Alfred Brendel |

אלפרעד ברענדעל

עפעס, ביסלעכווייַז, אָן סענסיישאַנז און גאַנצע ראַש, אין די מיטן 70 ס, אלפרעד ברענדעל אריבערגעפארן אין די פראָנט פון די הארן פון מאָדערן פּיאַניזאַם. ביז לעצטנס האָט מען גערופֿן זײַן נאָמען צוזאַמען מיט די נעמען פֿון חבֿרים און חבֿרים — י' דעמוס, פ' בדור-סקודע, י' העברער; הייַנט עס איז מער אָפט געפֿונען אין קאָמבינאַציע מיט די נעמען פון אַזאַ לומינאַריעס ווי קעמפּף, ריטשטער אָדער גילעלס. ער ווערט אנגערופן איינער פון די ווערטע און, אפשר, דער ווערטפולסטער נאכפאלגער פון עדווין פישער.

פֿאַר די וואס זענען באַקאַנט מיט די שעפעריש עוואָלוציע פון ​​די קינסטלער, דעם נאַמאַניישאַן איז נישט אומגעריכט: עס איז, ווי עס איז, פּרידיטערמינד דורך אַ גליקלעך קאָמבינאַציע פון ​​בריליאַנט פּיאַניסטיק דאַטן, סייכל און טעמפּעראַמענט, וואָס געפירט צו אַ כאַרמאָוניאַס אַנטוויקלונג פון טאַלאַנט, אפילו כאָטש ברעננדל האָט נישט באַקומען קיין סיסטעמאַטישע בילדונג. זיין קינדשאַפט יאָרן זענען פארבראכט אין זאַגרעב, ווו די עלטערן פון די צוקונפֿט קינסטלער געהאלטן אַ קליין האָטעל, און זיין זון געדינט אַן אַלט גראַמאָפאָנע אין אַ קאַפע, וואָס איז געווארן זיין ערשטער "לערער" פון מוזיק. עטלעכע יאָר האָט ער גענומען לעקציעס בײַם לערער ל. קאַן, אָבער גלײַכצײַטיק האָט ער ליב געהאַט מאָלן און צו 17 יאָר האָט ער נישט באַשלאָסן, וועלכער פֿון די צוויי פּראָפֿעסיעס צו בעסער וועלן. ברענדלע האָט געגעבן דעם ציבור דאָס רעכט צו אויסקלײַבן...: ער האָט גלײַכצײַטיק אָרגאַניזירט אַן אויסשטעלונג פֿון זײַנע מאָלערײַען אין גראַז, וווּ די משפּחה האָט זיך אַריבערגעצויגן, און געגעבן אַ סאָלאָ־קאָנצערט. די הצלחה פון דעם פּיאַניסט איז, אפנים, געווען גרויס, ווײַל איצט איז די ברירה געמאַכט געוואָרן.

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

דער ערשטער מיילסטאָון אויף ברענדעלס קינסט וועג איז געווען דער נצחון אין 1949 אין די ניי-געגרינדעט בוסאָני פּיאַנע קאַמפּאַטישאַן אין באָלזאַנאָ. זי האָט אים געבראַכט רום (זייער באַשיידן), אָבער דער עיקר, האָט זי געשטארקט זיין כוונה צו פֿאַרבעסערן. ער איז שוין עטלעכע יאָר אַטענדאַד אין מאַסטערי קאָרסאַז געפירט דורך עדווין פישער אין לוזערן, גענומען לעקציעס פון פ. באַומגאַרטנער און ע. סטוערמאַן. ברענדעל, וואוינענדיג אין ווין, קומט אריין אין דער גאלאקסי פון יונגע באגאבטע פּיאניסטן, וואס זענען ארויסגעקומען נאך דער מלחמה אין עסטרייך, אבער פארנעמט ערשט א ווייניגער פלאץ ווי אירע אנדערע פארשטייערס. בשעת אַלע פון ​​זיי זענען שוין גאַנץ באַוווסט אין אייראָפּע און ווייַטער, ברענדלע איז נאָך געהאלטן "פּראַמאַסינג". און דאָס איז נאַטירלעך צו עטלעכע מאָס. להיפּוך צו זײַנע חבֿרים, האָט ער, אפֿשר, אויסגעקליבן דעם דירעקטן, אָבער ווייט פֿון דעם גרינגסטן וועג אין קונסט: ער האָט זיך ניט פֿאַרשלאָסן אין דער קאַמער־אַקאַדעמישער ראַם, ווי באַדוראַ־סקאָדע, האָט זיך ניט געוואָנדן צו דער הילף פֿון אַלטע אינסטרומענטן, ווי דעמוס, האָט ער זיך נישט ספּעציאַליזירט אויף איין אָדער צוויי מחברים, ווי העברער, האָט ער זיך נישט געאײַלט "פֿון בעטהאָווען ביז דזשאַז און צוריק", ווי גולדאַ. ער האָט נאָר שטרעבט צו זײַן זיך, דאָס הייסט, אַ "נאָרמאַלער" מוזיקער. און עס לעסאָף באַצאָלט אַוועק, אָבער נישט מיד.

