סטעפּאַן יוואַנאָוויטש דאַווידאָוו |

סטעפּאַן דאַווידאָוו

די אַקטיוויטעטן פון דער טאַלאַנטירט רוסיש קאָמפּאָזיטאָר ש. דאַווידאָוו פּראַסידאַד אין אַ טורנינג פונט פֿאַר די קונסט פון רוסלאַנד, אין די דרייַ פון די XNUMXth און XNUMXth סענטשעריז. ע ם אי ז געװע ן א שװער ע פעריא ד פו ן צובראכ ן ד י אלט ע קלאסיציסטיש ע טראדיציעס , או ן ד י אויפקומע ן פו ן נײ ע טענדענ ס פו ן סענטימענטאליז ם או ן ראמאנטיזם . אויפֿגעבראַכט אויף די פּרינציפּן פֿון קלאַסישיזם, אויף דער מוזיק פֿון ב. גאַלופּי און ג. סאַרטי, האָט דאַווידאָוו, ווי אַ שפּירעוודיקער קינסטלער, נישט געקענט דורכגיין די נײַע טרענדס פֿון זײַן צײַט. זיין ווערק איז פול מיט טשיקאַווע זוכן, סאַטאַל פאָרויסזאָגן פון דער צוקונפֿט, און דאָס איז זיין הויפּט זאָרג וועגן קונסט.

דאַווידאָוו איז געקומען פֿון אַ קליינעם אָרטיקן טשערניגאָוון איידעלע. צווישן די אויסגעקליבענע זינגערס אין אוקראַיִנע, איז ער, אַ מוזיקאַליש טאַלאַנטירט ייִנגל, אָנגעקומען קיין פּעטערבורג סוף 1786 און איז געוואָרן אַ תּלמיד פֿון דער זינגער־קאַפּעל. אין דעם בלויז "מוזיקאַליש אַקאַדעמיע" אין דער הויפּטשטאָט, דאַווידאָוו באקומען אַ פאַכמאַן בילדונג. פֿון 15 יאָר האָט ער געשאַפֿן הייליקע מוזיק.

זיין ערשטער אָפּוסעס אויף רוחניות טעקסץ זענען געטאן אין קאַגהעללאַ קאַנסערץ, אָפט אין דעם בייַזייַן פון מלכות. לויט עטלעכע ריפּאָרץ, קאַטערין צווייטער געוואלט צו שיקן דאַווידאָוו צו איטאליע צו פֿאַרבעסערן זיין קאַמפּאָוזינג סקילז. אָבער אין דער צײַט איז אָנגעקומען קיין רוסלאַנד דער באַרימטער איטאַליענישער קאָמפּאָזיטאָר Giuseppe Sarti, און דאַווידאָוו איז געווען באַשטימט צו אים ווי אַ פּענסיאָנער. די קלאסן מיט סארטי האבן געדויערט ביז 1802 ביז דעם אפפאָר פון דעם איטאַליענישן מאַעסטראָ צו זיין היימלאַנד.

אי ן ד י יאר ן פו ן נאענט ן קאנטאק ט מי ט דע ר מלמד , אי ז דאװידא ו ארײנגעקומע ן אי ן קרײ ז פו ן דע ר פעטערבורגע ר קינסטישע ר אינטעליגענץ . ער האָט באַזוכט דעם הויז פון נ. לבוב, וווּ זיך צונויפֿגעקליבן פּאָעטן און מוזיקער, זיך באַפֿרײַנדט מיט ד' באָרטניאַנסקי, מיט וועמען דאַווידאָוואַ איז געווען פֿאַרבונדן מיט "אַ אָפנהאַרציק און שטענדיקער ליבשאַפֿט און אַ קעגנזײַן רעספּעקט". בעשאַס דעם ערשטער "טריינינג" צייַט, דער קאַמפּאָוזער געארבעט אין די זשאַנראַ פון רוחניות קאָנצערט, ריווילינג אַ בריליאַנט מאַסטערי פון די פאָרעם און טעכניק פון כאָר שרייבן.

