Pierre Rode |

פּיער ראָדע

אין די דרייַ פון די XNUMXth-XNUMXth סענטשעריז אין פֿראַנקרייַך, וואָס איז דורכגעקאָכט אַ תקופה פון היציק געזעלשאַפטלעך אַפּכיוואַלז, אַ מערקווירדיק שולע פון ​​ווייאַלינאַסט איז געגרינדעט, וואָס באקומען ווערלדווייד דערקענונג. אירע גלענצנדיקע פאָרשטייער זענען געווען פּיער ראָדע, פּיער באַיאָ און ראָדאָלף קרוזער.

וויאָליניסטן פון פאַרשידענע קינסט פערזענלעכקייטן, זיי האָבן פיל אין פּראָסט אין עסטעטיש שטעלעס, וואָס ערלויבט היסטאָריקער צו פאַרייניקן זיי אונטער דעם טיטל פון דער קלאַסיש פראנצויזיש פֿידל שולע. געבראכט אין דער אַטמאָספער פון פאַר-רעוואָלוטיאָנאַרי פֿראַנקרייַך, זיי אנגעהויבן זייער נסיעה מיט אַדמעריישאַן פֿאַר די ענציקלאָפּעדיס, די פֿילאָסאָפֿיע פון ​​דזשין-דזשאַק רוסאָו, און אין מוזיק זיי זענען לייַדנשאַפטלעך אנהענגערס פון וויאָטטי, אין וועמענס איידעלע ריסטריינד און אין דער זעלביקער צייַט אָראַטאָריש פּאַטעטיק. שפּיל זיי געזען אַ בייַשפּיל פון די קלאסישע סטיל אין די פּערפאָרמינג קונסט. זיי פּעלץ וויאָטטי ווי זייער רוחניות פאטער און לערער, ​​כאָטש בלויז ראָדע איז געווען זיין דירעקט תּלמיד.

דאָס אַלץ האָט זיי פֿאַראייניקט מיטן דעמאָקראַטישסטן פֿליגל פֿון פֿראַנצויזישע קולטור־טוער. די איינפלוס פון די אידעען פון די ענציקלאפעדיסטן, די אידייען ​​פון דער רעוואלוציע, ווערט קלאר געשפירט אין דער "מעטאדאָלאָגיע פון ​​דער פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי" דעוועלאָפּעד דורך Bayot, Rode און Kreutzer, "אין וואָס מוזיקאַליש און פּעדאַגאָגיקאַל געדאַנק פּערסיווז און ריפראַקט ... די וועלט מיינונג פון די אידעאָלאָגיסטן פֿון דער יונגער פֿראַנצייזישער בורזשואזע.

אָבער, זייער דעמאָקראַטיזם איז געווען באגרענעצט דער הויפּט צו די ספערע פון ​​עסטעטיק, די פעלד פון קונסט, פּאָליטיש זיי זענען גאַנץ גלייַכגילטיק. ז ײ האב ן ניש ט געהא ט דא ס פײערדיק ע ענטוזיאזם , פא ר ד י אידע ן פו ן דע ר רעװאלוציע , װא ס האב ן אויסגעצײכנ ט גאסק , טשערוביני , דלייראק , בערטאן , או ן דעריבע ר האב ן ז ײ געקענ ט בלײב ן אי ן צענטע ר פו ן דע ם מוזיקאליש ן לעב ן פו ן פראנקרײך . נאטירליך איז זייער עסטעטיק נישט געבליבן אומפארענדערט. די יבערגאַנג פון דער רעוואָלוציע פון ​​1789 צו דער אימפעריע פון ​​נאַפּאָלעאָן, די רעסטעריישאַן פון די באָורבאָן דינאַסטי און, ענדלעך, צו די בורזשואזע מאָנאַרכיע פון ​​לוי פיליפּפּע, אַקאָרדינגלי געביטן דעם גייסט פון פראנצויזיש קולטור, צו וואָס זייַן פירער קען נישט בלייַבן גלייַכגילטיק. די מוזיקאַלישע קונסט פון יענע יאָרן האָט זיך אַנטוויקלט פון קלאַסיסיזם צו "אימפעריע" און ווייטער צו ראָמאַנטישקייט. די געוועזענע העלדיש-ציווילע טיראַנישע מאָטיוון אין דער תקופה פון נאַפּאָלעאָן האָבן זיך דערשטיקט מיט פּאָמפּאָסע מליצות און צערעמאָניאַלער גלאַנץ פון דער "אימפעריע", אינערלעך קאַלט און ראַציאָנאַליסטיש, און די קלאַסישיסטישע טראַדיציעס האָבן באַקומען דעם כאַראַקטער פון אַ גוטער אַקאַדעמישער. אין דעם ראַם, Bayo און Kreutzer ענדיקן זייער קינסט קאַריערע.

