​​די וויעננעסע קלאַסיקס. הויפּט די רעגיאַלעראַטיז פון האַרמאָניע פון ​​דעם פּעריאָד זענען געהאלטן די הויפּט פּראָפּערטיעס פון האַרמאָניע אין אַלגעמיין; זיי קאַנסטאַטוט דער הויפּט דער אינהאַלט פון אַלע האַרמאָניע לערנביכער (זען האַרמאָניע, האַרמאָניק פֿונקציע).

טי ס אַנטוויקלונג אין די 2 שטאָק. 19טן יארהונדערט באשטייט אין פארברייטערן די גרענעצן פון ט (געמישט הויפט-מינער, ווייטער טשראמאטישע. סיסטעמען), באַרייכערן טאנאלע-פאַנגקשאַנאַל באַציאונגען, פּאָליאַריזירן דיאַטאָניק. און טשראָמאַטיש. האַרמאָניע, אַמפּלאַפאַקיישאַן פון קאָלירן. די טייַטש פון ט., די ופלעב פון מאָדאַל האַרמאָניע אויף אַ נייַע יקער (בפֿרט אין קשר מיט דער השפּעה פון פאָלקלאָר אויף די ווערק פון קאַמפּאָוזערז, ספּעציעל אין נייַע נאציאנאלע שולן, למשל, רוסיש), די נוצן פון נאַטירלעך מאָדעס, ווי געזונט. ווי "קינסטלעך" סאַמעטריקאַל אָנעס (זען ספּאָסאָבין איך V., "רעפֿעראַטן אויף די לויף פון האַרמאָניע", 1969). די און אנדערע נייַ פֿעיִקייטן ווייַזן די גיך עוואָלוציע פון ​​ה. די קאַמביינד ווירקונג פון נייַ פּראָפּערטיעס פון ה. טיפּ (אין פ. ליסט, ר. וואַגנער, מ.פ. מוסאָרגסקי, נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו) פון די שטאַנדפּונקט פון שטרענג ט. קען ויסקומען ווי אַ אָפּוואַרפן דערפון. די דיסקוסיע איז געווען דזשענערייטאַד, למשל, דורך די הקדמה צו Wagner 'ס Tristan und Isolde, ווו די ערשט שטאַרקעכץ איז וויילד מיט אַ לאַנג פאַרהאַלטן, ווי אַ רעזולטאַט פון וואָס אַ פאַלש מיינונג איז אויפגעשטאנען וועגן די גאַנץ אַוועק פון שטאַרקעכץ אין דער פּיעסע ("גאַנץ ויסמיידן פון שטאַרקעכץ"; זען Kurt E., "Romantic Harmony and its Crisis in Wagner's "Tristan", M., 1975, p. 305; דאָס איז אויך די סיבה פֿאַר זיין מיסינטערפּרעטאַטיאָן פון די האַרמאָניק סטרוקטור פון די ערשט אָפּטיילונג ווי אַ ברייט פארשטאנען "דמינאַנט אַפּבעאַט", ז' 299, און ניט ווי אַ נאָרמאַטיוו ויסזאָגונג. , און די פאַלש דעפֿיניציע פון ​​די גרענעץ פון די ערשט אָפּטיילונג - באַרס 1-15 אַנשטאָט פון 1-17). סימפּטאַמאַטיק איז דער נאָמען פון איינער פון די פּיעסעס פון ליסט ס שפּעט צייַט - באַגאַטעללע אָן טאָנאַליטי (1885).

די ימערדזשאַנס פון נייַ פּראָפּערטיעס פון טי, מאָווינג עס אַוועק פון די קלאסישע. טיפּ, צו די אָנהייב. 20 יאָרהונדערט געפירט צו טיף ענדערונגען אין די סיסטעם, וואָס זענען באמערקט דורך פילע ווי די דיקאַמפּאָוזישאַן, צעשטערונג פון ט., "אַטאָנאַליטי". די אָנהייב פון אַ נייַ טאָנאַל סיסטעם איז געווען סטייטיד דורך סי טאַניעוו (אין די "מאָביל קאָונטערפּאָינט פון שטרענג שרייבן", געענדיקט אין 1906).

טאַניעוו, טייַטש דורך טי אַ שטרענג פאַנגקשאַנאַל הויפּט-מינער סיסטעם, האָט געשריבן: "מיט דעם אָרט פון קירך מאָדעס, אונדזער טאָנאַל סיסטעם איז איצט, אין קער, דידזשענערייטיד אין אַ נייַע סיסטעם וואָס זוכט צו צעשטערן די טאָנאַליטי און פאַרבייַטן די דיאַטאָניק יקער פון האַרמאָניע. מיט אַ טשראָמאַטיק, און דער צעשטערונג פון טאָנאַליטי פירט צו צעבראכן מוזיקאַליש פאָרעם” (שם, מאָסקווע, 1959, ז. 9).

דערנאָך, די "נייַ סיסטעם" (אָבער צו טאַניעוו) איז גערופן די טערמין "נייַ טעכנאָלאָגיע". זײַן פונדאַמענטאַלע ענלעכקייט מיט דעם קלאַסישן ט׳ באַשטייט אין דעם, אַז דער “נײַער ט”. איז אויך כייעראַרקיש. אַ סיסטעם פון פאַנגקשאַנאַלי דיפערענשיייטאַד הויך-הייך קאַנעקשאַנז, ימבאַדיז אַ לאַדזשיקאַל. קאַנעקטיוויטי אין די פּעך סטרוקטור. ניט ענלעך די אַלט טאָנאַליטי, די נייַע קענען פאַרלאָזנ זיך ניט בלויז אויף די קאָנסאָנאַנט שטאַרקעכץ, אָבער אויך אויף יעדער פּאַסיק-אויסגעקליבן גרופּע פון ​​סאָונדס, ניט בלויז אויף די דיאַטאָניק. יקער, אָבער וויידלי נוצן האַרמאָניעס אויף קיין פון די 12 סאָונדס ווי פאַנגקשאַנאַלי פרייַ (מיקסינג אַלע די מאָדעס גיט אַ פּאָלי-מאָדע אָדער "פרעטלעסס" - "נייַ, ניט-פון-מאָדאַל ט."; זען Nü11 E. von, "B באַרטאָק, עין בייטראַג צור מאָרפאָלאָגיע דער נייער מוזיק”, 1930); די סעמאַנטיש טייַטש פון סאָונדס און קאָנסאָנאַנסעס קענען פאָרשטעלן אַ קלאַסיש אין אַ נייַע וועג. פאָרמולע TSDT, אָבער קען זיין דיסקלאָוזד אַנדערש. באשעפענישן. דער אונטערשיד ליגט אויך אין דעם, אז דער שטרענגער קלאסישער ט' איז סטרוקטורעל אחיד, אבער דער נייער ט' איז אינדיווידואליזירט און פארמאגט דערפאר נישט קיין איין קאמפלעקס פון קלאנגע עלעמענטן, דאס הייסט, ער האט נישט קיין פונקציאנעלער יונאַפאָרמאַטי. אַקקאָרדינגלי, אין איין אָדער אנדערן עסיי, פאַרשידענע קאַמבאַניישאַנז פון וואונדער פון ה זענען געניצט.

