אָרקעסטער |

פון גריכיש אָרקסעסטראַ - אַ קייַלעכיק, שפּעטער האַלב-קייַלעכיק פּלאַטפאָרמע פון ​​די אלטע טעאַטער, ווו, געמאכט ריטמיק באַוועגונג, די כאָר פון טראַגעדיע און קאָמעדיע סאַנג זייער טיילן, פון אָרקסעאָמאַי - איך טאַנצן

א גרופע מוזיקער וואס שפילן פארשיידענע אינסטרומענטן, וואס זענען בדעה פארן געמיינזאמען אויפפירונג פון מוזיקאלישע ווערק.

ביז סער. 18 יאָרהונדערט די וואָרט "אָה." פארשטאנען אין אלטע צייטן. זינען, מיט דעם אָרט פון די מיוזישאַנז (וואַלטער, לעקסיקאָן, 1732). בלויז אין די ווערק פון I. Mattheson "רידיסקאַווערד אָרקעסטער" ("Das neu-eröffnete Orchestre", 1713) די וואָרט "אָ." צוזאמע ן מי ט דע ר אלטע ר באדייטונ ג הא ט זי ך געקראג ן א נײעם . מאָדערן עס איז געווען ערשטער דיפיינד דורך JJ Rousseau אין די ווערטערבוך פון מוזיק (Dictionnaire de la musique, 1767).

עס זענען פאראן עטליכע קלאסיפיקאציע פרינציפן פון או.: דער הויפט איז די אפטיילונג פון או. לויט אינסטר. זאַץ. אונטערשיידן צווישן געמישט חיבורים, אַרייַנגערעכנט ינסטראַמאַנץ פון פאַרשידענע גרופּעס (סימפאָניק אָ., עסטר. אָ.), און כאָומאַדזשיניאַס (למשל, שטריקל אָרקעסטער, מעש באַנד, אָ. שלאָג ינסטראַמאַנץ). האָמאָגענאָוס חיבורים האָבן זייער אייגענע דיוויזשאַנז: למשל, אַ שטריקל אינסטרומענט קען באַשטייען פון בויגן אָדער פּלאַקט ינסטראַמאַנץ; אין ווינט אָ., אַ כאָומאַדזשיניאַס זאַץ איז אונטערשיידן - אַ קופּער זאַץ ("באַנדע") אָדער געמישט, מיט די דערצו פון ווודווינדס, מאל שלאָג. ד״ ר דע ר פרינציפ פו ן או ץ קלאסיפיקאציע , אי ז גענומע ן פו ן זײע ר אנשטעלונ ג אי ן מוזעס . פיר. עס זענען, למשל, אַ מיליטעריש באַנד, estr. אָ אַ ספּעציעל טיפּ פון אָ איז רעפּריזענטיד דורך פילע. nat. אַנסאַמבאַלז און אָ נאַר. אינסטרומענטן, סיי כאָומאַדזשיניאַס אין זאַץ (דאָמראָווי אָ.), און געמישט (בפרט, די נעאַפּאָליטאַן אָרקעסטער, קאַנסיסטינג פון מאַנדאָלין און גיטאַרז, טאַראַף). עטלעכע פון ​​זיי געווארן פּראָפעסיאָנאַל (דער גרויסער רוסישער אָרקעסטער, באשאפן דורך וו.וו.אַנדרעעוו, די אָ. אוזבעקיש פאָלק אינסטרומענטן, אָרגאַניזירט דורך אַי פּעטראָסיאַנץ, און אנדערע). פֿאַר אָ נאַט. ינסטראַמאַנץ פון אפריקע און ינדאָנעסיאַ זענען קעראַקטערייזד דורך חיבורים מיט אַ פּרידאַמאַנאַנס פון שלאָג, למשל. גאַמעלאַן, אָ דראַמז, אָ קסילאָפאָנעס. אין אייראפעישע לענדער די העכסטן פאָרעם פון שלאָס ינסטר. פאָרשטעלונג איז געווארן סימפאָניש. אָ., באשטייט פון בויגן, ווינט און שלאָג אינסטרומענטן. אַלע שטריקל טיילן זענען געטאן אין סימפאָניע. אָ דורך אַ גאַנץ גרופּע (לפּחות צוויי מוזיקער); דעם אָ. אַנדערש פון ינסטר. אַנסאַמבאַל, ווו יעדער מוזיקער שפּילט אָטד. פּאַרטיי.

געשיכטע פון ​​סימפאָניע. אָ. דאַטעס צוריק צו די דרייַ פון די 16-17 יאָרהונדערט. פֿריִער האָבן עקזיסטירט גרויסע מכשירים־קאַלעקטיוון — אין אַנטיקוויטי, מיטן מיטל־עלטער, אינעם רענעסאַנס. אין די 15-16 יאָרהונדערט. אין סעלאַבריישאַנז. קאַסעס זענען געזאמלט אַדוו. אַנסאַמבאַלז, צו-ראָן אַרייַנגערעכנט אַלע משפחות פון ינסטראַמאַנץ: בויגן און פּלאַקט סטרינגס, ווודווינדס און מעש, קלאַוויאַטור. אָבער, ביז דעם 17טן י. עס זענען נישט געווען קיין אַנסאַמבאַלז וואָס האָבן אַקטינג קעסיידער; די פאָרשטעלונג פון מוזיק איז געווען טיימד צו פעסטיוואַטיז און אנדערע געשעענישן. אָ'ס אויסזען אין מאָדערן. דער טייַטש פון דעם וואָרט איז פֿאַרבונדן מיט די ימערדזשאַנס אין די דרייַ פון די 16-17 סענטשעריז. נייַע זשאַנראַז פון האָמאָפאָניק מוזיק, אַזאַ ווי אָפּעראַ, אָראַטאָריאָ, סאָלאָ וואָק. קאָנצערט, אין וועלכע אָ. גלײכצײטי ק האב ן אפטמא ל געטראג ן אנדער ע נעמען , אזעלכ ע קאלעקטױו ן װ י או . יאָ, איטאַליעניש. קאָמפּאָזיטאָרן קאָנ. 16 – בעטן. 17 יאָרהונדערט, רובֿ אָפט זיי זענען געווען דינאַוטאַד דורך די טערמינען "קאָנצערט" (למשל, "Concerti di voci e di stromenti" y M. Galliano), "קאַפּעל", "כאָר", אאז"ו ו.

אָ'ס אַנטוויקלונג איז געווען באַשטימט דורך פילע. מאַטעריאַל און קונסט. סיבות. צווישן זיי זענען 3 מערסט וויכטיק: די עוואָלוציע פון ​​אָרק. ינסטראַמאַנץ (די דערפינדונג פון נייַע אָנעס, די פֿאַרבעסערונג פון אַלט אָנעס, די דיסאַפּיראַנס פון פאַרעלטערט ינסטראַמאַנץ פון מוזיקאַליש פיר), די אַנטוויקלונג פון אָרק. אויפֿפֿירונג (נײַע מעטאָדן פֿון שפּילן, אָרט פֿון מוזיקער אויף דער בינע אָדער אין אָרק. גרוב, די הנהלה פֿון אָ.), מיט וואָס די געשיכטע פֿון די אָרקס אַליין איז פֿאַרבונדן. קאָלעקטיוון, און, לעסאָף, אַ ענדערונג אין די אָרק. קאַמפּאָוזערז מיינונג. אזוי, אין דער געשיכטע פון ​​אָ., מאַטעריאַל און מוזיקאַליש עסטעטיק זענען ענג צוגעבונדן. קאַמפּאָונאַנץ. דעריבער, ווען באַטראַכטן דעם גורל פון אָ., מיר מיינען נישט אַזוי פיל די געשיכטע פון ​​ינסטראַמענטיישאַן אָדער אָרק. סטיילז, ווי פילע מאַטעריאַל קאַמפּאָונאַנץ פון אָ. די געשיכטע פון ​​אָ אין דעם אַכטונג איז קאַנדישאַנאַלי צעטיילט אין דרייַ פּיריאַדז: אָ פון וועגן 1600 צו 1750; א 2טע שטאָק. 18 – בעטן. 20טן יארהונדערט (בעערעך פארן אנהויב פונעם 1טן וועלט קריג 1914—18); אָ 20 יאָרהונדערט (נאָך דער ערשטער וועלט מלחמה).