אין אַלגעמיין, זיי בלייבן געטרייַ צו קלאַסיסיזאַם, און פּונקט אין זייַן אַקאַדעמיק פאָרעם, און זענען פרעמד צו די ימערדזשינג ראָמאַנטיש ריכטונג. צווישן זיי, האָט איינער ראָדע גערירט ראָמאַנטיש מיט די סענטימענטאַליסטיש-לירישע אַספּעקטן פֿון זײַן מוזיק. אָבער נאָך, אין דער נאַטור פון די ליריקס, ער פארבליבן מער אַ אנהענגער פון רוסו, מעגול, גרי און וויאָטי ווי אַ העראַלד פון אַ נייַ ראָמאַנטיש סענסיביליטי. נאָך אַלע, עס איז קיין צופאַל אַז ווען די פלאַוערינג פון ראָמאַנטישיזאַם געקומען, די ווערק פון ראָדע פאַרפאַלן פּאָפּולאַריטעט. ראָמאַנטיקס האָבן נישט פילן אין זיי קאָנסאָנאַנסע מיט זייער סיסטעם פון געפילן. אַזוי ווי באַיאָ און קרויצער, האָט ראָדע אין גאנצן געהערט צו דער תקופה פון קלאַסיסיזם, וואָס האָט באַשטימט זײַנע קינסטלערישע און עסטעטישע פּרינציפּן.

ראָדע איז געבוירן געוואָרן אין באָרדעאַ דעם 16טן פעברואר 1774. פֿון זעקס יאָר האָט ער אָנגעהויבן לערנען פֿידל בײַם André Joseph Fauvel (עלטער). צי פאַווועל איז געווען אַ גוטער לערער איז שווער צו זאָגן. די גיך יקסטינגשאַן פון ראָדע ווי אַ פּערפאָרמער, וואָס איז געווארן די טראַגעדיע פון ​​זיין לעבן, קען זיין געפֿירט דורך די שעדיקן געטאן צו זיין טעכניק דורך זיין ערשט לערנען. איין וועג אָדער אנדערן, פאַווועל קען נישט צושטעלן ראָדע אַ לאַנג פּערפאָרמינג לעבן.

אין 1788 איז ראָדע געפֿאָרן קיין פּאַריז, וווּ ער האָט געשפּילט איינעם פֿון וויאָטטיס קאָנצערטס פֿאַר דעם דעמאָלט־באַרימטן פֿידלער פּונטו. געשלאגן דורך דעם יינגל ס טאַלאַנט, Punto פירט אים צו Viotti, וואָס נעמט ראָדע ווי זיין תּלמיד. זייער קלאסן געדויערן צוויי יאָר. ראָדע איז געמאכט דיזיינג פּראָגרעס. אין 1790, וויאָטי באפרייט זיין תּלמיד פֿאַר די ערשטער מאָל אין אַ עפענען קאָנצערט. דער דעביוט איז פארגעקומען אין טעאַטער פון מלך ברודער בעשאַס די ינטערמישאַן פון אַן אָפּעראַ פאָרשטעלונג. ראָדע האָט געשפּילט וויאָטי'ס דרײַצנטער קאָנצערט, און זײַן פֿײַערדיק, גלענצנדיקער אויפֿפֿירונג האָט פֿאַרכאַפּט דעם עולם. דער יינגל איז בלויז 16 יאָר אַלט, אָבער, לויט אַלע אַקאַונץ, ער איז דער בעסטער וויאָליניסט אין פֿראַנקרייַך נאָך וויאָטטי.

אין זעלבן יאָר האָט ראָדע אָנגעהויבן אַרבעטן אינעם אויסגעצייכנטן אָרקעסטער פונעם פיידאָ-טעאַטער ווי אַ באַגלייטער פון די צווייטע פֿידלען. גלײכצײטי ק הא ט זי ך פארװיקל ט זײ ן קאנצערט־טעטיקײ ט : אי ן יסטער־װא ך 1790 הא ט ע ר דורכגעפיר ט א גרויםע ר ציקל ל פא ר יענע ר צײ ט , שפיל ן אי ן רײע ן 5 װיאטי־קונצערט ס (דריטן , דרײצנטער , פערצנטער , זיבעצנטער , אכצנטער ).

