זייַט טאָן |

פראנצויזיש טאָן צוגעגעבן, נעם. זוזאצטאן, זוזאצטאן

דער קלאַנג פון אַ קאָרד וואָס געהערט נישט צו (צוגעלייגט צו) זייַן סטראַקטשעראַל באַזע. אין אן אנדער ינטערפּריטיישאַן, פּ.ט. איז "אַ ניט-קאָרד געזונט (ד.ה. נישט אַרייַנגערעכנט אין דער טערטיאַן סטרוקטור פון אַ קאָרד), וואָס אַקווייערז האַרמאָניק טייַטש אין אַ געגעבן קאָנסאָנאַנסע ווי זייַן קאַנסטיטשואַנט עלעמענט" (יו. נ. טיולין); ביידע ינטערפּריטיישאַנז קענען זיין קאַמביינד. רובֿ אָפט, פּ.ט. ווערט גערעדט אין באַציונג צו אַ טאָן וואָס איז נישט אַרייַנגערעכנט אין דער טערטיאַן סטרוקטור פון אַ קאָרד (למשל, אַ זעקסט אין ד7). א דיסטינגקשאַן איז געמאכט צווישן סאַבסטיטוטיוו (גענומען אַנשטאָט פון די פארבונדן קאָרדאַל) און דורכדרינג (גענומען צוזאַמען מיט אים).

עף טשאָפּין. Mazurka op. 17 ניט 4.

פּי טשײַקאָווסקי. 6טע סימפאניע, באַוועגונג IV.

פּ.ט. זענען מעגלעך אין באַציונג ניט בלויז צו דריט קאָרדז, אָבער אויך צו קאָרדז פון אַ אַנדערש סטרוקטור, ווי געזונט ווי צו פּאָליטשאָרדס:

די דערצו פון פּ. טאָנעס (ספּעציעל צוויי אָדער דרייַ פּ. טאָנעס) יוזשאַוואַלי פירט צו די טראַנספאָרמאַציע פון ​​אַ קאָרד אין אַ פּאָליטשאָרד. פּ.ט. שאַפֿן אַ דריי-עלעמענט פאַנגקשאַנאַל דיפערענשייישאַן אין די סטרוקטור פון די קאָרד: 1) הויפּט. טאָן ("שורש" פון די קאָרד), 2) אנדערע טאָנעס פון די הויפּט. סטראַקטשערז (צוזאַמען מיט די הויפּט טאָן "האַרץ" פון די קאָרד) און 3) צווייטיק טאָנעס (אין באַציונג צו די P. t., די "האַרץ" פיעסעס אַ ראָלע ענלעך צו די "הויפּט טאָן" פון אַ העכער סדר). אזוי, די סימפּלאַסט פאַנגקשאַנאַל באציונגען קענען זיין אפגעהיט אפילו מיט אַ פּאָליפאָניק דיססאָנאַנט קאָרד:

סס פּראָקאָפיעוו. "ראָמעאָ און דזשוליעט" (10 שטיק פֿאַר פ. אָפּ. 75, נומ 5, "מאַסקס").

ווי אַ דערשיינונג פון האַרמאָניק טראכטן פּ. ה. איז ענג פארבונדן מיט דער געשיכטע פון ​​דיסאַנאַנס. דער זיבעטער איז ערידזשנאַלי פאַרפעסטיקט אין די קאָרד (ד7) ווי אַ מין פון "פאַרפרוירן" גייט פארביי געזונט. די קינעטיק פון קאָרד דיסאַנאַנס איז אַ דערמאָנונג פון זייַן אָנהייב, פון זייַן "זייַט-טאָן" נאַטור. קריסטאַלליזעד אין די 17-18 סענטשעריז. טערצאָוויע קאָרדז (סיי קאָנסאָנאַנט און דיסאַנאַנט) זענען פאַרפעסטיקט, אָבער, ווי נאָרמאַטיווע קאָנסאָנאַנסעס. דעריבער, פּ.ט. זאָל זיין אונטערשיידן ניט אין אַזאַ קאָרדז ווי V7 אָדער II6 / 5, אָבער אין סטראַקטשעראַלי מער קאָמפּליצירט קאָנסאָנאַנסעס (אַרייַנגערעכנט קאָנסאָנאַנסעס, די סאָונדס פון וואָס קענען זיין עריינדזשד אין דריטס, למשל, "טאָניק מיט אַ זעקסט"). פּ.ט. איז דזשאַנעטיקלי שייַכות צו אַקסאַקאַטוראַ, אַ פּערפאָרמינג טעכניק פון די 17 און 18 סענטשעריז. (מיט ד. סקאַרלאַטטי, ל. קופּערין, דזשס באַטש). פּ.ט. פארדינט עטלעכע פאַרשפּרייטונג אין די האַרמאָניע פון ​​די 19 יאָרהונדערט. (די ווירקונג פון דער שטאַרקעכץ מיט דער זעקסטער אין די צווייטיק טעמע פון ​​די פינאַלע פון ​​בעטהאָווענס 27 סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, "טשאָפּינס" דאָמינאַנט מיט די זעקסט, אאז"ו ו). פּ.ט. געווארן אַ נאָרמאַטיוו געצייַג אין דער האַרמאָניע פון ​​די 20 יאָרהונדערט. אָנגענומען אין ערשטער ווי "עקסטראַ נאָטעס" (ווג קאַראַטיגין), ד"ה ווי ניט-אַקאָרד סאָונדס "סטאָקן" אין אַ קאָרד, פּ.ט. קאַטעגאָריע, גלייַך צו די קאַטעגאָריעס פון קאָרד און ניט-קאָרד סאָונדס.