אין פּראָדוקציע אַן סקריאַבין פון די שפּעט צייַט פון שעפֿערישקייט טי ריטיינז זייַן סטראַקטשעראַל פאַנגקשאַנז, אָבער בעקאַבאָלעדיק. האַרמאָניעס זענען ריפּלייסט דורך נייַע וואָס מאַכן אַ ספּעציעל מאָדע ("סקריאַבין מאָדע"). אַזוי, פֿאַר בייַשפּיל, אין דער צענטער "פּראָמעטהעוס". קאָרד - די באַרימט "פּראָמעטהעוס" זעקס-טאָן מיט אָסנ. טאָן פיס (בייַשפּיל א, אונטן), צענטער. קויל ("הויפּט ט.") - 4 אַזאַ זעקס-טאָנעס אין די נידעריק-אָפט סעריע (רעדוסט מאָדע; בייַשפּיל ב); מאַדזשאַליישאַן סכעמע (אין די קאַנעקטינג טייל - בייַשפּיל C), די טאָנאַל פּלאַן פון די ויסשטעלונג - ביישפּיל ד (די האַרמאָניק פּלאַן פון "פּראָמעטהעוס" איז געווען ספּעציעל, כאָטש ניט גאָר פּינטלעך, פאַרפעסטיקט דורך די קאַמפּאָוזער אין דער טייל פון Luce):

די פּרינציפּן פֿון דעם נײַעם טעאַטער שטייען אונטער דעם אויפֿבוי פֿון בערגס אָפּערע וואָזקעק (1921), וואָס ווערט געווענליך באַטראַכט ווי אַ מאָדעל פֿונעם "נאָווענסקי אַטאָנאַלן סטיל", טראָץ דעם מחברס שטאַרקע אַנטשולדיקונגען קעגן דעם "שטאַנישן" וואָרט "אַטאָנאַל". שטאַרקעכץ האָבן ניט בלויז אָטד. אָפּעראַ נומערן (למשל, 2 סצענע פון ​​די 1. ד. - "ייס"; מאַרץ פון די 3 סצענע פון ​​די 1. ד. - "C", זיין טריאָו - "ווי"; דאַנסיז אין די 4 סצענע 2-טה טאָג - " ז“, די סצענע פון ​​מאָרדן מרים, די 2טע סצענע פונעם 2טן טאָג – מיטן צענטראַלן טאָן “ה” וכו’) און די גאַנצע אָפּערע אין אַ גאַנצער (קאָרד מיטן הויפּטטאָן “ג” ), אָבער מער ווי אַז - אין אַלע פּראָדוקציע. דער פּרינציפּ פון "לייט כייץ" איז קאַנסיסטאַנטלי דורכגעקאָכט (אין דעם קאָנטעקסט פון לייט טאָנאַלאַטיז). יא, טש. דער העלד האט די לייטאָניקס "סיס" (1. ד., באַר 5 - דער ערשטער פּראָונאַנסייישאַן פון די נאָמען "וואָזזעק"; ווייטער באַרס 87-89, די ווערטער פון וואָזקעק דעם זעלנער "אַז ס רעכט, הער קאַפּיטאַן"; באַרס 136- 153 - וואָזזשעקס אַריאָסאָ "מיר אָרעמע מענטשן!", אין די 3 ד באַרס 220-319 - די סיס-מאָל טריאַד "שיינט דורך" אין די הויפּט קאָרד פון די 4 סצענע). עטלעכע יסודותדיקע געדאַנקען פֿון דער אָפּערע קען מען נישט פֿאַרשטאַנען אָן אַרײַננעמען די טאָנאַלע דראַמאַטורגי; אזוי ליגט די טראגעדיע פונעם קינדערליד אין דער לעצטער סצענע פון ​​דער אפערע (נאך וואזעק'ס טויט, ג' ט., עמודים 3—372) אין דעם וואס דאס ליד קלינגט אין דעם טאן Eis (mol), וואָזזשעקס לייטטאָן; דאָס אַנטפּלעקט דעם קאָמפּאָזיטאָרס געדאַנק אַז זאָרגלאָז קינדער זענען קליין "וואָזזעץ". (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen אין Alban Bergs Opera "Wozzeck", 75.)