אין מיטן די 60ער יאָרן האָט ברעננדל געראָטן אַרום אַ סך לענדער, באַזוכט די פֿאַראייניקטע שטאַטן, און אַפֿילו דאָרטן רעקאָרדירט ​​אויף רעקאָרדס, אויפֿן פֿאָרשלאָג פֿון דער וואָקס־פֿירמע, כּמעט כּמעט די גאַנצע זאַמלונג פֿון בעטהאָווענס פּיאַנע־ווערק. דער קרײז פון אינטערעסן פונעם יונגן קינסטלער איז שוין דעמאלט געווען גאנץ ברייט. צווישן ברענדלעס רעקאָרדירונגען וועלן מיר געפֿינען ווערק וואָס זענען ווייט פֿון נאָרמאַל פֿאַר אַ פּיאַניסט פֿון זײַן דור — מוסאָרגסקיס בילדער אויף אַן אויסשטעלונג, באַלאַקירעווס יסלאַמיי. סטראַווינסקיס פּעטרושקע, פּיעסן (אָפּ. 19) און קאָנצערט (אָפּ. 42) פֿון שענבערג, ווערק פֿון ר. שטראוס און בוסאָניס קאָנטראַפּונטאַלע פֿאַנטאַזיע, און ענדלעך פּראָקאָפיעווס פֿינפֿטע קאָנצערט. צוזאַמען מיט דעם איז ברענדלע אַ סך און גערן פֿאַרמישט אין קאַמער־אַנסאַמבלן: ער האָט רעקאָרדירט ​​דעם שובערט ציקל "די שײנע מילנער מײדל" מיט ג. פּריי, באַרטאָקס סאָנאַטע פֿאַר צװײ פּיאַנע מיט שלאָג, בעטהאָווענס און מאָזאַרטס פּיאַנע און ווינט־קװינטעטן, בראַהמס אונגעריש. טאַנצן און סטראַווינסקיס קאָנצערט פֿאַר צוויי פּיאַנאָס ... אָבער אין די האַרץ פון זיין רעפּערטואַר, פֿאַר אַלע וואָס, זענען די ווינער קלאַסיקס - מאָזאַרט, בעטהאָווען, שובערט, ווי אויך - ליסט און שומאַן. צוריק אין 1962, זיין בעטהאָווען אָוונט איז געווען אנערקענט ווי דער שפּיץ פון די ווייַטער ווין פעסטיוואַל. "בראַנדל איז אָן אַ צווייפל דער באַטייטיקסטער פאָרשטייער פון דער יונגער ווינער שול," האָט דעמאָלסט געשריבן דער קריטיקער פ' ווילנעוער. "בעעטהאָווען קלינגט אים, ווי ער וואָלט געווען באַקאַנט מיט די דערגרייכונגען פֿון הײַנטצײַטיקע מחברים. עס גיט אַ דערמוטיקנדיקער באַווײַז, אַז צווישן די איצטיקע חיבורים און דער באַוואוסטזיין־מדרגה פֿון איבערזעצער איז פֿאַראַן אַ טיפֿע אינערלעכע פֿאַרבינדונג, וואָס איז אַזוי זעלטן צווישן די רוטין און ווירטואָזן, וואָס שפּילן זיך אין אונדזערע קאָנצערט-זאַלן. עס איז געווען אַן אנערקענטעניש פון די טיף מאָדערן ינטערפּריטיישאַן טראכטן פון דעם קינסטלער. באלד רופֿט אים אַפֿילו אַזאַ ספּעציאַליטעט ווי איך קייזער "אַ פּיאַנע־פֿילאָסאָף אויפֿן געביט פֿון בעטהאָווען, ליסט, שובערט", און די קאָמבינאַציע פֿון אַ שטורעמישן טעמפּעראַמענט און אַ פֿאַרזיכטיקער אינטעלעקטואַליזם פֿאַרנעמט אים דעם צונעמעניש "ווילד פּיאַנע־פֿילאָסאָף". צווישן די בלי־ספֿק־מעריטן פֿון זײַן שפּיל, שרײַבן קריטיקערס די פֿאַרכאַפּנדיקע ינטענסיטי פֿון געדאַנק און געפֿיל, אַן אויסגעצייכנטע פֿאַרשטאַנד פֿון די געזעצן פֿון פֿאָרעם, אַרכיטעקטאָניקן, די לאָגיק און וואָג פֿון דינאַמישע גראַדזשאַציעס, און די פֿאַרטראַכטקייט פֿון דעם אויפֿפֿירנדיקן פּלאַן. "דאָס איז געשפּילט דורך אַ מענטש, וואָס האָט איינגעזען און קלאָר פֿאַרוואָס און אין וואָס ריכטונג די סאָנאַטאַ-פֿאָרם אַנטוויקלט זיך," האָט קייזער געשריבן, ריפערינג צו זיין ינטערפּריטיישאַן פון בעטהאָווען.