אָ אין דער צייַט 17 - 1 שטאָק. 18 טן יאָרהונדערט פֿון דער רענעסאַנס, אָ. ירשענען אַ רייַך ינסטראַמענטיישאַן אין טערמינען פון טימברע און טעסיטור סעלעקציע. די מערסט וויכטיק פּרינסאַפּאַלז פון די קלאַסאַפאַקיישאַן פון אָרק. מכשירים אין די אָנהייב 17 יאָרהונדערט זענען געווען: 1) די טייל פון מכשירים אין גשמיות. די נאַטור פון די געזונט גוף אין סטרינגס און ווינטן, פארגעלייגט דורך A. Agazari און M. Pretorius; ד י לעצט ע הא ט אוי ך אויסגעצײכנט . אָבער, לויט פּרעטאָריוס, די אַססאָסיאַטיאָן פון, למשל, סטרינגס כולל אַלע ינסטראַמאַנץ "מיט אויסגעשטרעקט סטרינגס", ווי אַנדערש זיי זענען אין טימברע און געזונט פּראָדוקציע - וויאָלס, וויאָלאַנז, לירעס, לוטעס, האַרפּס, טרומייט, מאַנאַקאָרד, קלאַוויטשאָרד , Cembalo, אאז"ו ו 2) צעשיידונג פון ינסטראַמאַנץ אין דער זעלביקער טיפּ לויט די טעסיטוראַ באשלאסן דורך זייער גרייס. דאָס איז ווי משפחות פון כאָומאַדזשיניאַס ינסטראַמאַנץ זענען אויפגעשטאנען, יוזשאַוואַלי אַרייַנגערעכנט 4, מאל מער טעסיטוראַ ווערייאַטיז קאָראַספּאַנדינג צו מענטש קולות (סאָפּראַנאָ, אַלט, טענאָר, באַס). זיי זענען דערלאנגט אין די טישן פון ינסטראַמאַנץ אין טייל 2 פון די "קאָוד פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט" ("Syntagma musicum", טייל וו, 1618). קאַמפּאָוזערז פון די דרייַ פון די 16-17 סענטשעריז. ז ײ האב ן אזו י געהא ט פארצװײגטע ר משפחו ת פו ן שטריקלעך , װינט ן או ן שלאג . צווישן די שטריקל פאַמיליעס, וויאָלס ​​(טראַבאַל, אַלט, גרויס באַס, טאָפּל באַס; ספּעציעל ווערייאַטיז - וויאָל ד'אַמאָור, באַריטאָנע, וויאָלאַ-מאַסטערד), לירעס (אַרייַנגערעכנט דאַ בראַקיאָ), וויאָלינס (4-שטריקל טרעבל, טענאָר, באַס, 3-שטריקל פראנצויזיש - פּאָטשעטטע, קליין טרעבאַל טונד אַ פערטל העכער), לוטעס (לוט, טהעאָרבאָ, אַרטשילוט, אאז"ו ו). פלויט אינסטרומענטן (א פאמיליע פון ​​לאנגיטודינאלע פלייטן) זענען געווען פּראָסט צווישן ביינדינג-אינסטרומענטן; אינסטרומענטן מיט אַ צווייטן ראָר: פלייט (צווישן זיי אַ גרופּע באָמבאַרדערס פֿון אַ באַס פּאָמער צו אַ טרעבל רער), קרומע הערנער – קרומהערנער; עמבוטשורע ינסטראַמאַנץ: ווודאַן און ביין צינק, טראָמבאָנעס דיקאַמפּ. סיזעס, פּייפּס; שלאָג (טימפּאַני, שטעלט פון בעלז, אאז"ו ו). Wok-instr. די טראכטן פון קאַמפּאָוזערז 17 יאָרהונדערט פעסט באזירט אויף די טעסיטוראַ פּרינציפּ. אַלע שטימען און אינסטרומענטן פֿון דער טרעבל-טעסיטור, ווי אויך די אינסטרומענטן פֿון אַלט, טענאָר און באַס-טעסיטור, זענען צוזאַמען צוזאַמען (זייערע טיילן זענען רעקאָרדירט ​​געוואָרן אויף איין שורה).

די מערסט וויכטיק שטריך פון די ימערדזשינג אויף די גרענעץ פון 16-17 סענטשעריז. האָמאָפאָניק סטיל, ווי געזונט ווי האָמאָפאָניק-פּאַליפאַניק. אותיות (JS Bach, GF Handel און אנדערע קאַמפּאָוזערז), געווארן באַססאָ פאָרזעצן (זען אַלגעמיינע באַס); אין דעם אַכטונג, צוזאַמען מיט מעלאָדיש. קולות און אינסטרומענטן (פֿידלער, וויאָלען, פֿאַרשיידענע ביינדלעך) האָבן זיך באַוויזן די אַזוי גערופענע. קאָנטינואָ גרופּע. דער זאַץ פון דעם געצייַג איז געביטן, אָבער זייַן פֿונקציע (פּערפאָרמינג די באַס און די אַקאַמפּאַניינג פּאַליגאָנאַל האַרמאָניע) פארבליבן אַנטשיינדזשד. אין דער ערשטער צייט פון דער אַנטוויקלונג פון אָפּעראַ (למשל, די איטאַליעניש אָפּעראַ שולן), די קאָנטינואָ גרופּע אַרייַנגערעכנט די אָרגאַן, סעמבאַלאָ, לוט, טעאָרבאָ און האַרפּ; אין די 2 שטאָק. 17 יאָרהונדערט די נומער פון מכשירים אין עס איז שארף רידוסט. אין די טעג פון באך, האנדעל, פראנצויזישע קאמפאזיטארן. קלאַסישיזם איז לימיטעד צו אַ קלאַוויאַטור ינסטרומענט (אין קירך מוזיק - אַן אָרגאַן, אָלטערנייטינג מיט אַ סעמבאַלאָ, אין וועלטלעך זשאַנראַז - איין אָדער צוויי סעמבאַלאָ, מאל אַ טעאָרבאָ אין אָפּעראַ) און באַסאַז - אַ טשעלאָ, אַ קאָנטראַבאַס (וויאָלאָנאָ), אָפט אַ באַסאָן.

פֿאַר אָ 1 שטאָק. 17 יאָרהונדערט קעראַקטערייזד דורך ינסטאַביליטי פון די חיבורים, געפֿירט דורך פילע סיבות. איינער פון זיי איז די רעוויזיע פון ​​די רענעסאַנס טראדיציעס אין די סעלעקציע און גרופּינג פון ינסטראַמאַנץ. די ינסטראַמענטיישאַן איז ראַדיקאַללי דערהייַנטיקט. זיי לינקס דער מוזיק. פּראַקטיסיז פון לוט, וויאָל, דיספּלייסט דורך וויאָלינס - ינסטראַמאַנץ פון אַ שטארקער טאָן. די באמבארדירונגען האבן זיך ענדליך געלאזט פאר די באסאן, וואס זענען אנטוויקלט געווארן פון דעם באס-פאמער און די אבאעס רעקאסטרוקטירט פון די טרעבל-רער; דער צינק איז ניטאָ. לאָנגיטודינאַל פלייץ זענען דיספּלייסט דורך טראַנזווערס פלייץ וואָס יקסיד זיי אין געזונט מאַכט. די נומער פון טעססיטוראַ ווערייאַטיז איז דיקריסט. דער דאָזיקער פּראָצעס האָט זיך אָבער נישט געענדיקט אפילו אינעם 18טן יאָרהונדערט; פֿאַר בייַשפּיל, אַזאַ סטרינגס ווי ווילינאָ פּיקקאָלאָ, וויאָלאָנסעללאָ פּיקקאָלאָ, ווי געזונט ווי די לוט, וויאָלאַ דאַ גאַמבאַ, וויאָל ד'אַמאָור, אָפט דערשייַנען אין די באַק אָרקעסטער.

ד"ר די סיבה פֿאַר די ינסטאַביליטי פון די חיבורים איז די טראַפ - סעלעקציע פון ​​מכשירים אין די אַדוו. אָפּעראַ הייזער אָדער קאַטידראַלז. ווי אַ הערשן, קאָמפּאָזיטאָרס האָבן געשריבן מוזיק נישט פֿאַר די בכלל אנגענומען, סטאַביל זאַץ, אָבער פֿאַר די זאַץ פון די אָ. טעאַטער אָדער פּריוואַט. טשאַפּעלס. אין די אָנהייב. 17 יאָרהונדערט אויף דעם טיטל בלאַט פון די כעזשבן, די ינסקריפּשאַן איז אָפט געמאכט: "buone da cantare et suonare" ("פּאַסיק פֿאַר געזאַנג און פּלייינג"). טײלמאל איז אין דער צײכענונג אדער אויפן טיטל בלאט פארפעסטיקט געװארן דער חיבור, װאם איז געװען אין דעם דאזיקן טעאטער, אזוי װי ם׳איז געװען אין די פארצײכענונג פון מאנטערדיס אפערע ״ארפעא״ (1607), װאם ער האט געשריבן פארן הויף. טעאַטער אין מאַנטואַ.

טשאַנגינג מכשירים פֿאַרבונדן מיט נייַ עסטעטיק. ריקוועס, קאַנטריביוטיד צו דער ענדערונג אין ינערלעך. אָרגאַנאַזיישאַנז אָ גראַדזשואַל סטייבאַלאַזיישאַן פון די אָרק. קאָמפּאָסיטיאָנס זענען בפֿרט אויף די שורה פון די אָנהייב פון די מאָדערן. אונדז דער באַגריף פון אָרק. אַ גרופּע וואָס קאַמביינז ינסטראַמאַנץ שייַכות אין טימברע און דינאַמיש. פּראָפּערטיעס. די דיפערענטשייישאַן פון די טימברע-כאָומאַדזשיניאַס בויגן שטריקל גרופּע - וויאָלאַנז פון פאַרשידענע סיזעס - פארגעקומען בפֿרט אין די פּראַקטיסיז פון פאָרשטעלונג (צום ערשטער מאָל אין 1610 אין דער פּאַריזער בויגן אָפּעראַ "24 וויאָלינס פון דעם מלך"). אין 1660-85, די רויאַל טשאַפּעל פון טשאַרלעס צווייטער איז אָרגאַניזירט אין לאָנדאָן לויט די פּאַריזער מאָדעל - אַן ינסטרומענט וואָס באשטייט פון 24 וויאָלינס.

די אויסקריסטאליזאציע פון ​​דער שטריקל גרופע אן וויאלן און לוטעס (פאראלן, וויאלאס, טשעלאס, דאבלבאס) איז געווען די וויכטיגסטע קאנקוועסט פון דער אפערע פון ​​17טן יארהונדערט, וואס האט זיך אפגעשטעלט בעיקר אין אפעראטישער שעפערישקייט. פּורסעללס אָפּערע דידאָ און אַענעאַס (1689) איז געשריבן געוואָרן פֿאַר דער געבויגן האַרפּ מיט קאָנטינואָ; די דערצו פון אַ טריאָו פון ווינט ינסטראַמאַנץ - קאַדמוס און הערמיאָנע דורך לולי (1673). די האלץ־און מעש־גרופן האבן נאך נישט גענומען פארעם אין באראק־ארטאדאקסיע, כאטש אלע הויפט־הילצערנע װינטן, אויסער קלארנעטן (פלוטן, אבא, באסאנען), װערן שוין ארײנגעפירט אין או. איז אָפט ליסטעד: 2 אָבאָעס (אָדער 2 פלייץ) און אַ באַסאָן, און אין F. Rameau 'ס אָפּעראַס ( "Castor and Pollux, 1737) איז אַן דערענדיקט גרופּע פון ​​ווודווינדס: פלייץ, אָבאָעס, באַסאַנז. אין באך'ס ארקעסטער איז זיין איינגעבוירענער צוציען צו די אינסטרומענטן פונעם 17טן יארהונדערט. אויך אַפעקטאַד די סעלעקציע פון ​​ווינט ינסטראַמאַנץ: די אַלט ווערייאַטיז פון די אָבאָ - אָבאָ ד'אַמאַרע, אָבאָ דאַ קאַקסיאַ (די פּראָוטאַטייפּ פון די מאָדערן ענגליש האָרן) זענען געניצט אין קאָמבינאַציע מיט אַ באַסאָן אָדער מיט 2 פלוץ און אַ באַסאָן. קאַמבאַניישאַנז פון מעש ינסטראַמאַנץ אויך אַנטוויקלען פון אַנסאַמבאַלז פון די רענעסאַנס טיפּ (למשל, צינק און 3 טראָמבאַנז אין טשעידט ס קאָנסערטוס סאַקרי) צו היגע מעש-שלאָגן גרופּעס (3 טראַמפּאַץ און טימפּאַני אין באַק ס מאַגניפיקאַט, 3 טראַמפּאַץ מיט טימפּאַני און הערנער אין זיין אייגן קאַנטאַ. נומ 205). קוואַנטיטי. אָ׳ס חיבור האָט נאָך דעמאָלט נישט גענומען פֿאָרעם. סטרינגס. די גרופּע איז מאל קליין און דערענדיקט, בשעת די סעלעקציע פון ​​ווינט ינסטראַמאַנץ איז אָפט טראַפ (זען טאַבלע 1).

