מאַריאַ קאַללאַס |

מאַריאַ קאַללאַס

איינער פון די בוילעט זינגערס פון די לעצטע יאָרהונדערט, מאַריאַ קאַללאַס, איז געווארן אַ פאַקטיש לעגענדע בעשאַס איר לעבן. וועלכער די קינסטלער גערירט, אַלץ איז געווען באלויכטן מיט עטלעכע נייַ, אומגעריכט ליכט. זי האָט געקאָנט אָנקוקן אַ סך זײַטן פֿון אָפּערע־פּאָרען מיט אַ נײַעם, פרישן בליק, צו אַנטדעקן אין זיי ביז איצט אומבאַקאַנטע שיינקייטן.

מאַריאַ קאַלאַס (רעאַלע נאָמען מאַריאַ אַנאַ סאָפיאַ ססיליאַ קאַלאָגעראָפּאָולאָו) איז געבוירן דעם 2טן דעצעמבער 1923 אין ניו יארק, אין אַ משפּחה פון גריכיש ימאַגראַנץ. טראָץ איר קליין האַכנאָסע, איר עלטערן באַשלאָסן צו געבן איר אַ געזאַנג בילדונג. ויסערגעוויינלעך טאַלאַנט פון מאַריאַ ארויס אין פרי קינדשאַפט. אין 1937, צוזאַמען מיט איר מוטער, זי געקומען צו איר כאָומלאַנד און אריין אין איינער פון די אַטהענס קאָנסערוואַטאָריעס, עטהניקאָן אָדעאָן, צו די באַרימט לערער מאַריאַ טריוועללאַ.

• Maria Callas אין די אָנליין קראָם OZON.ru

אונטער איר פירערשאַפט האָט קאַלאַס צוגעגרייט און געשפּילט איר ערשטער אָפּערע-טייל אין אַ תּלמיד-פאָרשטעלונג – די ראָלע פון ​​סאַנטוזזאַ אין דער אָפּערע רוראַל האָנאָור פון P. Mascagni. אַזאַ אַ באַטייַטיק געשעעניש איז געווען אין 1939, וואָס איז געווארן אַ מין פון מיילסטאָון אין דעם לעבן פון דער צוקונפֿט זינגער. זי אריבערגעפארן צו אן אנדער אַטהענס קאָנסערוואַטאָרי, די אָדעאָן אַפיאָן, צו די קלאַס פון די בוילעט שפּאַניש קאָלאָראַטור זינגערין עלוויראַ דע הידאַלגאָ, וואָס האָט געענדיקט די פּאַלישינג פון איר קול און געהאָלפֿן קאַלאַס צו נעמען אָרט ווי אַן אָפּעראַ זינגער.

אין 1941, קאַלאַס האָט געמאכט איר דעבוט אין דער אַטהענס אָפּעראַ, פּערפאָרמינג דעם טייל פון טאָסקאַ אין פּוקסיני ס אָפּעראַ מיט די זעלבע נאָמען. דאָ זי געארבעט ביז 1945, ביסלעכווייַז אנגעהויבן צו בעל די לידינג אָפּעראַ פּאַרץ.

טאַקע, אין די קול פון קאַלאַס איז געווען אַ בריליאַנט "פאַלשקייט". אין מיטן רעדזשיסטער האָט זי דערהערט אַ באַזונדערן פֿאַרשטומטן, אַפֿילו עפּעס אונטערגעדריקט טימברע. קאַנאַסערז פון וואָקאַלס געהאלטן דעם אַ כיסאָרן, און צוהערערס געזען אַ ספּעציעל כיין אין דעם. עס איז נישט געווען קיין צופאַל, וואָס מען האָט גערעדט וועגן דעם כּישוף פֿון איר שטימע, וואָס זי פֿאַרכאַפּט דעם עולם מיט איר געזאַנג. די זינגערין האָט איר קול גערופן "דראַמאַטיק קאָלאָראַטוראַ".

