פּי טשײַקאָווסקי: דורך דערנער צו די שטערן
א לאנגע צײט צוריק, אויף די דרום־מערבדיקע גרענעצן פון רוסלאנד, אין די סטעפעס פון אוקראינע, האט געלעבט א פרייהייט-ליבעטער. קאָזאַק משפּחה מיט אַ שיין פאַמיליע טשאַיקאַ. די געשיכטע פון דער משפּחה גייט צוריק סענטשעריז, ווען די סלאַווישע שבטים האָבן דעוועלאָפּעד פרוכטבאַר סטעפּע לענדער און זענען נאָך נישט צעטיילט אין רוסישע, אוקרייניש און בעלאָרוסיאַנס נאָך די ינוואַזיע פון די מאָנגאָל-טאַטאַר האָרדעס.
די משפּחה טשײַקאָווסקי האָט ליב געהאַט צו געדענקען דאָס העלדישע לעבן פֿון זייער עלטער־זיידע פיאָדאָר אַפֿאַנאַסיעוויטש. טשאַיקאַ (1695-1767), וואָס, מיט די ראַנג פון סענטוריון, אַקטיוולי אנטייל אין די באַזיגן פון די שוועדן דורך רוסישע טרופּס לעבן פּאָלטאַוואַ (1709). אי ן יענע ר קאמ ף אי ז פיאדא ר אפאנאסי ע װי ש שװע ר פארװאונדע ט געװארן .
אַרום דער זעלביקער צייַט, די רוסישע שטאַט אנגעהויבן צו באַשטימען יעדער משפּחה אַ שטענדיק פאַמיליע אַנשטאָט פון צונעמענישן (ניט-באַפּטיסמאַל נעמען). דער זיידע פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר האָט פֿאַר זײַן משפּחה אויסגעקליבן דעם פאַמיליע טשײַקאָווסקי. די סארט פאַמיליע נעמען וואָס ענדיקן זיך מיט "הימל" זענען געהאלטן איידעלע, ווי זיי זענען געגעבן צו משפחות פון די איידעלע קלאַס. און דעם טיטל פון אדלשטאנד איז געווען אַוואָרדיד דעם זיידע פֿאַר "געטריי דינסט צו די פאטערלאַנד." בעשאַס דער רוסיש-טערקיש מלחמה, ער האט געטאן די מערסט מענטשלעך מיסיע: ער איז געווען אַ מיליטעריש דאָקטער. פּיאָטר איליטשס פֿאָטער, איליאַ פּעטראָוויטש טשײַקאָווסקי (1795-1854), איז געווען אַ באַרימטער מיינינג־אינזשעניר.
דערװײ ל הא ט אי ן פראנקרײ ך פו ן ױגנטלעכ ע צײט ן געװאוינ ט א פאמיליע , װא ס הא ט געטראג ן דע ם פאמיליע ן אסיער . ווער ס אויף ערד פראַנקס קען דעמאָלט האָבן געדאַנק אַז סענטשעריז שפּעטער אין קאַלט, ווייַט מוסקאָווי, זייער אָפּשטאַמלינג וואָלט ווערן אַ וועלט-באַרימט שטערן, וועט אכפערן די משפּחה פון טשייקאָווסקי און אַסיער פֿאַר סענטשעריז.
מוטער פון דער צוקונפֿט גרויס קאַמפּאָוזער, Alexandra Andreevna Tchaikovskaya, מיידל נאָמען האָט געטראָגן דעם פאַמיליע אַססיער (1813-1854), אָפט דערציילט איר זון וועגן איר זיידע מישעל-וויקטאָר אַססיער, וואָס איז געווען אַ באַרימט פראנצויזיש סקולפּטאָר, און וועגן זיין פאטער, וואָס איז אין 1800. געקומען קיין רוסלאַנד און איז געבליבן דאָ צו לעבן (לערנט פראנצויזיש און דייַטש).
דער גורל האט צוזאמענגעבראכט די דאזיקע צוויי משפחות. און דעם 25טן אַפּריל 1840 אין אוראַל אין אַ דעמאָלטיקן שטעטל פעטרוס איז געבוירן אין די קאַמאַ-וואָטקינסק פאַבריק. איצט איז דאָס די שטאָט וואָטקינסק, ודמורטיאַ.
מיינע עלטערן האבן ליב געהאט מוזיק. די מאמע האט געשפילט אויף פיאנא. סאַנג. מיין טאטע האט ליב געהאט צו שפילן אויף פלייט. אין שטוב האָט מען געהאַלטן ליבהאָבער מוזיקאַלישע אָוונטן. מוזיק איז פרי אריין אין דעם בחור'ס באוווסטזיין, האט אים געכאפט. אַ ספּעציעל שטאַרק רושם אויף קליין פעטרוס (זיין משפּחה נאָמען איז געווען פּעטראָשאַ, פּיער) איז געמאכט דורך דער אָרקעסטער געקויפט דורך זיין פאטער, אַ מעטשאַניקאַל אָרגאַן יקוויפּט מיט שאַפץ, די ראָוטיישאַן פון וואָס געשאפן מוזיק. זערלינאַס אַריה פֿון מאָזאַרטס אָפּערע "דאָן גיאָוואַנני" איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן, און אויך אַרײַן פֿון אָפּערעס פֿון דאָניעטי און ראָסיני. אין די עלטער פון פינף, פעטרוס געניצט טעמעס פון די מוזיקאַליש ווערק אין זיין פאַנטאַסיז אויף די פּיאַנע.
