מוזיק פאָרשטעלונג |
מוזיקאַליש פאָרשטעלונג – שעפעריש. דער פּראָצעס פון ריקריייטינג מוזיק. אַרבעט וועט זיין געטאן דורך מיטל. בקיעס. ניט ענלעך ספּייסאַז. קונסט אין (געמעל, סקולפּטור) מוזיק ווי צייַטווייַליק קונסט, ריפלעקטינג פאַקט אין געזונט קונסט. בילדער, דאַרף דער אַקט פון שייַעך-שאַפונג, די מידייישאַן פון די פּערפאָרמער. אַבדזשעקטיוולי יגזיסטינג אין די פאָרעם פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, זייַן פאַקטיש געזונט, און רובֿ ימפּאָרטאַנטלי, זייַן געזעלשאַפט. עקזיסטענץ פון מוזיק. אַ ווערק אַקווייערז בלויז אין דעם פּראָצעס פון דורכפירונג, זייַן קונסט. ינטערפּריטיישאַן. עס לעבט אין די מיינונג פון די צוהערער ווי מוזיק געהערט, געבלאזן. די דאָזיקע שטריך פֿון מוזיק איז אײַנגעבונדן אין איר נאַטור, אין דער דיאַלעקטיק. אחדות פון מוזיק. פּראָד. און דורכפירונג. ווי פרייַ. מין פון קונסט. שעפערישקייט י.מ. אנטוויקלט זיך אויף דעם היסטאָרישן. מוזיקאַליש אַנטוויקלונג בינע. פאָדערן-וואַ, ווען אין די באדינגונגען פון די בערג. קאַלטשערז, סיסטעמען פון פיקסיר מוזיק מיט קאַנווענשאַנאַל וואונדער אויפשטיין. אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, פּערפאָרמינג בלויז סעמיאָטיש. פאַנגקשאַנז און פיקסיר בלויז אַ קאָמבינאַציע פון הויך-הייך און רידמיק. קאָראַליישאַנז פון סאָונדס, אַ זיכער קונסט איז פאַרפעסטיקט דורך די קאַמפּאָוזער. אינהאַלט. די ינטאַניישאַן פון אַ מוזיקאַליש טעקסט, זייַן ינטערפּריטיישאַן איז אַ שעפעריש אַקט. די פעלד פון אויסדרוק מיטל פון אַ פּערפאָרמינג קלעזמער האט אַ זיכער זעלבסטשטענדיקייַט און ספּעציפֿישקייט. פּערפאָרמינג ינטאַניישאַן איז אַנדערש פון די קאַמפּאָוזער ס (פאַרפעסטיקט אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן) בפֿרט אין זייַן ימפּראַוויזיישאַן. נאַטור. די פיינאַסט ינטאַניישאַן נואַנסיז, אַגאָגיש, דינאַמיש. און טעמפּאָ דיווייישאַנז, פאַרשידן מעטהאָדס פון געזונט יקסטראַקשאַן, נישט רעקאָרדעד אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, קאַנסטאַטוט אַ קאָמפּלעקס פון פּערפאָרמינג אויסדרוק מיטל וואָס קאַמפּלאַמאַנץ דעם קאָמפּלעקס פון עלעמענטן פון מוזיק. שפּראַך געניצט דורך די קאַמפּאָוזער. דעפּענדינג אויף די שטייגער פון ינטאַניישאַן פון די פּערפאָרמער, רעכט צו זיין שעפֿערישקייט. ינדיווידזשואַליטי, דער גראַד פון סענסיטיוויטי צו דער מערקונג פון מוזיק, טאָמער אַ אַנדערש אַנטפּלעקונג פון זייַן פיגוראַטיווע אינהאַלט און עמאָציאָנעל סטרוקטור. אַזאַ וואַריאַנט מערהייט פון פאָרשטעלונג איז באשלאסן דורך די וואַריאַנט מאַלטאַפּליסיטי פון די עצם אינהאַלט פון די מוזעס. אַרבעט. אַוואַילאַביליטי פון קונסט. די פאַקט פון מוזיק. פּראָדוקט, עקסיסטירט אין די פאָרעם פון אַ מוזיקאַליש טעקסט און ריקריייטיד דורך די פּערפאָרמער (אָדער פּערפאָרמערז) אויף די יקער פון די עסטעטיק טאָכיק אין עס. פּאַטערנז, פונדאַמענטאַלי דיסטינגגווישיז י.מ. פון ימפּראַוויזיישאַן.
פאָרמירונג I. ב ווי פּראָפ. אַרט-וואַ, מיט זייַן טאָכיק פֿעיִקייטן, קונסט. און טעכניקער. טאַסקס פֿאַרבונדן מיט דער עוואָלוציע פון געזעלשאַפט. מוזיק מאכן, די אַנטוויקלונג פון מוזיק. זשאַנראַז און סטיילז, פֿאַרבעסערונג פון נאָוטיישאַן און מוזיק. מכשירים. פאָרמירונג I. ב אין מיטל־עלטער איז עס פֿאָרגעקומען דער עיקר אין דער ראַם פֿון דער קולט־מוזיק, וואָס האָט דאַמינירט אין יענער צײַט. קירך. אידעאָלאָגיע מיט איר מבשר פון אַססעטיזאַם באגרענעצט זייַן אויסדרוק. די מעגלעכקייט פון מוזיק, קאַנטריביוטינג צו דער אַנטוויקלונג פון אַ "גענעראַלייזד" וואָק. און אינסטר. געזונט, באשלאסן ספּעציפיש. סעלעקציע וועט אויסדריקן. מיטל און מעטהאָדס פון פאָרשטעלונג, סטאַטיק סטיל. זייער נאַקעט. פּאָליפאָניש. ווערכאַוס פון קולט מוזיק און אַפּפּראָקס. די פארמען פון זייַן רעקאָרדינג, טכילעס אין ניט-מענטאַל, און דעמאָלט אין מענסוראַל נאָוטיישאַן, באשלאסן, אויף די איין האַנט, די פּרידאַמאַנאַנס פון קאָלעקטיוו מוזיק-מאכן (טש. arr. choral a capella), און אויף די אנדערע האַנט, ער וועט דורכפירן פֿעיִקייטן. פיר באזירט אויף פּרידיטערמינד כּללים און קאַנווענשאַנז. און. ב באַטראַכט בלויז ווי די "מקיים" פון די כּללים אין באַציונג צו אַ געגעבן מוזיקאַליש טעקסט, דער פּערפאָרמער - ווי אַ מין פון "בעל-מלאכה". נייער פארשטאנד איך. ב דעוועלאָפּס אין די 16-17 סענטשעריז. אין איטאליע מיט אירע הומאַניסטישע טראדיציעס פונעם רענעסאַנס. מיט דעם וווּקס פון בערג בורזשואזע. קולטור, דער אויפקום פון נייע פארמען פון וועלטלעכע מוז.