מילי באַלאַקירעוו (מילי באַלאַקירעוו) |

מילי באַלאַקירעוו

יעדע נײַע אַנטדעקונג איז פֿאַר אים געווען אַ אמתן גליק, פֿאַרגעניגן, און ער האָט מיט זיך, אין אַ פֿײַערלעכן שטופּ, אַוועקגעטראָגן אַלע זײַנע חבֿרים. V. סטאַסאָוו

מ' באַלאַקירעוו האָט געהאַט אַן אויסנאַםלעכע ראָלע: עפֿענען אַ נײַע תּקופֿה אין דער רוסישער מוזיק און פֿירן אין איר אַ גאַנצער ריכטונג. לכתחילה האט אים גארנישט פאראויסגעזאגט אזא גורל. קינדשאַפט און יוגנט זענען אַוועק פון דער הויפּטשטאָט. באַלאַקירעוו אנגעהויבן צו לערנען מוזיק אונטער די גיידאַנס פון זיין מוטער, וואָס, קאַנווינסט פון די בוילעט אַבילאַטיז פון איר זון, ספּעציעל געגאנגען מיט אים פון ניזשני נאָווגאָראָד צו מאָסקווע. דאָ האָט אַ צען־יאָריקער ייִנגל גענומען עטלעכע לעקציעס בײַם דעמאָלט־באַרימטן לערער, ​​פּיאַניסט און קאָמפּאָזיטאָר א. דובוק. דעמאָלט ווידער ניזשני, דער פרי טויט פון זיין מוטער, געלערנט אין די אלעקסאנדער אינסטיטוט אויף די קאָסט פון די היגע אדלשטאנד (זיין פאטער, אַ קליין באַאַמטער, חתונה געהאט אַ צווייט מאָל, איז געווען אין אָרעמקייַט מיט אַ גרויס משפּחה) ...

פון באַשטימענדיק וויכטיקייט פֿאַר באַלאַקירעוו איז געווען זיין באַקאַנטער מיט A. Ulybyshev, אַ דיפּלאָמאַט, ווי געזונט ווי אַ גרויס קענער פון מוזיק, דער מחבר פון אַ דריי-בענד Biography פון WA Mozart. זײ ן הויז , װא ו זי ך הא ט זי ך פארזאמלט , א ן אינטערעסאנט ע געזעלשאפט , זײנע ן פארגעקומע ן קאנצערטן , אי ז געװאר ן פא ר באלאקירע װ א ן אמתע ר שו ל פו ן קינסטלעכ ע אנטוויקלונג . ד א פיר ט ע ר א אמאטאר ן ארקעסטער , אי ן דע ר אויפפירונ ג פו ן װעלכע ר פראגרא ם זײנע ן פארשידענ ע װערק , צװיש ן ז ײ בעטהאװענ ס סימפאניעס , פיר ט אל ס פיאניסט , ע ר הא ט אי ן זײ ן דינסט ן א רײכע ר מוזיק־ביבליאטעק , אי ן װעלכע ר ע ר פארברענג ט א ס ך צײ ט אי ן שטודיר ן צײטן . צייַטיקייַט קומט צו אַ יונג מוזיקער פרי. אין 1853, אין XNUMX אין די מאַטהעמאַטיק פאַקולטעט פון קאַזאַן אוניווערסיטעט, באַלאַקירעוו לאָזן עס אַ יאָר שפּעטער צו אָפּגעבן זיך אויסשליסלעך צו מוזיק. אין דעם צייַט, די ערשטער שעפעריש יקספּעראַמאַנץ געהערן: פּיאַנע חיבורים, ראָמאַנס. דערזעענדי ק ד י אויסגעצײכנט ע דערפאלג ן פו ן באלאקיראװ , נעמע ט אוליבי ש אי ם קײ ן פעטערבורג , או ן פארשטעל ט אי ם מי . גלינקא . קאָמוניקאַציע מיט דעם מחבר פון "איוואן סוזאַנין" און "רוסלאַן און ליודמילאַ" איז געווען קורץ-געלעבט (גלינקאַ באַלד געגאנגען אויסלאנד), אָבער מינינגפאַל: אַפּרוווינג די אונטערנעמונג פון באַלאַקירעוו, דער גרויס קאַמפּאָוזער גיט עצה אויף שעפעריש פּערסוץ, רעדט וועגן מוזיק.