ראָדע פֿאַרברענגט אַלע שרעקלעכע יאָרן פֿון דער רעוואָלוציע אין פּאַריז, שפּילנדיק אין פֿײַדאָ־טעאַטער. ערשט אין 1794 האָט ער אונטערגענומען זײַן ערשטן קאָנצערט־רײַזע צוזאַמען מיטן באַרימטן זינגער גאַראַט. זיי גייען קיין דײַטשלאַנד און שפּילן אין האַמבורג, בערלין. ראָהדע ס דערפאָלג איז ויסערגעוויינלעך, די בערלינער מוזיקאַליש גאַזעט האט ענטוזיאַסטיק געשריבן: "די קונסט פון זיין פּלייינג האט אַלע עקספּעקטיישאַנז. יעדער, וואָס האָט געהערט זײַן באַרימטער מלמד וויאָטי, טענהט איינשטימיק, אַז ראָדע האָט אין גאַנצן באַהערשט דעם מלמדס אויסגעצייכנטע שטייגער, געבן אים נאָך מער ווייכקייט און צאַרט געפיל.

די רעצענזיע עמפאַסייזיז די ליריקאַל זייַט פון ראָדע ס סטיל. די דאזיקע קוואַליטעט פון זיין שפּיל איז שטענדיק אונטערגעשטראכן אין די משפט פון זיינע צייטשריפטן. "כיין, ריינקייַט, חן" - אַזאַ עפּיטאַץ זענען אַוואָרדיד צו ראָדעס פאָרשטעלונג דורך זיין פרייַנד פּיער באַיאָ. אָבער אַזוי האָט ראָדע'ס שפּיל־נוסח, משמעות, געווען שטאַרק אונטערשיידן פֿון וויאָטטי, ווײַל עס האָט געפֿעלט העלדיש-פּאַטעטישע, "אָראַטאָרישע" קוואַלאַטיז. אַ פּנים, האָט ראָדע פֿאַרכאַפּט די צוהערער מיט האַרמאָניע, קלאַסישיסטישער קלאָרקייט און לירישקייט, און נישט מיט דער פּאַטעטישער דערציִונג, מענלעך שטאַרקייט, וואָס האָט אויסגעצייכנט וויאָטי.

טראָץ דער הצלחה, ראָדע לאָנגס צו צוריקקומען צו זיין כאָומלאַנד. ער האָט אָפּגעשטעלט קאַנסערץ, און ער גייט צו באָרדעאַוקס דורך ים, ווייַל אַרומפאָרן דורך לאַנד איז ריזיקאַליש. אָבער, ער פיילז צו באַקומען צו באָרדעאַוקס. א שטורעם ברײט זיך אויס און טרײבט די שיף אויף װעלכער ער פארט צו די ברעגן פון ענגלאנד. בכלל נישט דיסקערידזשד. ראָדע ראַשאַז צו לאָנדאָן צו זען וויאָטטי, וואָס וואוינט דאָרט. דערבײַ וויל ער רעדן צום לאנדאנער ציבור, אבער, וויי, די פראנצויזן אין דער ענגלישער הויפטשטאט זענען זייער ווארעמדיק, פארדעכטיגט יעדן אין דזשאקאבינער געפילן. ראָדע איז געצווונגען צו באַגרענעצן זיך צו אָנטייל נעמען אין אַ צדקה קאָנצערט אין טויווע פון ​​אלמנות און יתומים, און אַזוי פאַרלאָזן לאָנדאָן. דער וועג צו פראנקרייך איז פארמאכט; דער פֿידלער קערט זיך צוריק קיין האַמבורג און פֿון דאַנען מאַכט זיך אַ וועג דורך האָלאַנד צו זײַן היימלאַנד.