די אנטדעקונג פון קאלאס איז פארגעקומען דעם 2טן אויגוסט 1947, ווען אן אומבאקאנטער פיר און צוואנציג-יעריגער זינגער האט זיך באוויזן אויף דער בינע פון ​​דער ארענע די וועראָנאַ, די וועלט'ס גרעסטע אפענער אפערע הויז, וואו כמעט אלע גרעסטע זינגערס און דיריגענטן. פון די XNUMXth יאָרהונדערט געטאן. אין די זומער, אַ גראַנדיאָוס אָפּעראַ פעסטיוואַל איז געהאלטן דאָ, בעשאַס וואָס קאַלאַס געשפילט אין דער טיטל ראָלע אין פּאָנטשיעללי ס La Gioconda.

די פאָרשטעלונג איז געפירט געוואָרן דורך טוליאָ סעראַפין, איינער פון די בעסטע דיריגענטן פון דער איטאַליענישער אָפּערע. און ווידער, אַ פּערזענלעך באַגעגעניש דיטערמאַנז דעם גורל פון די אַקטריסע. עס איז אויף דער רעקאָמענדאַציע פון ​​סעראַפינאַ אַז קאַללאַס איז פארבעטן צו וועניס. דאָ, אונטער זיין פירערשאַפט, שפּילט זי די טיטל ראָלעס אין די אָפּעראַן "טוראַנדאָט" פֿון ג. פּוקסיני און "טריסטן און איזאָלדע" פֿון ר' וואַגנער.

עס האָט אויסגעזען, אַז אין די אָפּערע־טיילן לעבט קאַללאַס שטיקלעך פֿון זײַן לעבן. אין דער זעלבער צײַט האָט זי אָפּגעשפּיגלט דעם גורל פֿון פֿרויען בכלל, ליבע און ליידן, פרייד און טרויער.

אין דעם מערסט באַרימט טעאַטער אין דער וועלט - מילאַן ס "לאַ סקאַלאַ" - קאַלאַס איז ארויס אין 1951, פּערפאָרמינג די ראָלע פון ​​עלענאַ אין "סיסיליאַן וועספּערס" דורך ג. ווערדי.

דער באַרימטער זינגער Mario Del Monaco ריקאָלז:

"איך האָב געטראָפן קאַלאַס אין רוים, באַלד נאָך איר אָנקומען פון אַמעריקע, אין די הויז פון מאַעסטראָ סעראַפינאַ, און איך געדענקען אַז זי סאַנג עטלעכע עקסערפּטס פון טוראַנדאָט דאָרט. מייַן רושם איז נישט דער בעסטער. פון קורס, קאַלאַס לייכט קאָפּע מיט אַלע שטים שוועריקייטן, אָבער איר וואָג האט נישט געבן דעם רושם פון כאָומאַדזשיניאַס. די מיטל און נידעריק זענען גוטוראַל און די הויך וויברייטיד.

אָבער, איבער די יאָרן, מאַריאַ קאַללאַס געראטן צו ווענדן איר חסרונות אין מעלות. זיי זענען געווארן אַ ינטאַגראַל טייל פון איר קינסטלער פּערזענלעכקייט און, אין אַ זינען, ימפּרוווד איר פּערפאָרמינג אָריגינעליטי. מאַריאַ קאַללאַס האט געראטן צו פאַרלייגן איר אייגענע סטיל. צום ערשטן מאָל האָב איך מיט איר געזונגען אין אויגוסט 1948 אינעם גענאָזער טעאַטער "קאַרלאָ פֿעליס", אויפֿטרעטן "טוראַנדאָט" אונטער דער אָנפֿירונג פֿון קועסטאַ, און מיט אַ יאָר שפּעטער, צוזאַמען מיט איר, ווי אויך מיט ראָסי-לעמעניי און מאַעסטראָ סעראַפין, מיר געגאנגען צו בוענאָס איירעס ...