פון פרי קינדשאַפט, דער יינגל איז געווען לינקס מיט אַ ינדיבאַלאַבאַל רושם פון לינגגערינג טרויעריק פֿאָלקס־ניגונים, וואָס מען האָט געקענט הערן אין שטילע זומער־אַוונטן אין דער אַרומיקער געגנט וואָטקינסק פאַבריק.
דערנאָך האָט ער זיך פֿאַרליבט אין שפּאַצירן מיט זײַן שוועסטער און ברידער, באַגלייט פֿון זײַן באַליבטער גובערניע פראנצויזישע פאני דורבאך. מיר אָפט געגאנגען צו די פּיקטשעראַסק שטיין מיט די פאַביאַלאַס נאָמען "דער אַלט מענטש און די אַלט פרוי." דאָרט איז געווען אַ מיסטעריעז ווידערקאָל... מיר געגאנגען שיפל אויף די נטוואַ טייך. אפש ר האב ן ד י דאזיק ע שפאציר ן געבראכ ט דע ם געוווונ ט צ ו מאכ ן יעד ן טא ג טא ג מאל־שעה , ווא ם מעגליך , אי ן יעד ן וועטער , אפיל ו אי ן רעג ן או ן פראסט . געגאַנגען אין דער נאַטור, האָט דער שוין דערוואַקסענער, וועלט-באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר געצויגן אינספּיראַציע, מענטאַלי קאַמפּאָוזד מוזיק, און געפונען שלום פון די פּראָבלעמען וואָס האָבן אים געכאַפּט דאָס גאַנצע לעבן.
די פֿאַרבינדונג צווישן די פיייקייַט צו פֿאַרשטיין נאַטור און די פיייקייַט צו זיין שעפעריש איז לאַנג שוין באמערקט. דער באַרימטער רוימישער פילאָסאָף סענעקאַ, וועלכער האָט געלעבט מיט צוויי טויזנט יאָר צוריק, האָט געזאָגט: “אָמניס אַרס naturae imitatio est" - "אַלע קונסט איז אַן נאָכמאַך פון נאַטור." א סענסיטיווע נאַטור-דערפירונג און ראַפינירט באַטראַכטונג האָבן ביסלעכווייַז געשאפן אין טשייקאָווסקי די פיייקייַט צו זען וואָס איז נישט צוטריטלעך פֿאַר אנדערע. און אָן דעם, ווי מיר וויסן, עס איז אוממעגלעך צו גאָר באַגרייַפן וואָס איז געזען און מאַטיריאַלייז עס אין מוזיק. ווייַל פון דעם קינד ס ספּעציעל סענסיטיוויטי, ימפּרעסיוואַביליטי, און פראַגילאַטי פון זיין נאַטור, דער לערער גערופן פעטרוס "דער גלאז יינגל." אפטמאל איז ער פון פרייד אדער טרויער געקומען אין א באזונדערן דערהויבן מצב און אפילו אנגעהויבן וויינען. ע ר הא ט זי ך א מא ל געצײל ט מי ט זײ ן ברודער : ״עס אי ז געװע ן מי ט א מינוט , א שעה ן צוריק , װע ן אי ן מיט ן פו ן א װײץ־פעל ד בײ ם גארטן , הא ב אי ך זי ך אזו י איבערגערים ן מי ט פרײד , א ז אי ך בי ן געפאל ן אוי ף ד י קניע ן או ן געדאנקע ן גאט ן פא ר דע ם גאנצ ן . טיפקייט פון דער גליק וואָס איך האָב איבערגעלעבט. ” או ן אי ן זײנ ע צײטיק ע יאר ן זײנע ן אפטמא ל געװע ן פאלן , ענלעכ ע װי , װא ס אי ז געשע ן אי ן דע ם קאמפאזיציע ם פו ן זײ ן זעכטע ר סימפאניע , װע ן אי ן זײנ ע אויג ן זײנע ן געגאנגע ן גאנ ץ גאנ ץ גאנ ץ גאנ ץ גאנ ץ גאנ ץ גאנ ץ קונסטרוק ט או ן צײכנ ן באדײטנדיק ע מוזיקאליש ע פראגמענטן .
גרייט זיך צו שרײַבן די אָפּערע "די דינסט פֿון אָרלעאַנס" וועגן אַ העלדישן און דראַמאַטישן גורל
דזשאָאַן פון אַרק, בשעת געלערנט היסטאָריש מאַטעריאַלס וועגן איר, דער קאָמפּאָזיטאָר אַדמיטאַד אַז "... יקספּיריאַנסט צו פיל ינספּיראַציע ... איך געליטן און ויסגעמוטשעט פֿאַר דריי טעג אַז עס איז געווען אַזוי פיל מאַטעריאַל, אָבער אַזוי קליין מענטש שטאַרקייַט און צייט! לייענען אַ בוך וועגן דזשאָאַן פון אַרק און דערגרייכן דעם פּראָצעס פון אַבדזשוראַטיאָן (ראַנאַנסייישאַן) און די דורכפירונג זיך ... איך געשריגן טעראַבלי. איך האָב זיך פּלוצעם געפֿילט אַזוי שרעקלעך, עס האָט וויי געטאָן פֿאַר דער גאַנצער מענטשהייט, און איך בין געווען איבערגענומען מיט אַן אומאויסדריקלעכע מעלאַנכאָליע!"
