Anton von Webern |

אנטאן פון וועבערן

די סיטואַציע אין דער וועלט ווערט מער און מער שרעקלעך, ספּעציעל אין די פעלד פון קונסט. און אונדזער אַרבעט איז געטינג ביגער און ביגער. א . װעבערן

דע ר עסטרײכישע ר קאמפאזיטא ר , דיריגענ ט או ן לערע ר א . װעבער ן אי ז אײנע ר פו ן ד י אנגעזעענסט ע פארשטײע ר פו ן דע ר נײ־װיענשע ר שול . זיין לעבן וועג איז נישט רייך אין ליכטיק געשעענישן. די משפּחה וועבערן שטאַמט פֿון אַן אַלטער איידעלע משפּחה. לכתּחילה האָט וועבערן שטודירט פּיאַנע, טשעלאָ, די יסודות פֿון מוזיקאַלישע טעאָריע. אין 1899, דער ערשטער קאַמפּאָוזער ס יקספּעראַמאַנץ געהערן. אין 1902-06. וועבערן שטודירט אינעם אינסטיטוט פֿאַר מוזיק־געשיכטע אינעם ווין אוניווערסיטעט, וווּ ער שטודירט האַרמאָניע מיט ג. גרעדענער, קאָנטראַפּונקט מיט ק. נאַווראַטיל. פֿאַר זײַן דיסערטאַציע וועגן דעם קאָמפּאָזיטאָר ג. יסק (XV-XVI יאָרהונדערטער) איז וועבערן באַלוינט געוואָרן מיטן גראַד פֿון דאָקטאָר אין פֿילאָסאָפֿיע.

שוין די ערשטע חיבורים – דאָס ליד און דער אידיליע פאַר אָרקעסטער “אין זומער-ווינט” (1901—04) – אַנטפּלעקן די שנעלע עוואָלוציע פונעם פרי סטיל. אין 1904—08. וועבערן שטודירט קאָמפּאָזיציע מיט א. שענבערג. אין דעם אַרטיקל "לערער", שטעלט ער די ווערטער פֿון שענבערגן ווי אַן עפּיגראַף: "אמונה אין אַ איין-שפּאָרן טעכניק זאָל צעשטערט ווערן, און דער פאַרלאַנג צו אמת זאָל דערמוטיקט ווערן." אין דער תקופה 1907—09 . דער ינאַווייטיוו נוסח פון וועבערן איז שוין לעסאָף געשאפן.

נאָכן פֿאַרענדיקן זײַן דערציִונג, האָט וועבערן געאַרבעט ווי אַן אָרקעסטערדירענט און כאָרמייסטער אין אַן אָפּערעטע. די אַטמאָספער פון ליכטיק מוזיק האָט אויפגעוועקט אין דעם יונגן קאָמפּאָזיטאָר אַן אומשולדיקע האַס און מיאוס פאַר פאַרוויילונג, באַנאַליטעט און די דערוואַרטונג פון הצלחה ביי דעם ציבור. ארבעטן ווי אַ סימפאָניע און אָפּעראַ דיריגענט, וועבערן קריייץ אַ נומער פון זיין באַטייטיק ווערק - 5 פּיעסעס אָפּ. 5 פֿאַר סטרונע קוואַרטעט (1909), 6 אָרקעסטראַל פּיעס אויף. 6 (1909), 6 באַגאַטעלן פֿאַר קוואַרטעט אָפּ. 9 (1911-13), 5 שטיק פֿאַר אָרקעסטער, אָפּ. 10 (1913) – "די מוזיק פון די ספערעס, קומט פון די טיפענישן פון דער נשמה", ווי איינער פון די קריטיקער האָט שפּעטער רעאַגירט; אַ סך שטים מוזיק (אַרײַנגערעכנט לידער פֿאַר קול און אָרקעסטער, אָפּ. 13, 1914-18), אאז"ו ו. אין 1913 האָט וועבערן אָנגעשריבן אַ קליין אָרקעסטראַל שטיק מיט סיריאַל דאָדעקאַפאָניש טעכניק.

אי ן 1922 — 34 . וועבערן איז דער דיריגענט פון די ארבעטער קאנצערטן (ווינער ארבעטער סימפאניע קאנצערטן, ווי אויך פון די ארבעטער געזאנג געזעלשאפט). ד י פראגראמע ן פו ן ד י דאזיק ע קאנצערטן , װעלכ ע האב ן געהאלט ן צ ו באקענע ן ד י ארבעטע ר מי ט הויכע ר מוזיקאלישע ר קונסט , זײנע ן געװע ן ארבע ט פו ן ל ׳ בעטהאװען , פ . שובערט , י . ג אייזלער . ד י אפשטעלונ ג פו ן ד י דאזיק ע טעטיקײ ט פו ן װעבער ן אי ז ניש ט געשע ן דור ך זײ ן װילן , נא ר אל ם רעזולטא ט פו ן דע ם פוטש ן פו ן ד י פאשיסטיש ע קרעפט ן אי ן עסטרײך , ד י מפל ה פו ן ד י ארבעטע ר ארגאניזאצי ע אי ן פעברוא ר 1934 .