-געזעלשאפטן. לעבן (אַקאַדעמיעס, אָפּעראַ הויז) פּראָפ. מוזיק מיטל. קלענסטער באפרייט פון די הערשאפט פון דער קירך. די האַסקאָמע פון די האָמאָפאָניק סטיל, די אַנטוויקלונג פון ינסטרומענטאַליזאַם, ספּעציעל פּלייינג די בויגן ינסטראַמאַנץ, אַפעקטאַד איך. ב ניו עסטעטיש פּרינסאַפּאַלז פון דער רענעסאַנס פירן צו אַ פאַרגרעסערן אין די יקספּרעסיוונאַס פון די מיוזאַז. isk-va. די באַשטימענדיקע השפּעה אויף אי. ב רענדערז אָפּעראַ און פֿידל קונסט. פאַרקערט אין זייער עסטעטיק קאַלייד און מיוטשואַלי השפּעה. ריכטונג פון דעם גאַנג: "ינסטרומענטאַליזיישאַן" פון געזאַנג, כאַראַקטעריסטיש פון די בעל קאַנטאָ אָפּעראַ סטיל. שטימען, וואָס איז ספּעציעל לעבעדיק ארויסגעוויזן אין די פּאַסן פון קאַסטראַטי זינגערס פון די 17-18 סענטשעריז, און די "הומאַניזיישאַן" פון ינסטרומענטאַליזם, וואָס געפונען אַ גאַנץ אויסדרוק אין די פּאַסן פון "געזאַנג" אין איטאַליעניש. וויאָליניסטן, די האַנאָכע פון וואָס איז געווען די שאַפונג פון אַ קלאַסיש. פֿידל טיפּ ווי אַ ברייט מעלאָדיק קיילע. אטעמען. לידינג עסטעטיש דער גאַנג איז די אַפּראַקסאַמיישאַן פון ינסטר. געזונט צו מענטש יקספּרעסיוונאַס. קולות ("כדי צו שפּילן גוט, איר מוזן זינגען געזונט," פּראָקלאַמייטיד י. טאַרטיני), גלייַך פארבונדן מיט די פאַרלאַנג צו געבן עס אַ יחיד. קאַלערינג. דער פֿידל, וואָס דערמעגלעכט זיך צו אינדיווידואַליזירן דעם קלאַנג אין אַ גרעסערע מאָס ווי ווינט און געפּלאַקטע אינסטרומענטן, ווערט דער טרעגער פֿון אַ נײַעם, דעמאָקראַטישן. דורכפירן. קולטור, באַשטימענדיק די אַנטוויקלונג פון I. ב אין דער ריכטונג פון גרעסערע פולשטענדיקקייט און דייווערסיטי פון אויסדרוק. ניט דער אָרגאַן, ניט די קלעזמער אָדער לוט, פּלייינג אויף וואָס אין די 17-18 סענטשעריז. ריטשט אַ הויך טעכניש מדרגה. און קונסט. מדרגה, האט נישט האָבן אַזאַ אַ פּראַל אויף די פּערפאָרמער. פאָדערן עס איז די פֿידל מעלאָדי - לאַנג און עקסטענדעד, רייַך אין מאַדזשאַליישאַן. שיידז, טויגעוודיק פון יקספּרעסינג פאַרשידענע סייקאַלאַדזשאַסט מענטש צושטאַנד, דיטערמאַנז די אַנטוויקלונג פון נייַע מכשירים. זשאַנראַז - פּריקלאַסיש. סאָנאַטע און קאָנצערט, אָסנ. אויף דער פאַרבאַנד פון קאַנטראַסטינג מוסז. בילדער אין אַ איין סייקליק. פאָרעם. דא ס אי ז געװע ן דע ר אנהײ ב פו ן דע ר בליע ר פו ן סאלאו ן אויפפירונג , ד י בארײכערונג ם פו ן פארשטעלונגען . מיטל פון אויסדרוק. דאָס ריפלעקס די פאָדערונג פון די עסטעטיק פון די רענעסאַנס צו אַנטדעקן אין די קונסט-ווע עקסט. שלום פון פּערזענלעכקייט אין אַלע זיין יחיד. ערידזשאַנאַליטי. א נײַער טיפּ פֿון מוזיקער-פּרעקטיציר קומט אַרויס. דאָס איז ניט מער אַ שמאָל "בעל-מלאכה", וואָס אַקטינג לויט די פּאַטריאַרטש. טראדיציעס פון די מיטל עלטער, אָבער אַ וניווערסאַל קינסטלער מיט ווערסאַטאַל וויסן און סקילז. עס איז קעראַקטערייזד דורך די פוסיאָן אין איין מענטש פון די פּערפאָרמער און דער באשעפער פון מוזיק; אין די האַרץ פון עס וועט דורכפירן. בקיעס ליגט שאפן. אימפראוויזאציע. דורכגעפיר ט ד י טעטיקײ ט פו ן דע ם ״שפילענדי ק קאמפאזיטאר ״ אי ן ד י באדינגונגע ן פו ן דע ר פייט . געזעלשאַפט איז געווען באגרענעצט צו די פריימווערק פון "פארמאכט מוזיק מאכן", ער האט געטאן אין פראָנט פון אַ אויסגעקליבן קרייַז פון צוהערערס אין אַ קליין צימער (אַריסטאָקראַטיש. סאַלאָן, פּאַלאַץ זאַל, טייל אַ קירך). עס איז געווען אין עיקר, קאַמערמוזיק-מאכן, ביי קראָם איז נישט געווען קיין שאַרפע ליניע צווישן דעם פּערפאָרמער און דעם עולם – זיי האָבן זיך פֿאַראייניקט מיט אַן אינטימער עמפּאַטיע פון געפילן. דעריבער אַזאַ אַ כאַראַקטעריסטיש דעטאַל ווי דער אַוועק פון אַ בינע. אין קאַנטראַסט צו מאָדערן אַ קינסטלער פאָרשטעלונג פֿאַר אַ גרויס וילעם מיט אַ פאַר-אראנזשירט פּראָגראַם וואָס באשטייט פון חיבורים פון אנדערע. מחברים, האָט דער "שפּילנדיקער קאָמפּאָזיטאָר" גערעדט צו אַ שמאָלן קרייז פֿון "קענער" און "קענער" פֿון מוזיק און געווענליך אויפֿגעפֿירט דאָס אייגענע. מאמרים. ער אַטשיווד הצלחה ניט אַזוי פיל טעכניש. די שליימעס פון די שפּיל, ווי פיל איז די קונסט פון ימפּראַוויזיישאַן. מוזיק פּלייבאַק. ווירטואָסיטי איז געווען פארשטאנען ניט ווי גאנץ פאַרמעגן פון די