ווען מען דיסקוטירן די פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר זשעני, מען קען נישט העלפן אָבער טאָן אַזאַ אַ כאַראַקטעריסטיש פון פעטרוס ווי גוואַלד פאַנטאַסיעס. ער האט געהאט זעאונגען און געפילן, וואס קיינער האט נישט געפילט אחוץ זיך. ד י אויסגעטראכט ע קלאנגע ן פו ן מוזיק , האב ן לײכ ט גענומע ן זײ ן גאנ ץ װעזן , אי ם אינגאנצ ן פארכאפט , אדורכגעפיר ט אי ן זײ ן באװאוסטזײ ן או ן א לאנג ע צײט . אַמאָל אין קינדשאַפט, נאָך אַ יום טוּב אָוונט (טאָמער דאָס איז געווען נאָך צוגעהערט צו די מעלאָדיע פון מאָזאַרט 'ס אָפּעראַ "דאָן דזשאַוואַני"), ער איז געווען אַזוי ימפּיויד מיט די סאָונדס אַז ער איז געווען זייער יבעריק יקסייטאַד און געוויינט פֿאַר אַ לאַנג צייַט בייַ נאַכט, יקסקליימד: " אוי, די מוזיק, די מוזיק!" ווען זיי האָבן אים פרובירט צו טרייסטן, האָבן זיי אים דערקלערט, אַז דער אָרגאַן איז שטיל און "שלאָפֿן אַ לאַנגע צײַט," האָט פּעטער ווײַטער געוויין און, אָנגעכאַפּט דעם קאָפּ, איבערגעחזרט: "איך האָב דאָ מוזיק, דאָ. זי גיט מיר נישט שלום!“
אין קינדשאַפט, מען קען אָפט אָבסערווירן אַזאַ אַ בילד. די קלײנע פּעטיע, אָפּגעריסן געלעגנהײ ט צ ו שפיל ן פיאנע , פו ן שרעק , א ז ע ר װע ט זי ך איבערצײט ן , הא ט ע ר מעלאדא ש געטא ן מי ט ד י פינגע ר אויפ ן טיש , אדע ר אנדער ע חפצים , װא ס זײנע ן געקומע ן אי ן דע ר האנט .
זיין מוטער געלערנט אים זיין ערשטער מוזיק לעקציעס ווען ער איז געווען פינף יאָר אַלט. זי האָט אים געלערנט מוזיק ליטעראַטור אין די עלטער פון זעקס, ער אנגעהויבן צו זיין זיכער צו שפּילן די פּיאַנע, כאָטש, פון קורס, אין שטוב ער איז געווען געלערנט צו שפּילן נישט גאַנץ פאַכמאַן, אָבער "פֿאַר זיך," צו פשוט באַגלייטן טאַנצן און לידער. פון פינף עלטער, פעטרוס ליב געהאט צו "פאַנטאַזירן" אויף די פּיאַנע, אַרייַנגערעכנט די טעמעס פון מעלאָדיעס געהערט אויף די מעטשאַניקאַל אָרגאַן אין שטוב. ע ם הא ט אי ם אויסגעזען , א ז ע ר הא ט אנגעהויב ן קאמפאזירן , גלײ ך װע ן ע ר הא ט זי ך אויסגעלערנ ט שפילן .
צומ גליק, Peter 'ס אַנטוויקלונג ווי אַ קלעזמער איז נישט געשטערט דורך עטלעכע אַנדערעסטאַמיישאַן פון אים. מוזיקאַליש אַבילאַטיז, וואָס פארגעקומען אין פרי קינדשאַפט און יוגנט. די עלטערן, טראָץ דעם קינד 'ס קלאָר ווי דער טאָג פאַרלאַנג פֿאַר מוזיק, האָבן נישט דערקענט (אויב אַ ליימאַן איז אפילו ביכולת צו טאָן דאָס) די פול טיפקייַט פון זיין טאַלאַנט און, אין פאַקט, נישט ביישטייערן צו זיין מוזיקאַליש קאַריערע.
זינט קינדשאַפט, Peter איז געווען סעראַונדאַד דורך ליבע און זאָרג אין זיין משפּחה. זײַן טאַטע האָט אים גערופֿן זײַן באַליבסטע די פּערל פֿון דער משפּחה. און, פון קורס, זייַענדיק אין אַ היים אָראַנזשעריי סוויווע, ער איז נישט באַקאַנט מיט שווערע ווירקלעכקייט, דער "אמת פון לעבן" וואס האט געהערשט אינדרויסן פון די ווענט פון מיין שטוב. גלייכגילטיקייט, אָפּנאַר, ביטרייאַל, בוליינג, כיומילייישאַן און פיל מער זענען נישט באַקאַנט צו די "גלאז" יינגל." און פּלוצלינג אַלץ געביטן. צו צען יאר האבן די עלטערן אים געשיקט צו אים באָרדינג שולע, ווו ער איז געווען געצווונגען צו פאַרברענגען מער ווי אַ יאָר אָן זיין באליבטע מוטער, אָן זיין משפּחה ... משמעות, אַזאַ אַ קער פון גורל האט אַ שווער קלאַפּ צו דעם קינד 'ס ראַפינירט נאַטור. אוי, מאמע, מאמע!
