מאַקסים סאָזאָנטאָוויטש בערעזאָווסקי |

מאַקסים בערעזאָווסקי

שעפֿערישקייט פון די בוילעט רוסיש קאַמפּאָוזער פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. מ' בערעזאָווסקי, צוזאַמען מיט די ווערק פון זײַן באַרימטער הײַנטצײַטיקער ד' באָרטניאַנסקי, האָט אָנגעצייכנט דעם אָנהייב פֿון אַ נײַער, קלאַסישער בינע אין דער מוזיקאַלישער קונסט פֿון רוסלאַנד.

דער קאָמפּאָזיטאָר איז געבוירן געוואָרן אין טשערניהיוו געגנט. ער האָט אַלעדזשאַדלי באַקומען זיין ערשט מוזיקאַליש בילדונג אין דער "גלוכאָוו מוזיק שולע", באַרימט פֿאַר זייַן געזאַנג טראדיציעס, און דעמאָלט פארבליבן אין די קייוו טעאָלאָגיקאַל אַקאַדעמיע. בײַם אָנקומען קיין פּעטערבורג (1758) איז דער יונגערמאַן, אַ דאַנק זײַן שיין שטימע, צוגעטיילט געוואָרן צו דער שטעקן פֿון מוזיקער פֿון דעם טראָן־יורש, פּעטער פֿעדאָראָוויטש, וווּ ער האָט אָנגעהויבן באַקומען קאָמפּאָזיציע־לעקציעס פֿון פ. זאָפּפּיס און וואָקאַלן. פון דער איטאַליענישער לערער נונזיאַני. אין די דרייַ פון די 1750-60 ס. בערעזאָווסקי האָט שוין געשפּילט וויכטיקע ראָלעס אין די אָפּעראַן פֿון פ. אַרײַה און V. מאַנפֿרדיני, וואָס זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן אויף דער הויף־בינע, קאָנקורירנדיק אין פֿײַכקייט און ווירטואַזיטעט מיט די בעסטע איטאַליענישע זינגער. נאָך די פּאַלאַץ קו אין 1762, בערעזאָווסקי, ווי אנדערע קינסטלער פון דער שטאַט פון פעטרוס ווו, איז טראַנספערד דורך קאַטערין צווייטער צו דער איטאַליעניש טרופּע. אין אָקטאָבער 1763 האָט דער קאָמפּאָזיטאָר חתונה געהאַט מיט פרנציסקאַ איבערשער, אַ טענצערין פֿון דער טרופּע. רעדנדיק מיט סאָלאָ־טיילן אין אָפּערע־פֿאָרשטעלונגען, האָט בערעזאָווסקי אויך געזונגען אינעם הויף־כאָר, וואָס האָט געפֿירט צו דעם קאָמפּאָזיטאָרס אינטערעס אין כאָר־זשאַנערס. לויטן ביאָגראַף פּ. וואָראָטניקאָוו, האָבן זײַנע ערשטע גײַסטיקע קאָנצערטן ("קום זען", "כל לשונות", "מיר לויבט דיר גאָט", "דער האר הערשט", "לויבט די האר פון הימל") געוויזן זיין ויסערגעוויינלעך. טאַלאַנט און גוט וויסן פון די געזעצן פון קאַונטערפּוינט און האַרמאָניע. אי ן מאי 1769 אי ז בערעזאװסק י געשיק ט געװאר ן קײ ן איטאליע , צ ו פארבעסער ן זײנ ע פראפעםיאנעל ע פעאיקײטן . אין דער באַרימט אַקאַדעמי פון באַלאָוני, לויט די לעגענדע, ער געלערנט אונטער די גיידאַנס פון די בוילעט טעאָריסט און לערער פּאַדרע מאַרטיני.

דעם 15טן מײַ 1771, אַביסל שפּעטער ווי WA מאָזאַרט, נאָכן דורכגיין דעם עקזאַמען צוזאַמען מיטן טשעכישן קאָמפּאָזיטאָר י. מיסליוועטשעק, איז בערעזאָווסקי אָנגענומען געוואָרן ווי אַ מיטגליד פון דער אַקאַדעמיע. אין 1773 האָט ער געשאַפֿן זײַן ערשטע און מסתּמא די איינציקע אָפּערע, דעמאָפֿאָנט, אין 19, אויפֿגעשטעלט פֿאַר ליוואָרנאָ, וואָס דער דערפֿאָלג איז באַצייכנט געוואָרן אין דער ליוואָרנאָ צײַטונג: "צווישן די פֿאָרשטעלונגען, וואָס זענען געוויזן געוואָרן בעתן לעצטען קאַרנאַוואַל, זאָל מען עס באַצייכנט ווערן אין דינסט פֿון איר מאַדזשעסטי. די קייסערין פֿון גאַנץ רוסלאַנד, דער חתן מאַקסים בערעזאָווסקי, וועלכער פֿאַרבינדט לעבעדיקקייט און גוטן געשמאַק מיט מוזיקאַלישע וויסן. די אָפּערע "דעמאָפֿאָנט" האָט געשאַפֿן די "איטאַליענישע" פּעריאָד פֿון בערעזאָווסקיס לעבן - דעם 1773טן אָקטאָבער XNUMX האָט ער פֿאַרלאָזט איטאליע.