סאַכאַקל פון טעכניש סקילז. פאָרשטעלונג טעקניקס, אָבער ווי די פיייקייט צו "רעדן" מיט די וילעם ניצן די געצייַג. דאס איז געווען געזען ווי די העכסטן ציל פון איך. ב ענלעכע מוזיק. די פיר איז געווען פֿאַרבונדן מיט אַ תקופה ווען דער "פּלייינג קאָמפּאָזיטאָר" איז געווען די לידינג שעפעריש. פיגור און מוזיק. פּראָד. איז נאָך נישט באַטראַכט געוואָרן ווי גאָר, ביזן לעצטן קלאַנג, פֿאַר־אינסטאַלירט דורך זײַן שעפֿערישקייט. אַן אַקט פאַרפעסטיקט אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן. דעריבער די פּרידאַמאַנאַנס אין די 17-18 סענטשעריז. דערענדיקט פארמען פון מוזיק נאָוטיישאַן (כאָטש די 5-שורה נאָוטיישאַן, וואָס ריפּלייסט די נעמענשאַנאַל און מענסוראַל, פאַרפעסטיקט די פּינטלעך הייך און געדויער פון סאָונדס) און די טראדיציעס פון איר ימפּראַוויזיישאַן. רעפּראָדוקציע אין די ראַם פון די אַלגעמיינע באַס און די קונסט פון אָרנאַמענטיישאַן. די מוזיקער האט צו פאַרמאָגן ספּעציעל. וויסן און סקילז, זינט די קונסט פון שעפעריש. ימפּראַוויזיישאַן פארלאנגט די פּערפאָרמער צו פאָלגן זיכער כּללים. אַרטיסטיק פאָדערן. ימפּראַוויזיישאַן געשפילט אַ ריזיק ראָלע אין באַרייַכערן עקספּרעסס. און טעכניקער. זייטן איך. מ., קאַנטריביוטיד צו דער פֿאַרשטאַרקונג פון עלעמענטן פון קונסט אין עס. סוביעקטיוויזם, די אנטוויקלונג פון ווירטואזיטעט. קאַמפּלישאַן דורך די סוף פון די 18 יאָרהונדערט. פאָרמירונג פון דער קלאַסיש סימפאָניע אָרקעסטער, פֿאַרבונדן מיט דער פאָרמירונג פון די סימפאָניע זשאַנראַ, און אַ ביסל שפּעטער, די העכערונג פון אַ נייַ סאָלאָ קיילע - די האַמער-אַפּערייטאַד קיילע, וואָס קאַנטריביוטיד צו דער אַנטוויקלונג פון קלאסישע פארמען. סאָנאַטאַס און קאָנצערטאָס, געווען אַ וויכטיק בינע אין דער עוואָלוציע פון I. ב ניו קאָמפּלעקס זשאַנראַז און פארמען, קאַווערינג אַ ברייט קייט פון מוסעס. בילדער און ימאָושאַנז. סטעיט ן װ י ד י פאר־קלאסישע , האב ן בײגעטראג ן צ ו דע ר װײטע ר טיפע ר או ן בארײכערקײ ט פו ן ד י אויפפירער . מיטל פון אויסדרוק. מוזיק קאַמפּלעקסיטי. דער אינהאַלט האָט נויטיק ניט בלויז אַ גאַנץ און פּינטלעך רעקאָרדינג פון מוזיקאַליש טעקסט דורך קאַמפּאָוזערז, אָבער אויך די פיקסיישאַן פון ספּעציעל. דורכפירן. ינסטראַקשאַנז. דער אלגעמיינער-באַס סיסטעם שטארבט אויס, די שעפערישע קונסט פאלט אין פארפוילן. ימפּראַוויזיישאַן, דידזשענערייטינג אין פונדרויסנדיק עמבעלישמאַנט. אונטער דער השפּעה פון סענטימענטאַליזם מיט זיין קולט פון געפיל און ינדיווידזשואַליטי, סאָלאָ ליד ליריקס אַנטוויקלען, ינסטר. מוזיק קריגט אַ גרעסערע עמאָציאָנעל זעטיקונג, דינאַמיזאַם, קאַנטראַסט, אַ נייַע נוסח פון אָרקעסטראַל פאָרשטעלונג איז ימערדזשינג, וואָס מאַרקס אַ רעוואָלוציע אין די פעלד פון פּערפאָרמינג דינאַמיק. די עקאָ-ווי דינאַמיק וואָס דאַמאַנייטאַד די בעראָוק עפאכע, רוינג אויף Ch. arr. אויף אַרכיטעקטאָניק פּרינסאַפּאַלז, גיט וועג צו גלאַט, גראַדזשואַל דינאַמיש. טראַנזישאַנז, סאַטאַל דיפערענשיייטערז. דינאַמיש נואַנסיז - די "דינאַמיק פון געפיל". עסטעטיק פון די נייַע סטיל I. ב שפיגלט אין דער דאָקטערין פון אַפעקץ (קפ. ווירקונג טעאָריע). פאַרלייגן די שייכות צווישן פאָרשטעלונג און ווירקונג, קעראַקטערייזד אין די שולן פון I. קוואנץ און F. E. באַך האָט, טראָץ דעם מעכאַניסטישן טבע פון גענעראַליזאציעס, בייגעשטייערט צו דער טיפעניש פון די פּערפאָרמערס פאַרשטאַנד פון עמאָציעס. מוזיק אינהאַלט. אַרבעט און זייַן מער פולשטענדיק לעגיטימאַציע אין דעם פּראָצעס פון פאָרשטעלונג. נאָך דורכגעגאנגען די השפּעה פון די סטיילז פון בעראָוק, ראָקאָקאָ און סענטימענטאַליזם, די קונסט פון איך. ב ביז דעם סוף פון די 18 יאָרהונדערט. דערפירט א אלץ-פארגרעסערער איינפלוס פון געזעלשאפטלעכע ענדערונגען, פאראורזאכט דורך דער באשטעטיגונג פון דער בורזשואזיע. געזעלשאפטן. באַציונגען. דורך דעם צייַט, דער פּראָצעס פון פאָרמירונג פון נאַט. דורכפירן. שולן. אונטער דער השפּעה פון דער גרויסער פראנצויזישער רעוואלוציע האט געמאכט א סוף צו די אלטע "פארמאכטע" פארמען פון ארגאניזאציע פון די מוזעס. לעבן, הויפּט און אַקאַדעמיסיאַן. פּריווילאַדזשאַז, אויף די אַלט-אַלט געוועלטיקונג פון פידז. אדלשטאנד און די קהילה, עס ווערט דעמאקראטיזירט. אַ נײַע פֿאָרעם פֿון אָפֿן בורזשואזע. מוזיק-מאכן – א פובליק קאנצערט (מיט אירע פרינציפן פון באצאלונג און א פאר-צוגרייטן