מיכאל סערגעעוויטש וואָסקרעסענסקי |

מיכאי ל װאסקרעסענסקי

רום קומט צו אַ קינסטלער אין פאַרשידענע וועגן. עמעצער ווערט באַרימט כּמעט אומגעריכט פֿאַר אנדערע (מאל פֿאַר זיך). הערלעכקייט בליטט פאר אים טייקעף און פארכאפענדיק ליכטיק; דאָס איז ווי Van Cliburn איז אריין אין דער געשיכטע פון ​​פּיאַנע פאָרשטעלונג. אנדערע אָנהייבן סלאָולי. אומבאמערקזאמע ן צו ם ערשט ן אי ן דע ר קרײ ז פו ן חברים , זוכ ן ז ײ אנערקענונג ביסלעכװײ ז או ן ביסלעכװײ ז — אבע ר זײער ע נעמע ן װער ן געװײנטלע ך ארויסגערעד ט מי ט גרויס ן רעספּעקט . דעם וועג, ווי דערפאַרונג ווייזט, איז אָפט מער פאַרלאָזלעך און אמת. עס איז געווען צו זיי אַז מיכאַיל וואָסקרעסענסקי געגאנגען אין קונסט.

ער איז געווען מאַזלדיק: דער גורל האט אים צוזאַמען מיט לעוו ניקאָלאַעוויטש אָבאָרין. אין אָבאָרין אין די אָנהייב פֿופֿציקער — אין דער צײַט, ווען וואָסקרעסענסקי איז ערשט אַריבער די שוועל פֿון זײַן קלאַס — זײַנען צווישן זײַנע תּלמידים נישט געווען אַזוי פֿיל טאַקע העל פּיאַניסטן. וואָסקרעסענסקי איז געווען ביכולת צו געווינען די פירן, ער איז געווארן איינער פון די ערשטער-געבוירן צווישן די לאַורעאַטעס פון אינטערנאַציאָנאַלע קאַמפּאַטישאַנז צוגעגרייט דורך זיין פּראָפעסאָר. דערצו. אײנגעהאלטן , טײלמאל , אפש ר א ביס ל פו ן זײנ ע באציאונגע ן מי ט דע ר סטודענטישע ר יוגנט , הא ט אובארי ן געמאכ ט א אויסנאם ם פא ר װאסקרעסענסק י — הא ט אי ם אויסגעצײכנ ט צװיש ן ד י איבעריק ע סטודענטן , אי ם געמאכ ט זײ ן מיטהעלפע ר אי ן קאנסערוואטאר . א צא ל יאר ן הא ט דע ר ױנגע ר קלעזמע ר געארבע ט זײע ר זײ ט מי ט דע ם בארימטע ר בעל־הבית . ער איז, ווי קיינער אַנדערש, ניט געווען אויסגעשטעלט צו די באַהאַלטענע סודות פֿון אָבאָרינסקי פֿאָרשטעלונג און פּעדאַגאָגישע קונסט. די פֿאַרבינדונג מיט אָבאָרין האָט געגעבן וואָסקרעסענסקי אויסערגעוויינלעך פֿיל, באַשטימט עטלעכע פֿון די פֿונדאַמענטאַלע וויכטיקע פֿאַזעטן פֿון זײַן קינסטלערישן אויסזען. אבער מער אויף דעם שפּעטער.

מיכאַיל סערגיעוויטש וואָסקרעסענסקי איז געבוירן געוואָרן אין דער שטאָט בערדיאַנסק (זאַפּאָראָזשיע געגנט). ער פאַרפאַלן זיין פאטער פרי, וואס איז געשטארבן בעשאַס די גרויס פּאַטריאָטיק מלחמה. ער איז דערצויגן געווארן ביי זיין מוטער; זי איז געווען אַ מוזיק לערער און געלערנט איר זון אַן ערשט פּיאַנע קורס. די ערשטע יאָרן נאָך דער סוף פון דער מלחמה האָט וואָסקרעסענסקי פארבראכט אין סעוואַסטאָפּאָל. ער האט געלערנט אין גימנאזיע, װײטער געשפילט אויף פיאנא אונטער דער אויפזיכט פון דער מוטער. און דעמאָלט דער יינגל איז טראַנספערד צו מאָסקווע.

ער איז געווען אַדמיטאַד צו די יפּפּאָליטאָוו-יוואַנאָוו מוזיקאַליש קאָלעדזש און געשיקט צו די קלאַס פון יליאַ רובינאָוויטש קליאַטשקאָ. "איך קען נאָר זאָגן די ליבסטע ווערטער וועגן דעם ויסגעצייכנט מענטש און מומכע," וואָסקרעסענסקי טיילן זיין מעמעריז פון דער פאַרגאַנגענהייט. “איך בין געקומען צו אים ווי אַ זייער יונג מענטש; איך האָב זיך מיט אים געזעגנט מיט פיר יאָר שפּעטער ווי אַ דערוואַקסענער מוזיקער, האָב איך זיך אַ סך געלערנט, אַ סך געלערנט... קליאַטשקאָ האָט אַ סוף געמאַכט מײַנע קינדערישע נאַיִווע געדאַנקען וועגן פּיאַנע־שפּילן. ער האָט מיר געשטעלט ערנסטע קינסטישע און פּערפאָרמינג טאַסקס, באַקענענ פאַקטיש מוזיקאַליש בילדער אין דער וועלט ... "