די דאָדעקאַפאָניק-סיריאַל טעכניק, וואָס ינטראַדוסיז די קאָוכיראַנס פון די סטרוקטור ינדיפּענדאַנטלי פון דעם טאָן, קענען גלייַך נוצן די ווירקונג פון דעם טאָן און טאָן אָן עס. פאַרקערט צו פאָלקס מיסקאַנסעפּשאַן, דאָדעקאַפאָני איז לייכט קאַמביינד מיט דעם פּרינציפּ פון (נייַ) טי, און דעם בייַזייַן פון אַ צענטער. טאָן איז אַ טיפּיש פאַרמאָג פֿאַר עס. דער געדאַנק פון די 12-טאָן סעריע ערידזשנאַלי אויפגעשטאנען ווי אַ מיטל וואָס איז ביכולת צו פאַרגיטיקן די פאַרפאַלן קאַנסטראַקטיוו ווירקונג פון שטאַרקעכץ און ה. קאָנצערט, סאָנאַטאַ ציקל). אויב סיריאַל פּראָדוקציע איז קאַמפּאָוזד אויף די מאָדעל פון די טאָנאַל, די פונקציע פון ​​דער יסוד, שטאַרקעכץ, טאָנאַל קויל קענען זיין דורכגעקאָכט אָדער דורך אַ סעריע אויף אַ ספּעציפיש. פּעך, אָדער ספּעציעל אַלאַקייטיד רעפֿערענץ סאָונדס, ינטערוואַלז, קאָרדז. "די רײַ אין איר אָריגינעלער פֿאָרעם שפּילט איצט די זעלבע ראָלע, ווי דער "יקערדיקער שליסל" פֿלעגט שפּילן; די "ריפּרייז" קערט זיך נאַטירלעך צוריק צו אים. מיר קאַדאַנס אין די זעלבע טאָן! די אַנאַלאַדזשי מיט פריער סטראַקטשעראַל פּרינציפּן איז מיינטיינד גאַנץ קאַנשאַסלי (...)" (וועבערן א., לעקטשערז אויף מוזיק, 1975, ז. 79). למשל, די פּיעסע "כאָר" פֿון אַ.אַ. באַבאַדזשאַניאַן (פֿון "זעקס בילדער" פֿאַר פּיאַנע) איז געשריבן אין איין "הויפּט ט". מיט צענטער ד (און מינערווערטיק קאָלירן). די פוגה פון ר''ק שכדרין אויף א 12 טון טעמע האט א קלאר אויסגעדריקט ת' א-מול. מאל הייך באציונגען זענען שווער צו דיפערענשיייט.

א . װעבערן . קאָנסערט אָפּ. 24 .

אזוי, ניצן די קירבות פון סעריע אין די קאָנצערט אָפּ. 24 (פֿאַר אַ סעריע, זען קונסט. דאָדעקאַפאָני), וועבערן באקומט אַ גרופּע פון ​​דרייַ-טאָנעס פֿאַר אַ ספּעציפיש. הייך, דער צוריקקער צו קרימעאַ איז באמערקט ווי אַ צוריקקער צו די "הויפּט שליסל". דער ביישפּיל אונטן ווייזט די דריי סאָונדס פון די הויפּט. ספערעס (א), דער אָנהייב פון דער 1טער באַוועגונג (ב) און דער סוף פון די פינאַלע פון ​​וועבערנס קאָנצערט (ג).

אָבער, פֿאַר 12-טאָן מוזיק, אַזאַ אַ פּרינציפּ פון "איין-טאָן" זאַץ איז ניט נייטיק (ווי אין קלאסישע טאָנאַל מוזיק). פונדעסטוועגן, עטלעכע קאַמפּאָונאַנץ פון ט., אַפֿילו אויב אין אַ נייַע פאָרעם, זענען זייער אָפט געניצט. אַזוי, די טשעלאָ סאָנאַטאַ פון EV דעניסאָוו (1971) האט אַ צענטער, דער טאָן "ד", די 2טער סיריאַל פֿידל קאָנצערט פון AG Schnittke האט די שטאַרקעכץ "ג". אין די מוזיק פון די 70 ס. 20 יאָרהונדערט עס זענען טענדענץ צו פארשטארקן דעם פּרינציפּ פון די נייַ ט.

די געשיכטע פון ​​לערנונגען וועגן ט' איז איינגעווארצלט אין דער טעאריע פון ​​דער קירך. מאָדעס (זען מעדיעוואַל מאָדעס). אין זיין פריימווערק, געדאנקען זענען דעוועלאָפּעד וועגן די פינאַליס ווי אַ מין פון "טאָניק" פון די מאָדע. דער "מאָדע" (מאָדע) אַליין, פֿון אַ ברייטן שטאַנדפּונקט, קאָן באַטראַכט ווערן ווי איינע פֿון די פֿאָרמען (טיפּן) פֿון ט. די פּראַקטיקייט פֿון אַרײַנפֿירן טאָן (musica ficta, musica falsa) האָט באשאפן די באַדינגונגען פֿאַרן אויסזען פֿון דער מעלאָדיק ווירקונג. און קאָרדאַל גראַוויטאַציע צו די שטאַרקעכץ. די טעאָריע פון ​​קלאָזיז היסטאָריש צוגעגרייט די טעאָריע פון ​​"קאַדענסעס פון טאָן". גלרעאַן אין זיין דאָדעקאַקאָרד (1547) טעאָרעטיש לעגיטימירט די יאָניאַן און אַעאָליאַן מאָדעס וואָס עקסיסטירט לאַנג פריער, די וואָג פון וואָס צונויפפאַלן מיט הויפּט און נאַטירלעך מיינער. י צאַרלינאָ ("די דאָקטערין פון האַרמאָניע", 1558) באזירט אויף די מיטל עלטער. די דאָקטערין פון פּראַפּאָרשאַנז ינטערפּראַטאַד קאָנסאָנאַנט טריאַדס ווי וניץ און באשאפן די טעאָריע פון ​​הויפּט און מיינער; ער האט אויך באמערקט די הויפּט אָדער מינערווערטיק כאַראַקטער פון אַלע מאָדעס. אין 1615, די האָלענדיש ס. דע קאָ (דע קאַוס) ריניימד די אָפּשפּיגלונג קירך. טאָנעס אין די דאָמינאַנט (אין עכט מאָדעס - די פינפט גראַד, אין פּלאַגאַל - IV). י. ראזענמולער האט געשריבן בערך. 1650 וועגן די עקזיסטענץ פון בלויז דריי מאָדעס - הויפּט, מינערווערטיק און פריגיאַן. אין די 70ער יאָרן. נ.פּ. דילעצקי פֿונעם 17טן יאָרהונדערט צעטיילט "מוזיק" אויף "מאָדיש" (ד"ה, הויפּט), "נעבעכדיק" (מיינער) און "געמישט". אין 1694 האָט טשאַרלעס מאַסאָן געפֿונען בלויז צוויי מאָדעס (מאָדע מאַדזשור און מאָדע מינער); אין יעדער פון זיי 3 סטעפּס זענען "יקערדיק" (פינאַלע, מעדיאַנטע, דאָמינאַנטע). אין די "מוזיקאַליש ווערטערבוך" פון S. de Brossard (1703), פרעץ דערשייַנען אויף יעדער פון די 12 טשראָמאַטיק סעמיטאָנעס. גאַמאַ. די יסודותדיקע לערע פון ​​ה. (אָן דעם טערמין) איז באשאפן דורך JF Rameau ("Traité de l'harmonie ...", 1722, "Nouveau system de musique théorique", 1726). די פרעט איז געבויט אויף די יקער פון די קאָרד (און נישט די וואָג). Rameau קעראַקטערייזאַז די מאָדע ווי אַ סאַקסעשאַן סדר באשלאסן דורך אַ דרייַיק פּראָפּאָרציע, ד"ה די פאַרהעלטעניש פון די דריי הויפּט קאָרדז - T, D און S. די באַרעכטיקונג פון די שייכות פון קאַדענסע קאָרדז, צוזאַמען מיט די קאַנטראַסט פון די קאָנסאָנאַנט שטאַרקעכץ און דיסאַנאַנט ד. און S, דערקלערט די דאַמאַנאַנס פון די שטאַרקעכץ איבער אַלע קאָרדז פון די מאָדע.

