מאַריאַ יזראַילעוונאַ גרינבערג |

מאַריאַ גרינבערג

"איך ליבע אין איר פאָרשטעלונג שעפֿערישקייט איר שטענדיק טאָכיק קלעריטי פון געדאַנק, פאַקטיש ינסייט אין די טייַטש פון מוזיק, ינפאַלאַבאַל געשמאַק ... דערנאָך די האַרמאָניע פון ​​מוזיקאַליש בילדער, אַ גוט געפיל פון פאָרעם, אַ שיין כיינעוודיק געזונט, געזונט נישט ווי אַ סוף אין זיך , אָבער ווי דער הויפּט-אויסדרוק, אַ גאַנץ טעכניק, אָבער אָן אַ שאָטן פון "ווירטואַזיטעט". איך אויך באַמערקן אין איר שפּיל די סיריאַסנאַס, די איידעלע קאַנסאַנטריישאַן פון געדאנקען און געפילן ... "

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

פילע מוזיק ליבהאבערס וואָס זענען באַקאַנט מיט די קונסט פון מאַריאַ גרינבערג וועט זיכער שטימען מיט דעם אַסעסמאַנט פון GG Neuhaus. אין דעם, קאָן מען זאָגן, אַלע אַרומנעמענדיקע כאַראַקטעריסטישע, וויל איך אויסצוהייבן דאָס וואָרט “האַרמוניה”. טאַקע דאָס קינסטלערישע בילד פֿון מאַריאַ גרינבערג האָט געכאַפּט מיט זײַן אָרנטלעכקייט און אין דער זעלבער צײַט ווערסאַטילקייט. ווי די פֿאָרשער פֿון דעם פּיאַניסטס ווערק ציילן, איז דער דאָזיקער לעצטער אומשטאַנד, אין גרעסטן טייל, צוליב דער השפּעה פֿון יענע לערער, ​​מיט וועלכע גרינבערג האָט זיך געלערנט אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. אנגעקומען פון אדעס (איר לערערין ביז 1925 איז געווען ד.ס. אזבערג), איז זי אריין אין קלאס פון פם, בלומענפעלד; שפעטע ר אי ז ק״ ן איגומנא װ געװאר ן אי ר אנפירער , אי ן װעמענ ם קלאס ן גרינבערג ן הא ט פארענדיק ט דע ם קאנסערװאטארי ע אי ן יא ר 1933 . אי ן 1933 — 1935 הא ט ז י גענומע ן א מאכ ט בײ ם איגומנאװ ן (א שו ל פו ן העכער ע בקיאות , װ י ע ס אי ז דעמאל ט גערופ ן געװארן ). און אויב פון פ.ם. בלומענפעלד האט דער יונגער ארטיסט "געבארגט" פארשיידנקייט אין בעסטן זינען, א גרויסן צוגאנג צו לייזן אינטערפראטישע פראבלעם, האט גרינבערג פון ק.נ. איגומנאוו איבערגעלעבט די סטיליסטישע סענסיטיוויטי, קלאנגמאסטעריע.

אַ וויכטיקער בינע אין דער קינסטלערישער אַנטוויקלונג פֿונעם פּיאַניסט איז געווען דער צווייטער אַל־פֿאַראיין־קאָנקורענץ פֿון אויפֿפֿירנדיקע מוזיקער (1935): גרינבערג האָט געוווּנען דעם צווייטן פּריז. די פארמעסט האט אנגעצייכנט דעם אנהויב פון איר ברייטע קאנצערט-טעטיקײט. אָבער, די אַרופגאַנג פון די פּיאַניסט צו די "מוזיקאַליש אָלימפּוס" איז געווען ניט גרינג. לויט דער שיינע באמערקונג פון י' מילשטיין, "זענען פאראן פארשטעלונגען, וואס קריגן נישט תיכף קיין ריכטיגע און אויסגעמאטערטע אפשאצונג... זיי וואקסן ביסלעכווייז, דערלעבט נישט בלויז די פרייד פון נצחונות, נאר אויך די פארביטערונג פון מפלה. אבער אויף די אנדערע האַנט, זיי וואַקסן אָרגאַניקלי, סטעדאַלי און דערגרייכן די העכסטן כייץ פון קונסט איבער די יאָרן. מאַריאַ גרינבערג געהערט צו אַזאַ פּערפאָרמערז.