פון די 1 שטאָק. 18 טן יאָרהונדערט אָפּטייל איז דורכגעקאָכט. קאָמפּאָזיציעס אין פֿאַרבינדונג מיט דער געזעלשאַפֿטלעכער פֿונקציע פֿון מוזיק, דעם אָרט פֿון איר אויפֿפֿירונג, דעם עולם. די אָפּטייל פֿון חיבורים אין קירך, אָפּערע און קאָנצערט איז אויך געווען פֿאַרבונדן מיט די באַגריפֿן פֿון קירכע, אָפּערע און קאַמער־סטיילן. דער אויסקלײַב און צאָל אינסטרומענטן אין יעדן קאָמפּאָזיציע האָבן זיך נאָך ברייט וואַקסט; פונדעסטוועגן, איז די אָפּערע־אָפּערע (האַנדעלס אָראַטאָריעס אויך אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין אָפּערע־הויז) אָפטמאָל געווען מער זאַט מיט ביינדינג־אינסטרומענטן ווי דער קאָנצערט. אין קשר מיט די דיפ. אין פּלאַנעווען סיטואַטיאָנס, צוזאַמען מיט סטרינגס, פלייץ און אָבאָעס, טראַמפּאַץ און טימפּאַני, טראַמפּאַנז זענען אָפט פאָרשטעלן אין עס (אין די סצענע פון ​​​​גיהנום אין מאָנטעווערדי ס אָרפעוס, אַן אַנסאַמבאַל פון צינק און טראַמבאַנז איז געניצט). טייל מאָל איז אַרײַנגעפירט געוואָרן אַ קליינע פלייט ("רינאַלדאָ" פֿון הענדעל); אין די לעצטע דריט פון די 17 יאָרהונדערט. דערשײַנט זיך אַ האָרן. צו קירך. אָ. דאַווקע אַרייַנגערעכנט אַן אָרגאַן (אין די קאָנטינואָ גרופּע אָדער ווי אַ קאָנצערט קיילע). צו קירך. אָ אין אָפּ. באַך, צוזאַמען מיט סטרינגס, האָלץ ווינטן (פלוץ, אָבאָעס), טייל מאָל פּייפּס מיט טימפּאַני, הערנער, טראַמבאַנז, דאַבלינג די קולות פון די כאָר (קאַנטאַטאַ נומ 21), זענען אָפט דערלאנגט. ווי אין דער קירך, אַזוי אין די אָפּעראַטיווע אָ. די ראָלע איז געשפילט דורך אַבליגאַטאָרי (זען אַבליגאַטאָרי) ינסטראַמאַנץ באַגלייטן סאָלאָ געזאַנג: פֿידל, טשעלאָ, פלייט, אָבאָ, אאז"ו ו.

דער קאָנצערט-קאָמפּאָזיציע פֿון אָ. האָט אין גאַנצן אָפּגעהאַלטן פֿון דעם אָרט און דער נאַטור פֿון שפּילן מוזיק. פֿאַר סעלאַבריישאַנז. adv. בעראָוק סעראַמאָוניז (קאָראַניישאַן, חתונה), אין קאַטידראַלז צוזאמען מיט ליטורגיקאַל. מוזיק געבלאזן אינסטר. קאָנצערטן און פאַנפערס דורכגעקאָכט דורך דעם הויף. מיוזישאַנז.

סעקולער פריוו. סײַ אין דער אָפּערע, סײַ אין דער אָפֿענער לופט, האָט מען אָפּגעהאַלטן קאָנצערטן – אויף מאַסקעראַדעס, פּראָסעסיעס, פייערווערק, “אויף וואַסער”, ווי אויך אין די זאַלן פון משפּחה-שלאָסן אָדער פּאַלאַסאַז. אַלע די טייפּס פון קאַנסערץ פארלאנגט דעצעמבער. חיבורים אָ און די נומער פון פּערפאָרמערז. אין "מוזיק פֿאַר פֿײַערווערק" פֿון הענדעל, אויפֿגעפֿירט אינעם לאנדאנער גרין פּאַרק דעם 27סטן אַפּריל 1749, בלויז ווינט און שלאָג (מינימום 56 אינסטרומענטן); אין דער קאָנצערט-ווערסיע, אויפֿגעפֿירט אַ חודש שפּעטער אין "פֿונדלינג שפּיטאָל", האָט דער קאָמפּאָזיטאָר, אויסער 9 טרומייטן, 9 הערנער, 24 אָבאָעס, 12 באַסאָנס, שלאָג, אויך גענוצט סטרונע אינסטרומענטן. אין דער אַנטוויקלונג פון די פאַקטיש קאָנס. אָ. די גרעסטע ראָלע האָבן געשפּילט אַזעלכע זשאַנערס פֿון דער באַראָוק עפּאָכע ווי קאָנצערט גראָססאָ, סאָלאָ־קאָנצערט, אָרק. סוויט. דער אָפענגיקייט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר אויף דער פאַראַן – יוזשאַוואַלי קליין – קאָמפּאָזיציע איז אויך דאָ באמערקט. פונדעסטוועגן, אַפילו אין דעם ראַם, האָט דער קאָמפּאָזיטאָר אָפט געשטעלט ספּעציעלע ווירטואָזישע און טימבערן-אַרבעטן וואָס זענען פֿאַרבונדן מיטן קאַמער-נוסח פון האָמאָפאָניש-פּאָליפאָנישע קאָנצערטן. יקער. דאָס זענען די 6 בראַנדענבורג קאָנסערטאָס פון באַך (1721), וואָס יעדער פון זיי האט אַ ינדיווידזשואַליזעד זאַץ פון סאָלאָיסץ-פּערפאָרמערז, פּונקט ליסטעד דורך באַק. אין עטלעכע פאלן, דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אָנגעוויזן דיקאַמפּ. וועריאַנץ פון זאַץ אַד ליביטום (א. וויוואַלדי).

באשעפענישן. די סטרוקטור פון דעם אָרקעסטער פון דער באַראָוק צייַט איז געווען ינפלואַנסט דורך די סטערעאָפאָניק (אין די מאָדערן זינען) פּרינציפּן פון מולטי-כאָר מוזיק. דער געדאַנק פון ספּיישאַל דזשאַקסטאַפּאַזישאַן פון סאָונדס איז געווען אנגענומען אין די 17 יאָרהונדערט. פון כאר. אַנטיפאָנאַל פּאָליפאָני פון די 16 יאָרהונדערט. דער אָרט פון עטלעכע כאָר. און אינסטר. טשאַפּעלס אין די כאָרז פון גרויס קאַטידראַלז באשאפן די ווירקונג פון ספּיישאַל אָפּטייל פון סאָנאָריטי. ד י פראקטי ק הא ט זי ך אנגעהויב ן ברײ ט באנוצ ט אי ן דע ר מארק־קאטעדרא ל אי ן ווענעציע , װא ו ג . גבריאל י הא ט געארבע ט , ז י אי ז אוי ך געװע ן באקאנ ט מי ט איהם , װעלכע ר הא ט זי ך געלערנ ט מי ט אים , װ י אוי ך ס׳שע ד או ן אנדער ע קאמפאזיטארן . אַן עקסטרעם מאַנאַפעסטיישאַן פון די טראַדיציע פון ​​​​מאַלטי-כאָר וואָק.-ינסטר. דע ר ברױ ו אי ז געקומע ן אי ן יא ר 1628 אי ן דע ר זאלצבורגע ר קאטעדרא ל פו ן או . בענעװאלי , א ױם־טובדיק ע מאסע , פא ר װעלכע ר ע ס הא ט גענומע ן 8 כאר ן (לוי ט צײטשריפט ן זײנע ן אפיל ו געװע ן 12 ). די פּראַל פון די מולטי-כאָר באַגריף איז געווען שפיגלט ניט בלויז אין די קולט פּאָליפאָניק. מוזיק (באַטש ס מתיא לייַדנשאַפט איז געשריבן פֿאַר 2 כאָרז און 2 אָפּעראַס), אָבער אויך אין וועלטלעך זשאַנראַז. דער פּרינציפּ פון קאָנצערטאָ גראָססאָ איז די אָפּטייל פון די גאנצע מאַסע פון ​​פּערפאָרמערז אין צוויי אַניקוואַל גרופּעס וואָס דורכפירן דיקאָמפּ. פאַנגקשאַנז: קאָנצערטינאָ - אַ גרופּע פון ​​סאָלאָיסץ און קאָנצערטאָ גראָססאָ (גרויס קאָנצערט) - אַ אַקאַמפּאַניינג גרופּע, איז אויך געניצט אין אָ. אָראַטאָריאָ, אָפּעראַ (האַנדעל).