ראָדע איז אָנגעקומען קיין פּאַריז אין 1795. אין דער צײַט האָט סאַרערט געזוכט פֿון דער קאַנווענשאַן אַ געזעץ אויף דער עפֿענונג פֿון אַ קאָנסערוואַטאָרי - די וועלט'ס ערשטע נאַציאָנאַלע אינסטיטוציע, וווּ מוזיקאַלישע דערציִונג ווערט אַ עפֿנטלעכע עסק. אונטער דעם שאָטן פון דער קאָנסערוואַטאָרי, סאַררעט קאַלעקץ אַלע די בעסטער מוזיקאַליש פאָרסעס וואָס זענען געווען דעמאָלט אין פּאַריז. קאַטעל, דאַלייראַק, טשערוביני, טשעליסט בערנאַרד ראָמבערג, און צווישן די פֿידלער, דער אַלטער גאַוויגניער און דער יונגער בייאָט, ראָדע, קרוצער, באַקומען אַ פאַרבעטונג. די אַטמאָספער אין די קאָנסערוואַטאָרי איז שעפעריש און ינטוזיאַסטיק. און עס איז נישט קלאָר וואָס, ווייל אין פּאַריז פֿאַר אַ לעפיערעך קורץ צייַט. ראָוד טראפנס אַלץ און בלעטער פֿאַר ספּאַין.

זיין לעבן אין מאַדריד איז נאָוטאַבאַל פֿאַר זיין גרויס פרענדשיפּ מיט Boccherini. א גרויסער קינסטלער האט ניט קיין נשמה אין אַ הייס יונג פראנצויזיש. די פאַרברענט ראָדע ליב צו קאַמפּאָוז מוזיק, אָבער האט אַ שלעכט באַפֿעל פון ינסטראַמענטיישאַן. באָקעריני טוט גערן די אַרבעט פֿאַר אים. זיין האַנט איז קלאר פּעלץ אין דער עלאַגאַנס, ליכטיקייט, חן פון אָרקעסטער אַקאַמפּנימאַנט פון אַ נומער פון ראָדע ס קאָנצערט, אַרייַנגערעכנט די באַרימט זעקסטער קאָנסערטאָ.

ראָדע האָט זיך אומגעקערט קיין פּאַריז אין 1800. בעשאַס זיין אַוועק עס זענען געווען וויכטיק פּאָליטיש ענדערונגען אין דער פראנצויזיש הויפּטשטאָט. גענעראל באָנאַפּאַרטע איז געווארן דער ערשטער קאָנסול פון דער פראנצויזיש רעפובליק. דע ר נײע ר הערשער , הא ט זי ך ביסלעכװײ ז אפגעװארפ ן פו ן דע ר רעפובליקאנער ע צניעותי ק או ן דעמאקראטיע , הא ט געזוכ ט ״באלײג ן ״ זײ ן ״הויף״ . אוי ף זײ ן ״הויף ״ װער ן ארגאניזיר ט א אינסטרומענטאל ע קאפעל ע או ן ארקעסטער , װא ו מע ן פארבע ט ראדע , אל ס סאליסט . דער פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי עפֿנט אויך האַרציק פֿאַר אים אירע טירן, וווּ מע מאַכט אַ פּרווון צו שאַפֿן מעטאָדאָלאָגישע שולן אין די הויפּט־צווײַגן פֿון מוזיק־דערציִונג. דער פֿידל־שול־שיטה איז געשריבן פֿון באַיאָ, ראָדע און קרוצער. אין 1802, די שולע (Methode du violon) איז ארויס און באקומען אינטערנאַציאָנאַלע דערקענונג. אָבער, ראָדע האָט נישט גענומען אַזאַ גרויס טייל אין זייַן שאַפונג; באַיאָ איז געווען דער הויפּט מחבר.

אין אַדישאַן צו די קאָנסערוואַטאָרי און די באָנאַפּאַרטע טשאַפּעל, ראָדע איז אויך אַ סאָלאָיסט אין דער פּאַריזער גראַנד אָפּעראַ. בעשאַס דעם פּעריאָד, ער איז געווען אַ באַליבסטע פון ​​דעם ציבור, איז אין די זעניט פון רום און ינדזשויז די אַנקוועסטשאַנד אויטאָריטעט פון דער ערשטער וויאָלינאַסט אין פֿראַנקרייַך. און נאָך ווידער, די ומרויק נאַטור לאָזן אים נישט בלייַבן אין פּלאַץ. פֿאַרפירט פֿון זײַן פֿרײַנט, דעם קאָמפּאָזיטאָר באָילדיעו, איז ראָדע אין 1803 אַוועק קיין פּעטערבורג.