דער וועבערנער לערער האט געלערנט (דער עיקר פאר פריוואטע שילער) פירונג, פאליפאניע, הארמאניע און פראקטישע קאמפאזיציע. צװיש ן זײנ ע תלמידי ם קאמפאזיטאר ן או ן מוזיקאלאג ן געפינע ן זי ך קא״א הארטמאל , ק ע אפאסטעל , ע . רץ , װ . רייך , X . סערלע , פ . גערשקאוויטש . צווישן די ווערק פון וועבערן 20-30-יעס. — 5 גײסטיק ע לידער , אויפ . 15, 5 קאַנאָן אויף לאַטייַן טעקסטן, שטריקל טריאָו, סימפאָניע פֿאַר קאַמער אָרקעסטער, קאָנצערט פֿאַר 9 ינסטראַמאַנץ, קאַנטאַטאַ "די ליכט פון די אויגן", די בלויז ווערק פֿאַר פּיאַנע אנגעצייכנט מיט אַן אָפּוס נומער - ווערייישאַנז אָפּ. 27 (1936). סטאַרטינג מיט לידער אָפּ. 17 וועבערן שרייבט בלויז אין דער דאָדעקאַפאָן טעכניק.

אין 1932 און 1933 האָט וועבערן געהאַלטן 2 סייקאַלן רעפֿעראַטן אויף דער טעמע "דער וועג צו נײַער מוזיק" אין אַ ווינער פּריוואַטן הויז. מיט נײַע מוזיק האָט דער לעקטאָר געמײנט די דאָדעקאַפֿאָניע פֿון דער נײַער װינער שול און אַנאַליזירט, װאָס פֿירט צו איר אױף די היסטאָרישע װעגן פֿון דער מוזיק־עװאָלוציע.

היטלער'ס אויפֿקום צו דער מאַכט און דער "אַנשלוס" פֿון עסטרייך (1938) האָבן געמאַכט וועבערנס שטעלע דיזאַסטראַס, טראַגיש. ע ר הא ט שוי ן ניש ט געהא ט ד י מעגלעכקײ ט צ ו פארנעמע ן קײ ן פאזיציע , ע ר הא ט כמע ט ניש ט געהאט . אין אַ סבֿיבֿה פֿון פֿאַרפֿאָלגונג פֿון די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון נײַער מוזיק אַלס "דעגנירטע" און "קולטור-באָלשעוויקעס", איז וועבערנס פעסטקייט אין אָנהאַלטן די אידעאַלן פֿון דער הויכער קונסט, אָביעקטיוולי געווען אַ מאָמענט פֿון גײַסטיקן ווידערשטאַנד קעגן דער פֿאַשיסטישער "קולטורפּאָליטיקער". אין די לעצטע ווערק פון וועבערן – קוואַרטעט אָפּ. 28 (1936-38), ווערייישאַנז פֿאַר אָרקעסטער אויף. 30 (1940), צווייטע קאַנטאַטאַ אָפּ. 31 (1943) – מע קאָן כאַפּן אַ שאָטן פֿון דעם מחברס עלנט און גײַסטיקן אָפּגעזונדערטקייט, אָבער קיין סימן פֿון פּשרה און אַפילו קווענקלען איז נישטאָ. אין די ווערטער פונעם דיכטער X. דזשאָנע, האָט וועבערן גערופן דעם “גלאָק פון הערצער” – ליבע: “זאל זי בלייבן וואך וואו דאָס לעבן גלימט נאָך, כּדי זי אויפצווועקן” (3 שעה פון דער צווייטער חזנות). רואיק , מיט ריזיקע פון ​​זיין לעבן, האט וועבערן נישט געשריבן קיין איין צעטל לטובת די פרינציפן פון די פאשיסטישע קונסט-אידעאלאגן. דער טויט פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר איז אויך טראַגיש: נאָכן סוף פֿון דער מלחמה, איז וועבערן, ווי אַ רעזולטאַט פֿון אַ לעכערלעך טעות, דערשאָסן געוואָרן דורך אַ זעלנער פֿון דער אַמעריקאַנער אָקופּאַציע.