ד י באזארגונ ג פו ן או . מוזיקאנט ן פו ן דע ר צײ ט 1600 — 1750 , הא ט אפגעשפיגלט , ד י אל ע דערמאנט ע טענדענץ . ווי ווײַט די דיאַגראַמען, וואָס די טעאָרעטיקער פֿון 18טן יאָרהונדערט האָבן געגעבן, און די אַגראַווירונגען לאָזן אונדז צו משפטן, האָט דער אָרט פֿון די אָ. מוזיקער זיך שטאַרק אונטערשיידן פֿון דעם וואָס שפּעטער האָט מען גענוצט. אַקקאָממאָדאַטיאָן פון מיוזישאַנז אין דער אָפּעראַ הויז, קאָנס. זאַל אָדער קאַטידראַל פארלאנגט יחיד סאַלושאַנז. דער צענטער פֿון דער אָפּערע־אָפּערע איז געווען דער טשאַמבאַלאָ פֿון באַנד־מייסטער און די סטרונע־באַסן, וואָס האָבן זיך געפֿונען נעבן אים — דער טשעלאָ און דער קאָנטראַבאַס. רעכטס פון דעם באנד־מאסטער זײנען געװען די שטריקלעך. אינסטרומענטן, אויף די לינקע — בלײב־אינסטרומענטן (הילצערנע און הערנער), געזאמלט נעבן דער צװײטער, באגלײטערט סעמבאלא. ד א האב ן זי ך אוי ך געפונע ן שטריקלעך . באַסאַז, טעאָרבאָ, באַסאַנז, וואָס צוזאַמען מיט די רגע סעמבאַלאָ פאָרעם די קאָנטינואָ גרופּע.

אָרט פון מוזיקער אין אַן אָפּעראַ אָרקעסטער אין די 18 יאָרהונדערט. (פון בוך: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, בערלין, ז' 134).

אין דער טיף (אויף די רעכט) פּייפּס און טימפּאַני קען זיין שטעלן. אין דער קאָנצערט זאַץ, סאָלאָיסץ זענען געווען אין די פאָרגראַונד לעבן די באַנדמאַסטער, וואָס קאַנטריביוטיד צו די וואָג פון סאַנאָראַטי. די ספּעציפֿישקייט פון אַזאַ אַ סיטינג אָרדענונג איז געווען די פאַנגקשאַנאַל קאָמבינאַציע פון ​​ינסטראַמאַנץ וואָס פאָרעם עטלעכע ספּיישאַלי אפגעשיידט געזונט קאַמפּלעקסאַז: 2 קאָנטינואָ גרופּעס, אַ קאָנסערטינאָ גרופּע אין אַ קאָנצערט, מאל אין אַן אָפּעראַ, 2 גרויס קאַנטראַסטינג גרופּעס (סטרינגס, ווודאַן אָנעס) אַרום 2 סעמבאַלאָאָס . אַזאַ אַ סטרוקטור פארלאנגט מאַלטי-בינע פאַרוואַלטונג. א טײ ל פו ן ד י אויפפירע ר זײנע ן נאכגעפאלג ן דע ם באגלײטע ר שעמבל , או , אל ץ א גאנצע ר הא ט נאכגעפאלג ט דע ם באנד־מײסטער ס שאמבאל . דער אופֿן פון צווייענדיק קאָנטראָל איז אויך וויידלי געניצט (זען קאַנדאַקטינג).

א 2טע שטאָק. 18 – בעטן. 20 יאָרהונדערט אָ דעם פּעריאָד, קאַווערינג אַזאַ דעקאָמפּ. סטיליסטישע דערשיינונגען ווי די וויענער קלאסישע שול, ראָמאַנטישיזם, איבערקומען דעם ראָמאַנטיש. טרענדס, ימפּרעססיאָניזם און פילע אַנדערש צו יעדער אנדערער, ​​וואס האט זייער אייגן. ד י אנטװיקלונ ג פו ן ד י נאציאנאל ע שול ן װער ט אבע ר באצײכנ ט מי ט אײ ן אײנציק ן געמײנלעכ ן פראצעס . דאָס איז די אַנטוויקלונג פון אָרק. אַפּאַראַט, ינעקסטריקאַבלי לינגקט מיט אַ קלאָר אָפּטייל פון די געוועב ווערטיקלי אויף דער באזע פון ​​האָמאָפאָניק האַרמאָניק. טראכטן. עס געפונען אויסדרוק אין די פאַנגקשאַנאַל סטרוקטור פון די אָרק. שטאָף (כיילייטינג די פאַנגקשאַנז פון מעלאָדי, באַס, סוסטאַינעד האַרמאָניע, אָרק. פּעדאַל, קאַונטערפּוינט, פיגוראַטיאָן אין עס). די יסודות פון דעם פּראָצעס זענען געלייגט אין דער תקופה פון די וויעננעסע מוסעס. קלאַסיקס. אין די סוף פון עס, אַן אָרק איז באשאפן. אַפּאַראַט (סײַ אין דער זאַץ פֿון די אינסטרומענטן, סײַ אין דער אינערלעכער פֿונקציעלער אָרגאַניזאַציע), וואָס איז געוואָרן, ווי עס איז, דער אָנהייב־פּונקט פֿאַר דער ווײַטערדיקער אַנטוויקלונג פֿון ראָמאַנטיקס און קאָמפּאָזיטאָרן אין רוסיש. שולן.

די מערסט וויכטיק צייכן פון צייַטיקייַט איז האָמאָפאָניק האַרמאָניק. טרענדס אין אָרק. מוזיק טראכטן - וויטהינג אַוועק אין די 3rd פערטל. 18th יאָרהונדערט basso continuo גרופּעס. האַרמאָניע. מער און מער פרעמד אָרק. די צײַטשריפֿטן האָבן זיך אויך פֿאָרגעשטעלט, אַז דאָס קלאַנג פֿון דעם קלעזמער. פונדעסטוועגן, אין אַ נייַע זשאַנראַ - סימפאָניעס - אַ קלאַוויאַטור ינסטרומענט וואָס פּערפאָרמז די באַססאָ קאָנטינואָ (טשעמבאַלאָ) פֿונקציע איז נאָך גאַנץ פּראָסט - אין עטלעכע סימפאָניעס פון דער מאַנהיים שולע (דזש. סטאַמיץ, א. פילס, ק. קאַנאַביה), אין דער פרי. סימפאניעס פון י. היידן. צו קירך. אין מוזיק, די באַססאָ קאָנטינואָ פֿונקציע סערווייווד ביז די 90 ס. 18טן יאָרהונדערט (מאָזאַרט'ס רעקוויעם, היידן ס מאסן).

אין די ווערק פון קאָמפּאָזיטאָרס פון די ווין קלאַסיש. די שול טראכט איבער די צעטיילונג אין קירך, טעאטער און קאמער קאמפאזיציעס פון או. 19 יאָרהונדערט דער טערמין "קירך אָ." פאקטיש געפאלן אין דיסיוז. די וואָרט "קאַמער" אנגעהויבן צו זיין געווענדט צו אַנסאַמבאַלז, צו זיין קעגן אָרק. פאָרשטעלונג. גלײכצײטי ק אי ז פו ן גרוי ס װיכטיקײ ט געװאר ן ד י אונטערשײדונ ג צװיש ן ד י אפעראטיש ע או ן קאנצערט־אנסעמבל ן פו ן אפערע . אויב דער זאַץ פון דער אָפּעראַ אָ איז שוין 18 יאָרהונדערט. אונטערשיידן דורך די קאַמפּליטנאַס און פאַרשיידנקייַט פון מכשירים, דעמאָלט דער פאַקטיש קאָנס. דער קאָמפּאָזיציע, ווי אויך די זשאַנערס פֿון דער סימפֿאָניע און דעם סאָלאָ־קאָנצערט אַליין, איז געווען אין דער קליינער צײַט, און האָט זיך פֿאַרענדיקט בלויז מיט ל. בעטהאָווען.

ד י קריסטאליזאציע ם פו ן או ץ קאמפאזיציע ס אי ז פארגעקומע ן פאראלעל ט מי ט דע ר באניי ע פו ן דע ר אינסטרומענטאציע . אין די 2 שטאָק. 18 יאָרהונדערט רעכט צו דער ענדערונג אין עסטעטיק. אידעאלן פון מוזיק. פּראַקטיסיז פאַרשווונדן. ינסטראַמאַנץ - טעאָרבאָס, וויאָלס, אָבאָעס ד'אַמאָרע, לאַנדזשאַטודאַנאַל פלייץ. ניו ינסטראַמאַנץ זענען דיזיינד אַז ענריטשט די טימברע און טעסיטוראַ וואָג פון אָ. די ומעטומיק אין אָפּעראַ אין די 80 ס. 18טן יארהונדערט האט באקומען א קלארנעט וואס איז דיזיינד (אויף 1690) דורך י. דענער. די הקדמה פון קלאַרנעט צו דער סימפאָניע. אָ, געענדיקט דורך די אָנהייב. 19 יאָרהונדערט די פאָרמירונג פון אַ ווודאַן גייסט. גרופּעס. די באַססעט האָרן (corno di bassetto), אַן אַלט פאַרשיידנקייַט פון די קלאַרינעט, סערווייווד אַ קורץ צייַט פון וווילטאָג. אין זוכן פון אַ נידעריק גייסט. באַס-קאָמפּאָזיטאָרן האָבן זיך געוואָנדן צום קאָנטראַבאסאָן (הײַדן אָראַטאָריע).