אין פעטערבורג, באַלאַקירעוו גיינז געשווינד רום ווי אַ פּערפאָרמער, האלט צו קאַמפּאָוז. ליכטיק טאַלאַנטירט, ומזעיק אין וויסן, ומנייטיק אין אַרבעט, ער איז געווען לאָעט פֿאַר נייַע דערגרייכונגען. דעריבע ר אי ז נאטירלעך , א ז װע ן דא ס לעב ן הא ט אי ם צוזאמענגעבראכ ט מי ט סי ק ױ , מ . מוסארגסקי , או ן שפעטע ר מי ט נ ׳ רימסקי־קארסאקאװ ע או ן א . באראדין , הא ט באלאקירעװ ע זי ך פאראײניק ט או ן אנגעפיר ט ד י קלײנ ע מוזיקאליש ע גרופע , װא ס אי ז ארײ ן אי ן דע ר מוזיק־געשיכטע . אונטערן נאמען "מעכטיגע האנדפול" (איהם געגעבן דורך ב. סטאַסאָוו) און דער "באלאקירעוו קרייז".

יעד ע װא ך האב ן זי ך צוזאמענגענומע ן בײ ם באלאקירעװ , חברי ם מוזיקאנט ן או ן סטאַסאװ . זיי האָבן גערעדט, אַ סך געלייענט צוזאַמען, אָבער די מערסטע צייט געווידמעט מוזיק. קיינער פֿון די אָנהייבנדיקע קאָמפּאָזיטאָרן האָט נישט באַקומען קיין ספּעציעלע דערציִונג: קוי איז געווען אַ מיליטערישער אינזשעניר, מוסאָרגסקי — אַן אויסגעדינטער אָפיציר, רימסקי־קאָרסאַקאָוו — אַ מאַטראָס, באָראָדין — אַ כעמיקער. "אונטער דער פירערשאַפט פון באַלאַקירעוו האָט זיך אָנגעהויבן אונדזער זעלבסט-דערציאונג," האָט קוי שפּעטער זיך דערמאָנט. "מיר האָבן איבערגעשפּילט אין פיר הענט אַלץ וואָס איז געווען געשריבן פֿאַר אונדז. אַלץ איז געווען אונטערטעניק צו שטרענג קריטיק, און באַלאַקירעוו אַנאַלייזד די טעכניש און שעפעריש אַספּעקץ פון די ווערק. טאַסקס זענען געגעבן מיד פאַראַנטוואָרטלעך: צו אָנהייבן גלייַך מיט אַ סימפאָניע (באָראָדין און רימסקי-קאָרסאַקאָוו), קוי געשריבן אָפּעראַס ("געפאנגענע פון ​​די קאַוקאַסוס", "ראַטקליף"). אל ע קאמפאזיציע ס זײנע ן געשטאנע ן אוי ף ד י זיצונגע ן פו ן קרייז . באַלאַקירעוו האָט קערעקטאַד און געגעבן ינסטראַקשאַנז: "... אַ קריטיקער, נעמלעך אַ טעכניש קריטיקער, ער איז געווען אַמייזינג," האט רימסקי-קאָרסאַקאָוו געשריבן.

אין דער צײַט האָט באַלאַקירעוו אַליין אָנגעשריבן 20 ראָמאַנטעס, אַרײַנגערעכנט אַזעלכע מייַסטערווערק ווי "קום צו מיר", "סעלים'ס ליד" (ביידע – 1858), "גאָלדפיש-ליד" (1860). אַלע ראָמאַנס זענען ארויס און העכסט אַפּרישיייטיד דורך יי סעראָוו: "... פריש געזונט בלומען אויף דער באזע פון ​​רוסיש מוזיק." באַלאַקירעווס סימפאָנישע ווערק זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן בײַ די קאָנצערטן: אָווערטורע אויף די טעמעס פֿון דרײַ רוסישע לידער, אָווערטורע פֿון מוזיק צו שייקספּירס טראַגעדיע מלך ליר. ער האָט אויך אָנגעשריבן אַ סך פּיאַנע ווערק און געאַרבעט אויף אַ סימפאָניע.