אין דער שול האָט וואָסקרעסענסקי גיך אַרויסגעוויזן זײַנע מערקווירדיקע נאַטירלעך פֿעיִקייטן. ע ר הא ט אפ ט או ן דערפאלגרײ ך געשפיל ט אוי ף אפענע פארטײע ן או ן קאנצערטן . מיט טעכניק האָט ער מיט באַגייסטערונג געאַרבעט: ער האָט, למשל, געלערנט אַלע פֿופֿציק שטודיעס (אָפּ. 740) פֿון טשערני; דא ס הא ט באדײטנדי ק פארשטארק ט זײ ן פאזיציע ם אי ן פיאניזם . ("טשערני האָט מיר געבראַכט אויסערגעוויינלעך גרויס נוץ ווי אַ פּערפאָרמער. איך וואָלט נישט רעקאָמענדירן קיין יונגן פּיאַניסט צו דורכגיין דעם מחבר בעת זייערע לימודים.") מיט איין וואָרט, עס איז אים נישט שווער געווען אַרײַן אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. ע ר אי ז פארשריב ן געװאר ן אל ם ערשט ן יא ר סטודענט , אי ן יא ר 1953 . י מילשטײן איז געװען זײן מלמד, אבער באלד איז ער אריבער קײן אובורין.

דאָס איז געווען אַ הייסע, אינטענסיווע צײַט אין דער ביאָגראַפֿיע פֿון דער עלטסטער מוזיקאַלישער אינסטיטוציע אין לאַנד. עס האָט זיך אָנגעהויבן די צײַט פֿון אויפֿפֿירן קאָנקורסן... וואָסקרעסענסקי, ווי איינער פֿון די פֿירנדיקע און סאַמע "שטאַרקסטע" פּיאַניסטן פֿון דער אָבאָרינסקי קלאַס, האָט גאָר געצאָלט דעם אַלגעמיינעם באַגײַסטערונג. אין 1956 איז ער געגאנגען צו דער אינטערנאציאנאלער שומאן פארמעסט אין בערלין און איז פון דארטן צוריקגעקומען מיטן דריטן פרייז. א יאָר שפּעטער, ער האט אַ "בראָנדז" אין די פּיאַנע פאַרמעסט אין ריאָ דע דזשאַנעיראָ. 1958 – בוקארעשט, ענעסקו פארמעסט, צווייטער פרייז. צום סוף, אין 1962, ער געענדיקט זיין קאַמפּעטיטיוו "מאַראַטהאָן" אין די Van Cliburn פאַרמעסט אין די USA (דריט אָרט).

"מיסטאָמע, עס זענען געווען טאַקע צו פילע קאַמפּאַטישאַנז אויף מיין לעבן וועג. אבער ניט שטענדיק, זעט איר, אַלץ איז דאָ אָפענגען אויף מיר. אמאל זענען די אומשטענדן געווען אזוי, אז מען האט נישט געקענט אפזאגן זיך אנצוטיילן אין די פארמעסט... און דעמאלט, מוז איך מודה, האבן די פארמעסטן אוועקגעפירט, געכאפט – יוגנט איז יוגנט. זיי האָבן אַ סך געגעבן אין ריין פּראָפֿעסיאָנעלן זינען, בייגעטראָגן צו דער פּיאַניסטישער פּראָגרעס, געבראכט אַ סך לעבעדיקע איינדרוקן: פרייד און צער, האפענונגען און אַנטוישונגען... יאָ, יאָ, און אַנטוישונגען, ווייל ביי פאַרמעסטונגען – איצט ווייס איך דאָס גוט – ראָלע פון ​​מאַזל, גליק, געלעגנהייַט איז צו גרויס ... "

פון די אָנהייב פון די זעכציקער יאָרן איז וואָסקרעסענסקי געוואָרן אַלץ מער באַרימט אין מאָסקווער מוזיקאַלישע קרייזן. ער גיט הצלחה קאָנצערטן (גדר, טשעכאָסלאָוואַקיאַ, בולגאַריאַ, רומעניע, יאַפּאַן, יסעלאַנד, פוילן, Brazil); ווייזט אַ לייַדנשאַפט פֿאַר לערנען. אָבאָרינס אַסיסטאַנטשיפּ ענדס מיט די פאַקט אַז ער איז ענטראַסטיד מיט זיין אייגן קלאַס (1963). דער יונגער מוזיקער ווערט גערעדט העכער און העכער ווי איינער פון די דירעקטע און קאָנסיסטענטע אָנהענגער פון אָבאָריס ליניע אין פּיאַניזם.

און מיט גוט סיבה. ווי זײַן לערער, ​​האָט וואָסקרעסענסקי פֿון אַ יונגן עלטער זיך אויסגעצייכנט מיט אַ רויִקן, קלאָרן און אינטעליגענטן בליק אויף דער מוזיק וואָס ער האָט געשפּילט. אַזאַ, פֿון איין זײַט, איז זײַן נאַטור, פֿון דער אַנדערער זײַט, דער רעזולטאַט פֿון לאַנגע יאָרן פֿון שעפֿערישע פֿאַרבינדונג מיטן פּראָפֿעסאָר. אין וואָסקרעסענסקיס שפּיל, אין זײַנע אויסטײַטשנדיקע באַגריפֿן, איז נישטאָ גאָרניט קיין איבעריק אָדער ניט-פּראָפּאָרציאָנעל. ויסגעצייכנט סדר אין אַלץ וואָס איז געטאן אויף די קלאַוויאַטור; אומעטום און אומעטום - אין געזונט גראַדזשאַוויישאַנז, טעמפּאָס, טעכניש דעטאַילס - שטרענג שטרענג קאָנטראָל. אין זײַנע ינטערפּריטיישאַנז איז כּמעט קיין קאָנטראָווערסיאַל, אינעווייניק סתירה; וואָס איז נאָך מער וויכטיק פֿאַר קעראַקטערייזינג זיין סטיל איז גאָרנישט צו פערזענליכען. צוהערן צו פּיאַניסטן ווי אים, קומט מען צו מאָל אין מוח די ווערטער פון וואַגנער, וועלכער האָט געזאָגט, אַז מוזיק איז געשפּילט קלאָר, מיט אַן אמתער קינסטלערישער באַדייט און אויף אַ הויכן פּראָפעסיאָנעלער מדרגה – “ריכטיג”, אין די ווערטער פונעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר – ברענגט צו דעם “ פּראָ-הייליק געפיל" ומבאַדינגט צופֿרידנקייט (װאַגנער ר. װעגן קאָנדוקטירן// קאָנדוקטירן פֿאָרשטעלונג. — מ., 1975. ז׳ 124.). און ברונאָ וואַלטער, ווי איר וויסן, געגאנגען אפילו ווייַטער, גלויביק אַז די אַקיעראַסי פון פאָרשטעלונג "ראַדיייץ גלאַנץ." וואָסקרעסענסקי, מיר איבערחזרן, איז אַ פּינטלעך פּיאַניסט ...