אין 1850 גלייך נאָך באָרדינג שולע, פעטרוס, אין די ינסיסטאַנס פון זיין פאטער, אריין די ימפּעריאַל שולע דזשוריספּרודענסע. נײַן יאָר האָט ער דאָרט געלערנט דזשוריספּרודענסע (די וויסנשאַפֿט פון געזעצן וואָס באַשטימען וואָס קענען זיין געטאן און וואָס אַקשאַנז וועט זיין באשטראפט). באקומען אַ לעגאַל בילדונג. אין 1859 נאָך גראַדזשאַוויישאַן פון קאָלעגע, ער אנגעהויבן ארבעטן אין דער מיניסטעריום פון גערעכטיקייט. פילע קען זיין צעמישט, אָבער וואָס וועגן מוזיק? יאָ, און אין אַלגעמיין, זענען מיר גערעדט וועגן אַ אָפיס אַרבעטער אָדער אַ גרויס קלעזמער? מי ר אייל ן אײ ך בארואיק ן . ד י יאר ן פו ן זײ ן פארבליב ן אי ן שול , זײנע ן ניש ט אומזיסט ן געװע ן פא ר דע ם מוזיקאליש ן בחור . דער פאַקט איז אַז די בילדונגקרייז ינסטיטושאַן האט אַ מוזיק קלאַס. טריינינג דאָרט איז נישט מאַנדאַטאָרי, אָבער אַפּשאַנאַל. פעטרוס געפרוווט צו מאַכן די מערסט פון דעם געלעגנהייט.
זינט 1852, Peter אנגעהויבן צו לערנען מוזיק עמעס. ער האָט ערשט גענומען לעקציעס פֿון אַן איטאַליעניש Piccioli. זינט 1855 געלערנט מיט פּיאַניסט רודאָלף קונדינגער. פֿאַר אים, מוזיק לערערס האָבן נישט געזען טאַלאַנט אין יונג טשייקאָווסקי. קונדינגער איז אפֿשר געווען דער ערשטער, וואָס האָט באַמערקט דעם תלמידס אויסגעצייכנטע פֿעיִקייטן: "... אַ חידושדיקע פֿינקייט פֿון הערן, זכּרון, אַ אויסגעצייכנטע האַנט." אבע ר ע ר אי ז באזונדער ם אימפאנ ט געװאר ן פו ן זײ ן פעאיקײט , אימפראװיזירן . דער לערער איז געווען דערשטוינט פון פעטרוס ס כאַרמאָוניאַס ינסטינגקץ. קונדינגער האָט באַמערקט אַז דער תּלמיד, וואָס איז נישט באַקאַנט מיט מוזיק טעאָריע, "עטלעכע מאל האט מיר עצה וועגן האַרמאָניע, וואָס אין רובֿ פאלן איז געווען פּראַקטיש."
א חו ץ דע ר לערנע ן שפיל ן פיאנע , הא ט דע ר יונגע ר אנטײלגענומע ן אי ן דע ר שול ס קירכע ר כאר . אין 1854 קאַמפּאָוזד די קאָמיקער אָפּעראַ "היפּערבאָלע".
אין 1859 ער גראַדזשאַווייטיד פון קאָלעגע און אנגעהויבן ארבעטן אין דער מיניסטעריום פון גערעכטיקייט. פילע מענטשן גלויבן אַז די השתדלות פארבראכט אויף אַקוויירינג וויסן וואָס האט גאָרנישט צו טאָן מיט מוזיק זענען געווען גאָר אומזיסט. מיט דעם קאָנען מיר מסתּמא שטימען מיט בלויז איין אָפּהיטונג: די לעגאַלע דערציִונג האָט בײַגעטראָגן צו דער פאָרמירונג פֿון טשײַקאָווסקיס ראַציאָנאַליסטישע מיינונגען אויף די געזעלשאַפֿטלעכע פּראַסעסאַז, וואָס זײַנען פֿאָרגעקומען אין רוסלאַנד אין יענע יאָרן. צווישן די עקספּערטן איז פֿאַראַן אַ מיינונג, אַז אַ קאָמפּאָזיטאָר, קינסטלער, פּאָעט, מרצון אָדער אומוויל, שפּיגלט אָפּ אין זײַנע ווערק די הײַנטיקע תּקופֿה מיט ספּעציעלע, אייגנאַרטיקע שטריכן. און וואָס טיפֿער דעם קינסטלערס וויסן, אַלץ ברייטער זײַן האָריזאָנט, אַלץ קלאָרער און רעאַליסטישער איז זײַן וויזיע פֿון דער וועלט.
געזעץ אָדער מוזיק, פליכט צו משפּחה אָדער קינדשאַפט חלומות? טשאיקאָווסקי אין זיין איך בין געשטאנען אויף אַ שיידוועג פֿאַר צוואַנציק יאָר. צו גיין לינקס מיינט צו זיין רייך. אויב איר גיין צו די רעכט, איר וועט נעמען אַ שריט אין אַ אַלורינג אָבער אַנפּרידיקטאַבאַל לעבן אין מוזיק. פעטרוס איינגעזען אַז דורך טשוזינג מוזיק, ער וואָלט גיין קעגן די וועט פון זיין פאטער און משפּחה. זײ ן פעטע ר הא ט גערעד ט װעג ן זײ ן נעפענס : ״אוי , פעטע , פײע , װא ס א בושה ! געהאַנדלט דזשוריספּרודענסע פֿאַר די רער! איר און איך, קוקן פון אונדזער 21 יאָרהונדערט, וויסן אַז דער פאטער, יליאַ פּעטראָוויטש, וועט האַנדלען גאַנץ פּרודענטלי. ער וועט ניט חרפּ זיין זון וועגן זיין ברירה; פאַרקערט, ער וועט שטיצן פעטרוס.
לינינג צו מוזיק, דער צוקונפֿט קאַמפּאָוזער גאַנץ קערפאַלי געצויגן זיין צוקונפֿט. אין אַ בריוו צו זײַן ברודער האָט ער פֿאָרויסגעזאָגט: „איך קען זיך אפֿשר נישט פֿאַרגלײַכן מיט גלינקאַ, אָבער איר וועט זען אַז איר וועט זיין שטאָלץ צו זיין פארבונדן מיט מיר. נאָר אַ ביסל יאָרן שפּעטער, איינער פון די מערסט באַרימט רוסישע מוזיק קריטיקערס וועלן רופן טשייקאָווסקי "דער גרעסטער טאַלאַנט רוסלאַנד ".