ווי אַ טעאָרעטיש דער באַגריף פון פּ. ה. גייט צוריק צו דער געדאַנק פון u1bu1b די "צוגעלייגט זעקסט" (sixte ajoutée) דורך JP Rameau (אין די נאָכפאָלגן f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1, דער הויפּט טאָן פון די 1 קאָרד איז f, נישט ד, וואָס איז אַ PT, אַ דיסאַנאַנס צוגעגעבן צו די טריאַד פ2 אַ4 קקסנומקס). X. Riemann געהאלטן P. ה. (Zusdtze) איינער פון די XNUMX וועגן פון פאָרמינג דיסאַנאַנט קאָרדז (צוזאמען מיט ניט-קאָרד סאָונדס אויף שווער און ליכט ביץ, ווי געזונט ווי אָלטעריישאַנז). אָ משיח האָט געגעבן פּ.ט. מער קאָמפּליצירט פארמען. GL Catuar באַצייכנט דעם טערמין "פּ. ה." ניט-קאָרד סאָונדס, אָבער ספּאַסיפיקלי באַטראַכט "האַרמאָניק קאַמבאַניישאַנז געשאפן דורך זייַט טאָנעס". יו. ן טיולין גיט פ ט. אַ ענלעך ינטערפּריטיישאַן, סאַבדיוויידינג זיי אין פאַרבייַט און נעמען וואָרצל.

רעפֿערענצן: Karatygin VG, ימפּרעססיאָניסט קלעזמער. (צו דער פראדוקציע פון ​​דעבוסי'ס Peléas et Melisande), רעדע, 1915, נומ' 290; קאַטואַר גל, טעאָרעטיש קורס פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1925; טיולין יו. נ., לערנבוך פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1959; זיין אייגענע, מאָדערן האַרמאָניע און זייַן היסטארישע אָנהייב, אין דער זאַמלונג: פֿראגן פון הייַנטצייַטיק מוזיק, ל., 1963, די זעלבע, אין דער זאַמלונג: טעאָרעטיש פּראָבלעמס פון מוזיק פון די 1 יאָרהונדערט, ב. 1967, מ., 2; רשיניאן ז"ר, ספר לימוד הרמוניה, ספר. 1966, ער., קסנומקס (אין ארמאניש); Kiseleva E., צווייטיק טאָנעס אין פּראָקאָפיעוו ס האַרמאָניע, אין: טעאָרעטיש פּראָבלעמס פון מוזיק פון די 1th יאָרהונדערט, Vol. 1967, מ., 4; Rivano NG, לייענער אין האַרמאָניע, טייל 1973, מ., 8, טש. אַכט; Gulyanitskaya NS, די פּראָבלעם פון די קאָרד אין מאָדערן האַרמאָניע: וועגן עטלעכע אַנגלאָ-אמעריקאנער קאַנסעפּס, אין: שאלות פון מוזיקאָלאָגי, פּראָסעעדינגס פון די שטאַט. מוזיקאַליש און פּעדאַגאָגיש אינסטיטוט. גנעסינס, ניין. 18, מאָסקווע, 1976; רימאן ה., האנדבוך דער הארמאניעהרע, לפז, 1887 , 1929 ; קאַרנער מ., א לערנען פון 20th יאָרהונדערט האַרמאָניע, ל., (1942); Messiaen O., Technique de Mon Langage Musical. פּ., (1944); סעשאַנז ר., האַרמאָניק פיר, ניו יאָרק, (1951); Rersichetti V., twentieth יאָרהונדערט האַרמאָניע ניו יאָרק, (1961); Ulehla L., הייַנטצייַטיק האַרמאָניע. ראָמאַנטישיזאַם דורך די צוועלף-טאָנע רודערן, NY-L., (קסנומקס).

יו. ח כאָלאָפּאָוו