פראגראם), האט רעאגירט אויף די פונדאמענטאלע געזעלשאפטלעכע ענדערונגען, וואס זענען פארגעקומען אינעם צוזאמענשטעל פונעם עולם. דע ר נײע ר צוהערער , װעלכע ר אי ז דורכגעמאכ ט געװאר ן א שװער ע לעבנס־שול , הא ט איבערגעלעב ט ד י געשעעניש ן פו ן דע ר גרויםע ר רעװאלוצי ע או ן דע ר נאפאלעאנערישע ר עפאכע , װא ס הא ט טי ף אויפגעװעק ט מענטשלעכ ע תאוות , גי ט אי . ב נייַ באדערפענישן. ער פּראַפערז די פולקייט פון געפילן, לעבעדיק יקספּרעסיוונאַס, עמאָציע צו די ינטימאַסי פון יקספּיריאַנסיז. שפּאַן ער איז ימפּאָנירט פון דער פּערפאָרמער-רעדער, רעדנדיק צו אַ גרויסן עולם. אין קאָנס. אַ בינע באַווײַזט זיך אינעם זאַל, אַ מין אָראַטאָריע, צעשיידט דעם קינסטלער פֿון דעם עולם, ווי ער לאָזט אים איבער אים. אין פֿראַנקרייַך, אין מוזיק. פאָרשטעלונג דעוועלאָפּס אַ העלדיש סטיל. קלאַסישיזם, פאָרשאַדאָדינג די קומענדיק ראָמאַנטישיזאַם. פון די אָנהייב 19 אין. און. ב גיינינג מער און מער זעלבסטשטענדיקייַט. די פאַרשפּרייטן פון די סימפאָניע און אָפּעראַ אָרקעסטערז ז די נויט פֿאַר מער סך. פּערסאַנעל פון פּראָפ. פּערפאָרמערז. אין דער מאסע פון מוזיקער איז פאראן א צעטיילונג פון ארבעט צווישן דעם קאמפאזיטאר און דעם אויספירער. אָבער, אין נייַע געזעלשאפטן. באַדינגונגען, ווערט אויך געשאַפֿן אַן אַנדער מין קלעזמער — דער "קאָמפּאָזיציע ווירטואָס", וועלכער פֿאַרבינדט נאָך אין איין מענטש דעם פּערפאָרמער און קאָמפּאָזיטאָר. ד י אנטװיקלונ ג פו ן האנד ל או ן קולטורעל ע פארבינדונגע ן צװיש ן לענדער , ד י דורכדרינגונ ג פו ן מוזעס . קולטורן אין אַ ברייטערער, דעמאָקראַטישער. קרייזן פון דער באַפעלקערונג טוישן די נאַטור פון די טעטיקייט פון די פּערפאָרמער. שפּאָרעוודיק דער יסוד פון זיין טעטיקייט איז ניט די געצאָלט צו אים באַצאָלט דורך אַ פּאַטראָן פון די קונסט אָדער אַ קירך. קוריאע, און איינקונפט פון פראפ. קאָנצערט טעטיקייט. אַדוואַנטאַגעס. אינטערעס אין אָפּעראַ גיט וועג צו אַ גראָוינג אינטערעס אין ינסטר. מוזיק. דאָס קאַנטריביוץ צו דער שאַפונג פון אַ נייַע קאָנס. וילעם. זינט די נויטיק צו באַפרייען איידעלע "קענער" און "קענער" פון מוזיק, דער קאָנצערט קינסטלער איז געצווונגען צו רעכענען מיט די טייסץ פון די בורזשואַז. דער ציבור בייינג קאָנצערט טיקיץ. T. וועגן., כאָטש בורזשואזע. געזעלשאפטן. די סיסטעם האָט באפרייט דעם פּערפאָרמער פון דער האַלב-פעיד. אפהענגי ק או ן אי ם געמאכ ט א ן גלייכ ן מיטגלידע ר פו ן געזעלשאפט , אי ז ד י דאזיק ע פרײהײ ט געװע ן דע ר גרעםטע ר אילוזיע . בלויז די פארמען פון אָפענגיקייט האָבן זיך געביטן: זיי זענען געווארן ברייטער, מער פלעקסאַבאַל, ווייניקער קלאָר ווי דער טאָג און גראָב. יקספּאַנשאַן פון וואָג וועט דורכפירן. טעטיקײט לאזט נישט דעם קאנצערט־ארטיסט פערזענליך פירן די ארגאניזאציע פון זײנע פארשטעלונגען. דאָס פּראַמפּס אים צו זוכן הילף פון אנדערע. מענטשן. דער פאַך פון ימפּרעסאַריאָ ערייזאַז. באקומען א געוויסער טייל פון איינקונפט אונטערן קאנטראקט, נעמט דער ארטיסט זיך אונטער צו אויפטרעטן אין קאנצערטן, ארגאניזירט דורך דעם אימפּרעסאריא. דער ערשטער "קאָנצערט קינסטלער", וואָס האָט דורכגעקאָכט אַזאַ אָפּמאַך מיט אַ פּריוואַט מענטש איז געווען נ. Paganini. דא ם הא ט אנגעצייכ ט דע ר אנהײ ב פו ן דע ר מאדערנע ר קאנק . ינדאַסטריז אין קאַפּיטאַליסט. לענדער, די ליגאַלאַזיישאַן פון קאַפּיטאַליסט. פארמען פון עקספּלויטיישאַן פון די קינסטלער. דער טאַלאַנט פון די מוזיקער ווערט אַ כייפעץ פֿאַר נוץ, אַ רעוועכדיק ינוועסמאַנט פון קאַפּיטאַל. “א זינגערין וואָס פאַרקויפט איר געזאַנג אויף איר אייגענער ריזיקירן איז אַן אומפּראָדוקטיווע אַרבעטער. אבער די זעלבע זינגערין, פארבעטן פון אן אונטערנעמער, וואס, כדי צו גראבן געלט, מאכט זי זינגען, איז א פראדוקטיווע ארבעטער, ווייל זי פראדוצירט קאפיטאל" (ק. מאַרקס, די טעאָריע פון רעשט ווערט, טש. 1 צו. מארקס און פ. ענגליש, סאָטש., עד. 2טע, ה. 26, ה. 1 , מ , 1962 , ז . קסנומקס). אַפּעלירן צו אַ מאַסע וילעם (כאָטש אין די פארשטאנד פון אַז צייַט) לייגט פאָרויס נייַ שעפֿערישקייט פֿאַר די פּערפאָרמער. טאַסקס. די עסטעטיק פון מוזיק נעמט פאָרעם. פאָרשטעלונג, וואָס געפונען זייַן סוף. אויסדרוק אין דער פאָדערן פון "קאַמפּאָוזישאַן ווירטואָוס" - די לידינג שעפעריש. ראָמאַנטיש פיגיערז. צווישן אים און דעם "שפּילנדיקן קאָמפּאָזיטאָר" פֿון 17-18טן יאָרהונדערט. עס איז אַ טיף