יעדער פון אונדז אויך מאל האט צו מאַכן אַ ברירה. מיר זענען, פון קורס, נישט גערעדט וועגן פּשוט וואָכעדיק דיסיזשאַנז: עסן שאָקאָלאַד אָדער טשיפּס. מיר זענען גערעדט וועגן דיין ערשטער, אָבער טאָמער די מערסט ערנסט ברירה, וואָס קענען פּרידיטערמינירן דיין גאַנץ צוקונפֿט גורל: "וואָס זאָל איר טאָן ערשטער, היטן אַ קאַרטון אָדער טאָן דיין לעקציעס?" איר מיסטאָמע פֿאַרשטיין אַז די ריכטיק פעסטקייַט פון פּרייאָראַטיז אין טשוזינג אַ ציל, די פיייקייט צו ראַשאַנאַלי פאַרברענגען דיין צייט וועט אָפענגען אויף צי איר דערגרייכן ערנסט רעזולטאַטן אין לעבן אָדער נישט.
מיר ווייסן, וועלכער וועג טשײַקאָווסקי האָט גענומען. אבער איז זיין ברירה טראַפ - אָדער נאַטירלעך. אויף דעם ערשטן בליק איז נישט קלאָר, פאַרוואָס דער ווייכער, יידל, פאָלגעוודיקער זון האָט געטאָן אַן אמתן בראַווע אַקט: ער האָט פאַרלעצט דעם רצון פון זיין טאַטן. פּסיטשאָלאָגיסץ (זיי וויסן אַ פּלאַץ וועגן די מאטיוון פון אונדזער נאַטור) פאָדערן אַז אַ מענטש 'ס ברירה דעפּענדס אויף פילע סיבות, אַרייַנגערעכנט פּערזענלעך מידות, אַ מענטש 'ס כאַראַקטער, זיין תאוות, לעבן צילן און חלומות. ווי קען אַ מענטש וואָס האָט ליב מוזיק זינט קינדשאַפט, אָטעמען עס, געדאַנק וועגן אים, האַנדלען אַנדערש? אַלגעריעס, סאָונדס? זײ ן װײניקע ר כונ ־ דיקע ר נאטור , הא ט זי ך געשװעב ט װ ו ז י אי ז ניש ט דורכגעדרונגען מאַטיריאַליסטיק פארשטאנד פון מוזיק. דער גרויסער הײַנע האָט געזאָגט: „װוּ די װערטער ענדיקן זיך, דאָרטן די מוזיק הייבט זיך אן”... דער יונגער טשייקאווסקי האָט זיך סאַטלי געפילט דזשענערייטאַד דורך מענטשלעך געדאַנק און געפילן פון שלום פון האַרמאָניע. זײַן נשמה האָט געוווּסט, ווי אַזוי צו רעדן מיט דער דאָזיקער גרויסער אומראַציאָנעלער (מע קען עס ניט אָנרירן מיט די הענט, מע קען עס נישט באַשרייבן מיט פאָרמולאַסן) מאַטעריע. ער איז געווען נאָענט צו פֿאַרשטיין דעם סוד פון דער געבורט פון מוזיק. די דאָזיקע מאַגישע וועלט, וואָס איז ניט צוטריטלעך פֿאַר אַ סך, האָט אים אַ געווינט.
מוזיק האָט געדאַרפט טשייקאָווסקי – אַ סייקאַלאַדזשאַסט, וואָס איז ביכולת צו פֿאַרשטיין די ינער רוחניות די מענטשלעך וועלט און פאַרטראַכטנ עס אין אַרבעט. און, טאַקע, זיין מוזיק (למשל, "יאָלאַנטאַ") איז פול פון פסיכאלאגישן דראַמע פון די אותיות. אין טערמינען פון דער גראַד פון דורכדרונג פון טשייקאָווסקי אין דער אינערלעכער וועלט פון אַ מענטש, ער איז געווען קאַמפּערד מיט דאָסטאָעווסקי. די פסיכאלאגישע מוזיקאלישע אייגנשאפטן, וואס טשאיקאָווסקי האט געגעבן זיינע העלדן, זענען ווייט פון קיין פלאך. אויף די פאַרקערט, די בילדער באשאפן זענען דרייַ-דימענשאַנאַל, סטערעאָפאָניק און רעאַליסטיש. זיי זענען געוויזן נישט אין פאַרפרוירן סטערעאָטיפּיקאַל פארמען, אָבער אין דינאַמיק, אין פּינטלעך לויט מיט פּלאַנעווען טוויסץ.
עס איז אוממעגלעך צו קאָמפּאָנירן אַ סימפאָניע אָן אוממענטשלעך שווער אַרבעט. דעריבער די מוזיק פארלאנגט פעטרוס, וואָס אַדמיטאַד: "אָן אַרבעט, לעבן האט קיין טייַטש פֿאַר מיר." דער רוסישער מוזיק־קריטיקער גאַ לאַראָטשע האָט געזאָגט: "טשײַקאָווסקי האָט געאַרבעט טייערלאַס און יעדן טאָג... ער האָט איבערגעלעבט די זיסע פּײַן פֿון שעפֿערישקייט... ניט פעלנדיק אַ טאָג אָן אַרבעט, שרײַבן אין באַשטימטע שעה איז פֿאַר אים געוואָרן אַ געזעץ פֿון אַ יונגן עלטער." פּיאָטר איליטש האָט געזאָגט וועגן זיך: "איך אַרבעט ווי אַ פאַרטראָגן." נישט געהאט קיין צייט צו פארענדיקן איין שטיק, האט ער אנגעהויבן ארבעטן אויף אן אנדערן. טשייקאָווסקי האָט געזאָגט: "ינספּיראַציע איז אַ גאַסט וואָס האָט ניט ליב צו באַזוכן די פויל."