... אומגעקערט צו איטאליע, זי געחתמעט אַ קאָנטראַקט מיט לאַ סקאַלאַ פֿאַר אַידאַ, אָבער די מילאַנעסע האט נישט דערוועקן פיל ענטוזיאַזם. אַזאַ אַ דיזאַסטראַס צייַט וואָלט ברעכן ווער עס יז אָבער מאַריאַ קאַללאַס. איר רצון האָט געקענט צופּאַסן איר טאַלאַנט. איך געדענק, למשל, ווי זי איז, זייענדיג זייער קורצזיכטיק, אראפגעגאנגען מיט די טרעפ צו די טוראנדות, געכאפט מיט דעם פוס אזוי נאטירליך צו די טרעפ, אז קיינער וועט זיך קיינמאל נישט טרעפן וועגן איר חסרון. זי האט זיך אונטער אלע אומשטאנדן געפירט, װי זי װאלט זיך געקעמפט מיט אלע ארום איר.

איין פעברואר אָוונט אין 1951, זיצן אין די קאַפע "Biffy Scala" נאָך דער פאָרשטעלונג פון "אַידאַ" רעזשיסירט דורך De Sabata און מיט דער אָנטייל פון מיין שוטעף Constantina Araujo, מיר האָבן גערעדט מיט דער דירעקטאָר פון La Scala Ghiringelli און דער גענעראַל סעקרעטאַר פון די אָלדאַני טעאַטער וועגן וואָס אָפּעראַ איז דער בעסטער וועג צו עפֿענען די ווייַטער סעזאָן ... Ghiringelli געפרעגט אויב איך געדאַנק נאָרמאַ וואָלט זיין פּאַסיק פֿאַר די עפן פון די סעזאָן, און איך געענטפערט אין די אַפערמאַטיוו. אבער De Sabata נאָך האט נישט אַרויספאָדערן צו קלייַבן די פּערפאָרמער פון די הויפּט ווייַבלעך טייל ... שטרענג דורך נאַטור, De Sabata, ווי Giringelli, אַוווידיד טראַסטינג באציונגען מיט זינגערס. דאך האט ער זיך אויסגעדרייט צו מיר מיט א פרעגנדיקן אויסדרוק אויפן פנים.

— מאַריאַ קאַללאַס — האָב איך געענטפערט אָן כעזאַטיישאַן. דע סאבאטא , פארומערט , הא ט דערמאנ ט דע ם דורכפאל ם פו ן מרי ם אי ן אאידא . אָבער, איך געשטאנען מיין ערד, געזאגט אַז אין "נאָרמאַ" קאַללאַס וואָלט זיין אַ אמת ופדעקונג. איך האָב זיך דערמאָנט, ווי זי האָט געוווּנען דעם אומגליק פֿון דעם עולם פֿון קאָלאָן־טעאַטער, מיט זײַן דורכפֿאַל אין טוראַנדאָט. De Sabata האָט מסכים געווען. אפנים האט אים שוין, אפנים, אנגערופן דעם נאמען קאלאס, און מיין מיינונג איז געווען באַשטימענדיק.

ע ס אי ז באשלאס ן געװאר ן צ ו עפענע ן ד י סעזא ן אוי ך מי ט ד י סיסיליש ע וועספערן , װא ו אי ך הא ב ניש ט באטייליקט , װײ ל ע ס אי ז געװע ן אומגעפאס ט פא ר מײ ן שטימע . אין דעם זעלבן יאָר, די דערשיינונג פון מאַריאַ מענגהיני-קאַללאַס פלערד ווי אַ נייַ שטערן אין דער וועלט אָפּעראַ פירמאַמענט. בינע טאַלאַנט, געזאַנג ינדזשאַנואַטי, ויסערגעוויינלעך אַקטינג טאַלאַנט - אַלע דעם איז געווען געשאנקען דורך נאַטור אויף קאַלאַס, און זי איז געווארן די העלסטע פיגור. מאַריאַ עמבאַרקט אויף דעם דרך פון רייוואַלרי מיט אַ יונג און גלייַך אַגרעסיוו שטערן - רענאַטאַ טעבאַלדי.