באַלאַקירעווס מוזיקאַלישע און געזעלשאַפֿטלעכע אַקטיוויטעטן זײַנען פֿאַרבונדן מיט דער פֿרײַער מוזיק־שול, וואָס ער האָט אָרגאַניזירט צוזאַמען מיט דעם וווּנדערלעכן כאָר־מײַסטער און קאָמפּאָזיטאָר ג. לאָמאַקין. ד א הא ט זי ך יעדע ר געקענ ט צושלים ן אי ן דע ר מוזיק , אויפטרעט ן אי ן ד י כאר ־ קאנצערט ן פו ן דע ר שול . ע ס זײנע ן אוי ך געװע ן קלאס ן געזאנג , מוזיקאליש ע ליטעראצי ע או ן סאלפעגגיא . די כאָר איז אָנגעפירט געוואָרן דורך לאָמאַקין, און דעם גאַסט אָרקעסטער איז אָנגעפירט געוואָרן דורך באַלאַקירעוו, וועלכער האָט אין די קאָנצערט-פּראָגראַמען אַרײַנגענומען קאָמפּאָזיציעס פֿון זײַנע קרײַז־חברים. דער קאָמפּאָזיטאָר איז שטענדיק געווען אַ געטרייַ אנהענגער פון גלינקאַ, און איינער פון די פּרינסאַפּאַלז פון דער ערשטער קלאַסיש פון רוסיש מוזיק איז געווען די צוטרוי אויף די פאָלק ליד ווי אַ מקור פון שעפֿערישקייט. אין 1866 איז אַרויס פֿון דרוק די זאַמלונג פֿון רוסישע פֿאָלקסלידער, וואָס באַלאַקירעוו האָט צונויפֿגעשטעלט, און ער האָט דערויף געאַרבעט עטלעכע יאָר. אַ פֿאַרהאַלטן אין קאַווקאַז (1862 און 1863) האָט דערמעגלעכט זיך צו באַקענען מיט מיזרעכדיקן מוזיקאַלישן פֿאָלקלאָר, און אַ דאַנק אַ רייזע קיין פּראַג (1867), וווּ באַלאַקירעוו האָט געזאָלט אָנפֿירן גלינקאַס אָפּערעס, האָט ער זיך אויסגעלערנט אויך טשעכישע פֿאָלקסלידער. אַלע די ימפּרעססיאָנס זענען שפיגלט אין זיין ווערק: אַ סימפאָניש בילד אויף די טעמעס פון דריי רוסישע לידער "1000 יאר" (1864; אין דער 2טער אויסגאבע - "רוס", 1887), "טשעכיש אָוווערטורע" (1867), מיזרעכדיק פאַנטאַזיע פֿאַר פּיאַנע. "יסלאַמי" (1869), אַ סימפאָניש ליד "טאַמאַראַ", אנגעהויבן אין 1866 און געענדיקט פילע יאָרן שפּעטער.

באַלאַקירעווס שעפעריש, פּערפאָרמינג, מוזיקאַליש און געזעלשאַפטלעך אַקטיוויטעטן מאַכן אים איינער פון די מערסט רעספּעקטעד מוזיקער, און אַ. דאַרגאָמיזשסקי, וואָס איז געווארן פאָרזיצער פון די רמ"ס, איז ביכולת צו פאַרבעטן באַלאַקירעוו אויף די פּאָסטן פון דיריגענט (סעזאָנען 1867/68 און 1868/69). אצינד האט געקלונגען די מוזיק פון די קאמפאזיטארן פון דער ״מעכטיקער האנדפול״ אין די קאנצערטן פון דער חברה, די פּרעמיערע פון ​​באָראָדינס ערשטע סימפאָניע איז געווען אַ הצלחה.