דער טערמין "ט." ערשטער ארויס אין FAJ Castile-Blaz (1821). טי - "די פאַרמאָג פון אַ מוזיקאַליש מאָדע, וואָס איז אויסגעדריקט (עקסיסטירן) אין די נוצן פון זייַן יקערדיק סטעפּס" (ד"ה I, IV און V); FJ Fetis (1844) פארגעלייגט אַ טעאָריע פון ​​4 טייפּס פון ט.: יוניטאָנאַליקייט (ordre unito-nique) - אויב די פּראָדוקט. עס איז געשריבן אין איין שליסל, אָן מאַדזשאַליישאַן אין אנדערע (קאָראַספּאַנדז צו די מוזיק פון די 16 יאָרהונדערט); טראַנזישאַנאַליטי - מאַדזשאַליישאַנז זענען געניצט אין נאָענט טאָנעס (משמעות, בעראָוק מוזיק); פּלוריטאָנאַליטי - מאַדזשאַליישאַנז זענען געניצט אין ווייַט טאָנעס, אַנהאַרמאָניזאַמז (די תקופה פון וויעננעסע קלאַסיקס); אָמניטאָנאַליטי ("אַלע-טאָנאַליטי") - אַ געמיש פון עלעמענטן פון פאַרשידענע שליסלען, יעדער קאָרד קענען זיין נאכגעגאנגען דורך יעדער (די תקופה פון ראָמאַנטישיזאַם). מע ן קע ן אבע ר ניש ט זאגן , א ז פעטיס ס טיפאלא ג אי ז גוט־געגרינדעט . X. Riemann (1893) באשאפן אַ שטרענג פאַנגקשאַנאַל טעאָריע פון ​​די טימברע. אזוי ווי ראמאו איז ער ארויס פון דער קאטעגאריע פונעם קאָרד אלס צענטער פונעם סיסטעם און האט געזוכט צו דערקלערן די טאנאליטעט דורך די שייכות פון קלאנגן און קאנסאנאנסן. ניט ענלעך ראַמאַו, רימאַן האט נישט פשוט באַזע טי 3 טש. קאָרד, אָבער רידוסט צו זיי ("די בלויז יקערדיק האַרמאָניעס") אַלע די מנוחה (דאָס איז, אין טי רימאַן האט בלויז 3 באַסעס קאָראַספּאַנדינג צו 3 פאַנגקשאַנז - ט, ד און ס; דעריבער, בלויז די רימאַן סיסטעם איז שטרענג פאַנגקשאַנאַל) . G. Schenker (1906, 1935) סאַבסטאַנשיייטיד טאָן ווי אַ נאַטירלעך געזעץ באשלאסן דורך די היסטאָריש ניט-עוואַלווינג פּראָפּערטיעס פון געזונט מאַטעריאַל. ט איז באזירט אויף קאָנסאָנאַנט טריאַד, דיאַטאָניק און קאָנסאָנאַנט קאַונטערפּוינט (ווי קאָנטראַפּאַנגקטוס סימפּלעקס). מאָדערנע מוזיק, לויט שענקער, איז די דידזשענעריישאַן און אַראָפּגיין פון די נאַטירלעך פּאָטענציעלאַטיז וואָס געבן די טאָנאַליטי. שענבערג (1911) האט אין דעטאַל געלערנט די רעסורסן פון מאָדערן. האַרמאָניש צו אים. סיסטעם און געקומען צו די מסקנא אַז די מאָדערן. טאָנאַל מוזיק איז "אין די געמארקן פון ה." (באַזירט אויף דעם אַלטן פארשטאנד פון ט.). ער האָט גערופֿן (אָן אַ גענוי דעפֿיניציע) די נײַע "שטאַטן" פֿון טאָן (בערך 1900–1910; פֿון מ. רעגער, ג. מאַהלער, שענבערג) מיט די טערמינען "שוועבנדיקע" טאָן (שוועבענדע; שטאַרקעכץ זעט אויס זעלטן, ווערט אויסגעמיטן מיט גענוג קלאָר טאָן). ; למשל, שענבערגס ליד "די נסיון" אָפּ. 6 , נומ 7 ) או ן ״אויפגעהאבענע ״ (אויפגעהאבענע ; סײ ט טאניק ע או ן קאנסאנאנט ן טריאד ן װער ן פארמײדט , ״װאנדער־קארדן ״ װער ן באנוצ ט — קלוג ע זיבעטע ר קארדן , פארגרעסערטע ר טריאדן , אנדער ע טאנאלע ר פֿיל־קארדן ).