יסוד: פֿאַר אַ "פּלייינג קאַמפּאָוזער" וועט ער שפּילן. קונסט איז בלויז אַ מיטל צו פאַרשטיין די שעפֿערישקייט. שטרעבונגען, און פֿאַרקערט, פֿאַר דעם "קאָמפּאָזיציע ווירטואָז" איז די שעפֿערישקייט פֿון קאָמפּאָזיטאָר נאָר אַ מיטל צו באַווײַזן די פֿאָרשטעלונג. בקיעס. ניו ספּיישאַל-אַקוסטיק. ד י באדינגונגע ן פו ן א גרויס ן קאנצערט־זאל , אי ן װעלכ ן דע ר אויפפירע ר גײט . די אַקטיוויטעטן פון די "קאַמפּאָוזישאַן ווירטואָוס" האָבן אַ פּראַל אויף אַלע אַספּעקץ פון איך. מ., ווי געזונט ווי אויף די מוזיק. מכשירים. די פאָדערונג פֿאַר אַ גרעסערע שטאַרקייט און ינטענסיטי פון געזונט ז די שוואַך האַמצאָע צו זיין ריפּלייסט דורך אַ מער דינאַמיש האַמער קאַמף. ד י אלגעמײנ ע פארגרעסערונ ג אי ן דע ר שטע ך פו ן דע ר טונע ר גאפל , הא ט געבראכ ט א שטארקע ר שפּאנונג , אוי ף ד י סטרונע ן פו ן דע ר פידל , װא ס הא ט זי ך דערװײ ל געמוז ט א טויש ן אי ן זײ ן בארג ( פארבעסערונ ג פו ן שטאנד , הומיעס , א״א ) . דאָס דערקלערט די וויידספּרעד נוצן פון וויאַלינאַסט און סעלליסץ פון די וויבראַטאָ טעכניק, וואָס קאַנטריביוץ צו בעסער געזונט פּראַפּאַגיישאַן אין אַ גרויס פּלאַץ, און די אַנפּרעסידענטיד בלידינג פון ווירטואָוס טעכניק ווי אַ דינאַמיש טעכניק. פארמען פון מוזיק טראַנסמיסיע. באַוועגונג. אַקוסטיש גרויס קאָנס. קנאַל מוזיק ינקעראַדזשאַז די זוכן פֿאַר נייַע אויסדרוקן. און טעכניקער. געלט וועט דורכפירן. isk-va. כּדי צו פֿאַרשטאַרקן די פסיכאלאגישן פּראַל אויף די מאַסע פון צוהערערס, עלעמענטן פון פאַרווייַלונג זענען באַקענענ אין דער פאָרשטעלונג. אַקטינג גילגול, אויסדריקן. האַווייַע איז אַ וויכטיק עלעמענט פון ראָמאַנטישיזאַם. פאָרשטעלונג. די "שפּיל" פון דעם קינסטלער ס פּנים און הענט ווערט אַ מיטל פון ספּיישאַל "סקולפּטינג" דורך די פּערפאָרמער פון מוזיק. אַ בילד, וואָס פֿאַרשטאַרקן דעם צוהערערס דערפֿון דערפֿון ("צוהערן ליסטס פּיעסע הינטערן פֿאָרהאַנג וואָלט געווען בלויז אַ האַלבן פֿאַרגעניגן," האָט ר. שומאן). דעריבע ר דע ר אומגעװײנלעכע , ״טעאטערישע ״ אויםזע ן פו ן דע ר ארטיסט , װא ס הא ט אפטמא ל געשראק ט ד י ״רעספּעקטאבעל ע ״בורזשואזע . דאָס האָט זיך אויך אָפּגעשפּיגלט אין דער פּראָטעסט פון די ראָמאַנטיקס קעגן דער בורזשואַזיע. גוטהאַרציקייט. געמישט קאָנצענטראַציע איז אויך געבויט אויף פאַרווייַלונג. אַ פּראָגראַם אין וועלכער דער "קאָמפּאָזיציע ווירטואָז" טרעט אויף צוזאַמען מיט זינגערס, אינסטרומענטאַלן סאָליסטן און אַן אָרקעסטער. פּערפאָרמינג בלויז אייגן. פּראָד., "קאַמפּאָוזישאַן ווירטואָוסאַס" איז לימיטעד צו די זשאַנראַז פון ווירטואָוס קאָנצערט, פאַנטאַזיע און ווערייישאַנז אויף פאָלקס אָפּעראַטיק טעמעס, בריליאַנט כאַראַקטעריסטיש שפּיל, פּליטקע אין אינהאַלט, אָבער פּריזענטינג דאַנקבאַר מאַטעריאַל פֿאַר דעמאַנסטריישאַן פון דעם יחיד. דורכפירן. בקיעס. די וילעם איז ינפלואַנסט דורך די ווירטואָוס פאַרנעם פון די שפּיל, אַ דרייסט פלי פון פאַנטאַזיע, אַ פאַרביק קייט פון עמאָציאָנעל שיידז. איר באַגייסטערונג קאַלמאַנייץ אין דער פאָרשטעלונג פון די אַבליגאַטאָרי לעצט נומער פון דער פּראָגראַם - אַ פֿרייַ פאַנטאַזיע אויף אַ געגעבן טעמע. אין עס, לויט צו ראָמאַנטיש. עסטעטיק , דע ם קינםטלער־געפיל , אי ז גאנ ץ פולשטענדיק , לעבעדיג ע או ן דירעקט ע אויסגעדריקט , זײ ן פערזענלעכקײ ט הא ט זי ך ארויסגעװיזן . פילע פון די קאַנקוועסץ פון די ראָמאַנטיש פאָרשטעלונג, ספּעציעל נייַ פארבן. און ווירטואָזישע שפּיל טעקניקס, פעסט אַרײַן אין די מוזעס. פיר אָבער, די פאָדערן פון די "קאַמפּאָוזישאַן ווירטואָז" האט אַ טיף סטירע, וואָס קאָנסיסטעד אין דער ריס צווישן די עשירות פון אויסדרוק. מיטל און אָפט נישטיק פון מוזעס. מאטעריעל , צ ו דע ר פאר ־ קערפערמײ ט פו ן װעלכ ן ז ײ זײנע ן געשיק ט געװארן . בלויז מיט אַזאַ קינסטלער ווי פּאַגאַניני, דאָס איז געווען לאַרגעלי אויסגעקויפט דורך אַ ריזיק שעפֿערישקייט. די שטאַרקייט פון זייער ינדיווידזשואַליטי. פילע זייער נאָכמאַכן איך. ב דידזשענערייץ אין אַ סאַלאָן-פאַרווייַלונג. קונסט, וואָס די פּראָגרעסיוו מענטשן פון דער תקופה געהאלטן ווי אַ גראדן פון מאָראַל. די געפאלענע בורזשואזע. פון געזעלשאַפט. ק סער. 19 in. די וואקסנדיקע סתירה צווישן סטיליסטישער אָריענטירונג פון דער קונסט פון דער "קאָמפּאָזיציע ווירטואָז" און אלגעמיינע קונסטן. טרענדס אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיק פירט צו אַ ראָמאַנטיש קריזיס. פאָרשטעלונג. עס ווערט געשאַפֿן אַ נײַער טיפּ פֿון מוזיקער — אַן איבערזעצער, אַן איבערזעצער פֿון אַן אַנדערס קאָמפּאָזיטאָרס שעפֿערישקייט. עס איז אַ ראַדיקאַל סטיליסטיק. רעוואָלוציע אין קאָנס. רעפּערטואַר. פאַנטאַסיעס און ווערייישאַנז אויף אָפּעראַטיק טעמעס זענען ריפּלייסט דורך פּראָדוקטיאָנס. און. C. באַהאַ, וו. A. מאָזאַרט, ל. בעטהאָווען, פ. שובערט, די ווערק פון אַלטע הארן ווערן אויפגעלעבט. אין דער קויל פון השפּעה וועט דורכפירן.