און נאָך אַ שטריך פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען: אין זיי, ווי אַמאָל בײַ אָבאָרין, איז נישטאָ קיין מינדסטע עמאָציאָנעלע יקסייטמאַנט, ניט קיין שאָטן פֿון ליבשאַפֿט. גאָרנישט פון ימאָדעראַטיאָן אין די מאַנאַפעסטיישאַן פון געפילן. אומעטום - פֿון מוזיקאַלישע קלאַסיקס ביז עקספּרעססיאָניזם, פֿון הענדעל ביז האָנעגער - רוחניות האַרמאָניע, עלעגאַנט וואָג פון ינער לעבן. קונסט, ווי פילאָסאָפערס געוויינט צו זאָגן, איז מער אַ "אַפּאָלאָניאַן" אלא ווי אַ "דיאָניסיאַן" ווערכאַוס ...

באַשרײַבנדיק דאָס שפּיל פֿון װאָסקרעסענסקי, קאָן מען ניט שװײַגן װעגן אײן לאַנג־יאָריקער און קענטיק טראַדיציע אין דער מוזיקאַלישער און פֿאָרשטעלונג. (אין אויסלענדישן פּיאַניזם ווערט עס געוויינלעך פֿאַרבונדן מיט די נעמען פֿון ע. פּעטרי און ר. קאַסאַדעס, אין סאָוועטישן פּיאַניזם, ווידער מיטן נאָמען ל.נ. אָבאָרין.) די דאָזיקע טראַדיציע שטעלט דעם פֿאָרשטעלונג־פּראָצעס אויפֿן פֿראָנט. סטראַקטשעראַל געדאַנק אַרבעט. פֿאַר קינסטלער וואָס אַדכיר צו אים, מוזיק איז נישט אַ ספּאַנטייניאַס עמאָציאָנעל פּראָצעס, אָבער אַ קאָנסיסטענט אַנטפּלעקונג פון די קינסט לאָגיק פון דעם מאַטעריאַל. ניט אַ ספּאַנטייניאַס אויסדרוק פון וועט, אָבער אַ שיין און קערפאַלי דורכגעקאָכט "קאַנסטראַקשאַן". זיי, די קינסטלער, זענען שטענדיק אַטענטיוו צו די עסטעטיש מידות פון די מוזיקאַליש פאָרעם: צו די האַרמאָניע פון ​​די געזונט סטרוקטור, די פאַרהעלטעניש פון די גאנצע און די פּרטים, די אַליינמאַנט פון פּראַפּאָרשאַנז. עס איז קיין צופאַל אַז יר קליאַטשקאָ, וואָס איז בעסער ווי ווער עס יז אַנדערש באַקאַנט מיט די שעפעריש אופֿן פון זיין ערשטע תּלמיד, געשריבן אין איינער פון די באריכטן אַז וואָסקרעסענסקי איז ביכולת צו דערגרייכן "די מערסט שווער זאַך - די יקספּרעסיוונאַס פון די פאָרעם אין אַ גאַנץ." ; ענלעך מיינונגען קענען אָפט זיין געהערט פון אנדערע ספּעשאַלאַסץ. אין רעאקציעס אויף וואָסקרעסענסקיס קאָנצערטס ווערט געווענליך אונטערגעשטראָכן, אַז דער פּיאַניסטס אויפֿפֿירונגס-אַקטן זענען גוט אויסגעטראַכט, אונטערגעשטראָכן און גערעכנט. טײל מאל, אָבער, גלויבן די קריטיקער, פאַרשטומט דאָס אַלץ אַביסל די לעבעדיקקייט פון זײַן פּאָעטישן געפֿיל: „מיט אַלע די פּאָזיטיווע אַספּעקטן, — האָט ל׳ זשיוואָוו באַמערקט, — פֿילט מען אַ מאָל אַן איבעריקע עמאָציאָנעלע אײַנהאַלטונג אין דעם פּיאַניסטס שפּיל; עס איז מעגלעך אַז די פאַרלאַנג פֿאַר אַקיעראַסי, ספּעציעל סאַפיסטאַקיישאַן פון יעדער דעטאַל גייט מאל צו די שאָדן פון ימפּראַוויזיישאַן, מידקייַט פון פאָרשטעלונג. (זשיבאָוו ל. כל טשאָפּין נאָקטורנעס // מוזיקאַליש לעבן. 1970. נומ. 9. ש.). נו, אפֿשר האָט דער קריטיקער רעכט, און וואָסקרעסענסקי פֿירט טאַקע נישט אַלעמאָל, נישט בײַ יעדן קאָנצערט, פֿאַרכאַפּן און אָנצינדן. אבער כּמעט שטענדיק קאַנווינסינג (ב. אסאפיעוו האט אמאל געשריבן נאך די פארשטעלונגען אין די יו.עס.אר. פונעם אויסגעצייכנטן דייטשער דיריגענט הערמאן אבענדרוט: "אבענדרוט ווייסט ווי צו איבערצייגן, נישט שטענדיק קענען כאפן, דערהויבן און פארכאפטן" (ב. אסאפיעוו. קריטיק) ארטיקלען, מאמרים און רעצענזיעס. – מ.; ל., 1967. ש. 268). ל״ן אָבאָרין האָט שטענדיק איבערצײַגט דעם עולם פֿון די פֿערציקער און פֿופֿציקער אויף אַן ענלעכן אופן; אַזאַ איז יסענשאַלי די ווירקונג אויף דעם ציבור פון זיין תלמיד.