אין די 2 שטאָק. 18 יאָרהונדערט דער קאָמפּאָזיטאָר איז נאָך גלייַך אָפענגיק אויף די בנימצא זאַץ פון אָ. יוזשאַוואַלי דער זאַץ פון די פרי קלאסישע. אָ 1760-70 ס. רידוסט צו 2 אָבאָעס, 2 הערנער און סטרינגס. עס איז נישט יונאַפייד אין אייראָפּע. אָ און די נומער פון ינסטראַמאַנץ ין די סטרינגס. גרופּעס. adv. אָ., אין קראָם זענען געווען מער ווי 12 סטרינגס. אינסטרומענטן, איז געווען געהאלטן גרויס. דאך, עס איז אין די 2 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט אין פֿאַרבינדונג מיט דער דעמאָקראַטיזאַציע פֿון מוזיק. לעבן, די נויט פֿאַר סטאַביל חיבורים פון אָ. אין דעם צייַט, נייַ קעסיידערדיק אָ., פּל. פו ן װעלכ ע ע ם זײנע ן שפעטע ר באקאנ ט געװאר ן װײט : ױ ״ גײסטיק ע קאנצערטן ״ (קונצר ט ספיריטו ל ) אי ן פאריז , אוי . געװאנדהאו ס אי ן לעיפציג ( 1781 ), או.אב־װא־ קאנצערט ן פו ן דע ר קאנסערװאטארי ע אי ן פאריז ( 1828 ). (זען טיש 2)

אין רוסלאַנד, די ערשטער טריט אין דער שאַפונג פון אָ. זענען גענומען בלויז אין די 2 העלפט. 17 ־טע ר יארהונדער ט אי ן יא ר 1672 , אי ן פארבינדונ ג מי ט דע ר שאפ ן פו ן דע ר אדװ . ט-ראַ קיין מאָסקווע זענען פארבעטן פרעמד. מיוזישאַנז. אין די אָנהייב. 18 יאָרהונדערט פעטרוס איך באַקענענ רעגימענטאַל מוזיק אין רוסלאַנד (זען מיליטער מוזיק). אין די 30 ס. 18 יאָרהונדערט מיט רוסיש די טעאַטער און קאָנצערט לעבן דעוועלאָפּס אין די הויף. אין 1731 זענען געגרינדעט געווארן אין פעטערבורג די שטאטן פונעם ערשטן הויף. אָ., באשטייט פון פרעמד. מיוזישאַנז (מיט אים זענען געווען רוסישע סטודענטן). דער אָרקעסטער איז געווען אַרייַנגערעכנט סטרינגס, פלייץ, באַסאַנז, אַ מעש גרופּע אָן טראָמבאַנז, טימפּאַני, און קלאַווי-טשאַמבאַלאָס (אַרויף צו 40 מענטשן אין גאַנץ). אין 1735 איז פארבעטן געווארן אן איטאליענער קיין פעטערבורג. אַן אָפּערע־טרופּע, אָנגעפֿירט פֿון פ. אַרײַאַ, האָבן רוסן געשפּילט אין אָ. מיוזישאַנז. אין די 2 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט אַד. אָ. איז געווען צעטיילט אין 2 גרופּעס: "אַפּאַראַט מיוזישאַנז פון דער ערשטער אָ." (לויט די שטאַטן 1791-47 מענטשן, באַגלייטער ק. קאַנאָביאָ) און "די צווייטע אָ. מוזיקער זענען דער זעלביקער טאַנצפּלאַץ" (43 מענטשן, באַגלייטער וואַ פּאַשקעוויטש). דע ר ערשטע ר או . כמע ט אי ן גאנ ץ אי ז באשטאנע ן פו ן פרעמדע , דע ר צװײטע ר — פו ן ד י רוסן . מיוזישאַנז. ס׳זײנע ן געװע ן פארשפרײט ; עטלעכע פון ​​זיי זענען געווען העכסט פאַכמאַן. דער אָרקעסטער פון נ.פּ. שערעמעטעוו (די נחלות פון אָסטאַנקינאָ און קוסקאָוואָ, 43 מוזיקער) האָט באַקומען גרויס רום.

אין סימף. די ווערק פֿון ל. בעטהאָווען האָט ענדלעך אויסגעקריסטאַלליזירט דעם "קלאסישן", אָדער "בעעטהאָווען", קאָמפּאָזיציע פון ​​סימפאָניעס. א: סטרינגס, פּערד זאַץ פון האָלץ ווינטן (2 פלייץ, 2 אָבאָעס, 2 קלאַרינעץ, 2 באַסאַנז), 2 (3 אָדער 4) הערנער, 2 טראַמפּאַץ, 2 טימפּאַני (אין די 2 העלפט פון די 19 יאָרהונדערט עס איז געווען קלאַסאַפייד ווי אַ קליין זאַץ סימבאָל אָ.). בעטהאָווען האָט מיט דער 9טער סימפאָניע (1824) געלייגט דעם יסוד פאַר אַ גרויסן (אין דער מאָדערנער טייַטש) קאָמפּאָזיציע פון ​​סימפאָניעס. א: סטרינגס, האָלץ-ביינד פּערז מיט נאָך ינסטראַמאַנץ (2 פלייץ און אַ קליין פלייט, 2 אָבאָעס, 2 קלאַרינעץ, 2 באַסאַנז און קאָנטראַבאַססאָן), 4 הערנער, 2 טראַמפּאַץ, 3 טראַמפּאַנז (ערשטער געניצט אין די פינאַלע פון ​​די 5 סימפאָניע), טימפּאַני. , דרייַעק, סימבאַלס, באַס פּויק. כּמעט אין דער זעלביקער צייט. (1822) 3 טראָמבאַנז זענען אויך געניצט אין פ. שובערט ס "אומענדיקט סימפאָניע". אין אָפּעראַ אָפּעראַס פון די 18 יאָרהונדערט. אין קשר מיט די בינע סיטואַטיאָנס אַרייַנגערעכנט ינסטראַמאַנץ וואָס זענען נישט אַרייַנגערעכנט אין די קאָנס. דער זאַץ פון די סימבאָל א: פּיקקאָלאָ, קאָנטראַבאַססאָן. אין די פּערקוססיאָן גרופּע, אין דערצו צו די טימפּאַני, קעריינג רידמיק. פונקציאָנירן, אַ פּערסיסטענט פאַרבאַנד ארויס, רובֿ אָפט געניצט אין מיזרעכדיק עפּיסאָודז (די אַזוי גערופענע טערקיש אָדער "דזשאַניססאַרי מוזיק"): אַ באַס פּויק, סימבאַלס, אַ דרייַעק, מאל אַ נעץ פּויק ("יפיגעניאַ אין טאָריס" דורך גלוק, "די אַבדאַקשאַן פון די סעראַגליאָ" דורך מאָזאַרט). אי ן דע ר אפטײלונ ג אי ן עטלעכ ע פאל ן דערשינע ן זי ך גלעק ן (גלקקענשפיל , מאציזאט ס מאגיש־פלױט ), טאם־טאמס ( גאססעקא ס לעװי ן מארש ם פא ר דע ם טויט ן פו ן מיראבעאו , 1791 ).

ערשטער יאָרצענדלינג פון די 19 יאָרהונדערט. אנגעצייכנט דורך אַ ראַדיקאַל פֿאַרבעסערונג פון די גייסט. ינסטראַמאַנץ אַז ילימאַנייטאַד אַזאַ שאָרטקאָמינגס ווי פאַלש ינטאַניישאַן, פעלן פון טשראָמאַטיק. וואָג פון מעש ינסטראַמאַנץ. פלייט, און שפעטער אנדערע הילצערנע גייסטער. די אינסטרומענטן זענען געווען יקוויפּט מיט אַ וואַלוו מעקאַניזאַם (די דערפינדונג פון ט. בוהם), נאַטירלעך הערנער און פּייפּס זענען יקוויפּט מיט אַ וואַלוו מעקאַניזאַם, וואָס געמאכט זייער וואָג כראָמאַטיש. אין די 30 ס. א. סאקס האט פארבעסערט דעם באס קלארנעט און אויסגעזיכט נייע אינסטרומענטן (סאקסהאָרן, סאַקסאָפאָנען).

א נײע ר אימפע ט צ ו דע ר אנטװיקלונ ג פו ן או ן אי ז געגעב ן געװאר ן דור ך ראמאנטיק . מיט די בליענדיק פּראָגראַם מוזיק, לאַנדשאַפט און פאַנטאַסטיש. עלעמענט אין דער אָפּעראַ, די זוכן פֿאַר די אָרק געקומען צו די פאָר. קאָליר און דראַמע. טימברע יקספּרעסיוונאַס. גלײכצײטי ק זײנע ן קאמפאזיטאר ן (קמ ם װעבער , פ . מענדעלסאן , פ . שובערט ) אנהײ ב געבליב ן אי ן ד י ראמע ן פו ן דע ר פאראײ ן קאמפאזיציע ם פו ן אפערע ן (אי ן אפערא ע מי ט ד י באנומע ן פו ן פארײען : א קלײנע ר פלייט , א ן ענגליש ן האָרן , א״א ). די שפּאָרעוודיק נוצן פון אָ. ס רעסורסן איז טאָכיק אין מי גלינקאַ. קאָלאָריסטיק די עשירות פון זיין אָ. איז אַטשיווד אויף די יקער פון סטרינגס. ווינט גרופּעס און פּערז (מיט נאָך ינסטראַמאַנץ); ער אַטאַטשיז טראַמבאַנז צו הערנער און פּייפּס (3, ראַרעלי 1). ג. בערליאָז האָט גענומען אַ באַשטימענדיקן שריט אין אויסצונוצן די נײַע מעגלעכקייטן פֿון אָ.. מיט פֿאַרגרעסערע פֿאָדערונגען פֿאַר דראַמע, שאַפֿונג פֿון קלאַנג, האָט בערליאָז אַ סך פֿאַרברייטערט דעם קאָמפּאָזיציע פֿון אָ. אין דער פאַנטאַסטישער סימפֿאָניע (1830) האָט ער פֿאַרגרעסערט די סטרונעס. גרופּע, וואָס ינדיקייץ פּונקט די נומער פון פּערפאָרמערז אין די כעזשבן: בייַ מינדסטער 15 ערשטער און 15 רגע וויאָלינס, 10 וויאָלאַז, 11 סעללאָס, 9 טאָפּל באַסאַז. אין דעם אָפּ. אין פֿאַרבינדונג מיט זײַן אונטערגעשטראָכן פּראָגראַממאַריטעט, האָט דער קאָמפּאָזיטאָר זיך אָפּגעקערט פֿון דעם אַמאָליקן שטרענגן אונטערשייד צווישן אָפּערע און קאָנצערט. חיבורים דורך אַרייַן די סימבאָל. אָ אַזוי כאַראַקטעריסטיש אין קאָלירן. פּלאַן מכשירים, ווי ענגליש. האָרן, קליין קלאַרינעט, האַרפּס (2), בעלז. די גרייס פון דער קופּער גרופּע איז געוואקסן, אין אַדישאַן צו 4 הערנער, 2 טראַמפּאַץ און 3 טראַמפּאַנז, עס אַרייַנגערעכנט 2 קאָרנעטס-אַ-פּיסטאָן און 2 אָפיקליידעס (שפּעטער ריפּלייסט דורך טובאַס).