דער צענטער פון וועבערנס וועלט מיינונג איז דער געדאַנק פון הומאַניסם, אַפּכאָולדינג די אידעאלן פון ליכט, סיבה און קולטור. אין אַ סיטואציע פון ​​שווערן געזעלשאַפֿטלעכן קריזיס ווײַזט דער קאָמפּאָזיטאָר אָפּוואַרפן די נעגאַטיווע אַספּעקטן פון דער בורזשואזע ווירקלעכקייט אַרום אים, און פאַרנעמט דערנאָך אַן אומבאַקאַנט אַנטי-פאַשיסטישער פּאָזיציע: "וואָס אַ ריזיקן אומקום ברענגט מיט זיך די דאָזיקע קאמפיין קעגן קולטור!" האָט ער אויסגערופן אין איינע פון ​​זיינע רעפֿעראַטן אין 1933. וועבערן דער קינסטלער איז אַן אומפֿאַרלאָזלעכער פֿײַנט פֿון באַנאַליטעט, פֿולגאַריטעט און פֿולגאַריטעט אין קונסט.

די פיגוראַטיווע וועלט פֿון וועבערנס קונסט איז ווײַט פֿון וואָכעדיקע מוזיק, פּשוטע לידער און טאַנץ, זי איז קאָמפּליצירט און אומגעוויינטלעך. אין די האַרץ פון זיין קינסט סיסטעם איז אַ בילד פון דער האַרמאָניע פון ​​דער וועלט, דערפאר זיין נאַטירלעך פּראַקסימאַטי צו עטלעכע אַספּעקץ פון די לערנונגען פון IV Goethe וועגן דער אַנטוויקלונג פון נאַטירלעך פארמען. דער עטישער באַגריף פֿון וועבערן איז באַזירט אויף די הויכע אידעאַלן פֿון אמת, גוטסקייט און שיינקייט, אין וועלכן דעם קאָמפּאָזיטאָרס וועלט־באַנעם קאָראַספּאַנדט זיך מיט קאַנט, לויט וועלכער "דער שענער איז אַ סימבאָל פֿון שײן און גוטן". Weberns עסטעטיק קאַמביינז די באדערפענישן פון די באַטייַט פון אינהאַלט באזירט אויף עטישע וואַלועס (דער קאָמפּאָזיטאָר אויך ינקלודז טראדיציאנעלן רעליגיעז און קריסטלעך עלעמענטן אין זיי), און די ידעאַל פּאַלישט, ריטשנאַס פון די קינסט פאָרעם.

פֿון הערות אינעם מאַנוסקריפּט פֿונעם קוואַרטעט מיט סאַקסאָפאָן אָפּ. 22 קענט איר זען וואָס בילדער האָבן פאַרנומען וועבערן אינעם פּראָצעס פון קאָמפּאָזיטאָרן: “ראָנדאָ (דאַכטשטיין)”, “שניי און אייז, קריסטאַל קלאָרע לופט”, די צווייטע צווייטיקע טעמע איז “בלומען פון די היגהלאַנדס”, ווייטער – “קינדער אויף אייז און שניי, ליכט, הימל", אין די קאָד - "אַ קוק אין די כיילאַנדז". אבער צוזאמען מיט דער הויך פון בילדער איז וועבערנס מוזיק קעראַקטערייזד דורך אַ קאָמבינאַציע פון ​​עקסטרעם צערטלעכקייַט און עקסטרעם שארפקייט פון קלאַנג, ראַפינירטקייַט פון שורות און טאַמבאַלז, שטרענגקייַט, טייל מאָל כּמעט אַסעטיק געזונט, ווי אויב עס וואָלט געווען וואָווען פון די דינסט ליכטיק שטאָל פֿעדעם. וועבערן האָט נישט קיין שטאַרקע "שפּילן" און זעלטן לאַנג-טערמין עסקאַלירונג פון סאָנאָריטי, סטרייקינג פיגוראַטיווע קאַנטראַס זענען פרעמד צו אים, ספּעציעל די אַרויסווייַזן פון וואָכעדיק אַספּעקץ פון פאַקט.

אין זײַן מוזיקאַלישער כידעש האָט וועבערן זיך אַרויסגעוויזן ווי דער געוואַגסטער פון די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער נאָוואָווענסקער שול, ער איז געגאַנגען אַ סך ווײַטער ווי סײַ בערג, סײַ שאָענבערג. עס איז געווען וועבערנס קינסט דערגרייכונגען וואָס האָבן אַ באַשטימענדיק השפּעה אויף די נייַע טרענדס אין מוזיק אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. P. Boulez האָט אפילו געזאָגט אז וועבערן איז "דער איינציקער שוועל פאר דער מוזיק פון דער צוקונפֿט." די קינסטלערישע וועלט פֿון וועבערן בלײַבט אין דער מוזיק־געשיכטע ווי אַ הויכער אויסדרוק פֿון די געדאַנקען פֿון ליכט, ריינקייט, מאָראַלישער פעסטקייט, לעבנדיקער שיינקייט.

י כאָלאָפּאָוו

• רשימה פון וועבערנס הויפּט ווערק →