רימאַנס תּלמיד G. Erpf (1927) האָט געמאַכט אַן פּרווון צו דערקלערן די דערשיינונגען פֿון מוזיק אין די 10ער און 20ער פֿון דעם שטאַנדפּונקט פֿון אַ שטרענג פֿונקציאָנעלער טעאָריע און היסטאָריש צוגאַנג צו דער דערשײַנונג פֿון מוזיק. ערפּף האָט אויך פֿאָרגעשטעלט דעם באַגריף פֿון "קאָנסאָנאַנס־צענטער" (קלאַנגצענטער), אָדער "קלאַנג־צענטער" (למשל, שענבערגס פּיעסע אויפֿן 19 נומ 6), וואָס איז וויכטיק פֿאַר דער טעאָריע פֿון דעם נײַעם טאָן; ט מיט אזא צענטער ווערט אמאל אויך אנגערופן Kerntonalität ("core-T"). וועבערן (כ. ערר. פֿון דעם שטאַנדפּונקט פֿון קלאַסישן ט.) קעראַקטערייזירט די אַנטוויקלונג פֿון מוזיק "נאָך די קלאַסיקס" ווי "דער חורבן ת". (וועבערן א., רעפעראטן אויף מוזיק, ז' 44); דער מהות פון ט' האט ער באשלאסן דעם שפּור. וועג: "פאַרלאָזנ זיך אויף די הויפּט טאָן", "מיטלען פון פאָרעם", "מיטלען פון קאָמוניקאַציע" (שם, ז' 51). ט איז חרובֿ געוואָרן דורך דער "ביפֿורקאַציע" פֿון דער דיאַטאָניק. סטעפּס (ז. 53, 66), "עקספּאַניישאַן פון געזונט רעסורסן" (ז. 50), די פאַרשפּרייטן פון טאָנאַל אַמביגיואַטי, די דיסאַפּיראַנס פון די נויט צו צוריקקומען צו די הויפּט. טאָן, אַ טענדענץ צו ניט-ריפּעטיטיאָן פון טאָנעס (ז. 55, 74-75), פורעמונג אָן קלאסישע. אידיאָם ט (ז׳ 71-74). P. Hindemith (1937) בויען אַ דיטיילד טעאָריע פון ​​די נייַ טי, באזירט אויף אַ 12-שריט ("סעריע איך", למשל, אין די סיסטעם

די מעגלעכקייט פון קיין דיסאַנאַנס אויף יעדער פון זיי. Hindemith ס סיסטעם פון וואַלועס פֿאַר די עלעמענטן פון טי איז זייער דיפערענשיייטאַד. לויט הינדימיט, אַלע מוזיק איז טאָנאַל; אַוווידינג טאָנאַל קאָמוניקאַציע איז ווי שווער ווי די ערלעכקייט פון דער ערד. IF סטראַווינסקי ס מיינונג פון די טאָנאַליטי איז יינציק. מיט טאָנאַל (אין די ענג זינען) האַרמאָניע אין זינען, ער געשריבן: "האַרמאָניע ... האט אַ בריליאַנט אָבער קורץ געשיכטע" ("דיאַלאָגז", 1971, ז. 237); „מיר זײַנען שוין נישט אין די ראַמען פֿון דעם קלאַסישן ת. אין שול־זיין" ("מוזיקאַלישע פּאָעטיק", 1949, ש' 26). סטראַווינסקי אַדכירז צו די "נייַע ט." ("ניט-טאָנאַל" מוזיק איז טאָנאַל, "אָבער נישט אין די טאָנאַל סיסטעם פון די 18 יאָרהונדערט"; "דיאַלאָגז", ז. 245) אין איינער פון זייַן וועריאַנץ, וואָס ער רופט "די פּאָולעראַטי פון געזונט, ינטערוואַל און אפילו די געזונט קאָמפּלעקס"; "די טאָנאַל (אָדער געזונט-"טאָנאַלע") פלאָקן איז ... די הויפּט אַקס פון מוזיק, טי איז בלויז "אַ וועג פון אָריענטירונג מוזיק לויט די פּויליש." דער טערמין "פּאָל", אָבער, איז ומפּינקטלעך, ווייַל עס ימפּלייז אויך די "פאַרקערט פּאָול", וואָס סטראַווינסקי האט נישט מיינען. י. רופער, באזירט אויף די אידייען ​​פון דער נײַער ווינער שול, האָט פאָרגעשלאָגן דעם באַגריף “נײַער טאָן”, באַטראַכט אַז ער איז דער טרעגער פון דער 12-טאָן סעריע. די דיסערטיישאַן פון X. Lang "געשיכטע פון ​​דער באַגריף און טערמין "טאָנאַליטי"" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität"", 1956) כּולל פונדאַמענטאַל אינפֿאָרמאַציע וועגן דער געשיכטע פון ​​טאָנאַליזם.

