מאָניקאַ איך (איך, מאָניקאַ) |

איך, מאָניקאַ

אַמאָל, מיט אַ סך יאָר צוריק, האָבן די לאַנדשאַפֿטן - די פֿראַנצויזישע - געהייסן מאָניקאַ אַז "מאַדעמאָיסעל פּיאַנע"; דאָס איז געווען בעשאַס מאַרגעריט לאנג ס לעבן. איצט זי איז רעכט גערעכנט ווי אַ ווערט סאַקסעסער פון אַ בוילעט קינסטלער. דאָס איז אמת, כאָטש די ענלעכקייט ליגט נישט אין דעם נוסח פֿון שפּילן פּיאַנע, נאָר אין דער אַלגעמיינער ריכטונג פֿון זייער טעטיקייט. אזוי ווי לאנג איז געווען אין די ערשטע צענדליגער יארן פון אונזער יארהונדערט די מוזע וואס האט אינספירירט דעבוסי און ראוועל, אזוי האט אז אינספירירט און אינספירירט פראנצויזישע קאמפאזיטארן פון שפעטערדיקע דורות. און אין דער זעלביקער צייַט, די ליכטיק בלעטער פון איר פּערפאָרמינג ביאָגראַפי זענען אויך פֿאַרבונדן מיט די ינטערפּריטיישאַן פון די ווערק פון דעבוססי און ראַוועל - אַ ינטערפּריטיישאַן וואָס געבראכט איר ביידע וועלט דערקענונג און אַ נומער פון אַנערערי אַוואַרדס.

דאָס אַלץ האָט דער סאָוועטישער מוזיקאַלאָג דאַ ראַבינאָוויטש זייער סאַטאַל און גענוי אָפּגעשאַצט גלייך נאָכן ערשטן באַזוך פונעם קינסטלער אין אונדזער לאַנד אין 1956. "די קונסט פֿון מאָניקאַ אַז איז נאַציאָנאַל," האָט ער געשריבן. "מיר מיינען נישט בלויז דעם רעפּערטואַר פון די פּיאַניסט, וואָס איז דאַמאַנייטאַד דורך פראנצויזיש מחברים. מיר זענען גערעדט וועגן די קינסט אויסזען פון Monica Az. אין איר פּערפאָרמינג סטיל, מיר פילן פֿראַנקרייַך ניט "אין אַלגעמיין", אָבער מאָדערן פֿראַנקרייַך. קופּערין אָדער ראַמאַו קלאַנג פון די פּיאַניסט אָן אַ שפּור פון "מוזיי קוואַליטעט", מיט לעבן-ווי פּערסווייסיוונאַס, ווען איר פאַרגעסן אַז זייער ווונדערלעך מיניאַטורעס זענען סענטשעריז ווייַט פון אונדזער טעג. די עמאָציאָנעלאַטי פון די קינסטלער איז ריסטריינד און שטענדיק גיידיד דורך סייכל. סענטימענטאַליטי אָדער פאַלש פּאַטאָס זענען פרעמד צו איר. דער אַלגעמיינער גײַסט פֿון מאָניקאַ אַזס אויפֿפֿירונג דערמאָנט אין דער קונסט פֿון אַנאַטאָל פֿראַנקרײַך, שטרענג אין איר פּלאַסטיקייט, גראַפיקאַל קלאָר, גאַנץ מאָדערנער, כאָטש איינגעוואָרצלט אין דעם קלאַסישיזם פֿון פֿאַרגאַנגענע יאָרהונדערטער. דער קריטיקער האָט כאַראַקטעריזירט מאָניקאַ אַז ווי אַ גרויסע קינסטלערין, אָן אידעאַליזירן די מעריץ פֿונעם קינסטלער. ער באמערקט אַז זייַן בעסטער מידות - מעהודערדיק פּאַשטעס, פייַן טעכניק, סאַטאַל רידמיק פלער - זענען מערסט קלאר ארויסגעוויזן אין די ינטערפּריטיישאַן פון די מוזיק פון די אַלט הארן. דער דערפֿאַרענער קריטיקער האָט זיך נישט אַנטלאָפֿן פֿון דעם פֿאַקט, אַז אין דער אויסטײַטשונג פֿון די אימפּרעסיאָניסטן, האָט אַז בעסער צו גיין דעם געשלאָגענעם וועג, און גרויסע ווערק — צי דאָס זײַנען סאָנאַטאַס פֿון מאָזאַרטן אָדער פּראָקאָפיעוו — זענען פֿאַר איר ווייניקער געראָטן. אונדזער אנדערע ריוויוערז אויך זיך איינגעשריבן דעם אַסעסמאַנט, מיט עטלעכע נואַנסיז.