אין דער ערשט צייַט פון האַסקאָמע פון די קליימז פון די מוסעס. ינטערפּריטיישאַן פון אַ ריזיק ראָלע איז געשפילט דורך די אַקטיוויטעטן פון אַ נומער פון באַוווסט מיוזישאַנז. צוזאַמען מיט פּערפאָרמערז ווי די וויאָלינאַסטן F. דוד און יו. יואכים אדער דיריגענט פ. A. כאַבענעק און אַנדערע, דאָס זענען אויך אוניווערסאַלע קינסטלער, וואָס זענען געווען בפֿרט קאָמפּאָזיטאָרן, אָבער גלײַכצײַטיק וווּנדערלעכע פּיאַניסטן און דיריגענטן — פ. רשימה און א. G. רובינשטיין, אָדער בלויז קאָנדוקטירן – ג. בערליוז און ר. וואַגנער. דורכגעפֿירט די אַקטיוויטעטן פון די מוזיקער אנגעצייכנט די מערסט וויכטיק היסטאָריש. בינע אין אַנטוויקלונג. מ., וואָס האָט אנגעצייכנט די אָנהייב פון די מאָדערן. דורכפירן. טענה. און. ב רייזאַז צו אַ העכער און קוואַלאַטייטיוולי אַנדערש קונסט. מדרגה, אַ נייַע טיפּ פון פּערפאָרמער איז באוויליקט. "קאָמפּאָסינג ווירטואָז" - אַן אייגענע פּערפאָרמער. פּראָד., שפיגלט אין זיין פאָדערן-ווע בלויז אַ שמאָל קרייַז פון ימאָושאַנז. סטעיט ן או ן שטימונגע ן װא ס האב ן זי ך געשאפ ן צ ו זײ ן פערזענלעכ ן עסטעטיק . שטייגער. ער איז געווען יסענשאַלי גאָרנישט מער ווי אַן ימפּראַווייזער וואָס האָט אויסגעדריקט זיין אייגענע. געפילן, דערצו, באגרענעצט דורך סאַבדזשעקטיוו געדאנקען וועגן די פּאַסאַבילאַטיז פון פּערפאָרמינג. isk-va. פֿאַר אַ פּערפאָרמער פון אַ נייַע טיפּ - אַן איבערזעצער פון אַן אַנדערס קאָמפּאָזיטאָר ס ווערק, די אויסשליסלעך סאַבדזשעקטיוו נאַטור פון די שפּיל גיט וועג צו אַ ינטערפּריטיישאַן וואָס שטעלן אָביעקטיוו קונסט איידער די פּערפאָרמער. טאַסקס - אַנטפּלעקונג, ינטערפּריטיישאַן און טראַנסמיסיע פון די פיגוראַטיווע סטרוקטור פון די מיוזאַז. פּראָד. און די כוונה פון זייַן מחבר. די ווערט אין עקסעקוטאַבלע וואקסט. isk-ve אַבדזשעקטיוולי-וויסן. עלעמענטן, דער אינטעלעקטואַל פּרינציפּ איז ענכאַנסט. מיט דער אַנטוויקלונג פון קונסט-וואַ ינטערפּריטיישאַן אין מוזיק. פאָרשטעלונג זענען געשאפן פּערפאָרמער. שולן, טרענדס, סטיילז פֿאַרבונדן מיט דעקאָמפּ. פארשטאנד פון די טאַסקס און מעטהאָדס פון I. ב., פּראָבלעמס אויפשטיין אין דער פאָרשטעלונג פון פרי מוזיק, פארמען פון פיקסיר ינטערפּריטיישאַן זענען געבוירן - פּערפאָרמער. עדיטינג און טראַנסקריפּציע. דערפינדונג אין די דרייַ פון די 19-20 סענטשעריז. רעקאָרדינג באשאפן די מעגלעכקייט פון פיקסיר קיין באַזונדער פאָרשטעלונג פון פּראָדוקציע. א נייַע טיפּ פון פאָרשטעלונג איז ימערדזשד אין די באדינגונגען פון סטודיע רעקאָרדינג - אַ מין פון פּערפאָרמער. "זשאַנראַ", וואָס האט זייַן אייגן עסטעטיש. רעגיאַלעראַטיז און פֿעיִקייטן וואָס ויסטיילן עס פון די געוויינטלעך קאַנ. דורכפירונג. רעקאָרדינג ינפלואַנסט אַלע אַספּעקץ פון I. עם, שטעלן פאָרויס נייַ עסטעטיש, פסיכאלאגישן. און טעכניקער. פּראָבלעמס פֿאַרבונדן מיט די עמבאַדימאַנט, טראַנסמיסיע און מערקונג פון מוזיק. מאדערנע געזעלשאפטן. דאָס לעבן שטרעבט מיט איר. דער גאַנג, די ביז אַהער אַנכערד ראָלע פון טעכנאָלאָגיע, האט אַ טיף ווירקונג אויף I. עם, די אַנטוויקלונג פון וואָס נעמט אָרט אין שווער טנאָים. אין די קאַפּיטאַליסט לענדער זענען נעגאַטיוולי אַפעקטאַד דורך די אַלגעמיינע טענדענץ פון דעהומאַניזיישאַן טאָכיק אין מאָדערן. בורזשואזע טענה. אין די 1920-30 ס. אין און. ב שטאָטיש איז ימערדזשינג. נוסח "נעו סכליטשקייט" ("נײַע עפעקטיווקייט", "נײַע זאַכקייט") מיט איר עמאָציאָנעלקייט, אַפּסיכאָלאָגיע, פֿעטישיזאַציע פֿון טעכנאָלאָגיע, קאָנסטרוקטיווע טרוקעניש, גלאָריפיקאַציע שטרעבן. גאַנג און אַטלעטיק ענדעראַנס. זינט 1950-יעס. די שעדלעכע השפּעה, פֿון איין זײַט, פֿון דער בורזשואזע ווערט ינקריסינג. "מאַסע" קולטור, די קאַמערשאַליזיישאַן פון קונסט-וואַ, און אויף די אנדערע - מוזיק. אַוואַנט-גאַרד, לייקענען איך. ב ווי אַ פּראָצעס אין