אין רוסלאַנד, די טעאָריע פון ​​טאָן דעוועלאָפּעד טכילעס אין קשר מיט די טערמינען "טאָן" (ווף אָדאָעווסקי, בריוו צו אַ אַרויסגעבער, 1863; GA Laroche, Glinka און זייַן באַטייַט אין דער געשיכטע פון ​​​​מוזיק, רוסיש בוללעטין, 1867-68; פּי טשייקאָווסקי , "גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע", 1872), "סיסטעם" (דייַטש טאָנאַרט, איבערגעזעצט דורך AS פאַמינצין "לערנבוך פון האַרמאָניע" דורך EF Richter, 1868; הא רימסקי-קאָרסאַקאָוו, "לערנבוך פון האַרמאָניע", 1884-85 ), "מאָדע" (אָדאָעווסקי, כנ"ל; טשײַקאָווסקי, כנ"ל), "מיינונג" (פֿון Ton-art, איבערגעזעצט פֿון פאַמינצין פֿון AB Marx's Universal Textbook of Music, 1872). טשייקאָווסקיס "קורץ האַנדבאָאָק פון האַרמאָניע" (1875) ניצט אַ ברייט נוצן פון דעם טערמין "ט." (טייל מאָל אויך אין די גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע). סי טאַניעוו האָט פאָרגעשטעלט די טעאָריע פון ​​"יונאַפייינג טאָנאַליטי" (זען זיין ווערק: "אַנאַליסיס פון מאַדזשאַליישאַן פּלאַנז ...", 1927; למשל, די סאַקסעשאַן פון דיווייישאַנז אין ג-דור, א-דור יוואָוקס די געדאַנק פון ט.די. -דור , יונייץ זיי , און אויך קריייץ אַ טאָנאַל אַטראַקשאַן צו אים). ווי אין די מערב, אין רוסלאַנד, נייַ דערשיינונגען אין די פעלד פון טאָנאַליטי זענען טכילעס באמערקט ווי דער אַוועק פון "טאָנאַל אחדות" (לאַראָטשע, יביד.) אָדער טאָנאַליטי (טאַניעוו, בריוו צו טשייקאָווסקי פון 6 אויגוסט 1880), ווי אַ קאַנסאַקוואַנס. "אַרויס די גרענעץ פון דער סיסטעם" (רימסקי קאָרסאַקאָוו, כב.). א נומער פון דערשיינונגען פֿאַרבונדן מיט די נייַ טאָן (אָן דעם טערמין) איז דיסקרייבד דורך יאַוואָרסקי (די 12-סעמיטאָנע סיסטעם, די דיסאַנאַנט און צעשפּרייטע שטאַרקעכץ, די מערהייַט פון מאָדאַל סטראַקטשערז אין דעם טאָן, און רובֿ פון די מאָדעס זענען אַרויס הויפּט און מינערווערטיק ); אונטער דער השפּעה פון יאַוואָרסקי רוסיש. טעאָרעטיש מוזיקאָלאָגי געזוכט צו געפֿינען נייַע מאָדעס (נייַ הויך-הייך סטראַקטשערז), למשל. אין פּראָדוקציע סקריאַבין פון דער שפּעט צייט פון שעפֿערישקייט (בל יאַוואָרסקי, "די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע", 1908; "אַ ביסל געדאנקען אין קשר מיט די יאָרטאָג פון ליסט", 1911; פּראָטאָפּאָפּאָוו סוו, "עלעמענץ פון די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע" , 1930) ניט די ימפּרעססיאָניסץ, - געשריבן בוו אַסאַפיעעוו, - זענען נישט יקסיד די לימאַץ פון די טאָנאַל האַרמאָניק סיסטעם "(" מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס ", מ., 1963, ז. 99). GL Catuar (נאָכדעם PO Gewart) דעוועלאָפּעד די טייפּס פון אַזוי גערופענע. עקסטענדעד טי (הויפּט-מיינער און טשראָמאַטיש סיסטעמען). BV Asafiev האָט געגעבן אַן אַנאַליסיס פון די דערשיינונגען פון טאָן (די פאַנגקשאַנז פון טאָן, D, און S, די סטרוקטור פון די "אייראפעישער מאָדע," די ינטראַדאַקטערי טאָן, און די סטיליסטיק ינטערפּריטיישאַן פון די עלעמענטן פון טאָן) פֿון די שטאַנדפּונקט פון ינטאַניישאַן טעאָריע . יו. N. Tyulin ס אַנטוויקלונג פון דער געדאַנק פון וועריאַבאַלז באטייטיק סאַפּלאַמענטאַד די טעאָריע פון ​​טאָן פאַנגקשאַנז פאַנגקשאַנז. א נומער פון אַול מוזיקאַלאַדזשאַסץ (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, אאז"ו ו) אין די 60-70 ס. געלערנט אין דעטאַל די סטרוקטור פון די מאָדערן. 12-שריט (טשראָמאַטיש) טאָנאַליטי. טאַראַקאַנאָוו ספּעציעל דעוועלאָפּעד די געדאַנק פון "נייַ ה" (זען זיין אַרטיקל: "ניו טאָנאַליטי אין די מוזיק פון די 1972 יאָרהונדערט", XNUMX).