1953 האט אנגעצייכנט דעם אנהויב פון דער דאזיקער רייוואליטעט, וואס האט געדויערט א גאנץ יארצענדלינג און האט צעטיילט די אפערע-וועלט אין צוויי לאגערן.

דער גרויסער איטאַליענישער רעזשיסאָר ל וויסקאָנטי האָט דאָס ערשטע מאָל געהערט קאַלאַס אין דער ראָלע פֿון קונדרי אין וואַגנערס פּאַרסיפֿאַל. אַדמייערד דורך דעם טאַלאַנט פון די זינגער, דער דירעקטאָר אין דער זעלביקער צייַט געצויגן ופמערקזאַמקייַט צו די ומנאַטירלעך פון איר בינע נאַטור. די קינסטלער, ווי ער האָט זיך דערמאָנט, האָט געטראָגן אַ ריזיקן הוט, וואָס די ראַנד האָט זיך געוויגלט אין פאַרשידענע ריכטונגען, פאַרהיטנדיק איר צו זען און זיך באַוועגן. וויסקאָנטי האט געזאגט צו זיך: "אויב איך אלץ אַרבעט מיט איר, זי וועט נישט האָבן צו לייַדן אַזוי פיל, איך וועט נעמען קעיר פון עס."

אין 1954 האָט זיך באַוויזן אַזאַ געלעגנהייט: אין לאַ סקאַלאַ האָט דער רעזשיסאָר, שוין גאַנץ באַרימט, אויפֿגעשטעלט זײַן ערשטע אָפּערע־פֿאָרשטעלונג — ספּאָנטיניס וועסטאַל, מיט מאַריאַ קאַלאַס אין דער טיטל ראָלע. עס איז געווען נאכגעגאנגען דורך נייַע פּראָדוקטיאָנס, אַרייַנגערעכנט "לאַ טראַוויאַטאַ" אויף דער זעלביקער בינע, וואָס איז געווארן דער אָנהייב פון די ווערלדווייד רום פון קאַללאַס. די זינגערין אַליין האָט שפעטער געשריבן: “לוטשינאָ וויסקאָנטי איז אַ נייע וויכטיקע בינע אין מיין קינסטלערישן לעבן. איך וועל קיינמאָל פאַרגעסן די דריט אַקט פון לאַ טראַוויאַטאַ, סטיידזשד דורך אים. איך בין געגאַנגען אויף דער בינע ווי אַ ניטל בוים, אָנגעטאָן ווי די העלדין פון מאַרסעל פּראָוסט. אָן זיסקייט, אָן פּראָסט סענטימענטאַליטי. ווען אלפרעד האט מיר א ווארף געווארפן געלט אין פנים, האב איך זיך נישט אראפגעבויגן, נישט אנטלאפן: איך בין געבליבן אויף דער בינע מיט אויסגעשטרעקטע געווער, ווי געזאגט פארן עולם: "פאר דו ביסט א בושה. עס איז געווען וויסקאָנטי וואָס געלערנט מיר צו שפּילן אויף דער בינע, און איך האָבן טיף ליבע און דאנקבארקייט פֿאַר אים. עס זענען בלויז צוויי פאָטאָגראַפיע אויף מיין פּיאַנע - לוטשינאָ און די סאָפּראַנאָ עליזאַבעטה שוואַרזקאָפּף, וואָס, פֿון ליבע צו קונסט, געלערנט אונדז אַלע. מיר געארבעט מיט Visconti אין אַן אַטמאָספער פון אמת שעפעריש קהל. אבער, ווי איך האב שוין אסאך מאל געזאגט, איז דאס וויכטיגסטע, אז ער איז געווען דער ערשטער, וואס האט מיר געגעבן א באווייז אז מיינע פריערדיגע זוכן זענען ריכטיג. ער האָט מיך אָנגעשראָקן פאַר פארשידענע געשטאַלטן וואָס האָבן אויסגעזען שיין פאַרן ציבור, אָבער פאַרקערט צו מיין נאַטור, האָט ער מיך געמאַכט פיל איבערטראכטן, באשטעטיגן דעם גרונט-פּרינציפ: מאַקסימום פאָרשטעלונג און שטים-עקספּרעסיווקייט מיט מינימאַל באנוץ פון באַוועגונגען.