ער איז יוזשאַוואַלי ריפערד צו ווי אַ מוזיקער מיט אַ ויסגעצייכנט שולע. דאָ איז ער טאַקע דער זון פֿון זײַן צײַט, דור, סביבה. און אָן גוזמע, איינער פון די בעסטער ... אויף דער בינע, ער איז שטענדיק ריכטיק: פילע קען מעקאַנע אַזאַ אַ גליקלעך קאָמבינאַציע פון ​​שולע, פסיכאלאגישן פעסטקייַט, זיך-קאָנטראָל. אָבאָרין אַמאָל געשריבן: "אין אַלגעמיין, איך גלויבן אַז, ערשטער פון אַלע, עס וואָלט נישט שאַטן פֿאַר יעדער פּערפאָרמער צו האָבן אַ טוץ אָדער צוויי כּללים פון" גוט נאַטור אין מוזיק ". די כּללים זאָל פאַרבינדן צו די אינהאַלט און פאָרעם פון פאָרשטעלונג, עסטעטיק פון געזונט, פּעדאַליזיישאַן, אאז"ו ו. (אָבאָרין ל. אויף עטלעכע פּרינציפּן פון פּיאַנע טעכניק שאלות פון פּיאַנע פאָרשטעלונג. - מ., 1968. ישו 2. ז. 71.). עס איז נישט קיין חידוש, וואָס וואָסקרעסענסקי, איינער פון די שעפערישע אָנהענגער פון אָבאָרין און די נאָענטסטע צו אים, האָט שטאַרק באַהערשט די דאָזיקע כללים אין זיין לערנען; זיי זײַנען אים געוואָרן אַ צווייטע נאַטור. וועלכער מחבר ער לייגט אריין אין זיינע מגילה, אין זיין שפּיל קען מען שטענדיק פילן די לימאַץ וואָס זענען באַשטימט דורך ימפּעקקאַבלע דערציונג, בינע עטיקעט און ויסגעצייכנט געשמאַק. פֿריִער איז געשען, נײן, נײן, יאָ, און ער איז אַריבער די גרענעצן; מע קען זיך דערמאָנט, למשל, זײַנע ינטערפּריטאַציעס פֿון די זעכציקער יאָרן – שומאַננס קרייזלעריאַנאַ און ווינער קאַרנאַוואַל, און עטלעכע אַנדערע ווערק. (עס איז דאָ וואָסקרעסענסקיס גראַמאָפֿאָן־רעקאָרד, וואָס דערמאָנט לעבעדיקערהייט פֿון די דאָזיקע אויסטײַטשונגען.) אין אַ שפּײַז פֿון יוגנטלעכן פֿײַער האָט ער זיך צו מאָל געלאָזט זינדיקן אויף אַ געוויסער וועג קעגן דעם, וואָס מע מיינט מיט אויפֿפֿירן "קאָממע איל פֿאָט". אבער דאָס איז געווען בלויז פריער, איצט, קיינמאָל.

אין די XNUMX און XNUMX, האָט וואָסקרעסענסקי אויפֿגעפֿירט אַ צאָל קאָמפּאָזיציעס – די B-flat Major Sonate, מוזיקאַלישע מאָמענטן און שובערטס "וואַנדערער" פֿאַנטאַזיע, בעטהאָווענס פערטע פּיאַנע קאָנסערטאָ, שניטקעס קאָנצערט, און פיל מער. און איך מוז זאָגן, אַז יעדע פּראָגראַם פֿון דעם פּיאַניסט האָט געבראַכט אַ סך באמת ליבלעכע מינוטן פֿאַרן עולם: באַגעגענישן מיט אינטעליגענטן, אומבײַגעבילדעטע מענטשן זײַנען תּמיד געפֿעלן — דער קאָנצערט־זאַל איז אין דעם פֿאַל ניט קיין אויסנאַם.

אין דער זעלביקער צייט, עס וואָלט זיין פאַלש צו גלויבן אַז וואָסקרעסענסקי ס פּערפאָרמינג מעריץ פּאַסיק בלויז אונטער עטלעכע וואַלומאַנאַס גאַנג פון ויסגעצייכנט כּללים - און בלויז ... זיין געשמאַק און מוזיקאַליש זינען זענען פון נאַטור. אין זײַן יוגנט האָט ער געקאָנט האָבן די ווערטפולסטע מלמדים — און דאָך דאָס, וואָס איז דער הויפּט און אינטימסטער אין דער טעטיקייט פֿון אַ קינסטלער, וואָלטן זיי אויך נישט געלערנט. "אויב מיר לערנען געשמאַק און טאַלאַנט מיט די הילף פון כּללים," האט געזאגט דער באַרימט מאָלער ד. ריינאָלדס, "דאַן עס וואָלט נישט זיין מער געשמאַק אָדער טאַלאַנט" (וועגן מוזיק און מוזיקער. – ל., 1969. ש. 148.).