די הצלחה פון ראָדע אין די רוסישע הויפּטשטאָט איז באמת ענטשאַנטינג. דערלאנגט צו אלעקסאנדער דער ערשטער, ער איז באַשטימט צו סאָלאָיסט פון די פּלאַץ, מיט אַ אַנהער פון געצאָלט פון 5000 זילבער רובל אַ יאָר. ער איז הייס. פעטערבורגער הויכע געזעלשאפט קעמפען זיך איינס מיט דעם אנדערן און פרובירט אריינצונעמען ראָדע אין זייערע סאַלאַנז; ער גיט סאָלאָ-קאָנצערטן, שפּילט אין קוואַרטעטן, אַנסאַמבלן, סאָלאָ אין דער קייסערישער אָפּערע; זיינע חיבורים קומען אריין אין וואָכעדיק לעבן, זיין מוזיק איז אַדמייערד דורך ליבהאבערס.

אין 1804 איז ראָדע געפֿאָרן קיין מאָסקווע, וווּ ער האָט געהאַלטן אַ קאָנצערט, ווי עדות דער מעלדן אין מאָסקאָווסקי וועדאָמאָסטי: “מר. ראָדע, דער ערשטער פֿידלער פֿון זײַן אימפּעריאַלער מאַדזשעסטי, האָט דעם כּבֿוד צו מעלדן דעם ערבֿדיקן עולם, אַז ער וועט געבן אַ קאָנצערט דעם 10טן אַפּריל, זונטיק, אין זײַן טובֿה אין דעם גרויסן זאַל פֿונעם פּעטראָווסקי־טעאַטער, אין וועלכן ער וועט שפּילן פֿאַרשיידענע ווערק פֿון זיין זאַץ. ראָדע איז געבליבן אין מאָסקווע, משמעות פֿאַר אַ לייַטיש צייט. אַזוי, אין ספּ זשיכאַרעוו ס "נאָטעס" מיר לייענען אַז אין די סאַלאָן פון די באַרימט מאָסקווע מוזיק ליבהאָבער וואַ ווסעוואָלאָזשסקי אין 1804-1805 עס איז געווען אַ קוואַרטעט אין וואָס "לעצטע יאָר ראָדע געהאלטן דער ערשטער פֿידל, און באַטלאָ, וויאָלאַ פרענזעל און טשעלאָ נאָך לאַמאַר. . אמת, די אינפֿאָרמאַציע געמאלדן דורך זשיכאַרעוו איז נישט פּינטלעך. י לאַמאַר אין 1804 קען נישט שפּילן אין אַ קוואַרטעט מיט ראָדע, ווייַל ער איז אנגעקומען אין מאָסקווע בלויז אין נאוועמבער 1805 מיט Bayo.

פֿון מאָסקווע איז ראָדע ווידער געפֿאָרן קיין פּעטערבורג, וווּ ער איז געבליבן ביז 1808. אין 1808, טראָץ דער גאַנצער אויפֿמערק, וואָס ער איז געווען אַרומגערינגלט, איז ראָדע געצווינגן אַוועקצוגיין קיין היימלאַנד: זײַן געזונט האָט ניט געקענט אויסהאַלטן דעם האַרטן צפון־קלימאַט. אויפֿן וועג האָט ער ווידער באַזוכט מאָסקווע, וווּ ער האָט זיך באַקענט מיט אַלטע פּאַריזער פֿרײַנד, וואָס האָבן דאָרט געוווינט זינט 1805 — דער פֿידלער באַיאָ און דער טשעליסט לאַמאַר. אין מאָסקווע האָט ער געגעבן אַ געזעגענונג־קאָנצערט. "הער. ראָדע, דער ערשטער פֿידלער פֿון דער קאַמעראַ פֿון זײַן מאַדזשעסטי דער קייסער פֿון גאַנצן רוסלאַנד, וואָס גייט דורכן מאָסקווע אין אויסלאַנד, וועט זונטיק, דעם 23סטן פֿעברואַר, האָבן דעם כּבֿוד צו געבן אַ קאָנצערט פֿאַר זײַן בענעפֿיט אויפֿפֿירונג אין זאַל פֿונעם טאַנצן־קלוב. אינהאַלט פֿונעם קאָנצערט: 1. סימפֿאָניע פֿון הער מאָזאַרט; 2. הער ראָדע וועט שפּילן אַ קאָנצערט פֿון זײַן קאָמפּאָזיציע; 3. ריזיק אָוווערטורע, אָפּ. שטאָט פון Cherubini; 4. הער זואָן וועט שפּילן דעם פלויט קאָנסערטאָ, אָפּ. קאפלמייסטער הער מילער; 5 — הער ראדע װעט שפילן א קאנצערט פון זײן קאמפאזיציע, דערלאנגט פאר זײן מאַדזשעסטיט קײסער אלעקסאנדער פאװלאװיטש. ראָנדאָ איז מערסטנס גענומען פון פילע רוסישע לידער; 6. לעצט. דער פרייז איז 5 רובל פאר יעדן בילעט, וואס מען קען באקומען פון מיסטער ראדע אליין, וועלכער וואוינט אויף טווערסקאיא, אין הויז פון הער סאלטיקאוו מיט מאדאם שיו, און פון דער באלעבאסטער פון דער טאנצ אקאדעמיע.