ינטוזיאַסטיק ספּעקטייטערז באַלוינט קאַללאַס מיט דעם טיטל פון לאַ דיווינאַ - געטלעך, וואָס זי ריטיינד אפילו נאָך איר טויט.

געשווינד מאַסטערינג אַלע די נייַע פּאַרטיעס, זי פּערפאָרמז אין אייראָפּע, דרום אַמעריקע, מעקסיקא. די רשימה פון איר ראָלעס איז טאַקע גלייבן: פון יסאָלדע אין וואַגנער און ברונהילדע אין די אָפּעראַס פון גלוק און היידן צו די פּראָסט טיילן פון איר קייט - גילדאַ, לוסיאַ אין אָפּעראַס פון ווערדי און ראָססיני. קאַלאַס איז גערופן די רעוויוואַליסט פון די ליריקאַל בעל קאַנטאָ סטיל.

איר ינטערפּריטיישאַן פון די ראָלע פון ​​נאָרמאַ אין בעליני ס אָפּעראַ מיט די זעלבע נאָמען איז נאָוטווערדי. קאַללאַס איז געהאלטן איינער פון די בעסטער פּערפאָרמערז פון דעם ראָלע. מיסטאָמע ריאַלייזינג איר רוחניות קרויווים מיט דעם העלדין און די פּאַסאַבילאַטיז פון איר קול, קאַללאַס סאַנג דעם טייל אויף פילע פון ​​איר דעבוטס - אין קאָווענט גאַרדאַן אין לאָנדאָן אין 1952, דעמאָלט אויף דער בינע פון ​​די ליריק אָפּעראַ אין טשיקאַגאָ אין 1954.

אין 1956, אַ טריומף אַווייץ איר אין דער שטאָט ווו זי איז געבוירן - די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ ספּעשלי צוגעגרייט אַ נייַע פּראָדוקציע פון ​​Bellini ס נאָרמאַ פֿאַר קאַללאַס 'דעבוט. דער דאָזיקער טייל, צוזאַמען מיט לוסיאַ די לאַמערמאָר אין דאָניעטי'ס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען, ווערט גערעכנט ביי די קריטיקער פון יענע יאָרן ווי צווישן די העכסטע דערגרייכונגען פונעם קינסטלער. אָבער, עס איז נישט אַזוי גרינג צו ויסטיילן די בעסטער ווערק אין איר רעפּערטאָרי שטריקל. דער פאַקט איז אַז קאַלאַס איז צוגעגאנגען צו יעדער פון איר נייַע ראָלעס מיט ויסערגעוויינלעך און אפילו עפּעס ומגעוויינטלעך פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט פֿאַר אָפּעראַ פּרימאַ דאַנאַ. דער ספּאַנטיינישער אופֿן איז איר געווען פרעמד. ז י הא ט געארבע ט שטענדי ק , מעטאדיש , מי ט פולע ר אנשטרענגונ ג פו ן גײסטיק ע או ן אינטעלעקטועלע . זי איז געווען גיידיד דורך די פאַרלאַנג פֿאַר שליימעס, און דערפאר די אַנקאַמפּראַמייזינג פון איר מיינונגען, גלויבן און אַקשאַנז. דאָס אַלץ האָט געפֿירט צו סאָף קלאַשיז צווישן קאַללאַס און די טעאַטער אַדמיניסטראַציע, אַנטראַפּראַנערז און טייל מאָל בינע פּאַרטנערס.