ווי אַן איבערזעצער האָט וואָסקרעסענסקי ליב צו נעמען אויף זיך אַ ברייטע פֿאַרשיידענע מוזיק. אין מינדלעכע און געדרוקטע רעדעס האָט ער גערעדט מער ווי איין מאָל, און מיט אַלע איבערצייגונגען, פאַר דעם ברייטן מעגלעך רעפּערטואַר פון אַ טוריסטן קינסטלער. "אַ פּיאַניסט," האָט ער דערקלערט אין איינעם פֿון זײַנע אַרטיקלען, "ניט ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, וועמענס סימפּאַטיע איז אָפענגען אויף דער ריכטונג פון זײַן טאַלאַנט, מוז קענען שפּילן די מוזיק פֿון פאַרשידענע מחברים. ער קען נישט באַגרענעצן זיין טייסץ צו קיין באַזונדער סטיל. א מאָדערנער פּיאַניסט דאַרף זיין ווערסאַטאַל" (וואָסקרעסענסקי מ. אָבאָרין – קינסטלער און לערער / / ל.נ. אָבאָרין. אַרטיקלען. זכרונות. – מ., 1977. ז. 154.). עס איז טאַקע נישט גרינג פֿאַר וואָסקרעסענסקי אַליין צו איזאָלירן דאָס וואָס וואָלט געווען בעסער פֿאַר אים ווי אַ קאָנצערט שפּילער. אין מיטן זיבעציקער האָט ער געשפּילט אַלע בעטהאָווענס סאָנאַטעס אין אַ ציקל פֿון עטלעכע קלאַוויראַבענדס. טוט דאָס מיינען אַז זיין ראָלע איז אַ קלאַסיש? קוים. װאָרום ער האָט אין אַן אַנדער צײַט געשפּילט אַלע נאָקטורנעס, פּאָלאָנאַיסעס און אַ צאָל אַנדערע װערק פֿון טשאָפּין אויף פּלאַטעס. אבער ווידער, דאָס זאגט נישט פיל. אויף די פּאָסטערס פֿון זײַנע קאָנצערטן זײַנען פּרעלודען און פֿוגעס פֿון שאָסטאַקאָוויטש, פּראָקאָפיעווס סאָנאַטאַן, כאַטשאַטוריאַנס קאָנצערט, ווערק פֿון באַרטאָק, הינדמיט, מילהאַוד, בערג, ראָסעלליני, פּיאַנע־נאָוויקייטן פֿון שטשעדרין, עשפּאַי, דעניסאָוו... עס איז באַטייטיק אָבער נישט, אַז ער שפּילט. אסאך. סימפּטאַמאַטיק אַנדערש. אין אַ פאַרשיידנקייַט פון סטיליסטיק מקומות, ער פילז גלייַך רויק און זיכער. דא ס אי ז דע ר גאנצע ר װאסקרעסענסקי : אי ן דע ר מעגליכקײט , אומעטו ם אויפצוהאלט ן שעפעריש ן באלאנס , אויסצומײד ן אומגלײכקײטן , עקסטרעמען , א טי ט אי ן אײ ן ריכטונג .

קינסטלער ווי ער זענען יוזשאַוואַלי גוט צו אַנטדעקן די סטיליסטיק נאַטור פון די מוזיק זיי דורכפירן, קאַנווייינג די "גייסט" און "בריוו". דאָס איז בלי ספק אַ צייכן פון זייער הויך פאַכמאַן קולטור. אָבער, עס קען זיין איין שטערונג דאָ. פֿריִער האָט מען שוין געזאָגט, אַז אין וואָסקרעסענסקיס פּיעסע פֿעלט אַ מאָל אַ ספּעציפֿישקייט, אַ שאַרפֿט באַשטימטע יחיד־פּערזענלעכע אינטאַנאַציע. טאַקע, זיין טשאָפּין איז די זייער עופאָני, האַרמאָניע פון ​​שורות, פּערפאָרמינג "באָן טאָן". בעטהאָווען איז אין אים סיי אַן ימפּעראַטיוו טאָן, און שטאַרק-ווילד אַספּיראַטיאָן, און אַ האַרט, ינטאַגראַל געבויט אַרכיטעקטאָניק, וואָס זענען נייטיק אין די ווערק פון דעם מחבר. שובערט באַווײַזט אין זײַן טראַנסמיסיע אַ צאָל אייגנשאַפֿטן און שטריכן, וואָס זענען טאָכיק אין שובערט; זײַן בראַהמס איז כּמעט "הונדערט פּראָצענט" בראַהמס, ליסט איז ליסט, אאז"ו ו, טייל מאָל וואָלט מען נאָך געוואָלט פילן אין די ווערק, וואָס געהערן צו אים, זײַנע אייגענע שעפֿערישע "גענע". סטאַניסלאַווסקי האָט גערופֿן ווערק פון טעאַטער קונסט "לעבעדיק ביינגז", ידעאַללי ירשענען די דזשאַנעריק קעראַקטעריסטיקס פון ביידע פון ​​​​זייער "עלטערן": די ווערק, ער האט געזאגט, זאָל פאָרשטעלן די "גייסט פון די גייסט און פלייש פון די פלייש" פון די דראַמאַטורג און קינסטלער. מיסטאָמע, דער זעלביקער זאָל זיין אין פּרינציפּ אין מוזיקאַליש פאָרשטעלונג ...

אָבער, עס איז קיין בעל צו וועמען עס וואָלט זיין אוממעגלעך צו אַדרעס מיט זיין אייביק "איך וואָלט ווי צו." המתים איז קיין ויסנעם.

