דניאל באַרענבוים |

דניאל באַרענבאָים

איצ ט פאס ט זי ך אפט , א ז א באקאנטע ר אינסטרומענטאליסט , אדע ר זינגער , װא ס זוכ ט צ ו פארברײטער ן זײ ן פארמעג , װענד ט זי ך צ ו ד י קאנדידאטן , מאכ ט דא ס זײ ן צװײט ן פאך . אבער עס זענען ווייניק קאַסעס ווען אַ קלעזמער פון אַ יונג עלטער מאַנאַפעסט זיך סיימאַלטייניאַסלי אין עטלעכע געביטן. איין אויסנאַם איז דניאל באַרענבוים. "ווען איך טרעף אויף ווי אַ פּיאַניסט," זאָגט ער, "שטרעב איך צו זען אַן אָרקעסטער אין דער פּיאַנע, און ווען איך שטיי בײַם קאַנסאָול, זעט מיר אויס דער אָרקעסטער ווי אַ פּיאַנע." טאַקע, עס איז שווער צו זאָגן וואָס ער איז שולדיק געווען מער פון זיין מעטעאָריש העכערונג און זיין קראַנט רום.

געוויינטלעך, דער פּיאַנע האָט נאָך עקזיסטירט איידער די קאָנדוקציע. עלטערן, לערערס אַליין (אימיגראַנטן פֿון רוסלאַנד), האָבן אָנגעהויבן לערנען איר זון פֿון פֿינף יאָר אין איר געבוירן־געבוירענע בוענאָס־אײַרעס, וווּ ער האָט זיך ערשט באַוויזן אויף דער בינע צו זיבן יאָר. און אין 1952 האָט דניאל שוין געשפּילט מיטן מאָזאַרטעום אָרקעסטער אין זאַלצבורג, שפּילנדיק באַךס קאָנצערט אין די מינדער. דאָס ייִנגל האָט געהאַט אַ מזל: ער איז אונטערגענומען געוואָרן אונטער אַ היסטאָריע פֿון עדווין פֿישער, וועלכער האָט אים געעצהט אויפֿצונעמען די קאָנדוקציע אויפֿן וועג. זינט 1956, דער קלעזמער געלעבט אין לאָנדאָן, קעסיידער געשטיצט דאָרט ווי אַ פּיאַניסט, געמאכט עטלעכע טאָורס, באקומען פּרייזאַז אין די פאַרמעסט פון D. Viotti און A. Casella אין איטאליע. בעשאַס דעם פּעריאָד, ער גענומען לעקציעס פון יגאָר מאַרקאָוויטש, דזשאָסעף קריפּס און נאַדיאַ בולאַנגער, אָבער זיין פאטער איז געבליבן דער בלויז פּיאַנע לערער פֿאַר אים פֿאַר די רעשט פון זיין לעבן.

שוין אין די אָנהייב פון די 60ער יאָרן, עפעס אוממערקזאַמקייט, אָבער זייער געשווינד, האָט באַרענבויםס שטערן אָנגעהויבן אויפשטיין אויפן מוזיקאַלישן האָריזאָנט. ער גיט קאָנצערטן סײַ אַלס פּיאַניסט, סײַ אַלס דיריגענט, ער רעקאָרדירט ​​עטליכע אויסגעצייכנטע פּלאַטעס, צווישן וועלכע, פֿאַרשטייט זיך, האָבן די מערסטע אויפֿמערק געצויגן אַלע פֿינף בעעטהאָווענס קאָנצערט און פֿאַנטאַזיע פֿאַר פּיאַנע, כאָר און אָרקעסטער. אמת, דער עיקר ווײַל אָטאָ קלעמפּערער איז געווען הינטער דער קאַנסאָול. דאָס איז געווען אַ גרויסער כּבֿוד פֿאַרן יונגן פּיאַניסט, און ער האָט אַלץ געטאָן כּדי צו קאָפּע מיט דער פֿאַראַנטוואָרטלעכער אַרבעט. אָבער נאָך אין דער דאָזיקער רעקאָרדירונג באַהערשן קלעמפּערערס פּערזענלעכקייט זײַנע מאָנומענטאַלע באַגריפֿן; דער סאָלאָיסט, ווי איינער פון די קריטיקער האָט געזאָגט, האָט "געמאַכט בלויז פּיאַניסטיש ריין נידאַלווערק." „ס׳איז נישט גאָר קלאָר, פאַרוואָס קלעמפּערער האָט געדאַרפט אַ פּיאַנע אין דער דאָזיקער רעקאָרדירונג,‟ האָט אַן אַנדער רעצענזער געשפּילט.