טשײַקאָווסקיס שווערע אַרבעט און, פֿאַרשטייט זיך, טאַלאַנט קען מען אָפּשאַצן, למשל, לויט וויפיל ער האָט זיך פאַראַנטוואָרטלעך צוגעטראָגן צו דער אויפגאַבע וואָס ער האָט אים געגעבן דורך AG רובינשטיין (ער האָט געלערנט אין קאָנסערוואַטאָרי פון זאַץ) שרייַבן קאָנטראַפּונטאַל ווערייישאַנז אויף אַ געגעבן טעמע. לערער ערווארטעט צו באקומען צען ביז צוואנציג וועריאציעס, אבער איז געווען אנגענעם איבערראשט ווען פיאטר איליטש האט דערלאנגט מער ווי צוויי הונדערט!“ Nihil Volenti difficile est" (פֿאַר די וואס ווילן, גאָרנישט איז שווער).
שוין אין זײַן יוגנט, האָט טשײַקאָווסקיס ווערק געווען קעראַקטערייזד מיט דער פֿעיִקייט זיך אײַנצושטעלן אַרבעט, פֿאַר אַ "גינציק שטאַט פון גייַסט", אַז אַרבעט געווארן "לויפער פאַרגעניגן." טשײַקאָווסקי, דער קאָמפּאָזיטאָר, איז שטאַרק געהאָלפֿן געוואָרן פֿון זײַן פֿליכקייט אין דעם אַלאַגאָריישן אופֿן (אַלעגאָריש, פיגוראַטיוו בילד פון אַן אַבסטראַקט געדאַנק). דעם אופֿן איז געווען ספּעציעל לעבעדיק אין די באַלעט "די נוטקראַקער", ספּעציעל אין די פּרעזענטירונג פון דעם יום טוּב, וואָס אנגעהויבן מיט די טאַנצן פון די שוגער פלוים פייע. Divertimento - סוויט כולל די טשאָקלאַט טאַנצן (אַן ענערגעטיק, שנעל שפּאַניש טאַנצן), די קאַווע טאַנצן (אַ ליזערלי אַראַביש טאַנצן מיט לאַלאַביעס) און די טיי טאַנצן (אַ גראָוטעסק כינעזיש טאַנצן). די דיווערטיסמאַנט איז נאכגעגאנגען דורך אַ טאַנצן - די פרייד "וואַלץ פון די בלומען" - אַ אַלאַגאָרי פון פרילינג, די אַווייקאַנינג פון נאַטור.
די שעפעריש העכערונג פון פּיאָטר איליטש איז געווען געהאָלפֿן דורך זיך-קריטיק, אָן וואָס דער וועג צו שליימעס פּראַקטאַקלי אוממעגלעך. איינמאָל, שוין אין זײַנע דערוואַקסן יאָרן, האָט ער עפעם געזען אַלע זײַנע ווערק אין אַ פּריוואַטער ביבליאָטעק און אויסגערופן: “האר, וויפיל איך האָב געשריבן, אָבער דאָס אַלץ איז נאָך נישט שלימותדיק, שוואַך, נישט מײַסטערדיק געטאָן”. מיט די יאָרן, ער ראַדיקאַללי פארענדערט עטלעכע פון זיין ווערק. איך האָב געפּרוּווט באַוווּנדערן אַנדערע מענטשןס ווערק. ער האט זיך אפשאצט, האט ער ארויסגעװיזן אײנהאלטונג. אַמאָל, צו די קשיא "פעטרון איליטש, ביסט מיסטאָמע שוין מיד פון לויב און טאָן ניט באַצאָלן ופמערקזאַמקייַט?" האָט דער קאָמפּאָזיטאָר געענטפֿערט: "יאָ, דער עולם איז זייער גוט צו מיר, אפֿשר אַפֿילו מער ווי איך פֿאַרדינט..." טשײַקאָווסקיס דעוויז איז געווען די ווערטער "אַרבעט, וויסן, צניעות".
שטרענג מיט זיך, ער איז געווען ליב, ראַכמאָנעסדיק און אָפּרופיק צו אנדערע. ער איז קיינמאָל געווען גלייַכגילטיק צו די פראבלעמען און קאָפּדרייעניש פון אנדערע. זײ ן הארץ איז געװען אפן פאר מענטשן. ע ר הא ט ארויסגעװיז ן א ס ך זארג ן פא ר זײנ ע ברידע ר או ן אנדער ע קרובים . ווען זיין פּלימעניצע טאַניאַ דאַווידאָוואַ איז קראַנק, ער איז געווען מיט איר פֿאַר עטלעכע חדשים און לינקס איר נאָר ווען זי ריקאַווערד. זײ ן גוטמוטיקײ ט הא ט זי ך באזונדער ם ארויסגעװיזן , אי ן דע ם פאקט , װא ם ע ר הא ט אװעקגעגעב ן זײ ן פענסיע ן או ן פרנסה , װע ן ע ר הא ט געקאנט . קרובים, אריינגערעכנט ווייטע, און זייערע פאמיליעס.