זיבעצן יאָר האָט קאַלאַס געזונגען כּמעט אָן רחמנות אויף זיך. זי האָט דורכגעפֿירט וועגן פערציק פּאַרץ, פּערפאָרמינג אויף דער בינע מער ווי 600 מאל. דערצו האָט זי כּסדר רעקאָרדירט ​​אויף רעקאָרדס, געמאכט ספּעציעלע קאָנצערט רעקאָרדירונגען, געזונגען אויף ראַדיאָ און טעלעוויזיע.

קאַלאַס איז קעסיידער געשטיצט אין מילאַן ס לאַ סקאַלאַ (1950-1958, 1960-1962), לאָנדאָן ס קאָווענט גאַרדאַן טעאַטער (זינט 1962), די טשיקאַגאָ אָפּעראַ (זינט 1954), און די ניו יארק מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ (1956-1958). ). די וילעם געגאנגען צו איר פּערפאָרמאַנסיז ניט בלויז צו הערן די גלענצנדיק סאָפּראַנאָ, אָבער אויך צו זען אַ פאַקטיש טראַגיש אַקטריסע. די פאָרשטעלונג פון אַזאַ פאָלקס פּאַרץ ווי וויאָלעטטאַ אין ווערדי ס לאַ טראַוויאַטאַ, טאָסקאַ אין פּוקסיני ס אָפּעראַ אָדער קאַרמען געבראכט איר טריומפאַנט הצלחה. אָבער, ניט אין איר כאַראַקטער זי איז געווען שעפעריש באגרענעצט. דאַנק צו איר קינסט נייַגעריקייַט, פילע פארגעסן ביישפילן פון מוזיק פון די XNUMXth-XNUMXth סענטשעריז געקומען צו לעבן אויף דער בינע - Spontin's Vestal, Bellini's Pirate, Haydn's Orpheus and Eurydice, Iphigenia in Aulis, און Gluck's Alceste, The Turk in Italy און "Armida" "פון ראָסיני, "מעדעאַ" דורך טשערוביני ...

"קאַלאַס געזאַנג איז געווען באמת רעוואָלוציאָנער," שרייבט לאָ האַקאָביאַן, - זי האָט געראָטן אויפלעבן די דערשיינונג פון "באַגרענעצן", אָדער "פריי", סאָפּראַנאָ (איטאַליעניש סאָפּראַנאָ ספאָטאָ), מיט אַלע אירע איינגעבויגענע מעלות, כּמעט פֿאַרגעסן זינט דער צײַט פֿון די גרויס זינגערס פון די 1953 יאָרהונדערט - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (אַזאַ ווי אַ קייט פון צוויי און אַ האַלב אָקטאַוועס, רייך נואַנסט געזונט און ווירטואָוס קאָלאָראַטוראַ טעכניק אין אַלע רעדזשיסטערז), ווי געזונט ווי מאָדנע "פלאָז" ( יבעריק ווייבריישאַן אויף די העכסטן הערות, ניט שטענדיק נאַטירלעך סאַונדינג פון טראַנזישאַנאַל הערות). אין דערצו צו די קול פון אַ יינציק, טייקעף רעקאַגנייזאַבאַל טימברע, קאַלאַס האט אַ ריזיק טאַלאַנט ווי אַ טראַגיש אַקטריסע. רעכט צו יבעריק דרוק, ריזיקאַליש יקספּעראַמאַנץ מיט איר אייגן געזונט (אין 3, זי פאַרפאַלן 30 קג אין 1965 חדשים), און ווייַל פון די צושטאנדן פון איר פּערזענלעך לעבן, די קאַריערע פון ​​די זינגער איז געווען קורץ-געלעבט. Callas לינקס דער בינע אין XNUMX נאָך אַ ניט געראָטן פאָרשטעלונג ווי טאָסקאַ אין קאָווענט גאַרדאַן.