ד י אײגנשאפט ן פו ן װאסקרעסענסק י נאטור , געשריב ן אי ן אויבן , מאכ ן אי ם א געבויר ן לערער . ער גיט זײַנע קוואַרטאַלן כּמעט אַלץ, וואָס מע קאָן פאָרשלאָגן סטודענטן אין קונסט — ברייטע וויסן און פּראָפֿעסיאָנעלע קולטור; ינישיאַץ זיי אין די סיקריץ פון קראַפסמאַנשיפּ; לייגט אריין די טראדיציעס פון דער שול, אין וועלכער ער איז אליין דערצויגן געווארן. אי קוזנעצאָוואַ, אַ תּלמיד פֿון וואָסקרעסענסקי און לאָריאַט פֿון דער פּיאַנע־קאָנקורענץ אין בעלגראַד, זאָגט: "מיכאַיל סערגעעוויטש ווייסט ווי אַזוי צו מאַכן דעם תּלמיד פֿאַרשטיין כּמעט גלייך אין דער לעקציע, מיט וועלכע טאַסקס ער שטעלט זיך פאָר און וואָס מע דאַרף ווייטער אַרבעטן. דאָס ווייזט דעם גרויסן פּעדאַגאָגישן טאַלאַנט פון מיכאַיל סערגיעוויטש. איך בין שטענדיק געווען דערשטוינט ווי שנעל ער קען באַקומען צו די האַרץ פון אַ תּלמיד ס קלעם. און ניט נאָר צו דורכנעמען, פֿאַרשטייט זיך: זייענדיק אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט, ווייסט מיכאַיל סערגיעוויטש שטענדיק ווי צו פֿאָרשלאָגן, ווי און וווּ צו געפֿינען אַ פּראַקטישן אויסוועג פֿון די שוועריקייטן, וואָס קומען פֿאָר.

זײַן כאַראַקטעריסטישער שטריך איז, — זאָגט ע״י קוזנעצאָוואַ, — אַז ער איז אַן אמתער דענקער מוזיקער. טראכטן ברייט און אַנקאַנווענשאַנאַל. למשל, ער איז שטענדיק געווען פאַרנומען מיט די פראבלעמען פון די "טעכנאָלאָגיע" פון פּיאַנע פּלייינג. ער האט אסאך געטראכט, און הערט נישט אפ צו טראכטן וועגן קלאנג פראדוקציע, טרעטלען, לאנדן צום אינסטרומענט, האנט פאזיציע, טעקניקס, אאז"ו ו ער טיילט ברייטערהייט מיט יונגע מענטשן זיינע באמערקונגען און געדאנקען. מיטינגז מיט אים אַקטאַווייט די מוזיקאַליש סייכל, אַנטוויקלען און באַרייַכערן עס ...

אָבער טאָמער דער עיקר, האָט ער אָנגעשטעקט דעם קלאַס מיט זײַן שעפעריש באַגייסטערונג. ינסטילז אַ ליבע פֿאַר פאַקטיש, הויך קונסט. ע ר ארײנגעב ן זײנ ע תלמידי ם פראפעסיאנעל ע ערלעכקײ ט או ן געװיםנשאפט , װעלכ ע זײנע ן אי ן א גרויםע ר מא ס כאראקטעריסטיש . ער קען, למשל, קומען אין דער קאָנסערוואַטאָריע גלייך נאָך אַ מיאוסן רייַזע, כּמעט גלייך פון דער באַן, און, גלייך אָנהויבן די שיעורים, אַרבעט אומגעוויינלעך, מיט פולע איבערגעגעבנקייט, ניט שפּאַרן זיך ניט דעם תּלמיד, ניט באַמערקן די מידקייַט, די צייט וואָס איז פארבראכט. … עפעס האָט ער אַריינגעוואָרפן אַזאַ פֿראַזע (איך געדענק עס גוט): "די מער ענערגיע איר פאַרברענגען אין שעפעריש ענינים, די פאַסטער און מער גאָר עס איז געזונט." ער איז אַלע אין די ווערטער.

חו ץ קוזנעצאװ , אי ז אי ן װאסקרעסענסק י קלאס ן געװע ן באקאנט ע ױנג ע מוזיקער , באטייליקטע ר אי ן אי ן אינטערנאציאנאלע ר פארמעסטונג : ע . קרושעװסקי , מ . רובאצקיטע , נ . טרול , ט . דאָ האָט זיך געלערנט אויך סטאַניסלאַוו איגאָלינסקי, לאָריאַט פון דער פינפטער טשייקאָווסקי-פאַרמעסט – דער שטאָלץ פון וואָסקרעסענסקי ווי אַ לערער, ​​אַ קינסטלער מיט באמת אויסגעצייכנטן טאַלאַנט און פאַרדינסט פּאָפּולאַריטעט. אַנדערע תּלמידים פֿון וואָסקרעסענסקי, אָן אַ הילכיקע רום, פֿירן פֿונדעסטוועגן אַן אינטערעסאַנטן און שעפֿעריש פֿולבלוטיק לעבן אין דער מוזיק־קונסט - זיי לערנען, שפּילן אין אַנסאַמבלן און פֿאַרנעמען זיך מיט אַקאַמפּאַניסטישע אַרבעט. װאָסקרעסענסקי האָט אַמאָל געזאָגט, אַז אַ לערער זאָל געמשפּט װערן לויט דעם װאָס זײַנע תּלמידים פֿאָרשטעלן צו, נאָך קאַמפּלישאַן פון די לויף פון לערנען - אין אַ פרייַ פעלד. די גורל פון רובֿ פון זיינע תלמידים רעדן וועגן אים ווי אַ לערער פון אַ באמת הויך קלאַס.

"איך האָב ליב צו באַזוכן די שטעט פון סיביר," האָט וואָסקרעסענסקי אַמאָל געזאָגט. ― װאָס דאָרטן? ווײַל די סיביר, דאַכט זיך מיר, האָבן פֿאַרהאַלטן אַ זייער ריינע און דירעקטע שטעלונג צו מוזיק. נישטא קײן זאַטקײט, יענעם צוהערער־סנאָבערי, װאָס איר פֿילט אַ מאָל אין אונדזערע מעטראָפּאָליטישע זאַלן. און פֿאַר אַ פּערפאָרמער צו זען די ענטוזיאַזם פון דעם ציבור, זייַן אָפנהאַרציק פאַרלאַנג פֿאַר קונסט איז די מערסט וויכטיק זאַך.