רעפֿערענצן: מוזיקער גראַמאַטיק דורך ניקאָלאַי דילעצקי (עד. C. AT. סמאָלענסקי), סט. פעטערבורג , 1910 , איבערגעדרוקט . (אין סדר. AT. AT. פּראָטאָפּאָפּאָוואַ), מ., 1979; (אָדאָווסקי V. פ.), בריוו פון פּרינץ V. P. אָדאָעווסקי צו דער אַרויסגעבער וועגן פּרימאָרדיאַל גרויס רוסיש מוזיק, אין זאַמלונג: קאַליקי פּאַסיק?, טייל XNUMX. 2, ניט. 5 , מ , 1863 , דע ר זעלביקע , אי ן ביכל : אדאעווסקי ו . F. מוזיקאַלישע און ליטעראַרישע ירושה, מ., 1956; Laroche G. א., גלינקא און איר באדייט אין דער מוזיק־געשיכטע, "רוסישע שליח", 1867, נומ 10, 1868, נומ 1, 9-10, די זעלבע, אינעם בוך: לאראטשע ג. א., אויסגעקליבענע ארטיקלען, באנד. 1, L., 1974; טשייקאָווסקי פּ. י., פירער צום פּראַקטישן לערנען פון האַרמאָניע, מ., 1872; רימסקי קאָרסאַקאָוו נ. א., האַרמאָניע לערנבוך, ניט. 1-2, סט. פעטערבורג , 1884—85 ; יאַוואָרסקי ב. ל., די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע, טייל. 1-3, מ., 1908; זיין, עטלעכע געדאנקען אין קשר מיט די יאָרטאָג פון פ. ליסט, ״מוזיק״, 1911, נומ׳ 45; Taneev S. י., באַוועגלעך קאָנטראַפּונקט פֿון שטרענגן שרײַבן, לעיפּציג, 1909, מ., 1959; Belyaev V., "אַנאַליסיס פון מאַדזשוליישאַנז אין בעעטהאָווען ס סאָנאַטעס" S. און. טאַניעוואַ, אין דעם בוך: רוסיש בוך וועגן בעטהאָווען, מ., 1927; Taneev S. י., בריוו צו פּ. און. טשאיקאָווסקי פון 6טן אויגוסט 1880 אין בוך: פ. און. טשײַקאָווסקי. C. און. טאַנעעוו. בריוו, מ., 1951; זיין, עטלעכע בריוו וועגן מוזיקאַליש-טעאָרעטיש ענינים, אין דעם בוך: ש. און. טאַנעעוו. מאַטעריאַלס און דאָקומענטן, אאז"ו ו. 1, מאָסקווע, 1952; אַווראַמאָוו א. מ., "אולטראַכראָמאַטיזאַם" אָדער "אַמניטאָנאַליטי"?, "מוזיקאַליש הייַנטצייַטיק", 1916, בוך. 4-5; ראָסלאַוועץ נ. א , װעג ן זי ך או ן מײ ן ארבע ט ״מאדערנע ר מוזיק״ , 1924 , נומ׳ 5 ; קאַטאַר ג. ל, טעאָרעטיש לויף פון האַרמאָניע, טייל. 1-2, מ., 1924-25; ראזענאװ ע . ק., װעגן דער פארשפרײטונג און פארװאנדלונג פון דעם טאנאלן סיסטעם, אין: זאַמלונג ווערק פון דער קאָמיסיע אויף מוזיקאַלישער אַקוסטיק, באנד. 1 , מ , 1925 ; ריזיקירן פּ. א., דער סוף פון טאָנאַליטעט, מאָדערן מוזיק, 1926, נומ 15-16; פּראָטאָפּאָפּאָוו ס. V., עלעמענטן פון די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע, טייל. 1-2, מ., 1930-31; אַספיעוו ב. V., מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, בוך. 1-2, מ., 1930-47, (ביידע ביכער צוזאַמען), ל., 1971; מאַזל ל., ריזשקין י., עסייען אויף דער געשיכטע פון ​​טעאָרעטישער מוזיקאלאגיע, באנד. 1-2, מ.-ל., 1934-39; טיולין יו. ה., לערנען וועגן האַרמאָניע, ל., 1937, מ., 1966; אָגאָלעעץ א., אַרײַנפֿיר צום מאָדערנעם מוזיקאַלישן דענקער, מ., 1946; ספּאָסאָבין I. V., עלעמענטאַר טעאָריע פון ​​מוזיק, מ., 1951; זיין אייגענע, רעפֿעראַטן אויף דער לויף פֿון האַרמאָניע, מ., 1969; סלאָנימסקי סי. מ., פּראָקאָפיעווס סימפֿאָניעס, מ.-ל., 1964; סקרעבקאָוו סי. S., ווי צו טייַטשן טאָנאַליטי?, "SM", 1965, No 2; טיפטיקידי ה. פּ., די טשראָמאַטיק סיסטעם, אין: מוזיקאָלאָגי, באנד. 3, A.-A., 1967; טאַראַקאַנאָוו מ., נוסח פֿון פּראָקאָפיעווס סימפֿאָניעס, מ., 1968; זיין, ניו טאָנאַליטי אין דער מוזיק פון די XX יאָרהונדערט, אין זאַמלונג: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, וואָל. 1, מאָסקווע, 1972; Skorik M., Ladovaya System S. פּראָקאָפיעוואַ, ק., 1969; קארקלינש ל . א., האַרמאָניע ה. יא מיאסקאָווסקי, מ., 1971; מאַזל ל. א., פּראָבלעמס פון קלאַסיש האַרמאָניע, מ., 1972; דיאַטשקאָוואַ ל., וועגן דעם הויפּט פּרינציפּ פון סטראַווינסקי ס האַרמאָניק סיסטעם (סיסטעם פון פּויליש), אין דעם בוך: י. P. סטראַווינסקי. אַרטיקלען און מאַטעריאַלס, מ., 1973; מוללער טי. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (פאַקסימיליע אין: מאָנומענץ פון מוזיק און מוזיק ליטעראַטור אין פאַקס, צווייטע סעריע, נ. י., 1965); סאַס ס. דע, האַרמאָניק ינסטיטוטיאָן…, פראנקפורט, 1615; ראמאו י. Ph., טריטי פון האַרמאָניע ..., ר., 1722; его же, ניו סיסטעם פון טעאָרעטיש מוזיק ..., ר., 1726; Castil-Blaze F. H. י., ווערטערבוך פון מאָדערן מוזיק, ג. 1-2, ר., 1821; פיטיס פ. J., Traité complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. י., 1893 (רוס. פּער. – רימאן ג., פאראייניגטע הארמאניע?, מ., 1896, די זעלבע, 1901); זיין אייגענע, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; זײן אײגענעם, bber Tonalität, אין זײן בוך: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); זײ ן אײגענע , Folklonstische Tonalitätsstudien , Lpz., 1916 ; Gevaert F. א., טריטי פון טעאָרעטיש און פּראַקטיש האַרמאָניע, וו. 1-2, ר.-ברוקס., 1905-07, שענקער ה., נײַע מוזיקאַלישע טעאָריעס און פֿאַנטאַזיעס..., בענד. 1 , שטוטג־ב , 1906 , באנד . 3, וו., 1935; שנבערג א., הארמאניעלעהרע, לפּז.