אַ לעבעדיק מענטש. רעדע, ריפּלייסינג זיין מעטשאַניקאַל. מיקסינג און רעפּראָדוצירן סאָונדס. דאָס גיט אַרויס צו איך. ב מיעסע דערשיינונגען, פארמירט א שפל צווישן דעם אויפפירער און דעם ציבור. די טרענדס פון דערנידעריקונג זענען קעגן דורך אַולז. דורכפירן. קונסט, ווי אויך די אַקטיוויטעטן פון די גרעסטע פּראָגרעסיוו פרעמד קינסטלער, באזירט אויף די טראדיציעס פון גרויס רעאַליזם. און ראָמאַנטיש. פאָרשטעלונג. דערקלערונגען ב. וואַלטער, וו. פורטווענגלער, י. סיגעטי, פּ. קאַסאַלז און אנדערע. על. קינסטלער אילוסטרירן לעבעדיק די ווערטער פון ק. מאַרקס אַז "קאַפּיטאַליסט פּראָדוקציע איז פייַנדלעך צו זיכער צווייגן פון רוחניות פּראָדוקציע, אַזאַ ווי קונסט און פּאָעזיע" (K. מאַרקס, די טעאָריע פון רעשט ווערט, טש. 1 צו. מארקס און פ. ענגליש, סאָטש., 2טער אויסגאבע, באנד. 26, ה. 1 , מ , 1962 , ז . קסנומקס). אָבער, אין זייער פיינאַסט קונסט. סאַמפּאַלז פון מאָדערן מוזיק מיט זייַן קאָמפּלעקס ינטאַניישאַן. און רידמיש. סיסטעם דיפּלי אַפעקץ די עוואָלוציע פון די פּערפאָרמער. מיטל פון אויסדרוק און פּרינציפּן פון קאָנצערט פאָרשטעלונג. זיין ראָלע איז גרויס אין אָוווערקאַמינג די געגרינדעט יידיאַז וועגן ינסטר. און וואָק. ווירטואָסיטי, אין איבערטראַכטן די ראָלע פון ריטם דורך פּערפאָרמערז, אין פארשטאנד פון טימברע ניט ווי אַ מיטל פון "קאַלערינג" ינטאַניישאַן, אָבער ווי אַ מיטל פון יקספּרעסיוונאַס פון מוזעס. רייד. די יענער אַפעקץ די אַנטוויקלונג פון ספּעציעל מעטהאָדס פון אַרטיקולאַטיאָן, ספּעציפיש. די נוצן פון פאַרבינדן און פּעדאַל דורך פּיאַניסץ, ווייאַלינאַסט און סעלליסץ - וויבראַטאָ, פּאָרטאַמענטאָ, ספּעציעל טייפּס פון סטראָקעס, אאז"ו ו. נ., אַימעד בייַ די אַנטפּלעקונג פון פסיכאלאגישן-אויסדריקן. סובטעקסט פון מוזיק. אַלע דעם טראַנספאָרמז ינסטר. טעכניק, ספּיריטשאַוואַליזיז עס, מאכט עס מער דינאַמיש. מאָדערן פאָרשטעלונג. אויסדרוק־מיטלען האָבן געעפֿנט די מעגלעכקייט פֿון אַ נײַעם לייענען פֿון די מוזעס.
פּראָבלעמס פון איך. m. האָבן געצויגן ופמערקזאַמקייַט איבער דער געשיכטע פון זייַן אַנטוויקלונג. זיי זענען באדעקט אין פילע וויסנשאפטלעכע ווערק: פון די טריטיז פון אלטע טינגקערז און די מיטל עלטער. סקוליסטיק צו די פילאָסאָפיקאַל ווערק פון ד. דידעראָט, פ. העגל און ק. מאַרקס. פון 16טן יארהונדערט דערשיינען ספעציעלע. אָפּמאַך אויף איך. מ., אָפט שייַכעס קלאַס, שארף פּאָלעמיק. כאַראַקטער (למשל, די אָפּמאַך פון י. Leblanc "אין פאַרטיידיקונג פון די באַס וויאָלאַ קעגן די קליימז פון די פֿידל ..." - "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel", 1740), וואָק. און אינסטר. "מעטאָדן" אַוטליין די טעאָרעטיש. און עסטעטיש די באַסיקס פון איך. עם, קאַנסידערינג שאלות וועט דורכפירן. פּראַקטיסיז. ברייט אַנטוויקלונג פון מוזיק. קולטור האָט באַשטימט דעם וויכטיקן אָרט, וואָס אי. m. אין מאָדערן. געזעלשאפטן. לעבן, זייַן וויכטיקייט ווי אַ ריזיק קונסט.-עטישע. פאָרסעס וואָס ווירקן די רוחניות וועלט פון מענטשן. אינטערעס אין די פראגעס פון איך. m. איז געוואקסן, און די סאמע ריי פון וויסנשאפטלעכע פאָרשונג האט יקספּאַנדיד. פראבלעמען. צוזאמען מיט דעם צענטער. פּראָבלעמס פון עסטעטיק פון I. m. (די פאַרהעלטעניש פון די אָביעקטיווע און סאַבדזשעקטיווע פּרינציפּן אין עס, די ווערק און זייַן ינטערפּריטיישאַן), אַ קאָמפּאַראַטיווע לערנען פון י. m., osn. אויף אַ געזונט רעקאָרדינג, וואָס מאכט עס מעגלעך צו פאַרגלייַכן און פונאַנדערקלייַבן דעקאָמפּ. ינטערפּריטיישאַנז פון דער זעלביקער פּראָדוקט. די פּראַל אויף I. m. און אויף זיין מערקונג פון געזונט רעקאָרדינג, ראַדיאָ, טעלעוויזיע, אאז"ו ו. מען שטודירט. פרעמד ליטעראַטור, געטרייַ. שאלות פון איך. מ., גיט אַ פאַרביק בילד. רעאַליסטיש קוקן און געזונט-אַימעד אַבזערוויישאַנז פון די נאַטור פון י. m. קאָויגזיסטירן מיט דעקאָמפּ. מין אידעאליסטיש. קאַנסעפּס און פאָרמאַליסטיק. טעאָריעס וואָס עמאַקולירן די אידעישע און עמאָציאָנעל. די מהות פון איך. מ., מיט קוקן וואָס רעדוצירן עס צו די ראָלע פון אַ מעכאַניקער. טראַנסמיטער פון מוזיקאַליש טעקסט, און מיט פּסעוודאָ-וויסנשאפטלעכע. פּרידיקטינג זייַן טויט אין די באדינגונגען פון מאָדערן. וויסנשאפטלעכע און טעכניש פּראָגרעס. אין עטלעכע ווערק, ווי, למשל, אין דעם בוך. T. V. אַדאָרנאָ "אַ געטרייַ מאַדרעך. אַן אָנווייַז צו מוזיקאַליש פיר”, איז געמאכט אַן פּרווון, באזירט אויף די אַלגעמיינע פֿעיִקייטן וואָס זענען טאָכיק אין די מאָדערן. מוזיק (א. וועבערן, א. שענבערג , א . בערג), צו געבן נייַ פּראַקטיש. עקסעקוטיווע אינסטרוקציעס. הויפּט אויף ריטינגקינג אין דעם געגנט די קלאַסיש. און ראָמאַנטיש. טראדיציעס, זיי פאַרבינדן צו ישוז פון רעפּראָדוקציע, די נוצן פון זיכער פּלייינג טעקניקס: היטטינג אַ שליסל, פּעדאַלינג, מאַך, פּלייסמאַנט פון אַקסענץ, טעמפּאָ, אַרטיקולאַטיאָן, דינאַמיק, אאז"ו ו; אין די אָפּטיילונג קאַסעס, די ינדאַקיישאַנז זענען פון אינטערעס. מיטל. צושטייַער צו דער לערנען פון I. m. מאכט אַולז. n.