אָבער דאַווידאָווס טאַלאַנט האָט דאָס מערסטע געשײַנט אין טעאַטער־מוזיק. אי ן יא ר 1800 אי ז ע ר ארײ ן אי ן ד י דינםט ן פו ן דע ר דירעקטא ר פו ן ד י קייסעריש ע טעאטערס , פארבײ ט דע ם פארשטארבענע ר ע . לויט דער באַפעל פון הויף, האָט דאַווידאָוו געשריבן 2 באַלעטן - "געקרוינט גוטסקייט" (1801) און "דער קרבן פון דאנקבארקייט" (1802), וואָס זענען פארנומען מיט נאָוטאַבאַל הצלחה. און אין דער ווייַטער אַרבעט - די באַרימט אָפּעראַ "יאַמ - מיידל" - ער איז געווארן באַרימט ווי איינער פון די קריייטערז פון די נייַ ראָמאַנטיש זשאַנראַ פון "מאַגיש", פייע-מייַסע אָפּעראַ. דאָס ווערק, דאָס בעסטע אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק, איז בעצם אַ גרויסער טעאַטראַלער ציקל, וואָס באַשטייט פון פיר אָפּערעס. דער מקור איז געווען דער זינגשפּיל פון דעם עסטרייכישן קאָמפּאָזיטאָר פ. קאַוער צום טעקסט פון ק. גענסללער "דנובע יאַמ - מיידל" (1795).

