מאַקס רעגער |

מאַקס רעגער

רעגער איז אַ סימבאָל פון אַן עפּאָכע, אַ בריק צווישן סענטשעריז. E. אָטאָ

די קורץ שעפעריש לעבן פון די בוילעט דייַטש קלעזמער - קאַמפּאָוזער, פּיאַניסט, דיריגענט, אָרגאַניסט, לערער און טעאָריסט - M. Reger איז געווען אין די דרייַ פון די XNUMXth-XNUMXth סענטשעריז. ער האָט אָנגעהויבן זײַן קאַריערע אין קונסט לויטן שפּײַער־ראָמאַנטיזם, מערסטנס אונטער דער השפּעה פֿונעם וואַגנערישן סטיל, האָט רעגער פֿון אָנהייב אָן געפֿונען אַנדערע, קלאַסישע אידעאַלן — בפֿרט אין דער ירושה פֿון י.ס.באַך. דער צונויפגיסן פֿון ראָמאַנטישער עמאָציאָנעלקייט מיט אַ שטאַרקן צוטרוי צו דעם קאָנסטרוקטיוון, קלאָרן, אינטעלעקטואַלן איז דער עיקר פֿון רעגערס קונסט, זײַן פּראָגרעסיווער קינסטלערישער פּאָזיציע, נאָענט צו די מוזיקער פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט. "דער גרעסטער דײַטשישער נעאָקלאַסיקער" האָט זײַן האַרציקער פֿאַרערער, ​​דעם מערקווירדיקן רוסישן קריטיקער V. קאַראַטיגין, גערופֿן דעם קאָמפּאָזיטאָר, בשעת ער האָט באַמערקט, אַז "רעגער איז אַ קינד פֿון דער מאָדערנקייט, ער ווערט צוגעצויגן פֿון אַלע מאָדערנע יסורים און געווער."

סענסיטיוו ריספּאַנדינג צו אָנגאָינג געזעלשאַפטלעך געשעענישן, געזעלשאַפטלעך אומרעכט, רעגער איבער זיין לעבן, די סיסטעם פון בילדונג איז געווען פארבונדן מיט נאציאנאלע טראדיציעס - זייער הויך עטיקס, דער קולט פון פאַכמאַן קראַפט, אינטערעס אין אָרגאַן, קאַמער ינסטרומענטאַל און כאָר מוזיק. אַזױ האָט אים אױפֿגעהױבן זײַן טאַטע, אַ שול־לערער אין דעם קלײנעם באַװאַרישן שטעטל װײַדן, אַזױ האָבן געלערנט דער װײַטער קהילה־אָרגאַניסט א. לינדנער און דער גרעסטער דײַטשישער טעאָרעט ג. רימאַן, װאָס האָט אײַנגעבראַכט אין רעגער אַ ליבשאַפֿט צו די דײַטשישע קלאַסיקער. דורך רימאַן איז די מוזיק פֿון י. בראַהמס אויף אייביק אַרײַנגעגאַנגען אין דעם מוח פֿונעם יונגן קאָמפּאָזיטאָר, אין זײַן ווערק האָט זיך ערשט פֿאַרווירקלעכט די סינטעז פֿון קלאַסישן און ראָמאַנטיש. עס איז ניט קיין צופאַל אַז עס איז געווען צו אים אַז רעגער האָט באַשלאָסן צו שיקן זיין ערשטער באַטייטיק ווערק - די אָרגאַן סוויט "לזכר באַטש" (1895). דער יונגער מוזיקער האָט באַטראַכט דעם ענטפֿער, וואָס ער האָט באַקומען קורץ פֿאַר בראַהמס' טויט, ווי אַ ברכה, אַ שיידונג וואָרט פֿון דעם גרויסן בעל־מלאָכה, וועמענס קינסטלערישע באַפֿרײַונגען ער האָט פֿײַנט דורכגעפֿירט אין זײַן לעבן.