ווי יעדער גרויסער מוזיקער, איז איר רעפּערטואַר, באַרײַכערט פון יאָר צו יאָר, געווען זייער ברייט, און עס איז גאַנץ שווער צו רעדן אין אַ ריסטריקטיוון זינען וועגן דעם פּיאַניסטנס רעפּערטואַר-טענדענץ. אין פאַרשידענע סטאַגעס פון קינסט אַנטוויקלונג, זי איז געווען געצויגן צו פאַרשידענע לייַערס פון מוזיק. און נאָך ... צוריק אין די מיטן פון די 30 ס, A. Alschwang האט אונטערגעשטראכן אַז דער ידעאַל פֿאַר גרינבערג איז די קלאַסיש קונסט. איר שטענדיקע באַגלייטער זענען באַך, סקאַרלאַטטי, מאָזאַרט, בעטהאָווען. נישט אומזיסט, אין דער סעזאָן, ווען מען האָט געפֿײַערט דעם 60סטן געבורטסטאָג פֿון דער פּיאַניסט, האָט זי דורכגעפֿירט אַ קאָנצערט-ציקל, וואָס האָט אַרײַנגענומען אַלע בעטהאָווענס פּיאַנע סאָנאַטעס. איבערבליקנדיק שוין די ערשטע קאָנצערטן פֿונעם ציקל, האָט ק. אַזשעמאָוו באַמערקט: "גרינבערגס אויסטײַטשונג איז גאָר אַרויס פֿון אַקאַדעמיסיזם. די אויפֿפֿירונג אין יעדן מאָמענט ווערט באַצייכנט מיט דער אייגנאַרטיקער אָריגינאַליטעט פֿון דעם פּיאַניסטס אינדיווידואַליטעט, בשעת די מינדסטע שיידז פֿון בעטהאָווענס מוזיקאַלישע נאָטאַציע ווערן גענוי אַנטפּלעקט אין דער טראַנסמיסיע. דער באַקאַנטער טעקסט באַקומט אַ נײַ לעבן מיט דער מאַכט פֿון דער אינספּיראַציע פֿונעם קינסטלער. עס קאַנגקערז די פאַסאַניישאַן מיט מוזיק-מאכן, די אמת, אָפנהאַרציק טאָן, די ינפלעקסאַבאַל וועט און, רובֿ ימפּאָרטאַנטלי, די לעבעדיק בילדער." די גילטיקייט פון די ווערטער קען מען זען אפילו איצט דורך צוגעהערט צו די רעקאָרדירונג פון אַלע בעטהאָווענס סאָנאַטעס, געמאכט דורך די פּיאַניסט אין די 70 ס. אין אָפּשאַצן דאָס וואונדערלעכע ווערק האָט נ’ יודעניטש געשריבן: “גרינבערגס קונסט איז אָנגעפילט מיט ענערגיע פון ​​ריזיקער מאַכט. דורך אַפּעלירן צו די בעסטער רוחניות מידות פון די צוהערער, ​​עס יוואָוקס אַ שטאַרק און פריידיק ענטפער. די יריזיסטאַביליטי פון די פּראַל פון די פּיאַניסט פאָרשטעלונג איז דערקלערט בפֿרט דורך די אינטערנאַציאָנאַלער איבערצייגונג, "דיסטינגקשאַן" (צו נוצן גלינקאַס אויסדרוק), די קלעריטי פון יעדער קער, דורכפאָר, טעמע, און, לעסאָף, די ליבלינג אמת פון דעם אויסדרוק. גרינבערג ברענגט דעם צוהערער אַרײַן אין דער שיינער וועלט פֿון בעטהאָווענס סאָנאַטעס פּשוט, אָן ליבשאַפֿט, אָן אַ ווײַטקייט, וואָס שײדט דעם דערפֿאַרענער קינסטלער פֿון דעם אומדערלעבטן צוהערער. מידקייַט, אָפנהאַרציק אנטפלעקט זיך אין דער אָריגינעל ינטאַניישאַן פרעשנאַס פון דער פאָרשטעלונג.

ינטאָנאַטיאָנאַל פרעשנאַס ... א זייער פּינטלעך דעפֿיניציע וואָס דערקלערט די סיבה פֿאַר די קעסיידערדיק פּראַל אויף די וילעם פון מאַריאַ גרינבערג ס שפּיל. ווי האט זי עס באקומען. טאָמער דער הויפּט סוד איז ליגן אין די "אַלגעמיינע" שעפעריש פּרינציפּ פון דער פּיאַניסט, וואָס זי אַמאָל פארמולירט ווי גייט: "אויב מיר ווילן צו לעבן ווייטער אין קיין ווערק, מיר מוזן דערפאַרונג עס ווי אויב עס איז געווען געשריבן אין אונדזער צייַט."

