קארל איליטש עליאַסבערג |

קארל עליאסבערג

9טן אויגוסט 1942. אויף אַלעמען ס ליפּן – “לענינגראַד – בלאַקאַדע – שאָסטאַקאָוויטש – 7טע סימפאָניע – עליאַסבערג”. דעמאל ט אי ז געקומע ן דע ר װעלט ־ רום , צ ו קאר ל איליטש . זינט דעם קאָנצערט זענען דורכגעגאנגען כּמעט 65 יאָר, און כּמעט דרײַסיק יאָר זינט דעם טויט פֿונעם דיריגענט. וואָס איז די געשטאַלט פון עליאַסבערג געזען הייַנט?

אי ן ד י אויג ן פו ן זײנ ע צײטשריפט ן אי ז עליאסבערג ן געװע ן אײנע ר פו ן ד י מנהיגי ם פו ן זײ ן דור . זיין דיסטינגגווישינג פֿעיִקייטן זענען געווען אַ זעלטן מוזיקאַליש טאַלאַנט, "אוממעגלעך" (לויט קורט סאַנדערלינג ס דעפֿיניציע) געהער, ערלעכקייַט און אָרנטלעכקייַט "ראַגאַרדלאַס פון פנימער", צילגעווענדט און פלייַס, ענציקלאָפּעדישע בילדונג, אַקיעראַסי און פּונקטואַלאַטי אין אַלץ, די בייַזייַן פון זיין רעפּעטיציע מעטאָד דעוועלאָפּעד איבער. די יאָרן. (דאָ געדענקט מען יעווגעני סוועטלאַנאָוו: "אין מאָסקווע איז געווען אַ שטענדיקע ליטאַגיישאַן צווישן אונדזער אָרקעסטער פֿאַר קאַרל איליטש. אַלע האָבן אים געוואָלט באַקומען. אַלע האָבן געוואָלט אַרבעטן מיט אים. די בענעפיטן פֿון זײַן ווערק זײַנען געווען ריזיק.") דערצו האָט עליאַסבערג. איז געווען באַקאַנט ווי אַן אויסגעצייכנטער באַגלייטער, און האָט זיך אויסגעצייכנט צווישן זיינע צייטשריפטן מיט דער מוזיק פון טאַניעוו, סקריאַבין און גלאַזונאָוו, און צוזאַמען מיט זיי י.ס. באך, מאָזאַרט, בראַהמס און ברוקנער.

וואָס פֿאַר אַ ציל האָט זיך דער דאָזיקער מוזיקער, אַזוי געשאַצט ביי זיינע צייטשריפטן, געשטעלט, וואָסער געדאַנק האָט ער געדינט ביז די לעצטע טעג פון זיין לעבן? אט קומען מיר צו איינע פון ​​די הויפט מידות פון עליאסבערג אלס דיריגענט.

Kurt Sanderling, אין זיין זכרונות פון עליאַסבערג, האט געזאגט: "די אַרבעט פון אַן אָרקעסטער שפּילער איז שווער." יאָ, קאַרל איליטש האט פארשטאנען דעם, אָבער געצויגן צו "דריקן" אויף די ענטראַסטיד צו אים טימז. און עס איז אפילו נישט אַז ער האט פיזיקלי ניט געקענט פאַרטראָגן די פאַלשקייט אָדער די דערנענטערנ דורכפירונג פון דעם מחבר 'ס טעקסט. עליאַסבערג איז געווען דער ערשטער רוסישער קאָנדוקטאָר, וואָס האָט פֿאַרשטאַנען, אַז "איר קענט נישט גיין ווייט אין דער וואַגאָן פֿון דער פֿאַרגאַנגענהייט." נאָך פֿאַר דער מלחמה, די בעסטער אייראפעישע און אמעריקאנער אָרקעסטערז ריטשט קוואַלאַטייטיוו נייַ פּערפאָרמינג שטעלעס, און די יונג רוסישע אָרקעסטער גילד זאָל נישט (אפילו אין דער אַוועק פון אַ מאַטעריאַל און ינסטרומענטאַל באַזע) שטעג הינטער וועלט קאַנקוועסץ.

אין די נאָך-מלחמהדיקע יאָרן האָט עליאַסבערג אַ סך אַרומגעוויזן – פֿון די באַלטיקע שטאַטן ביזן ווײַטן מזרח. ער האט געהאט פינף און פערציק ארקעסטערן אין זײן פראקטיק. ער האָט זיי געלערנט, געוווּסט זייערע שטאַרקייטן און שוואַכקייטן, אָפֿט מאָל אָנגעקומען אין פֿריִער צו הערן די באַנדע פֿאַר זײַנע רעפּעטיציעס (כדי זיך בעסער צוגרייטן אויף דער אַרבעט, צו האָבן צײַט צו מאַכן אַדזשאַסטמאַנטן פֿונעם רעפּעטיציע־פּלאַן און אָרקעסטער־טיילן). עליאַסבערגס טאַלאַנט פֿאַר אַנאַליסיס האָט אים געהאָלפֿן געפֿינען עלעגאַנטע און עפעקטיווע וועגן צו אַרבעטן מיט אָרקעסטערס. דאָ איז נאָר איין אָבסערוואַציע געמאכט אויף די יקער פון די לערנען פון עליאַסבערג ס סימפאָניש מגילה. עס ווערט קלאָר, אַז ער האָט אָפֿט געשפּילט היידןס סימפֿאָניעס מיט אַלע אָרקעסטערס, ניט נאָר ווײַל ער האָט ליב געהאַט די דאָזיקע מוזיק, נאָר ווײַל ער האָט זי גענוצט ווי אַ מעטאָדאָלאָגישער סיסטעם.