מיט דעם קאָנצערט האָט ראָדע זיך געזעגנט מיט רוסלאַנד. אָנגעקומען קיין פּאַריז, האָט ער באַלד געגעבן אַ קאָנצערט אינעם זאַל פֿונעם אָדעאָן־טעאַטער. זײ ן שפיל ן הא ט אבע ר ניש ט ארויםגערופ ן דע ם געװעזענע ם ענטוזיאזם ם פו ן דע ר עולם . אין דער דײַטשישער מוזיקאַלישער צײַטונג האָט זיך דערשינען אַ דערשלאָגענע רעצענזיע: „בײַ זײַן צוריקקער פֿון רוסלאַנד האָט ראָדע געוואָלט באַלוינען זײַנע לאַנדסמאַן, וואָס זיי האָבן זיי צוגענומען דאָס פֿאַרגעניגן פֿון אַזוי לאַנג הנאה האָבן פֿון זײַן וווּנדערלעכער טאַלאַנט. אבער דאס מאל האט ער נישט געהאט אזא מזל. די ברירה פון קאָנצערט פֿאַר פאָרשטעלונג איז געמאכט דורך אים זייער ניט געראָטן. ער האט עס געשריבן אין פעטערבורג, און עס זעט אויס, אז די קעלט פון רוסלאנד איז נישט געבליבן אן איינפלוס אויף דעם חיבור. ראָוד האָט געמאַכט צו ווייניג רושם. זײ ן טאלאנט , אינגאנצ ן פארטיק , אי ן זײ ן אנטוויקלונג , לאז ט נא ך פי ל צ ו באגערט ן װעג ן פײע ר או ן אינערלעכ ן לעבן . ראָדאַ איז ספּעציעל שאַטן דער פאַקט אַז מיר געהערט לאַפאָן אין פראָנט פון אים. דאָס איז איצט איינער פון די באַליבסטע וויאָלינאַסטן דאָ. ”

אמת, דער צוריקרופן רעדט נאָך נישט וועגן די אַראָפּגיין פון ראָדע ס טעכניש בקיעס. דער רעצענזיע איז נישט געווען צופֿרידן מיט דער אויסקלײַב פֿון אַ "צו קאַלטן" קאָנצערט און מיט דעם מאַנגל פֿון פֿײַער אין דער פֿאָרשטעלונג פֿונעם קינסטלער. דער עיקר איז, אפנים, געווען די פארענדערטע טעם פון די פאריזער. דער "קלאַסישער" נוסח פון ראָדע האָט אויפגעהערט צו טרעפן די באדערפענישן פון דעם ציבור. פיל מער איז זי איצט געווען ימפּאָנירט פֿון דער גראַציעז ווירטואָסיטעט פֿונעם יונגן לאַפֿאָנט. די טענדענץ פֿון לײַדנשאַפֿט צו אינסטרומענטאַלע ווירטואָסיטעט האָט זיך שוין געפֿילט, וואָס וואָלט באַלד ווערן דער כאַראַקטעריסטישסטער סימן פֿון דער קומענדיקער תּקופֿה פֿון ראָמאַנטיש.