דער שרײַבער און איבערזעצער נ. קראַסנאָפּאָלסקי האָט געמאַכט אַן אייגענעם, רוסישער ווערסיע פֿון גענסלערס ליברעטאָ, ער האָט איבערגעגעבן די אַקציע פֿון דער דנובֿ אין דניעפּער און באַשענקט די העלדן מיט אַלטע סלאַווישע נעמען. אין דער דאָזיקער פֿאָרעם איז אין פּעטערבורג אויפֿגעשטעלט געוואָרן דער ערשטער טייל פֿון קאַוערס אָפּערע מיטן נאָמען "די דניעפּערע יאַמ־מיידל". דאַווידאָוו האָט דאָ געשפּילט ווי דער רעדאַקטאָר פֿון דער פּיעסע און דער מחבר פֿון די אַרײַנזעצן נומערן, און האָט מיט זײַן מוזיק פֿאַרשטאַרקן דעם רוסישן נאַציאָנאַלן כאַראַקטער פֿון דער פֿאָרשטעלונג. די אָפּעראַ איז געווען אַ ריזיק הצלחה, וואָס געצווונגען דעם ליברעטיסט צו פאָרזעצן זיין אַרבעט. פּונקט מיט אַ יאָר שפּעטער האָט זיך באַוויזן אויף דער סצענע דער צווייטער טייל פֿון קאַוערס זינגשפּיל, איבערגעאַרבעט דורך דעם זעלבן קראַסנאָפּאָלסקי. דאַווידאָוו האָט נישט אָנטייל גענומען אין דער פּראָדוקציע, ווייַל אין אפריל 1804 ער איז געווען דיסמיסט פון דינסט אין טעאַטער. זײַן אָרט האָט פֿאַרנומען ק. קאַוואָס, וועלכער האָט געשאַפֿן אינטערפּאָלירטע אַריעס פֿאַר דער אָפּערע. אָבער, דאַווידאָוו האט נישט פאַרלאָזן דעם געדאַנק פון אָפּעראַ, און אין 1805 ער געשריבן די גאנצע מוזיק פֿאַר די דריט טייל פון די טעטראַלאָגי צו קראַסנאָפּאָלסקי ס ליברעטאָ. די דאָזיקע אָפּערע, גאָר אומאָפּהענגיק אין קאָמפּאָזיציע און מיטן נײַעם נאָמען לעסטאַ, די דניעפּער יאַמ־מיידל, איז געווען דער שפּיץ פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק. אַ גלענצנדיקער אַנסאַמבל, פּרעכטיקע בינע, באַלעט-סצענעס, שיין כאָרעאָגראַפֿירט דורך דער קאָרעאָגראַף א. אַוגוסט, האָט דאַווידאָווס ליכטיקע, פאַרביק מוזיק אַלע בייגעשטייערט צו דעם ריזיקן דערפאָלג פון לעסטאַ. אין עס, דאַווידאָוו געפונען נייַע מוזיקאַליש און דראַמאַטיק סאַלושאַנז און נייַע קינסט מיטלען, קאַמביינינג 2 פּלאַנז פון קאַמף - פאַקטיש און פאַנטאַסטיש. מיט יקסייטינג מאַכט ער קאַנווייד די דראַמע פון ​​אַ פּשוט פּויער מיידל לעסטאַ, וואס איז געווארן די מעטרעסע פון ​​יאַמ - מיידל, און איר ליבהאָבער, פּרינס ווידאָסטאַן. ער איז אויך געראָטן צו כאַראַקטעריזירן דעם קאָמיקער העלד - דער קנעכט פון טאַראַבאַר. קאַפּטשערינג אַ ברייט קייט פון געפילן פון דעם כאַראַקטער - פון פּאַניק מורא צו אַנבריידאַלד פרייד, דאַווידאָוו נאָוטיסאַבלי אַנטיסאַפּייטיד די בילד פון גלינקאַ ס פאַרלאַף. אין אַלע שטים-טיילן באַנוצט דער קאָמפּאָזיטאָר פֿרײַ דעם מוזיקאַלישן וואָקאַבולאַר פֿון זײַן תּקופֿה, באַרײַכערט די אָפּערע־שפּראַך מיט ינטאָנאַציעס פֿון רוסיש פֿאָלקסליד און טאַנץ־ריטמס. די אָרקעסטראַל עפּיסאָודז זענען אויך טשיקאַווע - פּיקטשעראַסק בילדער פון נאַטור (פאַרטאָג, טאַנדערסטאָרמז), העל קאָלאָריסטיק געפינט אין די אַריבערפירן פון די "מאַגיש" שיכטע. אַלע די ינאַווייטיוו פֿעיִקייטן געמאכט לעסטי דאַווידאָוו דער בעסטער פייע מייַסע אָפּעראַ פון אַז צייַט. די דערפאָלג פון דער אָפּערע האָט בייגעשטייערט צו דאַווידאָווס צוריקקערן צו דינען אין דער טעאַטער דירעקטאָראַטע. אין 1807 האָט ער געשריבן מוזיק צום לעצטן, פערטן טייל פֿון "יאַמ־מיידל" צו אַן אומאָפּהענגיקער טעקסט פֿון א. שאכאָווסקי. אָבער, איר מוזיק האט נישט גאָר דערגרייכט אונדז. דאָס איז געווען די לעצטע ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר אין די אָפּעראַ זשאַנראַ.