רוסישע אָרקעסטערס, וואָס זענען געבוירן געוואָרן נאָך 1917, האָבן אין זייער בילדונג געפעלט די פּשוטע יסודות, וואָס זענען נאַטירלעך פֿאַר דער אייראָפּעיִשער סימפֿאָניע־שול. דער "הײַדן אָרקעסטער", אויף וועלכן דער אייראָפּעיִשער סימפֿאָניזם איז געוואַקסן, איז אין די הענט פֿון עליאַסבערג געווען אַן אינסטרומענט, וואָס איז נויטיק צו אָנפילן דעם ריס אין דער היימישער סימפאָניע־שול. נאָר? דאָך, אָבער עס האָט מען געדאַרפט פֿאַרשטיין און אויספֿירן, ווי עליאַסבערג האָט געטאָן. און דאָס איז נאָר איין בייַשפּיל. הײַנט פֿאַרגלייכן די רעקאָרדירונגען פֿון די בעסטע רוסישע אָרקעסטערס פֿון פֿופֿציק יאָר צוריק מיט דעם הײַנטיקן, אַ סך בעסערן שפּילן פֿון אונדזערע אָרקעסטערס "פֿון קליין ביז גרויס", פֿאַרשטייט איר, אַז די אומזיכערע ווערק פֿון עליאַסבערג, וועלכער האָט אָנגעהויבן זײַן קאַריערע כּמעט אַליין, איז נישט געווען אין. אַרויסגעוואָרפן. עס איז פאָרגעקומען אַ נאַטירלעך פּראָצעס פון טראַנספערינג דערפאַרונג - הייַנטצייַטיק אָרקעסטראַל מיוזישאַנז, דורכגעגאנגען די קרוין פון זיין רעפּעטיציע, "שפּרינגען איבער זייער קעפ" אין זיין קאַנסערץ, שוין ווי די לערערס האָבן אויפגעהויבן די מדרגה פון פאַכמאַן באדערפענישן פֿאַר זייער תלמידים. און דער ווייַטער דור פון אָרקעסטער שפּילער, פון קורס, אנגעהויבן צו שפּילן ריין, מער גענוי, געווארן מער פלעקסאַבאַל אין אַנסאַמבאַלז.

אין יושר, מיר טאָן אַז קאַרל איליטש קען נישט האָבן אַטשיווד דעם רעזולטאַט אַליין. זײנ ע ערשטע ר אנהענגע ר זײנע ן געװע ן ק . קאנדראשין , ק . זאנדערלינג , א . סטאַסעװיטש . דערנאָך האָט זיך "פאַרבינדן" דער נאָך-מלחמהדיקער דור – ק. סימעאָנאָוו, א. כץ, ר' מאצאָוו, ג. ראָזשדעסטווענסקי, ע. סוועטלאַנאָוו, יו. טעמירקאנאָוו, יו. ניקאָלאַעווסקי, V. ווערביצקי און אנדערע. פילע פון ​​זיי דערנאָך שטאלץ גערופן זיך סטודענטן פון עליאַסבערג.

מע ן דאר ף זאגן , א ז אליאסבערג ן צו ם קרעדיט , הא ט ע ר זי ך אנטװיקל ט או ן זי ך פארבעסערט , װײ ל ע ר הא ט באװיזן . פון אַ האַרטן און “אויסקוועטשן דער רעזולטאַט” (לויט די זכרונות פון מײַנע מלמדים) דיריגענט, איז ער געוואָרן אַ רויִקער, געדולדיקער, חכם – אַזוי געדענקן מיר, די אָרקעסטער-מיטגלידער פון די 60ער און 70ער. כאָטש זיין שטרענגקייט איז געבליבן. דעמאל ט הא ט מע ן אונד ז אויסגעזע ן אז א פארבינדונ ג צװיש ן ד י דיריגענט ן או ן ארקעסטער . או ן ערשט שפעטע ר האב ן מי ר זי ך פארשטאנען , װ י גליקלעכ ע מי ר זײנע ן געװע ן אי ן גאנ ץ אנהײ ב פו ן אונדזע ר קאריערע .

אין די מאָדערן ווערטערבוך, די עפּיטהאַץ "שטערן", "זשעני", "מענטש-לעגענד" זענען געוויינטלעך, ווייל לאַנג פאַרפאַלן זייער אָריגינעל טייַטש. די אינטעליגענטן פון עליאבערגס דור איז געווען מיאוס פון מינדלעך שמועסן. אבער אין באַציונג צו עליאַסבערג, די נוצן פון די עפּיטהעט "לעגענדאַרי" קיינמאָל געווען פּריטענשאַס. דער טרעגער פֿון דער דאָזיקער "עקספּלאָסיווע רום" האָט זיך אַליין דערמיט געשעמט, נישט באַטראַכט זיך עפּעס בעסער ווי אַנדערע, און אין זײַנע דערציילונגען וועגן דער באַלעגונג זײַנען געווען די הויפּט־פּערסאָנאַזשן דער אָרקעסטער און אַנדערע כאַראַקטערן פֿון יענער צײַט.

וויקטאָר קאָזלאָוו