פֿאַרשטייט זיך, אַז גרינבערג האָט אין די לאַנגע קאָנצערט-יאָרן עטלעכע מאָל געשפּילט די מוזיק פֿון ראָמאַנטיקס — שובערט, שומאַן, ליסט, טשאָפּין און אַנדערע. אָבער פּונקט אויף דעם יסוד האָבן, לויט דער פּאַסיקער אָבסערוואַציע פון ​​איינעם פון די קריטיקער, פאָרגעקומען קוואַליטאַטיווע ענדערונגען אינעם קינסטלערישן סטיל פונעם קינסטלער. אין אַ רעצענזיע פֿון ד. ראַבינאָוויטש (1961) לייענען מיר: „הײַנט קאָן מען ניט זאָגן, אַז דער אינטעליגענט, וואָס איז אַ שטענדיקע פאַרמאָג פֿון מ.גרינבערגס טאַלאַנט, האָט נאָך טייל מאָל פּרייז אויף איר אָפנהאַרציקן מידקייט. א ביסל יאָרן צוריק, איר פאָרשטעלונג מער אָפט דילייטיד ווי גערירט. אין דער אויפֿפֿירונג פֿון מ.גרינבערגן איז געװען אַ „צילער“, װאָס איז ספּעציעל באַמערקט געװאָרן, װען דער פּיאַניסט האָט זיך גערירט צו טשאָפּין, בראַהמס, רחמאַנינוף. איצט אַנטפּלעקט זי זיך אין גאַנצן ניט נאָר אין דער קלאַסישער מוזיק, וואָס האָט איר לאַנג געברענגט די מערסט ימפּרעסיוו שעפעריש נצחונות, נאָר אויך אין ראָמאַנטיש מוזיק.

גרינבערג האָט אָפט אַרײַנגענומען אין אירע פּראָגראַמען קאָמפּאָזיציעס, וואָס זענען געווען ווייניק באַקאַנט פֿאַר אַ ברייטן עולם און כּמעט קיין מאָל ניט געפֿונען אויף קאָנצערט פּאָסטערס. אַזוי, אין איינער פון איר מאָסקווע פּערפאָרמאַנסיז, די ווערק פון טעלעמאַנן, גראַן, סאָלער, סעיקסאַס און אנדערע קאַמפּאָוזערז פון די XNUMXth יאָרהונדערט געבלאזן. מי ר קאנע ן אוי ך נאמע ן ד י האלב־פארגעםענ ע פיעסע ן פו ן װײזע , ליאדאװ ע או ן גלאזונאװ , טשײקאװםק ס צװײט ן קאנצערט , איינע ר פו ן זײנ ע פארצװײפלט ע פראפאגאנדיסט ן אי ן אונדזע ר צײט , אי ז געװאר ן מאריא ג גרינבערג .

די סאָוועטישע מוזיק האָט אין איר מענטש אויך געהאַט אַן אָפנהאַרציקן פֿרײַנד. ווי איין ביישפּיל פון איר אויפמערקזאמקייט אויף דער היינטיקער מוזיקאַלישער שעפֿערישקייט, קען דינען אַ גאַנצע פּראָגראַם פֿון סאָנאַטאַז פֿון סאָוועטישע מחברים, צוגעגרייט צום 30סטן יוביליי פֿון אָקטאָבער: צווייטע — פֿון ש. פּראָקאָפֿיעװ, דריטער — פֿון ד. קאַבאַלעווסקי, פֿערטער — פֿון V. בעלי, דריטער – פון מ. וויינבערג . זי האט געשפירט א סך חיבורים פון ד׳ שוסטאקאװיטש, ב׳ שכטער, א׳ לאקשין.

אין די אַנסאַמבאַלז, די פּאַרטנערס פון די קינסטלער זענען געווען די וואָקאַליסץ נ.דאָרליאַק, א. דאָליוואָ, ש. יאַקאָווענקאָ, איר טאָכטער, פּיאַניסט נ. זאַבאַווניקאָוואַ. מיר לייגן צו דעם, אַז גרינבערג האָט געשריבן אַ סך אַראַנזשירונגען און אַראַנזשירונגען פאַר צוויי פּיאַנען. די פּיאַניסטין האָט אָנגעהויבן איר פּעדאַגאָגישע אַרבעט אין 1959 אינעם גנסין אינסטיטוט, און אין 1970 האָט זי באַקומען דעם טיטל פּראָפֿעסאָר.

מאַריאַ גרינבערג האָט אַ באַטייטיקן צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פֿון דער סאָוועטישער פּערפאָרמער־קונסט. אי ן א קורצע ן נעקלא ט אונטערגעשריב ן פו ן ט ׳ כרעניקאוו , ג ׳ סווירידאװ ע או ן ש׳ ריכטער , זײנע ן אוי ך ד י פאלגנדיק ע װערטער : ״ד י פארמאג ט פו ן אי ר טאלאנ ט ליגט ן אי ן דע ר ריזיקע ר קראפ ט פו ן דירעקט ן אײנפלוס , צוזאמענגעשטעל ט מי ט א ן אויסערגעוויינלעכע ר טיפקייט , דע ר העכסטע ר מדרגה . פון אַרטיסטיק און פּיאַניסטיק בקיעס. איר יחיד ינטערפּריטיישאַן פון כּמעט יעדער שטיק וואָס זי פירט, איר פיייקייַט צו "לייענען" דעם קאָמפּאָזיטאָר ס געדאַנק אויף אַ נייַע וועג, געעפנט נייַ און נייַ קינסטלער כערייזאַן.

ליט.: מילשטיין יא. מאַריאַ גרינבערג. – מ., 1958; ראבינאוויטש ד — פארטראט ן פו ן פיאניסטן . – מ., 1970.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.