עס האָט זיך אויסגעזען, אַז באַלאַקירעווס לעבן איז אויפֿגעהויבן, אַז פֿאָרויס איז געווען אַן אַרויפֿגאַנג צו נײַע הייך. און פּלוצלינג האָט זיך אַלץ דראַמאַטיש געביטן: באַלאַקירעוו איז אַוועקגענומען געוואָרן פון אָנפירן רמאָ קאָנצערטן. די אומרעכט פון וואָס געטראפן איז געווען קלאָר ווי דער טאָג. צארן האבן אויסגעדריקט טשאיקאָווסקי און סטאַסאָוו, וועלכע האָבן גערעדט אין דער פּרעסע. באַלאַקירעוו סוויטשיז אַלע זיין ענערגיע צו דער פריי מוזיק שולע, טריינג צו אַנטקעגנשטעלנ זייַן קאַנסערץ צו די מוזיקאַליש געזעלשאַפט. אָבער די קאָנקורענץ מיט אַ רייַך, העכסט פּאַטראָןייזד ינסטיטושאַן איז געווען אָוווערוועלמינג. איינס נאָכן אַנדערן ווערט באַלאַקירעוו געכאַפּט מיט דורכפאַלן, זײַן מאַטעריאַלן אומזיכערקייט ווערט גאָר נויטיק, און דאָס, אויב נויטיק, צו שטיצן זיינע יינגערע שוועסטער נאָכן טויט פון זיין פאָטער. עס זענען קיין אַפּערטונאַטיז פֿאַר שעפֿערישקייט. געטריבן צו פאַרצווייפלונג, דער קאַמפּאָוזער האט אַפֿילו געדאַנק פון זעלבסטמאָרד. ע ס אי ז ניש ט געװע ן קײ ן װעלכע ר אי ם אונטערשטיצ ן : זײנ ע חברי ם אי ן קרײז ן האב ן זי ך אװעקגעפארן , יעדע ר פארנומע ן מי ט זײנ ע פלענער . באַלאַקירעווס באַשלוס צו ברעכן זיך אויף אייביק מיט דער קונסט פון מוזיק איז געווען ווי אַ ריגל פון די בלוי פֿאַר זיי. ניט צוגעהערט צו זײערע אַפּעלאַציעס און איבערצײגונגען, קומט ער אַרײַן אין שאָפּ־אַמט פֿון דער וואַרשעווער באַן. די גורלדיקע געשעעניש וואָס האָט צעטיילט דעם קאָמפּאָזיטאָרס לעבן אין צוויי סטרייקינג ניט ענלעך פּיריאַדז איז פארגעקומען אין יוני 1872 ....

כאָטש באַלאַקירעוו האָט נישט געדינט לאַנג אין די אָפיס, זיין צוריקקער צו מוזיק איז געווען לאַנג און אינעווייניק שווער. ער פֿאַרדינט אַ לעבן פֿון פּיאַנע לעקציעס, אָבער ער קאַמפּאָוזיז זיך נישט, ער לעבט אין אפגעזונדערטקייט און סאַלאַטוד. בלויז אין די שפּעט 70 ס. ער הייבט זיך אן מיט פריינט. אבער דאס איז געווען אן אנדער מענטש. די לייַדנשאַפט און די יקסעפּשאַנאַל ענערגיע פון ​​אַ מענטש, וואָס האָט געטיילט - כאָטש ניט שטענדיק קאַנסיסטאַנטלי - די פּראָגרעסיוו געדאנקען פון די 60 ס, זענען ריפּלייסט דורך הייליק, פרום און אַפּאָליטיש, איין-זייַט משפט. היילונג נאָך די יקספּיריאַנסט קריזיס האט נישט קומען. באַלאַקירעוו ווערט ווידער אין דער הויפּט פון דער מוזיק שולע ער לינקס, אַרבעט אויף די קאַמפּלישאַן פון טאַמאַראַ (באזירט אויף די פּאָעמע פון ​​די זעלבע נאָמען דורך לערמאָנטאָוו), וואָס איז געווען ערשטער געטאן אונטער דער ריכטונג פון דער מחבר אין פרילינג פון 1883. נײַע, דער עיקר פּיאַנע־שטיקלעך, נײַע אויסגאַבעס דערשיינען (אָווערטורע אויף דער טעמע פֿונעם שפּאַנישן מאַרש, סימפֿאָניק ליד "רוס"). אין די מיטן 90 ס. 10 ראָמאַנס זענען באשאפן. באַלאַקירעוו קאַמפּאָוזיז גאָר פּאַמעלעך. יא, אנגעהויבן אין די 60 ס. דער ערשטער סימפאָניע איז געווען געענדיקט בלויז נאָך מער ווי 30 יאר (1897), אין די צווייטע פּיאַנע קאָנסערטאָ קאַנסיווד אין דער זעלביקער צייַט, דער קאַמפּאָוזער געשריבן בלויז 2 מווומאַנץ (געענדיקט דורך ש. ליאַפּונאָוו), אַרבעט אויף די צווייטע סימפאָניע איז אויסגעשטרעקט פֿאַר 8 יאר ( 1900-08). אין 1903-04. א סעריע פון ​​שיין ראָמאַנז אויס. טראָץ דער טראַגעדיע וואָס ער האָט איבערגעלעבט, די ווייטקייט פון זיינע געוועזענע פרײַנד, איז באַלאַקירעווס ראָלע אין מוזיקאַלישן לעבן באַטייטיק. אי ן 1883 — 94 . ע ר אי ז געװע ן דע ר פארװאלטע ר פו ן דע ר הויף־קאפעל , או ן אי ן צוזאמענארבע ט מי ט רימסקי ־ קארסאקאװ , הא ט אונד ז אומדערקעגנ ט געענדער ט ד י מוזיקאליש ע דערציאונג , זי י שטעל ן אוי ף א פראפעסיאנעלער . די מערסט טאַלאַנטירט סטודענטן פון דער קאַפּעל האָבן געשאפן אַ מוזיקאַליש קרייַז אַרום זייער פירער. באַלאַקירעוו איז אויך געווען דער צענטער פון דעם אַזוי גערופענעם ווײַמאַרן קרייז, וואָס האָט זיך באַגעגנט מיט דער אַקאַדעמיקער א. פּיפּיק אין 1876—1904; דאָ האָט ער געשפּילט מיט גאַנצע קאָנצערט־פּראָגראַמען. באַלאַקירעווס קאָרעספּאָנדענץ מיט פרעמדע מוזיקאַלישע פיגורן איז ברייט און באַטייטיק: מיטן פֿראַנצויזישן קאָמפּאָזיטאָר און פֿאָלקלאָריסט L. Bourgault-Ducudray און מיט דעם קריטיקער מ' קאַלוואָקאָרעססי, מיט דער טשעכישער מוזיקאַלישער און עפֿנטלעכער פֿיגור ב' קאַלענסקי.