װאָסקרעסענסקי באַזוכט טאַקע אָפֿט די קולטור־צענטערס פֿון סיביר, גרויס און נישט צו גרויס; ער איז דאָ גוט באַקאַנט און אַפּרישיייטיד. "ווי יעדער טורינג קינסטלער, איך האָבן קאָנצערט "פּוינטס" וואָס זענען ספּעציעל נאָענט צו מיר - שטעט ווו איך שטענדיק פילן גוט קאָנטאַקט מיט די וילעם.

און װײסט איר װאָס נאָך איך האָב זיך פֿאַרליבט אין די לעצטע צײַטן, דאָס הײסט, איך האָב ליב געהאַט פֿריִער, און נאָך מער איצט? דורכפירן אין פראָנט פון קינדער. אין אַלגעמיין, אין אַזאַ מיטינגז עס איז אַ באַזונדער לעבעדיק און וואַרעם אַטמאָספער. איך לייקענען זיך קיינמאָל נישט דעם פאַרגעניגן.

... אין 1986-1988, וואָסקרעסענסקי איז געפארן קיין פֿראַנקרייַך פֿאַר די זומער חדשים, צו טאָורס, ווו ער האָט אָנטייל גענומען אין דער אַרבעט פון דער אינטערנאַציאָנאַלער אַקאַדעמי פון מוזיק. אי ן טא ג הא ט ע ר געהא ט אפענ ע לעקציעס , אי ן אװנט ן הא ט ע ר געשטאנע ן אי ן קאנצערטן . און, ווי אָפט עס איז ביי אונדזער פּערפאָרמערז, ער געבראכט היים ויסגעצייכנט פּרעסע - אַ גאַנץ בינטל פון באריכטן ("פינף מיטלען זענען גענוג געווען צו פארשטיין, אז עס פאסירט עפעס אומגעווענליך אויף דער בינע," האט געשריבן די צייטונג Le Nouvelle Republique אין יולי 1988, נאָך וואָסקרעסענסקיס פאָרשטעלונג אין טאָורס, וווּ ער האָט געשפּילט טשאָפּין סקריאַבין און מוסאָרגסקי. צייט זענען פארוואנדלען דורך די מאַכט פון דעם טאַלאַנט פון דעם אַמייזינג קינסט פּערזענלעכקייט. ”). “אין אויסלאנד רעאַגירן זיי שנעל און גיך אין די צייטונגען אויף די געשעענישן פונעם מוזיקאַלישן לעבן. עס בלייבט נאָר צו באַדויערן אַז מיר, אין אַ הערשן, טאָן ניט האָבן דעם. מיר באַקלאָגן זיך אָפט וועגן די נעבעך באַדינגונג אין פילהאַרמאָניק קאַנסערץ. אבער דאס פאסירט אפט, צוליב דעם וואס דער ציבור, און די אנגעשטעלטע פון ​​דער פילהארמאנישער געזעלשאפט, ווייסן פשוט נישט, וואס איז היינט אינטערסאנט אין אונזער פארשטעלונג. מענטשן פעלן די נייטיק אינפֿאָרמאַציע, זיי קאָרמען אויף רומאָרס - מאל אמת, מאל נישט. דעריבער, עס קומט אויס אַז עטלעכע טאַלאַנטירט פּערפאָרמערז - ספּעציעל יונג מענטשן - פאַלן נישט אין די מיינונג פון די מאַסע וילעם. און זיי פילן שלעכט, און פאַקטיש מוזיק ליבהאבערס. אָבער ספּעציעל פֿאַר די יונגע קינסטלער זיך. ניט ווייל די פארלאנגט נומער פון ציבור קאָנצערט פּערפאָרמאַנסיז, זיי זענען דיסקוואַלאַפייד, פאַרלירן זייער פאָרעם.

איך האָב, בקיצור, ― און איך האָב טאַקע אײן? - זייער ערנסט קליימז צו אונדזער מוזיקאַליש און פּערפאָרמינג פּרעסע.

אין 1985 איז וואָסקרעסענסקי געוואָרן 50 יאָר אַלט. צי איר פילן דעם מיילסטאָון? איך האב אים געפרעגט. “ניין,” האָט ער געענטפערט. ערלעך, איך טאָן ניט פילן מיין עלטער, כאָטש די נומערן ויסקומען צו וואַקסן סטעדאַלי. איך בין אַן אָפּטימיסט, זעט איר. און איך בין קאַנווינסט אַז פּיאַניזאַם, אויב איר צוגאַנג עס אין גרויס, איז אַ ענין פון רגע העלפט פון אַ מענטש 'ס לעבן. איר קענען פּראָגרעס פֿאַר אַ זייער לאַנג צייַט, כּמעט אַלע די צייט ווען איר זענט פאַרקנאַסט אין דיין פאַך. איר קיינמאָל וויסן ספּעציפיש ביישפילן, ספּעציפיש שעפעריש ביאָגראַפיעס וואָס באַשטעטיקן דעם.