גלײכצײטי ק הא ט ע ר ב ײ דע ר ארבעט , למשל , בײ ם רעפעציע ן מי ט ארקעסטער , ארויסגעװיז ן פעסטקײט , פּינטלעךקייט, דערגרייכן אַ קלאָר, גענוי קלאַנג פון יעדער ינסטרומענט. די כאַראַקטעריזיישאַן פון פּיאָטר איליטש וואָלט זיין דערענדיקט אָן דערמאָנען עטלעכע מער פון זיין פּערזענלעך מידות זײ ן כאראקטער , אי ז אמא ל געװע ן פרײלעך , אבע ר אפטמא ל אי ז ע ר געװע ן פארשטאנע ן צ ו טרויעריק ן או ן מעלאנכאליש . דעריבער אין זײַן ווערק איז באַהערשט געוואָרן פֿון מינערווערטיק, טרויעריקע הערות. איז געווען פארמאכט. ליב געהאט סאַלאַטוד. ווי מאָדנע ווי עס קען ויסקומען, עלנט קאַנטריביוטיד צו זיין אַטראַקשאַן צו מוזיק. ז י אי ז געװאר ן זײ ן פרײנ ד לעב ן לעבן , אי ם געראטעװע ט פו ן טרויעריק .
אַלע האָבן אים געקענט ווי אַ זייער באַשיידן, שעמען מענטש. ער איז געווען סטרייטפאָרווערד, ערלעך, אמת. פילע פון זיינע צייטשריפטן האָבן גערעכנט פּיאָטר איליטש פֿאַר אַ זייער געבילדעטער מענטש. אין זעלטן אין מאָומאַנץ פון אָפּרו, ער ליב געהאט צו לייענען, אָנטייל נעמען אין קאַנסערץ און דורכפירן ווערק פון זיין באַליבסטע מאָזאַרט, בעטהאָווען און אנדערע מיוזישאַנז. ביז זיבן יאר האט ער געקענט רעדן און שרייבן אויף דייטש און פראנצויזיש. שפּעטער האָט ער זיך געלערנט איטאַליעניש.
טשײַקאָווסקי האָט פֿאַרמאָגט די פּערזענלעכע און פּראָפֿעסיאָנעלע מידות, וואָס זענען נויטיק צו ווערן אַ גרויסער מוזיקער, און האָט דורכגעפירט דעם לעצטן קער פון אַ קאַריערע ווי אַן אַדוואָקאַט צו מוזיק.
פֿאַר פּיאָטר איליטש האָט זיך געעפֿנט אַ דירעקטער, כאָטש זייער שווער, שטעכיקער וועג צום שפּיץ מוזיקאַליש בקיעס. "פּער אַספּעראַ אַד אַסטראַ" (דורך דערנער צו די שטערן).
אין 1861, אין ערשטן צוואנציקסטן יאָר פֿון זײַן לעבן, איז ער אַרײַן אין מוזיק־קלאַסן אין דער רוסישער. מוזיקאַלישע געזעלשאַפֿט, וואָס דרײַ יאָר שפּעטער האָט מען פֿאַרוואַנדלט אין דער פּעטערבורגער קאָנסערוואַטאָרי. ער איז געווען א תלמיד פונעם בארימטן מוזיקער און לערער אנטאן גריגאריעוויטש רובינשטיין (אינסטרומענטאציע און קאמפאזיציע). דע ר איבערגעלעבטע ר מלמ ד הא ט גלײ ך דערקענ ט א ן אויםערגעװײנלעכ ן טאלאנ ט אי ן פיאט ר איליטש . אונטער דער השפּעה פֿון דער ריזיקער אויטאָריטעט פֿון זײַן לערער, האָט טשײַקאָווסקי צום ערשטן מאָל באמת פֿאַרדינט בטחון אין זײַנע פֿעיִקייטן און האָט לייַדנשאַפטלעך, מיט דרײַפֿלאָכטן ענערגיע און אינספּיראַציע, אָנגעהויבן באַגרייפן די געזעצן פון מוזיקאַלישער שעפֿערישקייט.
דער חלום פון דעם "גלעזער יינגל" איז אמת - אין 1865. באקומען אַ העכער מוזיקאַליש בילדונג.
פּיאָטר איליטש איז געווען באַלוינט מיט אַ גרויס זילבער מעדאַל. מ׳האט פארבעטן צו לערנען אין מאסקווע קאָנסערוואַטאָרי. באקומען אַ שטעלע ווי אַ פּראָפעסאָר פון פריי זאַץ, האַרמאָניע, טעאָריע און ינסטראַמענטיישאַן.
ביי זיין טשערישט ציל, פּיאָטר איליטש איז לעסאָף ביכולת צו ווערן אַ שטערן פון דער ערשטער מאַגנאַטוד אויף די וועלט 'ס מוזיקאַליש פירמאַמענט. אין דער רוסישער קולטור, איז זײַן נאָמען גלייך מיט די נעמען
פּושקין, טאָלסטוי, דאָסטאָיעווסקי. אויף דער וועלט מוזיקאַליש אָלימפּוס, זיין שעפעריש צושטייַער איז פאַרגלייַכלעך מיט דער ראָלע פון באַק און בעטהאָווען, מאָזאַרט און שובערט, שומאַן און וואַגנער, בערליאָז, ווערדי, ראָסיני, טשאָפּין, דוואָראַק, ליסט.
זיין צושטייַער צו דער וועלט מוזיקאַליש קולטור איז ריזיק. זיין ווערק זענען ספּעציעל שטאַרק דורכגעדרונגען מיט די אידייען פון הומאניזם, אמונה אין דעם הויכן צוקונפט פונעם מענטש. פּיאָטר איליטש האָט געזונגען דער נצחון פון גליק און הויך ליבע איבער די פאָרסעס פון בייז און אַכזאָריעס.