דער דורכפאַל פון דעם קאָנצערט האָט געשלאָגן ראָדע. טאָמער איז דאָס געווען די דאָזיקע אויפֿפֿירונג, וואָס האָט אים גורם געווען אַן אומרעפּעראַבאַלן גײַסטיקן טראַוומע, פֿון וועלכן ער האָט זיך ביז צום סוף פֿון זײַן לעבן קיינמאָל נישט ערהוילט. פֿון ראָדעס אַמאָליקע געזעלשאַפֿטלעכקייט איז נישט געבליבן קיין שפּור. ער ציט זיך צוריק אין זיך און הערט ביז 1811 אויף צו רעדן אין ציבור. נאָר אין שטוב־קרײַז מיט אַלטע פֿרײַנד — פּיער באַיאָ און טשעליסט לאַמאַר — שפּילט ער מוזיק, שפּילט קוואַרטעטן. אָבער, אין 1811 ער באַשלאָסן צו נעמענ זיכ ווידער קאָנצערט טעטיקייט. אָבער נישט אין פּאַריז. נישט! ער פארט קיין עסטרייך און דייטשלאנד. קאָנסערץ זענען ווייטיקדיק. ראָדע האט פאַרלאָרן בטחון: ער פיעסעס נערוואַסלי, ער דעוועלאָפּס אַ "מורא פון דער בינע." דערהערנדיק אים אין ווין אין 1813, שרײַבט ספּאָהר: „איך האָב, כּמעט מיט אַ היץדיקן ציטערניש, דערוואַרט דעם אָנהייב פֿון דער ראָדע־שפּיל, וואָס מיט צען יאָר פֿריִער האָב איך באַטראַכט מײַן גרעסטער בײַשפּיל. אָבער, נאָך דעם זייער ערשטער סאָלאָ, עס געווען צו מיר אַז ראָדע האט גענומען אַ שריט צוריק אין דעם צייַט. אי ך הא ב געפונע ן זײ ן שפיל ן קאל ט או ן קאמי ; ער האָט געפֿעלט זײַן אַמאָליקן מוט אין שווערע ערטער, און איך האָב זיך געפֿילט אומצופֿרידן אַפֿילו נאָך קאַנטאַביל. ביים אויפפירן די ע-דור וועריאציעס, וואס איך האב געהערט פון אים מיט צען יאר צוריק, בין איך ענדליך געווען איבערצייגט, אז ער האט אסאך פארלוירן אין די טעכנישע געטריישאפט, ווייל ער האט נישט נאר פארפאסט שווערע פרשיות, נאר געמאכט נאך גרינגערע פסקאות פחדן און אומרעכט.

לויטן פֿראַנצויזישן מוזיקאָלאָג-היסטאריקער פעטיס, האָט ראָדע זיך באַקענט מיט בעטהאָווען אין ווין, און בעטהאָווען האָט פֿאַר אים געשריבן אַ ראָמאַנס (פ-דור, אָפּ. 50) פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער, "דאָס הייסט, יענע ראָמאַנס," לייגט פעטיס צו, "וואָס דעמאָלט מיט אַזאַ הצלחה געטאן דורך Pierre Baio אין קאָנסערוואַטאָרי קאַנסערץ. אָבער, רימאַן, און נאָך אים באַזילעווסקי פּאָלעמיק דעם פאַקט.

ראָדע האָט פֿאַרענדיקט זײַן רייַזע אין בערלין, וווּ ער איז געבליבן ביז 1814. ער איז דאָ פֿאַרהאַלטן געוואָרן דורך פּערזענלעכע געשעפֿטן — זײַן חתונה מיט אַ יונגער איטאַליענישער פֿרוי.

אומגעקערט צו פֿראַנקרייַך, ראָדע געזעצט אין באָרדעאַוקס. די שפּעטערדיקע יאָרן צושטעלן דעם פאָרשער ניט קיין ביאָגראַפֿישן מאַטעריאַל. ראָדע טוט נישט דורכפירן ערגעץ, אָבער, אין אַלע ליקעליהאָאָד, ער אַרבעט שווער צו ומקערן זיין פאַרפאַלן סקילז. און אין 1828, אַ נייַע פּרווון צו דערשייַנען פֿאַר דעם ציבור - אַ קאָנצערט אין פּאַריז.

עס איז געווען אַ גאַנץ דורכפאַל. ראד האט עס נישט געטראגן. ע ר אי ז קראנ ק געװאר ן או ן נא ך א צװ ײ יא ר װײטיק ע קראנקײט , דע ם 25 ־ט ן נאװעמבע ר 1830 , אי ז ע ר געשטארב ן אי ן שטעט ל שאט ע בורבאן , נעב ן דאמאזא ן . ראָדע האָט גאָר געטרונקען דאָס ביטערע גלעזל פון דעם קינסטלער, פון וועמען דער גורל האָט אַוועקגענומען דאָס טייערסטע אין לעבן – קונסט. און נאָך, טראָץ דער צו קורץ צייַט פון שעפעריש פלאַוערינג, זיין פּערפאָרמינג טעטיקייט האט אַ טיף צייכן אויף פראנצויזיש און וועלט מוזיקאַליש קונסט. ער איז אויך געווען פּאָפּולער ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, כאָטש זײַנע מעגלעכקייטן אין דעם אַכטונג זענען געווען באַגרענעצט.