אומגעקערט צו רוסלאַנד אין דער פרי פון זיין שעפעריש כוחות, בערעזאָווסקי האט נישט טרעפן די געהעריק שטעלונג צו זיין טאַלאַנט אין הויף. לויט אַרכיוואַל דאָקומענטן, דער קאָמפּאָזיטאָר איז קיינמאָל באשטימט צו אַ דינסט קאָראַספּאַנדינג צו דעם טיטל פון אַ מיטגליד פון דער באַלאָוני אַקאַדעמיע. בערעזעװסקי , זײענדי ק נאענ ט מי ט ג ׳ פאטעמקין , הא ט זי ך א צײ ט גערעכנט , אוי ף א פאזיציע ם אי ן דע ר פארגעשלאגענע ר מוזיקאלישע ר אקאדעמי ע אי ן דרום־לאנד ) א חו ץ בערעזאװםק י הא ט דע ר פירנ ש אוי ך געגאנגע ן צוציע ן י . סארטי ע או ן י ׳ כאנדאשקין . אָבער דער פּאָטעמקין־פּראָיעקט איז קיינמאָל נישט דורכגעפֿירט געוואָרן, און בערעזאָווסקי האָט ווײַטער געאַרבעט אין דער קאַפּעל, ווי אַ געוויינלעכער אָנגעשטעלטער. די האָפענונג פון דער סיטואַציע, די פּערזענלעך עלנט פון די קאָמפּאָזיטאָר אין די לעצטע יאָרן געפֿירט צו דעם פאַקט אַז, קראַנק מיט אַ היץ אין מאַרץ 1777, בערעזאָווסקי באגאנגען זעלבסטמאָרד אין איינער פון די אַטאַקס פון די קרענק.

דער גורל פֿון דער שאַפֿערישער ירושה פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר איז דראַמאַטיש: ס׳רובֿ ווערק, וואָס זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן דורכן 4טן יאָרהונדערט, זײַנען פֿאַרבליבן אַ לאַנגע צײַט אין מאַנוסקריפּט, און זענען געהאַלטן געוואָרן אין דער הויף־קאַפּעל. אי ן אנהײ ב פו ן אונדזע ר יארהונדער ט זײנע ן ז ײ אומבאהאלט ן פארלויר ן געװארן . פֿון בערעזאָווסקיס אינסטרומענטאַלע שאַפֿונגען איז באַקאַנט איין סאָנאַט פֿאַר פֿידל און סעמבאַלאָ אין סי־מאַור. די כעזשבן פון דער אָפּעראַ "דעמאָפאָנט", וואָס איז געווען בינע אין איטאליע, איז פאַרפאַלן: בלויז 1818 אַריאַס האָבן סערווייווד ביז דעם טאָג. צװיש ן ד י א ס ך גײסטיק ע חיבורים , זײנע ן אפגעהיט ן געװאר ן בלוי ז ד י ליטורגי ע או ן עטלעכ ע גײסטיק ע קאנצערטן . צווישן זיי זענען די האר הערשן, וואָס איז די ערשטע ביישפּיל פון די קלאַסישיסט כאָר ציקל אין רוסלאַנד, און "Do Not Reject Me in Old Age", וואָס איז געווארן די קאַלמאַניישאַן פון דעם קאָמפּאָזיטאָר ס ווערק. דער דאָזיקער קאָנצערט, אין פֿאַרגלײַך מיט אַנדערע ווערק פֿון די לעצטע יאָרן, האָט אַ גליקלעכער גורל. רעכט צו זייַן פּאָפּולאַריטעט, עס איז געווארן וויידספּרעד און איז געווען געדרוקט צוויי מאָל אין דער ערשטער העלפט פון די 1841 יאָרהונדערט. (קסנומקס, קסנומקס).

די השפּעה פֿון מעלאָדיע, פּאָליפֿאַנישע טעכניק, האַרמאָניע און פֿיגוראַטיוו סטרוקטור פֿונעם קאָנצערט קען מען נאָכקומען אין די שאַפֿונגען פֿון בערעזאָווסקיס יינגערע צײַטווײַליקן — באָרטניאַנסקי, ש. דעגטיאַרעוו, א. זייַענדיק אַ אמת מייַסטערווערק פון מוזיקאַליש קונסט, דער קאָנצערט "דו זאלסט נישט אָפּוואַרפן" איז די אָנהייב פון די קלאַסיש בינע אין דער אַנטוויקלונג פון דינער כאָר שאפן.

אפילו יחיד מוסטערן פון בערעזאָווסקיס ווערק לאָזן אונדז רעדן וועגן דער ברייט פון דעם קאָמפּאָזיטאָרס זשאַנער אינטערעסן, וועגן דער אָרגאַנישער קאָמבינאַציע אין זײַן מוזיק פון נאַציאָנאַלער מעלאָדיע מיט פּאַן-אייראפעישער טעכניק און אנטוויקלונג.

א לעבעדעװא