זיין ווערק האָבן אַ ריזיק עמאָציאָנעל פּראַל. די מוזיק איז אמת, וואַרעם, פּראָנע צו עלאַגאַנס, ומעט, מינערווערטיק שליסל. עס איז פאַרביק, ראָמאַנטיש און אומגעוויינלעכע מעלאָדיקע רייכקייט.
טשיקאָווסקיס ווערק איז רעפּריזענטיד דורך אַ זייער ברייט קייט פון מוזיקאַליש זשאַנראַז: באַלעט און אָפּעראַ, סימפאָניע און פּראָגראַם סימפאָניש ווערק, קאַנסערץ און קאַמער מוזיק ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַלז, כאָר, וואָקאַל ווערק ... פּיאָטר איליטש באשאפן צען אָפּעראַס, אַרייַנגערעכנט "יודזשין אָנעגין", "די מלכּה פון ספּיידז", "יאָלאַנטאַ". ער האָט געגעבן דער וועלט די באַלעטן "סוואַן לייק", "סליפּינג שיינקייט", "די נוטקראַקער". דער שאַצקאַמער פון וועלט-קונסט כולל זעקס סימפאָניעס, אָוווערטורז - פאַנטאַסיז באזירט אויף שייקספּירס "ראָמעאָ און דזשוליעט", "המלעט", און דער אָרקעסטער פּיעסע פייַערלעך אָוווערטורע "1812". ער האָט געשריבן קאָנצערטאָס פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער, אַ קאָנצערט פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער, און סויטעס פֿאַר סימפֿאָניע אָרקעסטער, אַרײַנגערעכנט מאָסערטיאַנאַ. פּיאַנע ברעקלעך, אַרייַנגערעכנט די "סעאַסאָנס" ציקל און ראָמאַנס, זענען אויך אנערקענט ווי מאַסטערפּיסיז פון וועלט קלאַסיקס.
ס'איז שווער זיך פֿאָרצושטעלן, וואָס פֿאַר אַ פֿאַרלוסט דאָס האָט געקענט זײַן פֿאַר דער וועלט פֿון מוזיקאַלישער קונסט. אומקערן צוריק די קלאַפּן פון גורל דעלט צו דעם "גלעזער יינגל" אין זיין קינדשאַפט און יוגנט. בלויז אַ מענטש וואָס איז ינפאַנאַטלי געטרייַ צו קונסט קענען וויטסטאַנד אַזאַ טעסץ.
נאָך אַ קלאַפּ פון גורל איז געווען דעלט צו פּיאָטר איליטש דריי חדשים נאָך דעם סוף פון קאָנסערוואַטאָרי. מוזיק קריטיקער צ.א. קוי האט אומבאדינגט געגעבן א שלעכטע אפשאצונג פון טשאיקאָווסקיס פעאיקייטן. מיט אַן אומסקרופּיאַלער וואָרט וואָס האָט געקלונגען הויך אין דער פעטערבורגער גאַזעט, איז דער קאָמפּאָזיטאָר פאַרוואונדעט געוואָרן צום האַרצן... מיט עטלעכע יאָר פריער איז זײַן מוטער געשטאָרבן. ער האָט באַקומען דעם שווערסטן קלאַפּ פון דער פרוי וואָס ער האָט ליב, וואָס האָט אים באלד נאָך איר באַשטעלונג מיט אים איבערגעלאָזט פאַר געלט פאַר אַן אַנדערן...
עס זענען געווען אנדערע פּראָבע פון גורל. טאָמער אַז איז וואָס, טריינג צו באַהאַלטן פון די פראבלעמען וואָס כאָנטיד אים, פּיאָטר איליטש געפירט אַ וואַנדערינג לייפסטייל פֿאַר לאַנג פּיריאַדז פון צייַט, אָפט טשאַנגינג זיין אָרט פון וווינאָרט.
די לעצטע קלאַפּ פון גורל איז געווען פאַטאַל ...
מיר דאַנקען פּיאָטר איליטש פֿאַר זיין איבערגעגעבנקייט צו מוזיק. ע ר הא ט אונד ז , ױנג ע או ן אלט , געװיז ן א בײשפיל , פו ן עקזיםטענץ , אויס ־ האלטן , או ן פעסטקייט . ער האָט געטראַכט וועגן אונדז יונגע מוזיקער. זייענדיק שוין אַ דערוואַקסענער באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר, אַרומגערינגלט מיט "דערוואַקסענע" פּראָבלעמען, האָט ער אונדז געגעבן אומזיסטע מתנות. טראָץ זיין פאַרנומען פּלאַן, האָט ער איבערגעזעצט ראָבערט שומאַננס בוך "לעבנס כּללים און עצות צו יונגע מוזיקער" אויף רוסיש. אין עלטער פון 38 יאָר האָט ער אַרויסגעגעבן פאַר דיר אַ זאַמלונג פּיעסעס מיטן נאָמען “קינדער אלבאם”.
"די גלאַס יינגל" ינקעראַדזשד אונדז צו זיין גוט און צו זען די שיינקייט אין מענטשן. ער האָט אונדז איבערגעגעבן אַ ליבע צו לעבן, נאַטור, קונסט ...
איר מייַ אויך ווי
וואָס טייפּס פון טריינינג סענטערס עקסיסטירן?
די קונסט פון טרובאַדאָרן: מוזיק און פּאָעזיע