באַלאַקירעווס סימפאָניש מוזיק ווערט מער און מער רום. עס סאָונדס ניט בלויז אין די הויפּטשטאָט, אָבער אויך אין די קליינשטעטלדיק שטעט פון רוסלאַנד, עס איז הצלחה געטאן אין אויסלאנד - אין בריסל, פּאַריז, קאָפּענהאַגען, מוניטש, העידעלבערג, בערלין. זײַן פּיאַנע־סאָנאַטאַ ווערט געשפּילט פֿונעם שפּאַניש ר' ווינעס, "יסלאַמע" ווערט געשפּילט פֿונעם באַרימטן י. האָפמאַן. די פּאָפּולאַריטעט פון באַלאַקירעווס מוזיק, זיין פרעמד דערקענונג ווי דער הויפּט פון רוסיש מוזיק, ווי עס איז, פאַרגיטיקן פֿאַר די טראַגיש אָפּטיילן פון די מיינסטרים אין זיין כאָומלאַנד.

באַלאַקירעוו ס שעפעריש העריטאַגע איז קליין, אָבער עס איז רייַך אין קינסט דיסקאַוועריז אַז פערטאַלייזד רוסיש מוזיק אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. טאַמאַראַ איז איינער פון די שפּיץ ווערק פון נאציאנאלע זשאַנראַ סימפאָניסם און אַ יינציק ליריקאַל ליד. אין באַלאַקירעווס ראָמאַנסן זײַנען פֿאַראַן אַ סך טעקניקס און טעקסטוראַלישע פֿונדאַציעס, וואָס האָבן אַרויסגעבראַכט אַרויס־קאַמער־וואָקאַל־מוזיק — אין רימסקי־קאָרסאַקאָווס אינסטרומענטאַלן קלאַנג־שריפֿט, אין באָראָדינס אָפּערע־ליריק.

די זאַמלונג פון רוסישע פֿאָלקסלידער האָט נישט בלויז געעפֿנט אַ נײַע בינע אין מוזיקאַלישער פֿאָלקלאָריסטיק, נאָר אויך באַרײַכערט די רוסישע אָפּערע און סימפֿאָניקע מוזיק מיט אַ סך שיינע טעמעס. באַלאַקירעוו איז געווען אַן אויסגעצייכנטער מוזיק־רעדאַקטאָר: אַלע פֿרי קאָמפּאָזיציעס פֿון מוסאָרגסקי, באָראָדין און רימסקי־קאָרסאַקאָוו זײַנען דורכגעגאנגען דורך זײַנע הענט. ע ר הא ט צוגעגרײ ט צ ו פארעפנטלעכ ן ד י צײ ט פו ן בײד ע אפערע ן פו ן גלינקא ( צוזאמע ן מי ט רימסקי ־ קארסאקאװ) , או ן קאמפאזיציע ס פו ן פ . באַלאַקירעוו האָט געלעבט אַ גרויס לעבן, אין וואָס עס זענען געווען בריליאַנט שעפעריש אַפּס און טראַגיש באַזיגן, אָבער אין אַלגעמיין, דאָס איז געווען דער לעבן פון אַן אמת ינאַווייטיוו קינסטלער.

E. גאָרדעעוואַ