מיט איין וואָרט, דער יונגער קלעזמער איז נאָך געווען ווייט פון שעפערישע צייַטיקייט. פונדעסטוועגן, קריטיקס באַצאָלט צינדז ניט בלויז צו זיין בריליאַנט טעכניק, אַ פאַקטיש "פּערל", אָבער אויך צו די מינינגפאַל און יקספּרעסיוונאַס פון פראַסעס, די באַטייַט פון זיין געדאנקען. זײַן אינטערפּרעטאַציע פֿון מאָזאַרט האָט מיט זײַן ערנסטקייט אַרויסגערופֿן די קונסט פֿון קלאַראַ השכיל, און די מענלעכקייט פֿון דעם שפּיל האָט אים געמאַכט זען אַן אויסגעצייכנטן בעטהאָוועניסט אין פּערספּעקטיוו. אין יענער תּקופֿה (יאַנואַר־פעברואר 1965) האָט באַרענבוים געמאַכט אַ לאַנגע, כּמעט אַ חודש־לאַנגע רייזע אַרום די וססר, אויפֿגעפֿירט אין מאָסקווע, לענינגראַד, ווילנע, יאַלטאַ און אַנדערע שטעט. ער האָט געשפּילט בעטהאָווענס דריטע און פינפטע קאָנסערטאָס, בראַהמס’ ערשטע, גרויסע ווערק פון בעטהאָווען, שומאַן, שובערט, בראַהמס און טשאָפּינס מיניאַטורן. אָבער עס האָט פּאַסירט, אַז די דאָזיקע רייזע איז כּמעט אומבאמערקט געוואָרן — דאַן איז באַרענבוים נאָך נישט אַרומגערינגלט מיט אַ האַלאָ פֿון כבוד...

דעמאל ט הא ט בארענבוים ס פיאניסטיש ע קאריער ע זי ך עטװא ס אנגעהויב ן פארפאלן . עטליכע יאר האט ער כמעט נישט שפילן, רוב צייט האט ער געגעבן צו דיריגענט, ער האט געפירט דעם ענגלישן קאמער ארקעסטער. דאָס לעצטע האָט ער געראטן ניט נאָר בײַם קאַנסאָול, נאָר אויך אויפֿן אינסטרומענט, בעת ער האָט, צווישן אַנדערע ווערק, געשפּילט כּמעט אַלע קאָנצערטס פֿון מאָזאַרט. זינט די אָנהייב פון די 70ער יאָרן האָט די קאָנדוקציע און שפּילן פּיאַנע פֿאַרנומען אַן אומגעפערן גלײַכן אָרט אין זײַן טעטיקייט. ער טרעט אויף אויפֿן קאַנסאָול פֿון די בעסטע אָרקעסטערס אין דער וועלט, פֿאַר אַ געוויסע צײַט פֿירט ער דעם פּאַריזער סימפֿאָניע אָרקעסטער און אַרבעט מיט דעם אַ סך ווי אַ פּיאַניסט. איצט האָט ער אָנגעזאַמלט אַ ריזיקן רעפּערטואַר, אַרײַנגערעכנט אַלע קאָנצערטאָס און סאָנאַטעס פֿון מאָזאַרטן, בעטהאָווען, בראַהמס, אַ סך ווערק פֿון ליסט, מענדעלסאָן, טשאָפּין, שומאַן. לאָמיר צוגעבן, אַז ער איז געווען איינער פֿון די ערשטע אויסלענדישע פֿאָרשטעלונגען פֿון פּראָקאָפֿיעװס נײַנטן סאָנאַטאַ, ער האָט רעקאָרדירט ​​בעטהאָווענס פֿידל־קאָנצערט אין דעם מחברס פּיאַנע־אָרדענונג (ער אַליין האָט אָנגעפירט דעם אָרקעסטער).

באַרענבוים שפּילט שטענדיק ווי אַן אַנסאַמבל שפּילער מיט פישער-דיעסקאַו, זינגער בעקער, עטלעכע יאָרן ער געשפילט מיט זיין פרוי, טשעליסט דזשאַקלין דופּré (וואָס איז איצט פארלאזן די בינע צוליב קראַנקייט), ווי אויך אין אַ טריאָו מיט איר און וויאָלינאַסט פ. # צוקערמאן . א נאָוטאַבאַל געשעעניש אין די קאָנצערט לעבן פון לאָנדאָן איז געווען דער ציקל פון היסטארישע קאַנסערץ "מאַסטערפּיסיז פון פּיאַנע מוזיק" געגעבן דורך אים פון מאָזאַרט צו ליסט (סעזאָן 1979/80). אַלע דעם ווידער און ווידער קאַנפערמז די הויך שעם פון די קינסטלער. אָבער אין דער זעלביקער צייט, עס איז נאָך אַ געפיל פון אַ מין פון אומצופרידנקייט, פון ניט-גענוצט אַפּערטונאַטיז. ער שפּילט ווי אַ גוטער מוזיקער און אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט, ער טראַכט „ווי אַ דיריגענט בײַם פּיאַנע‟, אָבער זײַן שפּיל פֿעלט נאָך אַלץ די לופטקייט, די איבערצייגנדיקע כּוח, וואָס איז נייטיק פֿאַר אַ גרויסן סאָלאָיסט, פֿאַרשטייט זיך, אויב מע דערנענטערט זיך צו דעם מיט דעם מאָס, וואָס דער פענאָמענאַל טאַלאַנט פון דעם קלעזמער סאַגדזשעסץ. עס מיינט אַז זיין טאַלאַנט הבטחות אפילו הייַנט פֿאַר מוזיק ליבהאבערס מער ווי עס גיט זיי, לפּחות אין די פעלד פון פּיאַניזאַם. אפשר איז די האַשאָרע בלויז פאַרשטאַרקן דורך נייַע אַרגומענטן נאָך דעם קינסטלער ס פריש רייַזע אין די וססר, סיי מיט סאָלאָ-פּראָגראַמען און אין די קאָפּ פון די פּאַריזער אָרקעסטער.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990