דע ר אנהויב ן פו ן דע ר שרעקלעכע ר צײ ט פו ן ד י נאפאלעאניש ע מלחמות , הא ט געפאדער ט א אנדער ע פאטריאטיש ע טעמ ע אי ן דע ר קונסט , װא ס שפיגלט ל דע ם אלגעמײנע ם אויפברו ך פו ן דע ר פאלקס־באװעגונג . אבע ר ד י העלדיש ע טעמ ע הא ט אי ן יענע ר צײ ט נא ך ניש ט געפונע ן אי ר פארקערפערײ ט אי ן דע ר אפערע . דאָס האָט זיך קלאָר אַרויסגעוויזן אין אַנדערע זשאַנערס - אין "טראַגעדיע אויף מוזיק" און אין פֿאָלקס־דיווערטיסמענט. דאַווידאָוו האָט זיך אויך געוואָנדן צו "טראַגעדיע אין מוזיק", קאָמפּאָזיטירן כאָר און אינטערמישאַנז פֿאַר די טראַגעדיעס "סומבעקאַ אָדער דער פאַל פון קאַזאַן מלכות" פון ש. גלינקאַ (1807), "הורדוס און מאַריאַמנע" פון ג. דערזשאַווין (1808), " עלעקטרה און אָרעסטעס״ פֿון א. גרוזינצעוו (1809). אין די מוזיקאַליש עמבאַדימאַנט פון העלדיש בילדער דאַווידאָוו רילייד אויף די נוסח פון קוו גלוק, רימיינדיד אויף די שטעלעס פון קלאַסיסיזאַם. אין 1810 איז נאכגעגאנגען די לעצט אָפּזאָגן פון דעם קאָמפּאָזיטאָר פון די דינסט, און זינט דעמאָלט איז זיין נאָמען פאַרשווונדן פון טעאַטער פּאָסטערס פֿאַר עטלעכע יאָרן. ערשט אין 1814 איז דאַווידאָוו ווידער דערשינען ווי דער מחבר פֿון בינע־מוזיק, אָבער אין אַ נײַעם דיווערטיסמענט זשאַנער. די דאָזיקע ווערק האָט זיך אַנטפּלעקט אין מאָסקווע, וווּ ער איז אַריבער אין האַרבסט 1814. נאָך די טראַגישע געשעענישן פֿון 1812 האָט זיך ביסלעכווײַז אָנגעהויבן אויפֿלעבן דעם קינסטלערישן לעבן אין דער אַלטער הויפּטשטאָט. דאַווידאָוו איז געווען אָנגעשטעלט דורך די אָפיס פון די מאָסקווע ימפּעריאַל טעאַטער ווי אַ מוזיק לערער. ער האָט אויפֿגעבראַכט אויסגעצייכנטע קינסטלער, וואָס האָבן געמאַכט דעם כבוד פֿון דער מאָסקווער אָפּערע־טרופּע — נ. רעפּינאַ, פ. בולאַכאָוו, א. באַנטישעװ.

דאַווידאָוו האָט געשאַפֿן מוזיק פֿאַר עטלעכע דעמאָלט פּאָפּולערע דיווערטיסזענץ: "סעמיק, אָדער גיין אין מאַריינאַ גראָווע" (1815), "גיין אויף די שפּערל היללס" (1815), "מייַ טאָג, אָדער גיין אין סאָקאָלניקי" (1816), "סעודה פון די בערג" קאָלאָניסטן" ( 1823 ) און אנדערע. די בעסטע פֿון זיי איז געווען די פּיעסע "סעמיק, אָדער גיין אין מאַריינאַ גראָווע". פֿאַרבונדן מיט די געשעענישן פון די פּאַטריאָטיק מלחמה, עס איז געווען סוסטאַינעד לעגאַמרע אין די גייסט פון די מענטשן.

פֿון דער אָפּטיילונג "ערשטער מייַ, אָדער גיין אין סאָקאָלניקי", זענען ספּעציעל פאָלקס 2 לידער: "אויב מאָרגן און שלעכט וועטער" און "צווישן די פלאַך טאָל", וואָס איז אריין אין די שטאָט לעבן ווי פאָלק לידער. דאַווידאָוו האט אַ טיף צייכן אויף דער אַנטוויקלונג פון רוסיש מוזיקאַליש קונסט פון די פאַר-גלינקאַ צייַט. אַ געבילדעטער קלעזמער, אַ טאַלאַנטירט קינסטלער, וועמענס ווערק איז געשפּרייט פֿון רוסישן נאַציאָנאַלן אָפּשטאַם, האָט ער אויסגעבראָכן דעם וועג פֿאַר רוסישער קלאַסיקער, אין אַ סך אַספּעקטן פֿאָרויסגערעדט די פֿיגוראַטיווע סטרוקטור פֿון די אָפּערעס פֿון מ. גלינקאַ און א. דאַרגאָמיזשסקי.

א סאָקאָלאָוואַ