די ווערק פֿון ר' וואַגנער איז געוואָרן אַן עפּאָכע אין דער געשיכטע פֿון אָ. קאָלאָריסטיטש. די זוכן פֿאַר און שטרעבונג פֿאַר די געדיכטקייַט פון געוועב שוין אין לאָהענגרין געפירט צו אַ פאַרגרעסערן אין אָרק. אַרויף צו אַ דרייַיק זאַץ (יוזשאַוואַלי 3 פלייץ אָדער 2 פלייץ און אַ קליין פלייט, 3 אָבאָעס אָדער 2 אָבאָעס און אַן ענגליש האָרן, 3 קלאַרינעץ אָדער 2 קלאַרינעץ און באַס קלאַרינעט, 3 באַסאַנז אָדער 2 באַסאַנז און קאָנטראַבאַססאָן, 4 הערנער, 3 טראַמפּאַץ, 3 טראָמבאָן, באַס טובאַ, דראַמז, סטרינגס). אין די 1840 ס געענדיקט די פאָרמירונג פון מאָדערן. קופּער גרופּע, וואָס אַרייַנגערעכנט 4 הערנער, 2-3 טראַמפּאַץ, 3 טראַמפּאַנז און אַ טובאַ (ערשטער באַקענענ דורך וואַגנער אין דער פאַוסט אָוווערטורע און אין דער אָפּעראַ טאַננהאַוסער). אין "רינג פון די ניבעלונג" איז אָ. געווארן דער וויכטיקסטער מיטגליד פון די מוזעס. דראַמע. די לידינג ראָלע פון ​​טימברע אין לייטמאָטיוו קעראַקטעריסטיקס און די זוכן פֿאַר דראַמעס. אויסדרוק און דינאַמיק. די מאַכט פון געזונט פּראַמפּטיד די קאַמפּאָוזער צו אַרייַנפיר אַ אויסשליסלעך דיפערענשיייטאַד טימברע וואָג אין אָ (דורך אַדינג טעסיטוראַ ווערייאַטיז פון ווודאַן ווינט ינסטראַמאַנץ און פּייפּס). דע ר צוזאמענשטעלונ ג פו ן או , אי ז אזו י פארגרעסער ט געװאר ן צ ו א פירמאל . וואַגנער האָט געשטארקט די קופּער גרופּע מיט אַ קוואַרטעט פון פראנצויזיש האָרן (אָדער "וואַגנער") טובאַס דיזיינד צו זיין סדר (זען טובאַ). ד י פאדערונגע ן פו ן דע ר קאמפאזי ־ טע ר אוי ף דע ר ווירטואזישע ר ארק־טעכניק , זײנע ן ראדיקא ל געװאקסן . מיוזישאַנז.

ניט דער איינציקער איז געווען דער וועג וואָס וואַגנער האָט אויסגעצייכנט (טײלװײז געצויגן פֿון א. ברוקנער אינעם סימפֿאָניישן זשאַנער). גלײכצײטי ק אי ן דע ר ארבע ט פו ן י . בראמס , י . ביזעט , ש . פרענק , ג . װערדי , צװיש ן רוסיש ע קאמפאזיטארן . די שולע איז געווען ווייַטער דעוועלאָפּינג די "קלאַסיש" שורה פון אָרקעסטראַטיאָן און ריטינגקינג אַ נומער פון ראָמאַנטיש. גאַנג. אין דער אָרקעסטער פון פּי טשאַיקאָווסקי, די זוכן פֿאַר פסיכאלאגישן. די אויסדריקלעכקייט פון די טימברע איז געווען קאַמביינד מיט די גאָר שפּאָרעוודיק נוצן פון אָרק. געלט. אָפּוואַרפן די יקספּאַנשאַן אָרק. אפאראט אין סימפאניעס (פאר קאמפאזיציע, אפט אריינגערעכנט 3 פלייטן), דער קאמפאזיטאר נאר אין פראגראם ווערק, אין שפעטערדיקע אפערעעס און באלעטן האט זיך אויסגעדרייט צום קאמפלימענט. אָרק פארבן. פּאַלעטטעס (למשל ענגליש האָרן, באַס קלאַרינעט, האַרפּ, סעלעסטאַ אין די נוטקראַקער). אין דער אַרבעט פון נאַ רימסקי-קאָרסאַקאָוו זענען אנדערע אַרבעט פאַנטאַסטיש. וויזשוואַלז, וויזשאַוואַלז פּראַמפּטיד די קאַמפּאָוזער צו וויידלי נוצן (אָן גיין ווייַטער פון די פּאָר-דרייַיק און דרייַיק חיבורים) ביידע די הויפּט און כאַראַקטעריסטיש טימבערז פון אָק העסאָפע. צו די אינסטרומענטן זענען צוגעלייגט געוואָרן די קליינע קלאַרנעטן, אַלט-פאַרשיידן פון פלויט און טרומייט, די צאָל שלאָג-אינסטרומענטן וואָס פירן דעקאָראַטיווע און באַצירן פֿונקציעס איז געוואקסן, קלאַוויאַטור איז איינגעפירט געוואָרן (לויט דער גלינקער טראַדיציע – פ., ווי אויך דער אָרגאַן). די ינטערפּריטיישאַן פון די אָרקעסטער דורך נאַ רימסקי קאָרסאַקאָוו, אנגענומען דורך רוסיש. קאָמפּאָזיטאָרס פון די יינגער דור (אַק גלאַזונאָוו, אַק ליאַדאָוו, IF סטראַווינסקי אין דער פרי פּעריאָד פון שעפֿערישקייט), האָבן אַ השפּעה אין דער געגנט פון אָרק. קאָליר און אויף דער אַרבעט פון מערב-אייראפעישער. קאָמפּאָזיטאָרן – אָ רעספּיגי, מ. ראַוועל.

א הויפּט ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פון טימברע טראכטן אין די 20 יאָרהונדערט. דער ארקעסטער פון סי דעבוסי האט געשפילט. ינקריסינג ופמערקזאַמקייַט צו קאָליר געפירט צו די אַריבערפירן פון די פונקציע פון ​​די טעמע צו די באַזונדער. מאטיוון אָדער געוועב-הינטערגרונט און קאָלאָריסטיק. עלעמענטן פון שטאָף, ווי געזונט ווי קאַמפּריכענשאַן פון פאָניטש. זייטן אָ ווי אַ פאָרעם פאַקטאָר. די טענדענץ באשלאסן די סאַטאַל דיפערענשייישאַן פון די אָרק. ינווויסיז.

ד י װײטערדיק ע אנטװיקלונ ג פו ן װאגנערישע ר טענדענץ , הא ט געפיר ט צ ו דע ם גראנ ד פו ן 19 ־ט ן 20 ט ן יארהונדערט . צו דער פאָרמירונג אין דער שאַפֿונג פֿון אַ צאָל קאָמפּאָזיטאָרן (ג. מאַהלער, ר. שטראוס; רימסקי־קאָרסאַקאָוו אין מלאדאַ, אַן סקריאַבין, און אויך סטראַווינסקי אין דער רײַזע פֿון פרילינג) פֿונעם אַזוי־גערופֿענעם סופּעראָרקעסטער — אויסגעברייטערט אין פֿאַרגלײַך מיט דער פֿײַערדיקער קאָמפּאָזיציע פֿון אָ מאַהלער און סקריאַבין האָט זיך באַנוצט מיט אַ גראַנדיאַזן אָרקעסטראַלן קאָמפּאָזיציע, כּדי אויסצודריקן זייערע וועלט־באַשטעלונגען. באַגריף. די אַפּאָגיע פון ​​דעם גאַנג איז געווען די פּערפאָרמער. קאָמפּאָזיציע פֿון מאַהלערס 8טער סימפֿאָניע (8 סאָלאָיסטן, 2 געמישטע כאָרן, ייִנגלעך־כאָר, פֿינף קאָמפּאָזיציע פֿון אַ גרויסער סימפֿאָניע אָ. מיט פֿאַרשטאַרקטע סטרונעס, אַ גרויסע צאָל שלאָג און באַצירן אינסטרומענטן, ווי אויך אַן אָרגאַן).

שלאָג־אינסטרומענטן אין 19טן יאָרהונדערט האָבן נישט געשאַפֿן קיין סטאַבילן פאַרבאַנד. ביז די אָנהייב פון די 20 יאָרהונדערט, די פּערקוססיאָן-דעקערייטינג גרופּע איז נאָוטיסאַבלי יקספּאַנדיד. אין דערצו צו די טימפּאַני, עס איז געווען אַ גרויס און שטראָם פּויק, אַ טאַמבורין, צימבאַלז, אַ דרייַיק, קאַסטאַנעץ, טאָם-טאָמס, גלאָקן, אַ גלאָקענשפּיל, אַ קסילאָפאָן. די הארפ (1 און 2), סעלעסטע, פיאנאפארטע און ארגאן זענען אפט אריינגערעכנט געווארן אינעם גרויסן או., ווייניגער אפט – "מכשירים פאר די געלעגנהייט": א שאָקלען, א ווינט מאשין, א קלאפער, אאז"ו ו אין מיטן. און קאָנ. 19 יאָרהונדערט נייַ אָרקס פאָרזעצן צו פאָרעם. אַנסאַמבאַלז: ניו יארק פילהאַרמאָניק אָרקעסטער (1842); ארקעסטער קאלום אין פאריז (1873); אָרקעסטער פֿונעם וואַגנער־פֿעסטיוואַל אין בײַרעוט (1876); באָסטאָן אָרקעסטער (1881); דער ארקעסטער פון לאמור אין פאריז (1881); הויף אָרקעסטער ("הויף מוזיקאַליש כאָר") אין פעטערבורג (1882; איצט אַקאַדעמיק סימפאָניע פון ​​אָ. לענינגראַד פילהאַרמאָניק).