-וו., 1911; קורט ע., די פּרירעקוואַזאַץ פון טעאָרעטיש האַרמאָניקס ..., בערן, 1913; его же, ראָמאַנטיש האַרמאָניע ..., בערן-לפּז., 1920 (רוס. פּער. – Kurt E., ראָמאַנטיש האַרמאָניע און זייַן קריזיס אין וואַגנער ס טריסטאַן, מ., 1975); Hu11 A., מאָדערן האַרמאָניע ..., L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, "RM", 1922, v. 3; גלדענשטיין ג, טעאָריע דער טאָנאַרט, שטוטג., (1927), באַזל-שטאָטג., 1973; ערפף ה., שטודירן איבער דער האַרמאָניע און געזונט טעכנאָלאָגיע פון ​​דער מאָדערנער מוזיק, לפז., 1927; Steinbauer O., די עסאַנס פון טאָנאַליטי, מינכען, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «ראַס. מוס.», 1929, נומ. 2; האַמבורגער װ., טאָנאַליטעט, „דער פּרעלוד“, 1930, יאָר 10, ה. 1; נלל ע. פון , ב בארטאק , האל ע 1930 ; קארג־עלערט ש., פאלאריסטישע טעאריע פון ​​קלאנג און טאנאליטעט (הארמאנישע לאגיק), לפז., 1931; Yasser I, א טעאָריע פון ​​​​עוואַלווינג טאָנאַליטי, N. י, 1932; זיין, די צוקונפֿט פון טאָנאַליטי, ל., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (רוס. פּער. – סטראַווינסקי י., כראָניק פון מיין לעבן, ל., 1963); זיין אייגענע, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (רוס. פּער. – סטראַווינסקי י., געדאַנקען פֿון „מוזיקאַלישע פּאָעטישע‟, אינעם בוך: י. F. סטראַווינסקי. אַרטיקלען און מאַטעריאַלס, מ., 1973); סטראַווינסקי אין שמועס מיט Robert Craft, L., 1958 (רוס. פּער. – סטראַווינסקי I., Dialogues …, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. יאָרהונדערט, В., 1936 (דיסס.); Hindemith P., ינסטרוקטיאָן אין זאַץ, וואַל. 1 , מיינץ , 1937 ; גוריין אָ., פרע טאָנאַליטעט צו אַטאָונאַליטי, אָסלאָ, 1938; דאנקערט וו., מעלאָדישע טאָנאַליטעט און טאָנאַל שייכות, «די מוזיק», 1941/42, באנד. 34; וואַדן י. L., אַספּעקץ פון טאָנאַליטי אין דער פרי אייראפעישער מוזיק, פיל., 1947; Кatz A., אַרויסרופן צו מוזיקאַליש טראַדיציע. אַ נײַער באַגריף פֿון טאָנאַליטעט, ל., 1947; Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, אויף די קשיא פון די נאַטור פון טאָנאַליטי ..., «Mf», 1954, vol. 7 , ה . 2; Вesseler H., Bourdon and Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., די פּראָבלעם פון טאָנאַליטי, ז., 1 (דיסס.); Вאַדינגס ה., טאָנאַליציטספּראָבלעמען און די נײַע מוזיק, ברוקס., 1950; רופער י., די צוועלף-טאָן סעריע: טרעגער פון אַ נײַער טאָנאַליטעט, «מז», 1951, יאָר. 6, ניט 6/7; Salzer F., סטרוקטוראַל געהער, וו. 1-2, נ. י., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalité musicale classique, P., 1955; Neumann F., טאָנאַליטי און אַטאָנאַליטי ..., (לאַנדסבערג), 1955; Ва11if C1., הקדמה а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., קאָנסעפּטואַל געשיכטע פון ​​דער טערמין «טאָנאַלאַטי», פרייבורג, 1956 (דיסס.); רעטי ר., טאנאליטעט. אַטאָנאַליטי. Pantonality, L., 1958 (רוס. פּער. – Reti R., טאָנאַליטי אין מאָדערן מוזיק, ל., 1968); Travis R., Towards a New Concept of Tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Zipp F., זענען נאַטירלעך אָוווערטאָנע סעריע און טאָנאַליטי אַוטדייטיד?, «Musica», 1960, Vol. 14 , ה . 5; Webern A., The Way to New Music, W., 1960 (рус. פּער. – וועבערן א., רעפֿעראַטן אויף מוזיק, מ., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. 18 , ה . 1; Hibberd L., "טאָנאַליטי" און פֿאַרבונדענע פּראָבלעמס אין טערמינאָלאָגיע, "MR", 1961, v. 22, ניט. 1; לאוינסקי ע., טאנאליטעט און אטאנאליטעט אין מוזיק פון זעכצנטן יארהונדערט, בערק.-לאס אנג., 1961; Apfe1 E., די טאָנאַל סטרוקטור פון שפּעט מידייוואַל מוזיק ווי די יקער פון די הויפּט-מיינער טאָנאַליטי, «Mf», 1962, vol. 15 , ה . 3; זיין אייגענער, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, יד., 1963, Jahrg. 16 , ה . 2; Dah1haus C., דער באַגריף פון טאָנאַליטי אין נייַע מוזיק, קאנגרעס באריכט, קאַססעל, 1962; eго же, ינוועסטאַגיישאַנז אין דער אָנהייב פון האַרמאָניק טאָנאַליטי, קאַססעל - (ו. א.), 1968; Finscher L., טאָנאַל אָרדערס אין די אָנהייב פון מאָדערן צייט, в кн.: מוזיקאַליש ישוז פון דער צייט, בענד. 10, קאַססעל, 1962; Pfrogner H., אויף דעם באַגריף פון טאָנאַליטי פון אונדזער צייט, «Musica», 1962, vol. 16 , ה . 4; Reck A., פּאַסאַבילאַטיז פון טאָנאַל אַדישאַן, «Mf», 1962, Vol. 15 , ה . 2; Reichert G., שליסל און טאָנאַליטי אין עלטער מוזיק, в кн.: מוזיקאַליש ישוז פון דער צייט, בענד. 10, קאַססעל, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, נומ 3; לאס י., די טאנאליטעט פון גרעגאריאנישע מעלאָדיעס, קר., 1965; Sanders E. H., טאָנאַל אַספּעקץ פון 13th יאָרהונדערט ענגליש פּאָליפאָני, «Acta musicologica», 1965, v. 37; ערנסט. V., וועגן דעם באַגריף פון טאָנאַליטעט, קאנגרעס באריכט, לפז., 1966; Reinecke H P., אויף דעם באַגריף פון טאָנאַליטי, там же; Marggraf W., טאָנאַליטי און האַרמאָניע אין דער פראנצויזיש טשאַנסאָן צווישן Machaut און Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23 , ה . 1; George G., טאָנאַליטי און מוזיקאַליש סטרוקטור, N. י.-וואש., 1970; Despic D., Teorija Tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., שליסל און מאָדע אין 17 יאָרהונדערט, "זשורנאַל פון מוזיק טעאָריע", 1973, וו. 17, No2; Кцnig W., סטראַקטשערז פון טאָנאַליטי אין אַלבאַן בערג ס אָפּעראַ «Wozzeck», Tutzing, 1974.

יו. ען כאָלאָפּאָוו