צוזאמע ן מי ט דע ם זײנע ן אוי ך דעמאל ט געװע ן באװיז ן פי ל חסרונות , פו ן ברענדלע ס שפיל , — מאניעריזם , באזונדער ע פראזירונגען , שװאכקײ ט פו ן דע ר קאנטילענא , אוממעגלעכקײט , איבערצוגעב ן ד י שײנ ע פו ן אײנפאכ ע אונפרעטענצי ע מוזיק ; נישט אומזיסט האָט אים אײנער פֿון די רעצענזאָרן געעצהט צו הערן אױפֿמערקזאַם צו ע. גילעלס ינטערפּריטאַציע פֿון בעטהאָווענס סאָנאַטאַ (אָפּ. 3, נ. 2) "כדי צו פֿאַרשטיין, וואָס איז באַהאַלטן אין דער מוזיק." דער זעלבקריטישער און אינטעליגענטער קינסטלער האט, אפנים, צוגעהערט צו די עצות, װײל זײן שפילן װערט פשוטער, אבער דערבײ אויסדריקלעך, שליםער.

די קוואַליטאַטיווע שפּרינגען וואָס איז געווען פארגעקומען געבראכט ברענדלע וניווערסאַל דערקענונג אין די שפּעט 60 ס. די אָנהייב פונט פון זיין רום איז געווען אַ קאָנצערט אין וויגמאָר האַלל אין לאָנדאָן, נאָך וואָס רום און קאַנטראַקץ ממש געפאלן אויף די קינסטלער. זינט דעמאָלט האָט ער אַ סך געשפּילט און רעקאָרדירט, אָן ענדערן אָבער זײַן אײַנגעבונדענע גרונטיקקייט אינעם אויסקלײַב און לערנען פֿון ווערק.