אין 19טן יאָרהונדערט אָ, אין קאַנטראַסט צו אָ פון דער באַראָוק צייַט, מאָנאָטשאָיריזאַם הערשן. אָבער, אין דער מוזיק פון בערליאָז, מאַלטי-כאָר ווידער געפֿונען אַפּלאַקיישאַן. אין טובא מירום פֿון בערליאָזס "רעקוויעם", געשריבן פֿאַר אַ פֿאַרגרעסערטן גאַנג פֿון גרויסע סימפֿאָניעס. אָ., פּערפאָרמערז זענען צעטיילט אין 5 גרופּעס: סימפאָניע. אָ און 4 גרופּעס פון קופּער ינסטראַמאַנץ ליגן בייַ די עקן פון דעם טעמפּל. אין דער אָפּערע (אָנהייב מיט מאָזאַרטס דאָן גיאָוואַנני) האָבן זיך אויך באַוויזן אַזעלכע טענדענץ: אָ. סאָלאָ "הינטער דער בינע" אָדער "ויבן" (Wagner). דייווערסיטי פון ספּייסאַז. פּלייסמאַנט פון פּערפאָרמערז געפונען אַנטוויקלונג אין דער אָרקעסטער פון ג. מאַהלער.

אין די סיטינג אָרדענונג פון מיוזישאַנז אָ אין די 2 שטאָק. 18טן יארהונדערט און אפילו אין 19טן יארהונדערט. טייל אפגעהיט זענען די דיסמעמבערמאַנט און צעשיידונג פון געהילץ קאַמפּלעקסאַז, וואָס זענען כאַראַקטעריסטיש פון בעראָוק אָ.. אָבער, שוין אין 1775 IF Reichardt שטעלן פאָרויס אַ נייַ פּרינציפּ פון זיצן, די עסאַנס פון וואָס איז די מיקסינג און צונויפגיסן פון טימבערז. ד י ערשט ע או ן צװײט ע פידלע ן זײנע ן געװע ן געפונע ן רעכט ס או ן לינק ס פו ן דע ר דיריגענט , אי ן אײ ן שורה , ד י װיאלע ן זײנע ן אײנגעטײל ט געװאר ן אי ן צװ ײ טײל ן או ן באשטאנע ן ד י נעקסטע ר רײ , דע ר גייסט . מכשירים זענען געשטעלט הינטער זיי אין טיף. אויף דער באזע איז שפּעטער אויפגעשטאנען דער אָרט פון דער אָרק. מיוזישאַנז, וואָס פאַרשפּרייטן אין די 19 און אין די 1 שטאָק. 20 יאָרהונדערט און דערנאָך באקומען דעם נאָמען פון די "אייראפעישער" סיץ אָרדענונג: די ערשטער פידלען - לינקס פון די אָנפירער, די רגע - צו די רעכט, וויאָלאַז און טשעלאָס - הינטער זיי, האָלץ ווינטן - לינקס פון די אָנפירער, מעש. – רעכטס (אין אָפּערע) אָדער אין צוויי שורות: ערשט הילצערן, הינטער זיי – ​​קופּער (אין קאָנצערט), הינטער – דראַמז, טאָפּל באַסאַז (זען פיגור אויבן).

אָ אין די 20 יאָרהונדערט. (נאָך דער 1טער וועלט קריג 1914—18).

די 20 יאָרהונדערט שטעלן פאָרויס נייַע פארמען פון פּערפאָרמינג. פיר אָ צוזאמען מיט די בעקאַבאָלעדיק. ראַדיאָ און טעלעוויזיע אָפּעראַס און סטודיע אָפּעראַס זענען ארויס ווי אָפּעראַ און קאָנצערט קאַנסערץ. אָבער דער אונטערשייד צווישן ראַדיאָ און אָפּערע אָפּערע און סימפֿאָניע קאָנצערטן, אויסער דעם פֿונקציאָנעלן, ליגט נאָר אין די זיצפּלאַץ פֿון די מוזיקער. סימפאנישע חיבורים. די שטעט פון די וועלט 'ס גרעסטער שטעט זענען כּמעט גאָר יונאַפייד. און כאָטש די סקאָרז פאָרזעצן צו אָנווייַזן די מינימום נומער פון סטרינגס אין סדר פֿאַר אָפּ. אויך געקאנט װערן דורכגעפירט דורך קלענערע או., א גרויסע סימפאניע. אָ. 20 יאָרהונדערט ינוואַלווז אַ קאָלעקטיוו פון 80-100 (מאל מער) מיוזישאַנז.

אין די 20 יאָרהונדערט 2 פּאַטס פון עוואָלוציע פון ​​אָ חיבורים זענען קאַמביינד. איינער פון זיי איז פארבונדן מיט דער ווייַטער אַנטוויקלונג פון טראדיציעס. גרויס סימבאָל. א. קאָמפּאָזיטאָרן ווענדן זיך ווייטער צו דער פּאָר קאָמפּאָזיציע (פּ. הינדמיט, "קינסטלער מאַטיס", 1938; ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, סימפאָניע נומ' 15, 1972). א גרויסע ר ארט אי ז געװע ן פארנומע ן מי ט א דרײםיק ע קאמפאזיציע , אפ ט פארברײטער ט צולי ב צוגאבונגען . אינסטרומענטן (מ. ראַוועל, אָפּערע "קינד און מאַגיש", 1925; סוו רחמאַנינאָוו, "סימפאָנישע טענץ", 1940; ס.ס. פּראָקאָפיעוו, סימפֿאָניע נומ' 6, 1947; ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, סימפאָניע נומ' 10, 1953; V. לוטאָסלאַוויסקי, נומ 2, 1967). אפטמאל ווענדן זיך קאמפאזיטארן אויך צו א פירפאכער קאמפאזיציע (א. בערג, אפערע וואזזעק, 1925; ד. ליגעטי, לאָנטאַנאָ, 1967; ב.א. טשאיקאָווסקי, סימפאָניע נומ 2, 1967).

גלײַכצײַטיק, אין פֿאַרבינדונג מיט די נײַע אידעאָלאָגישע און סטיליסטישע טרענדס אין אָנהייב 20סטן יאָרהונדערט, איז אויפֿגעקומען אַ קאַמער אָרקעסטער. אין פילע סימפּטאָמס. און וואָק.-סימפּ. קאָמפּאָזיציעס נוצן בלויז טייל פון דער זאַץ פון אַ גרויס סימפאָניע. אָ. – אַזוי גערופענע. ניט-נאָרמאַטיווע, אָדער אינדיווידואַליזירטע, קאָמפּאָזיציע פֿון אָ, למשל, אין סטראַווינסקיס "סימפֿאָניע פֿון תהלים" (1930) פֿון דעם טראַדיציאָנעלן. קלאַרינעטן, פֿידלער און וויאָלעס ווערן קאָנפֿיסקירט אין גרויסע צאָל.

פֿאַר די 20 יאָרהונדערט די גיך אַנטוויקלונג פון די פּערקוססיאָן גרופּע איז כאַראַקטעריסטיש, צו קאָרן דערקלערט זיך ווי אַ פול-פלעדזשד אָרק. פאַרבאַנד. אין די 20-30 ס. שלאָגן. ינסטרומענץ אנגעהויבן צו זיין ענטראַסטיד ניט בלויז מיט רידמיק, קאָלאָריסטיק, אָבער אויך טימאַטיק. פאַנגקשאַנז; זיי האָבן ווערן אַ וויכטיק קאָמפּאָנענט פון די געוועב. אין דעם אַכטונג, די פּויק גרופּע פֿאַר די ערשטער מאָל באקומען פרייַ. טייַטש אין סימבאָל. אָ., אין ערשטער אין די אָ פון ניט-נאָרמאַטיווע און קאַמער זאַץ. ביישפילן זענען סטראַווינסקי די געשיכטע פון ​​אַ זעלנער (1918), באַרטאָק ס מוזיק פֿאַר סטרינגס, פּערקוססיאָן און סעלעסטאַ (1936). עס האָט זיך באַוויזן פֿאַר אַ קאָמפּאָזיציע מיט אַ איבערהער פֿון שלאָג אָדער אויסשליסלעך פֿאַר זיי: למשל, סטראַווינסקיס "לע נאָסעס" (1923), וואָס נעמט אַרײַן, אַחוץ סאָליסטן און אַ כאָר, 4 פּיאַנע און 6 שלאָג־גרופּעס; "יאָניזאַטיאָן" דורך Varèse (1931) איז געשריבן בלויז פֿאַר פּערקוססיאָן ינסטראַמאַנץ (13 פּערפאָרמערז). די שלאָג גרופּע איז דאַמאַנייטאַד דורך ונדעפינעד ינסטראַמאַנץ. פּעך, צווישן זיי פאַרשידענע ינסטראַמאַנץ פון די זעלבע טיפּ (אַ גאַנג פון גרויס דראַמז אָדער סימבאַלס, גאָנגס, האָלץ בלאַקס, אאז"ו ו) האָבן ווערן וויידספּרעד. אל ע ר ׳ או ן באזונדער ם דע ר 2טע ר שטאק . 20 יאָרהונדערט שלאָגן. די גרופּע האָט פאַרנומען אַן גלייך שטעלע מיט די שטריקל און ווינט גרופּעס סיי אין די נאָרמאַטיווע ("טוראַנגאַלילאַ" פון Messiaen, 1946-48) און אין די ניט-נאָרמאַטיווע חיבורים פון אָ. ("אַנטיגאָנע" פון אָרף, 1949; הימלישע שטאָט" דורך Messiaen פֿאַר פּיאַנע סאָלאָ, 3 קלאַרינעץ, 3 קסילאָפאָנעס און מעטאַל פּערקוססיאָן ינסטראַמאַנץ, 1963; Luke Passion דורך Penderecki, 1965). אי ן דע ר אפטײלונ ג הא ט זי ך אוי ך געגרעסער ט ד י שלאג ־ גרופע . אין 1961 איז אין שטראסבורג ארגאניזירט געווארן א ספעציעלע. שלאָג אַנסאַמבאַל (140 ינסטראַמאַנץ און פאַרשידן סאַונדינג אַבדזשעקץ).