זיין שעפעריש העריטאַגע כולל 13 פֿידל קאָנסערטאָס, בויגן קוואַרטעץ, פֿידל דועץ, פילע ווערייישאַנז אויף פאַרשידן טעמעס און 24 קאַפּריסעס פֿאַר סאָלאָ פֿידל. ביז מיטן 1838טן יארהונדערט זענען ראהדע'ס ווערק געווען אסאך געלונגענע. עס זאָל זיין אנגעוויזן אַז פּאַגאַניני האט געשריבן דעם באַרימט קאָנסערטאָ אין די הויפּט לויט די פּלאַן פון דער ערשטער פידל קאָנסערטאָ דורך ראָדע. לודוויג ספּאָהר איז געקומען פֿון ראָדע אין אַ סך וועגן, און האָט געשאַפֿן זײַנע קאָנצערטן. ראָוד זיך אין די קאָנצערט זשאַנראַ נאכגעגאנגען וויאָטטי, וועמענס ווערק איז געווען אַ בייַשפּיל פֿאַר אים. ראָדעס קאָנצערטאָס איבערחזרן ניט בלויז די פאָרעם, אָבער אויך די אַלגעמיינע אויסלייג, אַפֿילו די ינטאָנאַטיאָנאַל סטרוקטור פון וויאָטי ס ווערק, אַנדערש בלויז אין גרויס לירישקייט. די לירישקייט פֿון זייערע "פּשוטים, אומשולדיקע, אָבער פֿול מיט געפילן מעלאָדיעס" האָט אָדאָעווסקי באַמערקט. די לירישע קאַנטילענאַ פון ראָדע ס חיבורים איז געווען אַזוי אַטראַקטיוו אַז זיין ווערייישאַנז (ג-דור) אַרייַנגערעכנט אין די רעפּערטואַר פון די בוילעט וואָקאַליסץ פון דער תקופה Catalani, Sontag, Viardot. אויף Vieuxtan ס ערשטער וויזיט צו רוסלאַנד אין 15, אין דער פּראָגראַם פון זיין ערשטער קאָנצערט אויף מאַרץ XNUMX, Hoffmann סאַנג ווערייישאַנז פון ראָדע.

די ווערק פון ראָדע אין רוסלאַנד האָבן געניסן גרויס ליבע. ז ײ זײנע ן געשפיר ט געװאר ן פו ן כמע ט אל ע פיאליניסטן , פראפעםיאנעל ן או ן אמאטארן ; ז ײ זײנע ן ארײ ן אי ן ד י רוסיש ע פראװינצן . די ארכיוו פון די ווענעוויטינאוו האבן אפגעהיט די פראגראמען פון היימישע קאנצערטן, וואס זענען פארגעקומען אין דער לויזינע נחלה פון די וויעלגארסקיס. אי ן ד י דאזיק ע אװנט ן האב ן ד י ױאליניסט ן טעפלאװ ( דע ר באזיצער , חבר ה פו ן ד י ױלגארסקי ) או ן דע ר שײגע ר אנטואן , געשפיר ט קאנצערט ס פו ן ל ׳ מאורער , פ ׳ ראדע ׳ (אכטע ר), ר קרעוצע ר (נינצנטן) .

אין די 40ער יאָרן פֿונעם 24טן יאָרהונדערט האָבן ראָדעס קאָמפּאָזיציעס אָנגעהויבן ביסלעכווײַז פֿאַרשווינדן פֿונעם קאָנצערט רעפּערטואַר. בלויז דריי אָדער פיר קאָנצערטאָס זענען אפגעהיט אין די בילדונגקרייז פיר פון ווייאַלינאַסט פון דער שולע פּעריאָד פון לערנען, און XNUMX קאַפּריסעס זענען געהאלטן הייַנט ווי אַ קלאַסיש ציקל פון די עטודע זשאַנראַ.

ל ראבן