-i. און טעאָרעטישן געדאַנק. אין די וססר האָט די לערנען פֿון מוזיקאַלישער קאָמפּאָזיציע געשאַפֿן אַן אומאָפּהענגיקע צווייג פֿון מוזיקאָלאָגיע — די געשיכטע און טעאָריע פֿון אויפֿפֿירונג, באזירט אויף די פּרינציפּן פֿון מאַרקסיסט־לענינער עסטעטיק. אין זיין אַרבעט, סט. געשיכטע פון איך. מ., זיין טעאָריע און עסטעטיק, אַולז. מוזיקאָלאָגיסץ זוכן צו אַנטדעקן די הומאַניסטיק. און עטישע די ווערט פון איך. m. ווי רעאַליסטיש. קליימז פון לעבעדיק מענטש רעדע. ספּעציעלע אויסגאבעס זענען ארויס אין די וססר. Sat. "מוזיקאַלישע פֿאָרשטעלונגען" (נומע 1-7, מאָסקווע, 1954-72), "פרעמד מוזיקאַליש פּערפאָרמינג קונסט" (נוג 1-6, מאָסקווע, 1962-72) און "די סקילז פון אַ פּערפאָרמינג קלעזמער" (נומע 1, מ. , 1972). אין פילע אַולז. קאָנסערוואַטאָריעס לייענען ספּעציעל. לויף פון געשיכטע און טעאָריע פון מוזיק.
רעפֿערענצן: קורבאטאװ מ., אפאר װערטער װעגן דער קינסטלערישער אויפפירונג אויף דער פיאנאפארטע, מ., 1899 ; Orshansky IG, מוזיק און מוזיקאַליש שעפֿערישקייט, "בוללעטין פון בילדונג", 1907, בוך. 1, 2, 3 (בוך 1 - מוזיקאַליש פאָרשטעלונג און טעכניק); מאַלנעװ ש., װעגן מאָדערנער ווירטואַזיטעט (אויף דער טויט פֿון פעררוקציאָ בוסאָני), „מוזיקאַלישע קולטור“, 1924, נומער 2; קאָגאַן גם, פּערפאָרמער און ווערק (אויף דער פראַגע פון מאָדערן פּערפאָרמינג סטיל), "מוזיק און רעוואלוציע", 1928, נומ 9; אים, פֿראגן פון פּיאַניזאַם. Fav. ארטיקלען, מ., 1968; זיין אייגענע, ליכט און שאַדאָוז פון די רעקאָרד, "סם", 1969, נומ 5; זײ ן אײגענעם , פאװ . ארטיקלען, ניין. 2, M., 1972; דרוסקין מ., װעגן דער פֿראַגע פֿון פֿאָרשטעלונגען, „סם“, 1934, נומ׳ 7; Alekseev A., אויף דער פּראָבלעם פון מאָדערן פאָרשטעלונג, אין: אויף מוזיקאַליש פאָרשטעלונג, מ., 1954, ז. 159-64; ראַבן ל., וועגן דעם אָביעקטיוון און סוביעקטיווער אין דער פֿאָרשטעלונג־קונסט, אין: שאלות פֿון טעאָריע און עסטעטיק פֿון מוזיק, ב. 1, L., 1962; אוסטראװסקי א., די שעפערישע אויפגאבע פון דעם אויפפירער, אין: פראגעס פון מוזיקאלישע און שפילערישע קונסט, באנד. 4, מ., 1967; זדאָבנאָוו ר., פֿאָרשטעלונג איז אַ מין קינסטלערישע שעפֿערישקייט, אין זאַמלונג: עסטעטישע עסייען, ב. 2, M., 1967; גינזבורג ל., װעגן עטלעכע עסטעטישע פראבלעם פון מוזיקאלישער אויפפירונג, שם; קראַסטין V., טראדיציעס און כידעש אין דער פּערפאָרמינג קונסט, אין: ישוז פון מוזיקאַליש און פּערפאָרמינג קונסט, ב. 5, מאָסקווע, 1969; Korykhalova N., אלא ליכט ווי שאַדאָוז, "סם", 1969, No 6; איר, מוזיקאַליש ווערק און "דער וועג פון זייַן עקזיסטענץ", שם, 1971, נומ 7; איר, די פּראָבלעם פון אָביעקטיוו און סאַבדזשעקטיוו אין מוזיקאַליש פּערפאָרמינג קונסט און זייַן אַנטוויקלונג אין פרעמד ליטעראַטור, אין Sat: Musical performance, vol. 7, מאָסקווע, 1972; באַרענבוים ל.א., שאלות פון פּיאַנע פאָרשטעלונג, ל., 1969; קאָטשנעוו V., מוזיקאַליש ווערק און ינטערפּריטיישאַן, "סם", 1969, נומ 12; Rappoport S., אויף וועריאַנט פּלוראַליטעט אין פאָרשטעלונג, אין: מוזיקאַליש פאָרשטעלונג, באַנד. 7, מאָסקווע, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione Musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; דאַרט ט., די ינטערפּריטיישאַן פון מוזיק, (ל.), 1954; Zieh J., Prostikdky vekoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; ראָטשילד פ., מוזיקאַליש פאָרשטעלונג אין דער צייט פון מאָזאַרט און בעטהאָווען, ל., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. סיבען בייטרעגע, V.-מערסערבורגער, 1962; דאָנינגטאָן ר., די ינטערפּריטיישאַן פון פרי מוזיק, ל., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalische Praxis, Fr./am M., 1963.
ים יאַמפּאָלסקי