דער פאַרלאַנג צו באַרייַכערן אָ'ס טימברע וואָג געפירט צו עפּיזאָד. ינקלוזשאַן אין דעם סימבאָל. אָ מאַכט מכשירים. אַזאַ זענען די "מאַרטענאָט כוואליעס" קאַנסטראַקטאַד אין 1928 (א. האָנעגער, "דזשואן פון אַרק בייַ די פלעקל", 1938; אָ. מעססיאַען, "טוראַנגאַלילאַ"), עלעקטראָניאַם (ק. סטאָקהאַוסען, "פּראָצעסיאָן", 1967), יאָניקס ( בי טישטשענקאָ, 1טע סימפאָניע, 1961). מען פּרוּווט אַרייננעמען אַ דזשאַז קאָמפּאָזיציע אין אָ.. אין די 60-70ער יאָרן. טייפּ רעקאָרדינג אנגעהויבן צו זיין באַקענענ אין די אַפּאַראַט פון אָ. ווי איינער פון די קאַמפּאָונאַנץ פון די געזונט (עוו דעניסאָוו, די זון פון די ינקאַס, 1964). K. Stockhausen (Mixtur, 1964) דעפינירט אַזאַ אַ יקספּאַנשאַן פון אָ. ס זאַץ ווי "לעבן עלעקטראָניק." צוזאמען מיט די קרייווינג פֿאַר טימברע רינואַל אין סימפאָניע. אָ, עס זענען טענדענץ צו דער ופלעב פון מכשירים און אָטד. פּרינציפּן פון אָ בעראָוק. פֿון דעם 1טן פערטל 20סטן יאָרהונדערט אָבאָ ד'אמאָר (סי. דעבוסי, "פרילינג דאַנסעס"; מ. ראַוועל, "באָלעראָ"), באַסעט האָרן (ר. סטראַוס, "עלעקטראַ"), וויאָל ד'אַמאָור (ג. פּוקסיני, "טשיאָ-טשיאָ-סאַן"; סס פּראָקאָפיעוו, "ראָמעאָ און דזשוליעט"). אין קשר מיט דער רעסטעריישאַן אין די 20 יאָרהונדערט. מוזיק מכשירים פון די רענעסאַנס זענען נישט אַננאָוטיסט און די מכשירים פון די 15-16 סענטשעריז. (M. Kagel, "מוזיק פֿאַר רענעסאַנס ינסטראַמאַנץ", 1966; ינוואַלווז 23 פּערפאָרמערז, A. Pärt, "Tintinnabuli", 1976). אין אָ 20 יאָרהונדערט. געפונען אָפּשפּיגלונג און דער פּרינציפּ פון וועריאַנס זאַץ. Ch. אייווס האָט גענוצט אַ ענדערונג אין אַ טייל פֿון דער קאָמפּאָזיציע פֿון אָ. דער פרייער אויסוואל פון חיבור אין די או. גרופעס, פארשריבן דורך דער כעזשבן, איז פארזארגט אין ל. קופּקאוויטשס אָזוועני. דער סטערעאָפאָניק באַגריף פון אָ איז געווען ווייַטער דעוועלאָפּעד. די ערשטע יקספּעראַמאַנץ אין די ספּיישאַל אָפּטייל פון אָ. געהערן צו יוועס ("די קשיא לינקס אַנאַנסערד", 1908 סימפאָניע). אין די 4ער יאָרן. די פּלוראַליטעט פון געזונט קוואלן איז אַטשיווד דורך דיפ. וועגן. די חילוק פון די גאנצע אָרק. מאסע פאר עטליכע "כארים" אדער "גרופעס" (אין אן אנדער ווי פריער - נישט טימברע, נאר רוימלעך באדייט) ווערט גענוצט דורך ק' סטאקהאוזען ("גרופעס" פאר 70 או., 3; "קאפפע" פאר 1957 או. און כאר. , 4). דער זאַץ פֿון דער אָ "גרופּע" (1960 מענטשן) איז צעטיילט אין דרייַ יידעניקאַל קאַמפּלעקסאַז (יעדער מיט זייַן אייגן אָנפירער), עריינדזשד אין אַ ו-פאָרעם; די זיצפּלאַץ פון די צוהערער זענען אין דעם פּלאַץ וואָס איז געשאפן צווישן די אָרקעסטערז. 109. מאַטוס אין דער אָפּעראַ "דער לעצטער שאָס" (3, באזירט אויף באַ לאַוורעניאָוו ס געשיכטע "דער פערציק-ערשטער") געניצט דרייַ אָ. ליגן אין אַן אָרק. גרוב, הינטער די וילעם און אין די צוריק פון דער בינע. י. קסענאַקיס אין "טעררעטעקטאָר" (1967) האָט אין צענטער געשטעלט 1966 מוזיקער פֿון אַ גרויסן סימפאָנישן אָרקעסטער אויף אַ שטראַל-ווי אין באַציִונג צום דיריגענט; דער עולם שטייט ניט נאָר אַרום אָ., נאָר אויך צווישן די קאַנסאָולן, מישט זיך מיט די מוזיקער. "באַוועגנדיק סטערעאָפֿאָניע" (די באַוועגונג פֿון מוזיקער מיט אינסטרומענטן בעת ​​אויפֿפֿירונג) ווערט גענוצט אין "קלאַנגוועהר" פֿון מ. קאַגעל (88) און די 1970טע סימפֿאָניע פֿון AG Schnittke (2).

טיש קסנומקס.

ינדיווידואַליזעד סיטינג עריינדזשמאַנץ פֿאַר אָ. מיוזישאַנז זענען געניצט ווען ניצן. op. ניט-נאָרמאַטיווע זאַץ; אין די קאַסעס דער קאָמפּאָזיטאָר מאכט צונעמען ינדאַקיישאַנז אין די כעזשבן. בעשאַס נאָרמאַל נוצן פון אָ. ווי אַ איין מאַנאַטשאָריק קאָמפּלעקס אין די 1 שטאָק. 20 יאָרהונדערט די "אייראפעישער" סיטינג אָרדענונג דיסקרייבד אויבן עקסיסטירט. זינט 1945, די אַזוי גערופענע "אַזוי גערופענע" סיסטעם ינטראָודוסט דורך ל סטאָקאָווסקי אנגעהויבן צו זיין ברייט ינטראָודוסט. אַמער. זיצן. די 1 און 2 וויאָלינס זענען ליגן צו די לינקס פון די אָנפירער, די סעלאָס און וויאָלאַז זענען רעכט, די טאָפּל באַסאַז זענען הינטער זיי, די ווינט ינסטראַמאַנץ זענען אין דעם צענטער, הינטער די סטרינגס, די דראַמז, די פּיאַנע שפּילער זענען אויף. די לינקע.

פּראַוויידינג גרעסערע סאָלידיטי פון די געזונט פון סטרינגס אין די הויך רעגיסטרירן "אַמער." די זיצפּלאַץ איז נישט אָן, לויט די מיינונג פון עטלעכע קאָנדוקטאָרס, און איז געלייקנט. זייטן (פֿאַר בייַשפּיל, וויקאַנינג די פאַנגקשאַנאַל קאָנטאַקט פון סעללאָס און טאָפּל באַסאַז ליגן ווייַט פון יעדער אנדערער). אין דעם אַכטונג, עס זענען טענדענץ צו ומקערן די "אייראפעישער" די אָרט פון די מיוזישאַנז אָ די אַרבעט פון די סימפאָניע. אָ אין סטודיע טנאָים (ראַדיאָ, טעלעוויזיע, רעקאָרדינג) לייגט פאָרויס אַ נומער פון ספּעסיפיקס. סיטינג באדערפענישן. אין די קאַסעס, די געזונט וואָג איז רעגיאַלייטאַד ניט בלויז דורך די אָנפירער, אָבער אויך דורך די טאָונמאַסטער.

די סאמע ראדיקאליטעט פון די ענדערונגען וואס או' האט איבערגעלעבט אינעם 20סטן יארהונדערט זאגט עדות אויף דעם, אז ער איז נאך אלץ א לעבעדיקער אינסטרומענט פון שעפערישקייט. וועט פון די קאָמפּאָזיטאָרן און ווײַטער אַנטוויקלט זיך פרוכטיק סיי אין איר נאָרמאַטיווער און דערהײַנטיטער (ניט-נאָרמאַטיווער) זאַץ.

רעפֿערענצן: Albrecht E., דער פאַרגאַנגענהייט און פאָרשטעלן פון דער אָרקעסטער. (עסיי װעגן דער געזעלשאפטלעכער סטאטוס פון מוזיקער), פעטערבורג, 1886; מוזיק און מוזיקאַליש לעבן פון אַלט רוסלאַנד. קאָו, ל., 1927; פּינדעיזען ניק., עסייען וועגן דער געשיכטע פון ​​מוזיק אין רוסלאַנד פון די אַלטע צייטן ביזן סוף 2טן יאָרהונדערט, (באַנד 1928), מ.-ל., 29-2; מאטעריאלן און דאקומענטן איבער דער געשיכטע פון ​​מוזיק, באנד. 1934 - XVIII יאָרהונדערט, עד. מוו איוואנאָוו-באָרעצקי. מאסקװע , 1 שטעלין י יעק ב פאן , יזװעסטייא א מוזיק ו ראססיי , טראנס . פֿון דײַטש, אין שבת: מוזיקאַלישע ירושה, נ. 1935 , מ , 1935 ; אים, מוזיק און באַלעט אין רוסלאַנד אין די 1961 יאָרהונדערט, טראַנס. פֿון דײַטש., ל., 1969; ראָגאַל-לעוויצקי דר, שמועסן וועגן דעם אָרקעסטער, מ., 1969; Barsova IA, בוך וועגן דער אָרקעסטער, מ., 1971; Blagodatov GI, געשיכטע פון ​​די סימפאָניע אָרקעסטער, ל., 1973; מוזיקאַליש עסטעטיק פון מערב אייראָפּע אין די 1973th-3th Centuries, Sat, קאָמפּ. VP Shestakov, (M., 1975); לעווין ש. יא., ווינט־אינסטרומענטן אין דער געשיכטע פון ​​מוזיקאלישער קולטור, ל., XNUMX; פאָרטונאַטאָוו יו. א., געשיכטע פון ​​אָרקעסטראַל סטיילז. פּראָגראַם פֿאַר מוזיקאַליש און קאַמפּאָוזער פאַקולטיעס פון מוזיק אוניווערסיטעטן, M., XNUMX; זייפאס המ, Concerto grosso אין בעראָוק מוזיק, אין: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, ב. XNUMX, M., XNUMX.

יא באַרסאָוואַ