פּלאַגאַל קאַדענסע |

פּלאַגאַל קאַדענסע (שפּעט לאַטייַן פּלאַגאַליס, פֿון גריכיש פּלאַגיאָס - לאַטעראַל, ומדירעקט) - איינער פון די טייפּס פון קאַדענסע (1), קעראַקטערייזד דורך די לערנען פון האַרמאָניעס S און T (IV-I, II65-I, VII43-I, אאז"ו ו); קעגן עכט. קאַדענסע (ד - ה) ווי די הויפּט, הויפּט. טיפּ. עס זענען פול (ז - ה) און האַלב (ה - ז) פּ. צו. אין נאָרמאַטיוו פּ. צו. דער טאָן פון די ריזאַלווינג שטאַרקעכץ איז פאָרשטעלן (אָדער ימפּלייד) אין די האַרמאָניע S און איז נישט אַ נייַ געזונט אין די הקדמה פון ה; פֿאַרבונדן מיט דעם וועט אויסדריקן. דער כאַראַקטער פון פּ. צו. ווערט פארווייכערט, ווי פון אן אומדירעקטן אקציע (קעגנאיגע צו דער אויטענטישער קאדענס, וואס איז קעראַקטערייזד מיט א דירעקטן, אפענער, שארפער כאראקטער). אָפט פּ. צו. איז גענוצט געוואָרן נאָך דעם אָטענטישן ווי אַן אַפערמאַטיווער און אין דער זעלבער צייט פאַרווייכערנדיקער צוגאב ("אָפפערטאָריום" אין מאָזאַרטס רעקוויעם).

דער טערמין "פּ. צו." גייט צוריק צו די נעמען פון די מיטל עלטער. פרץ (די ווערטער plagii, plagioi, plagi זענען שוין דערמאנט אין די 8-9 יאָרהונדערט אין די אָפּמאַך פון אַלקוין און אַורעליאַן). די אַריבערפירן פון דעם טערמין פון מאָדע צו קאַדענסע איז לאַדזשיטאַמאַט בלויז ווען דיטיילד קאַדענסעס אין מער וויכטיק און ווייניקער וויכטיק אָנעס, אָבער נישט ווען באַשטימען סטראַקטשעראַל קאָרעספּאָנדענץ (V - I = עכט, IV - I = צאַפּן), ווייַל אין פּלאַגאַל מיטל עלטער. פרעץ (למשל, אין די צווייטער טאָן, מיט אַ סקעלעט: א - ד - אַ) דער צענטער איז נישט דער נידעריקער געזונט (א), אָבער די פינאַליס (ד), אין באַציונג צו קראָם, אין רובֿ פּלאַגאַל מאָדעס עס איז קיין אויבערשטן פערטל אַנסטייד (זען סיסטעמאַטיקס פרעץ דורך G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", טייל IV, טש. 10-13).

ווי קונסט. די דערשיינונג פון פּ. צו. איז פאַרפעסטיקט אין די סוף פון די פילע-ציל. מוזיק פיעסעס ווי קריסטאַליזיישאַן זיך וועט פאַרענדיקן. ויסקער (סימאַלטייניאַסלי מיט די עכט קאַדענסע). אזוי ענדיקט זיך דער מאָטעט פון דער אַראַנס אַנטיקוואַ טקופע "Qui d'amours" (פון די מאָנטפּעליער קאָדעקס) מיט פּ.ק.:

פ — גף — ג

אין די 14 יאָרהונדערט פּ. צו. איז געווענדט ווי אַ מסקנא. פאַרקער, וואָס האט אַ זיכער קאָלירן, יקספּרעסיוונאַס (G. de Machaux, 4 און 32 באַלאַדז, 4 ראָנדאָ). פון מיטן 15טן יארהונדערט פ. ווערט (צוזאמען מיט עכט) איינער פון די צוויי פּרידאַמאַנאַנט טייפּס פון האַרמאָניקס. אויספירן. P. צו. איז נישט ומגעוויינטלעך אין די קאַנקלוזשאַנז פון פּאָליפאָניק. קאָמפּאָזיציעס פֿון דער רענעסאַנס, ספּעציעל לעבן פּאַלעסטרינאַ (זען, למשל, די לעצט קאַדענסעס קיריע, גלאָריאַ, קרעדאָ, אַגנוס דעי פון די מאַסע פון ​​פּאָפּע מאַרסעללאָ); דערפאר די אנדערע נאמען P. k. – "קירך קאַדענזאַ". שפעטער (בפרט אין 17טן און 18טן יארהונדערט) פ. אין מיטל. די מאָס איז פּושט באַזונדער דורך די עכט און ווי אַ לעצט מאָס עס איז געניצט פיל ווייניקער אָפט ווי אין די 16 יאָרהונדערט. (למשל, דער סוף פֿון דער שטים־אָפּטיילונג פֿון דער אַריע "Es ist vollbracht" פֿון דער 159טער קאַנטאַטע פֿון JS Bach).

אין 19טן יארהונדערט פ.ס ווערט צו. פאַרגרעסערן. ל. בעטהאָווען האָט עס גאַנץ אָפט גענוצט. VV סטאַסאָוו האָט מיט רעכט אָנגעוויזן, אַז אין די ווערק פֿון "דער לעצטער בעטהאָווען-צייט קען מען נישט באַמערקן די וויכטיקע ראָלע, וואָס די "פּלאַגאַלע קאַדענסעס" האָבן געשפּילט. אין די דאָזיקע פֿאָרמען האָט ער געזען "אַ גרויסע און נאָענטע באַציִונג מיטן אינהאַלט, וואָס האָט אָנגעפֿילט זײַן (בעעטהאָווענס) נשמה". סטאַסאָוו האָט געצויגן אויפמערקזאַמקייט אויף די קעסיידערדיק נוצן פון פּ. אין דער מוזיק פון דער ווייַטער דור פון קאַמפּאָוזערז (F. Chopin און אנדערע). פּ.ק. באקומען גרויס וויכטיקייט פון מ.י. גלינקאַ, וואָס איז געווען ספּעציעל ינווענטיוו אין געפֿינען פּלאַגאַל פאָרמען צו פאַרענדיקן גרויס סעקשאַנז פון אָפּעראַ ווערק. די שטאַרקעכץ איז פּריסידאַד דורך די VI נידעריק בינע (די פינאַלע פון ​​די 1 אַקט פון די אָפּעראַ רוסלאַן און ליודמילאַ), און די IV בינע (סוסאַנין ס אַריאַ), און די צווייטער בינע (די פינאַלע פון ​​די 2 אַקט פון די אָפּעראַ איוואן סוזאַנין) , וכדומה . פלאגאלע פרזעס (כאר פון די פאליאקן אין אקט 4 פון דער זעלבער אפערע). עקספּרעסס. דער כאַראַקטער פון פּ. צו. גלינקא אפט פאלגט פון דער טעמאטיק. ינטאָנאַטיאָנס (די מסקנא פון די "פּערסיש כאָר" אין דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ") אָדער פון די גלאַט סאַקסעשאַן פון האַרמאָניעס, פֿאַראייניקטע דורך די אחדות פון באַוועגונג (די הקדמה צו רוסלאַן ס אַריאַ אין דער זעלביקער אָפּעראַ).