"איך דעוועלאָפּעד עטלעכע סטאַנדאַרדס, און איך באַשלאָסן אַז עס איז צייַט צו טיילן מיט דעם ציבור. אויב איך וועל צוריקקומען, איך וועל אָנהייבן אַלע איבער ווידער, "זי געזאגט אין דער צייט.

דער נאָמען פון מאַריאַ קאַללאַס איז דאך ווידער און ווידער ארויס אויף די בלעטער פון צייטונגען און מאַגאַזינז. אַלעמען, אין באַזונדער, איז אינטערעסירט אין די אַפּס און דאַונז פון איר פּערזענלעך לעבן - חתונה מיט די גריכיש מולטי-מיליאָנער אָנאַסיס.

פֿריִער, פֿון 1949 ביז 1959, האָט מאַריאַ חתונה געהאַט מיט אַן איטאַליענישן אַדוואָקאַט, י. Meneghini און פֿאַר עטלעכע מאָל אַקטאַד אונטער אַ טאָפּל פאַמיליע - Meneghini-Kallas.

Callas האט אַן אַניוואַן שייכות מיט Onassis. זיי קאַנווערדזשד און דייווערדזשד, מאַריאַ איז אַפֿילו געגאנגען צו געבן געבורט צו אַ קינד, אָבער קען נישט ראַטעווען אים. אָבער, זייער שייכות קיינמאָל געענדיקט אין חתונה: אָנאַסיס באהעפט די אלמנה פון יו. עס. פרעזידענט יוחנן עף קענעדי, דזשאַקליין.

ומרויק נאַטור אַטראַקץ איר צו אומבאַקאַנט פּאַטס. אַזוי, זי לערנט געזאַנג אין דער דזשוליאַרד שולע פון ​​מוזיק, שטעלן אויף ווערדי ס אָפּעראַ "סיסיליאַן וועספּערס" אין טורין, און פילמינג אין 1970 די פילם "מעדעאַ" דורך Paolo Pasolini ...

פּאַסאָליני געשריבן זייער טשיקאַווע וועגן די אַקטינג נוסח פון די אַקטריסע: "איך געזען קאַלאַס - אַ מאָדערן פרוי אין וואָס אַן אלטע פרוי געלעבט, מאָדנע, מאַדזשיקאַל, מיט שרעקלעך ינערלעך קאָנפליקט."

אין סעפּטעמבער 1973 האָט זיך אָנגעהויבן דער "פּאָסטלוד" פֿון קאַללאַס' קינסטלערישע קאַריערע. צענדליקער קאָנצערטן אין פאַרשידענע שטעט פון אייראָפּע און אַמעריקע זענען ווידער באַגלייט מיט די מערסט באַגלייטערדיק אַפּלאָדיסמענטן פון די וילעם. געפאַנגענע רעצענזיעס האָבן אָבער קאַסטן באמערקט אַז די אַפּלאָדיסמענטן איז געווען מער גערעדט צו דער "לעגענד" ווי צו דער זינגער פון די 70 ס. אָבער דאָס אַלץ האָט דעם זינגער ניט אַרן. "איך האָבן קיין האַרדער קריטיקער ווי מיר," זי געזאגט. – פֿאַרשטייט זיך, מיט די יאָרן האָב איך עפּעס פֿאַרלוירן, אָבער איך האָב פֿאַרדינט עפּעס נײַעס... דער עולם וועט נישט אַפּלאָדירן נאָר די לעגענדע. זי האָט מסתּמא אַפּלאָדירט, ווײַל אירע דערוואַרטונגען האָבן זיך געטראָפֿן אויף איין אָדער אַנדערע וועג. און דער פּלאַץ פון ציבור איז די מערסט שיין ... "

אפשר איז בכלל נישטא קיין סתירה. מיר שטימען מיט די ריוויוערז: די וילעם האט זיך באגעגנט און געזען די "לעגענד" מיט אַפּלאָדיסמענטן. אָבער דער נאָמען פון דעם לעגענדע איז מאַריאַ קאַללאַס ...