די פּראָבלעם איז נישט עלטער פּער סיי. זי איז אין אן אנדער. אי ן אונדזע ר שטענדי ק באשעפטיקונ ג , ארבעטם־לאד ן או ן טראג ן מי ט פארשידענ ע זאכן . און אויב עפּעס קומט מאל נישט ארויס אויף דער בינע ווי מיר וואלטן געוואלט, איז עס בעיקר דערפאר. אָבער, איך בין נישט אַליין דאָ. כּמעט אַלע פון ​​מיין קאָנסערוואַטאָרי חברים זענען אין אַ ענלעך שטעלע. די דנאָ שורה איז אַז מיר נאָך פילן אַז מיר זענען בפֿרט פּערפאָרמערז, אָבער פּעדאַגאָגיע האט גענומען צו פיל און אַ וויכטיק אָרט אין אונדזער לעבן צו איגנאָרירן עס, נישט צו אָפּגעבן אַ ריזיק סומע פון ​​​​צייַט און מי צו עס.

אפשר האב איך, ווי די אנדערע פראפעסארן, וואס ארבעטן צוזאמען מיט מיר, מער סטודענטן ווי נויטיק. די סיבות פֿאַר דעם זענען אַנדערש. אפטמאל קען איך אליין נישט אפזאגן א יונגערמאן, וואס איז אריין אין קאנסערוואטאריע, און איך נעם אים אריין אין מיין שיעור, ווייל איך גלייב, אז ער האט א ליכטיגן, שטארקן טאלאנט, פון וועלכן עס קען זיך אין דער צוקונפט אנטוויקלען עפעס זייער אינטערעסאנט.

... אין מיטן אכציקער יאָרן האָט וואָסקרעסענסקי געשפּילט אַ סך פֿון טשאָפּינס מוזיק. ווײַטער מיט דער פֿריִער אָנגעהויבן ווערק, האָט ער אויפֿגעפֿירט אַלע ווערק פֿאַר פּיאַנע, געשריבן דורך טשאָפּין. איך געדענק אויך פֿון די פֿאָרשטעלונגען פֿון דער צײַט עטלעכע מאָנאָגראַפֿישע קאָנצערטן, געווידמעט אַנדערע ראָמאַנטיקער — שומאַן, בראַהמס, ליסט. און דעמאָלט ער איז געווען געצויגן צו רוסיש מוזיק. ער האָט זיך אויסגעלערנט מוסאָרגסקיס בילדער אויף אַן אויסשטעלונג, וואָס ער האָט פֿריִער נישט אויפֿגעפֿירט; רעקאָרדירט ​​7 סאָנאַטאַז דורך סקריאַבין אויף די ראַדיאָ. ד י װא ס האב ן נא ר באזוכ ט ד י אויבנדערמאנטע ר פיאניסט ן ארבע ט (און ט אײניק ע אנדער ע װעג ן דע ר לעצטע ר צײט ) האב ן ניש ט געקענ ט באמערקן , א ז װאסקרעסענסק י הא ט עפע ס אנגעהויב ן שפיל ן אוי ף א גרעסער ן פארנעם ; א ז זײנ ע קינסטלעכ ע ״סטאטאניעס ״ זײנע ן געװאר ן מע ר פארבלײבטע , רײפע , װײטיקע . "פּיאַניזאַם איז די ווערק פון דער צווייטער העלפט פון לעבן," ער זאגט. נו, אין אַ געוויסן זינען קען דאָס זיין אמת - אויב דער קינסטלער וועט נישט האַלטן די אינטענסיווע ינער אַרבעט, אויב עטלעכע אַנדערלייינג שיפץ, פּראַסעסאַז, מעטאַמאָרפאָסעס פאָרזעצן צו פּאַסירן אין זיין רוחניות וועלט.

"עס איז נאָך אַ זייַט פון דער טעטיקייט וואָס האט שטענדיק געצויגן מיר, און איצט עס איז געווארן ספּעציעל נאָענט," זאגט וואָסקרעסענסקי. — איך מיין צו שפילן אויף דעם ארגאן. אַמאָל האָב איך געלערנט מיט אונדזער אויסגעצייכנטער אָרגאַניסט לי ראָיזמאַן. דאָס האָט ער, ווי מען זאָגט, געטאָן פאַר זיך אַליין, צו פאַרברייטערן די אַלגעמיינע מוזיקאַלישע האָריזאָנטן. די קלאסן האָבן געדויערט בערך דריי יאָר, אָבער אין דער בכלל קורצער צייט האָב איך גענומען פון מיין מאַדרעך, דוכט זיך מיר, גאַנץ אַ סך - פֿאַר וואָס איך בין אים נאָך אָפנהאַרציק דאַנקבאַר. איך װעל נישט טענהן, אַז מײַן רעפּערטואַר אַלס אָרגאַניסט איז אַזױ ברייט. אָבער, איך בין נישט געגאנגען צו אַקטיוולי ריפּלעניש עס; נאָך, מיין דירעקט ספּעציאַליטעט איז אנדערש. איך געבן עטלעכע אָרגאַן קאַנסערץ אַ יאָר און באַקומען פאַקטיש פרייד דערפון. מער ווי דאָס דאַרף איך נישט“.

... וואָסקרעסענסקי האָט געראטן צו דערגרייכן אַ סך סיי אויף דער קאָנצערט בינע און סיי אין פּעדאַגאָגיע. און רעכט אַזוי אומעטום. עס איז גאָרנישט צופאַל אין זיין קאַריערע. אל ץ אי ז דערגרײכ ט געװאר ן דור ך ארבעט , טאלאנט , עקשנות , װילן . וואָס מער שטאַרקייט ער האָט געגעבן דעם גורם, אַלץ שטאַרקער איז ער צום סוף געוואָרן; וואָס מער ער האָט זיך אויסגעגעבן, אַלץ שנעלער האָט ער זיך ערהוילט — אין זײַן ביישפּיל, באַווייזט זיך דאָס מוסטער מיט אַלע קלאָרקייט. און ער טוט פּונקט די רעכט זאַך, וואָס דערמאנט די יוגנט פון איר.

ג'ציפין, 1990