די ציטירטע רעצענזיע רעפערס צו דעם מאָמענט ווען Monica Az איז שוין גאָר געגרינדעט ווי אַ קינסט מענטש. א תלמיד פון דער פאריזער קאנסערוואטאריע, א סטודענט פון לייזער לוי, איז זי פון א יונגער עלטער געווען ענג פארבונדן מיט פראנצויזישער מוזיק, מיט קאמפאזיטארן פון איר דור, געווידמעט גאנצע פראגראמען די ווערק פון היינטצייטיקע מחברים, געשפילט נייע קאנצערטן. דע ר אינטערעסע ר אי ז שפעטע ר געבליב ן בײ ם פיאניסט . אַזוי, אָנגעקומען צום צווייטן מאָל אין אונדזער לאַנד, האָט זי אַרײַנגענומען אין די פּראָגראַמען פֿון אירע סאָלאָ־קאָנצערטן די ווערק פֿון אָ. משיח און איר מאַן, דעם קאָמפּאָזיטאָר מ.מיהאַלאָוויטשי.

אין אַ סך לענדער איז דער נאָמען פֿון מאָניקאַ אַז געווען באַקאַנט נאָך איידער זי האָט זיך באַקענט — פֿון דער רעקאָרדירונג פֿון ביידע ראַוועלס פּיאַנע־קאָנצערטס, געמאַכט מיטן דיריגענט פּ.פּאַרע. און דערקענט די קינסטלער, זיי אַפּרישיייטיד איר ווי אַ פּערפאָרמער און פּראָפּאַגאַנדיסט פון כּמעט פארגעסן, לפּחות אַרויס פֿראַנקרייַך, מוזיק פון די אַלט הארן. אין דער זעלביקער צייַט, די קריטיקערס שטימען אַז אויב שטרענג רידמיק דיסציפּלין און אַ קלאָר מוסטער פון מעלאָדיק שטאָף ברענגען די ימפּרעססיאָניסץ נעענטער צו די קלאַסיקס אין איר ינטערפּריטיישאַן, די זעלבע מידות מאַכן איר אַ ויסגעצייכנט יבערזעצער פון מאָדערן מוזיק. גלײכצײטי ק אי ז אפיל ו הײנ ט אי ר שפיל ן ניש ט קײ ן סתירות , װא ם זײנע ן שוי ן שוי ן שוי ן באמערק ט געװאר ן דור ך א קריטיקע ר פו ן דע ר פוילישע ר זשורנא ל רח ם מוזיצני , װעלכע ר הא ט געשריב ן : ״דע ר ערשטע ר או ן הערשנדיקע ר אײנדרוק איז , א ז ד י שפיל ן אי ז אינגאנצ ן אויסגעטראכט , קאנטראלירט , אינגאנצ ן . באַוווסטזיניק. אבער אין פאַקט, אַזאַ אַ גאָר באַוווסטזיניק ינטערפּריטיישאַן טוט נישט עקסיסטירן, ווייַל די נאַטור פון די פּערפאָרמער פּראַמפּס אים צו מאַכן דיסיזשאַנז, כאָטש זיי זענען פּרי-אויסגעקליבן, אָבער נישט די בלויז אָנעס. וווּ די דאָזיקע נאַטור איז אַנאַליטיש און קריטיש, האָבן מיר צו האַנדלען מיט "באַוווסטזיניק אומבאַוווסטזיניקקייט", מיט אַ מאַנגל פון ספּאַנטייניקייט, אַ מין שטעמפּל פון נאַטירלעךקייט - ווי אין מאָניקאַ אַז. אַלץ אין דעם שפּיל איז געמאסטן, פּראַפּאָרשאַנאַל, אַלץ איז געהאלטן אַוועק פון עקסטרעמעס - פארבן, דינאַמיק, פאָרעם.

אָבער אַזוי אָדער אַנדערש, און פֿאַרהאַלטן ביזן הײַנטיקן טאָג די "טריונע אָרנטלעכקייט" פֿון דער הויפּט - נאַציאָנאַלער - ליניע פֿון איר קונסט, פֿאַרמאָגט מאָניקאַ אַז דערצו אַ גרויסן און פֿאַרשיידענעם רעפּערטואַר. מאָזאַרט און היידן, טשאָפּין און שומאַן, סטראַווינסקי און באַרטאָק, פּראָקאָפיעוו און הינדמיט - דאָס איז דער קרייז פון מחברים, צו וואָס די פראנצויזישע פּיאַניסט ווענדן זיך כּסדר, און האלטן ערשטנס איר היסכייַוועס צו דעבוסי און ראַוועל.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.