ברענדלע, מיט דער גאַנצער ברייט פֿון זײַנע אינטערעסן, שטרעבט נישט צו ווערן אַן אוניווערסאַלער פּיאַניסט, נאָר פֿאַרקערט, איז איצט גאַנץ גענייגט צו זיך-באַהאַלטנקייט אין דער רעפּערטאָריע־שפּיל. זײַנע פּראָגראַמען זײַנען אַרײַן בעטהאָווען (וועמענס סאָנאַטאַן האָט ער צוויי מאָל רעקאָרדירט ​​אויף פּלאַטעס), ס׳רובֿ ווערק פֿון שובערט, מאָזאַרט, ליסט, בראַהמס, שומאַן. אָבער ער שפּילט גאָר נישט באַך (מגלויבנדיק אַז דאָס דאַרף אַלטע אינסטרומענטן) און טשאָפּין ("איך האָב ליב זיין מוזיק, אָבער עס דאַרף צופיל ספּעציאַליזאַציע, און דאָס סטראשעט מיר מיט פארלירן קאנטאקט מיט אנדערע קאמפאזיטארן").

געבליבן שטענדיק יקספּרעסיוו, עמאָציאָנעל סאַטשערייטאַד, זיין שפּיל איז איצט געווארן פיל מער כאַרמאָוניאַס, דער קלאַנג איז שענער, די פראַסעס איז ריטשער. ינדיקאַטיוו אין דעם אַכטונג איז זײַן אויפֿפֿירונג פֿון שענבערגס קאָנצערט, דעם איינציקן הײַנטיקן קאָמפּאָזיטאָר, צוזאַמען מיט פּראָקאָפיעוו, וועלכער איז געבליבן אין דעם פּיאַניסטנס רעפּערטואַר. לויט איינעם פון די קריטיקער, איז ער צוגעקומען נענטער צום אידעאל, זיין אויסטײַטשונג ווי גולד, "ווייל ער האָט געראטן צו ראַטעווען אפילו די שיינקייט וואָס שענבערג האָט געוואָלט, אָבער האָט ניט געקענט אַרויסטרייבן."

אלפרעד ברעננדל האט דורכגעמאכט א גאר דירעקטן און נאטירלעכן וועג פון אן אנהויבענער ווירטואז צו א גרויסן מוזיקער. "צו זאָגן ערלעך, איז ער דער איינציקער, וואָס האָט גאָר באַרעכטיקט די האָפֿענונגען, וואָס מען האָט דעמאָלט אויף אים געשטעלט," האָט י.האַרדען געשריבן, רעפֿערנדיק צו דער יוגנט פֿון יענעם דור ווינער פּיאַניסטן, צו וועלכן ברעננדל געהערט. אָבער, פּונקט ווי די גלייך וועג אויסדערוויילט דורך ברענדלע איז געווען ניט גרינג, אַזוי איצט זיין פּאָטענציעל איז נאָך ווייַט פון ויסגעמאַטערט. דאָס באַווײַזן איבערצייגנדיק נישט בלויז זײַנע סאָלאָ־קאָנצערטן און רעקאָרדירונגען, נאָר אויך פֿון ברענדעלס אומאָפּהענגיקע און פֿאַרשיידענע אַקטיוויטעטן אין פֿאַרשיידענע געביטן. ער פֿירט ווײַטער אויף אין קאַמער־אַנסאַמבלן, אָדער רעקאָרדירט ​​אַלע שובערטס פֿיר־הענדישע קאָמפּאָזיציעס מיט עוועלין קראָטשעט, די לאָריאַט פֿונעם טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט, וואָס מיר קענען, אָדער אויפֿפֿירן שובערטס שטים סייקאַלן מיט ד. פֿישער־דיעסקאו אין די גרעסטע זאַלן אין אייראָפּע און אַמעריקע; ער שרײַבט ביכער און אַרטיקלען, רעפֿעראַטן וועגן די פּראָבלעמען פֿון איבערזעצן די מוזיק פֿון שומאַן און בעטהאָווען. דאָס אַלץ שטערט איין הויפּט-ציל – צו פאַרשטאַרקן די קאנטאקטן מיט מוזיק און מיט צוהערער, ​​און דאָס האָבן אונדזערע צוהערער ענדלעך געקענט זען “מיט זייערע אייגענע אויגן” בעת ברענדעלס טור אין וססר אין 1988.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990