אין דער פּלייגקייט פֿון גלינקאַס האַרמאָניע, האָט וואָ בערקאָוו געזען "די טרענדס און השפּעה פֿון דער האַרמאָניע פֿון רוסישע פֿאָלקסלידער און מערב־ראָמאַנטיזם". און אין דער אַרבעט פון שפּעטער רוסיש. קלאַסיקס, פּלאַגאַליטי איז יוזשאַוואַלי פארבונדן מיט די ינטאַניישאַנז פון רוסיש. ליד, כאַראַקטעריסטיש מאָדאַל קאַלערינג. צווישן די דעמאָנסטראַטיווע ביישפילן זענען די כאָר פון די ווילידזשערז און די כאָר פון די בויערס "פֿאַר אונדז, פּרינסעס, נישט פֿאַר די ערשטער מאָל" פון דער אָפּעראַ "פּרינץ איגאָר" פֿון באָראָדין; די פֿאַרענדיקונג פֿון וואַרלאַמס ליד "ווי עס איז געווען אין דער שטאָט אין קאַזאַן" פֿון דער אָפּערע "באָריס גאָדונאָוו" פֿון מוסאָרגסקי מיט אַ סיקוואַנס פון צווייטער נידעריק – I סטעפּס און אַן נאָך מער געווערדיק האַרמאָניקאַ. פאַרקער: V נידעריק - איך טרעט אין כאָר "פאַרשפּרייטן, קלירד אַרויף" פון דער זעלביקער אָפּעראַ; סאַדקאָ'ס ליד "אָ, דו פֿינצטערער דעמבענע וואַלד" פֿון דער אָפּערע "סאַדקאָ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו, קאָרדז פֿאַר די זינקען פון קיטעזש אין זיין אייגענע אָפּעראַ "די לעגענדע פון ​​דער ומזעיק שטאָט קיטעזש".

רעכט צו דעם בייַזייַן פון אַ ינטראַדאַקטערי טאָן אין די קאָרדז איידער די שטאַרקעכץ, אין די לעצטע פאַל, אַ מאָדנע קאָמבינאַציע פון ​​​​פּלאַגאַלאַטי און אָטאַנטיסיטי ערייזאַז. דעם פאָרעם גייט צוריק צו דער אַלט פּ.ק., קאַנסיסטינג פון די סאַקסעשאַן פון די טערזקוואַרטאַקאָרד פון די XNUMXth גראַד און די טריאַד פון די XNUMXst גראַד מיט די באַוועגונג פון די ינטראַדאַקטערי טאָן אין די שטאַרקעכץ.

רוסיש דערגרייכונגען קלאַסיקס אין די פעלד פון פּלאַגאַליטי זענען ווייַטער דעוועלאָפּעד אין דער מוזיק פון זייער סאַקסעסערז - אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן. אין באַזונדער, SS Prokofiev דערהייַנטיקט די קאָרד באטייטיק אין פּלאַגאַל קאַנקלוזשאַנז, למשל. אין אַנדאַנטע קאַלאָראָסאָ פון די 7 סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע.

די קויל פון פּ. צו. ווערט ווײַטער באַרײַכערט און אַנטוויקלט אין דער נײַסטער מוזיק, וואָס פֿאַרלירט נישט קיין פֿאַרבינדונג מיט דער קלאַסישער. האַרמאָניק פאָרעם. פאַנגקשאַנאַליטי.

רעפֿערענצן: סטאַסאָוו VV, Lber einige neue Form der Heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; די זעלבע אין רוסיש. lang. אונטערן טיטל: אויף עטלעכע פארמען פון מאָדערנער מוזיק, סאָבר. סאָטש., ז׳ 3, פעטערבורג, 1894; בערקאָוו וואָ, גלינקאַס האַרמאָניע, מ.-ל., 1948; Trambitzky VN, פּלאַגאַליטי און שייַכות קאַנעקשאַנז אין רוסיש ליד האַרמאָניע, אין: פֿראגן פון מוזיקאָלאָגי, באַנד. 2, מ., 1955. זען אויך ליט. אונטער די אַרטיקלען עכט קאַדענסע, האַרמאָניע, קאַדענסע (1).

V. V. פּראָטאָפּאָפּאָוו, יו. יא. כאָלאָפּאָוו