די ערשטע מוזיקאַלישע סקילז האָט רעגער באַקומען פֿון זײַנע עלטערן (דער טאַטע האָט אים געלערנט טעאָריע, שפּילן אויף אָרגאַן, פֿידל און טשעלאָ, די מאַמע האָט געשפּילט אויף פּיאַנע). פרי גילוי אַבילאַטיז ערלויבט דעם יינגל צו פאַרבייַטן זיין לערער לינדנער אין דער קירך פֿאַר 13 יאר, אונטער וועמענס גיידאַנס ער אנגעהויבן צו קאַמפּאָוז. אין 1890—93 . רעגער פּוליצירט זײַנע קאָמפּאָזיטאָרן און פֿאָרשטעלונגען אונטער דער אָנפֿירונג פֿון רימאַן. דערנאָך, אין וויזבאַדען, האָט ער אָנגעהויבן זײַן לערער־קאַריערע, וואָס האָט געדויערט זײַן גאַנצן לעבן, אין דער קעניגלעכער מוזיק־אַקאַדעמיע אין מינכען (1905—06), אינעם לעיפּציגן קאָנסערוואַטאָריע (1907—16). אין לײַפּציג איז רעגער אויך געווען דער מוזיק־דירעקטאָר פֿונעם אוניווערסיטעט. צווישן זיינע תּלמידים געפֿינען זיך אַ סך פּראָמינענטע מוזיקער — י.כאַס, אָ־שעק, ע.טאָך, און אַנדערע. רעגער האט אויך א גרויסער ביישטייערונג געמאכט אין דער שפילקונסט, אפט געשטאנען אלס פיאניסט און ארגאניסט. אי ן 1911 — 14 יא ר . ער האט געפירט די הויף-סימפאניע קאפל פונעם דוק פון מיינינגן, און האט דערפון געשאפען א וואונדערבארן ארקעסטער, וואס האט פארכאפט גאנץ דייטשלאנד מיט איר קענטעניש.

אָבער, אין זײַן היימלאַנד האָט רעגערס קאָמפּאָזיציע־ווערק נישט גלײַך געפֿונען אַנערקענונג. די ערשטע פּרעמיערען האָבן ניט געראָטן, און ערשט נאָך אַ שווערן קריזיס, אין 1898, נאָכאַמאָל געפֿינען זיך אין דער גוטער אַטמאָספֿער פֿון זײַן עלטערן־הויז, קומט דער קאָמפּאָזיטאָר אַרײַן אין אַ תּקופֿה פֿון וווילטאָג. פֿאַר 3 יאר ער קריייץ פילע ווערק - אָפּ. 20-59; צווישן זיי זענען קאַמער אַנסאַמבאַלז, פּיאַנע שטיק, וואָקאַל ליריקס, אָבער ספּעציעל אָרגאַן ווערק שטייען אויס - 7 פאַנטאַסיז אויף כאָר טעמעס, פאַנטאַזיאַ און פוגה אויף דער טעמע פון ​​באַטש (1900). צו רעגערס קומט דער צײַט, זײַן וועלט־באַזע, קוקן אויף קונסט ווערן ענדלעך געשאַפֿן. קיינמאל נישט אריינגעפאלן אין דאגמאטיזם, האט רעגער נאכגעפאלגט זיין גאנצע לעבן דעם דעוויז: "אין מוזיק זענען נישט קיין פשרות!" בעזונדערס האָט זיך באַוויזן דעם קאָמפּאָזיטאָרס פּרינציפּיקייט אין מינכען, וווּ ער איז געווען שטאַרק אַטאַקירט דורך זײַנע מוזיקאַלישע קעגנער.

ריזיג אין צאָל (146 אָפּוסן), איז רעגערס ירושה זייער פאַרשיידן – סיי אין זשאַנער (זיי פעלן בלויז בינע), און סיי אין סטיליסטישע מקורים – פון דער פאַר-באַהאָווער תקופה ביז שומאַן, וואַגנער, בראַהמס. אָבער דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געהאַט זײַנע אייגענע ספּעציעלע תאוות. דאָס זענען קאַמער אַנסאַמבאַלז (70 אָפּוסעס פֿאַר פאַרשידן חיבורים) און אָרגאַן מוזיק (וועגן 200 חיבורים). עס איז נישט קיין צופֿאַל, אַז אין דעם געביט ווערט דאָס מערסטע געשפּירט רעגערס קרובֿה צו באַך, זײַן צוציען צו פּאָליפאָניע, צו אַלטע אינסטרומענטאַלע פֿאָרמען. די קאָנפעסיע פון ​​​​דעם קאָמפּאָזיטאָר איז כאַראַקטעריסטיש: "אנדערע מאַכן פוגז, איך קען נאָר לעבן אין זיי." די מאָנומענטאַליטעט פון רעגערס אָרגאַן קאָמפּאָסיטיאָנס איז לאַרגעלי טאָכיק אין זיין אָרקעסטראַל און פּיאַנע קאָמפּאָסיטיאָנס, צווישן וואָס, אַנשטאָט פון די געוויינטלעך סאָנאַטאַס און סימפאָניעס, פּרידאַמאַנייטיד עקסטענדעד פּאָליפאָניק ווערייישאַן סייקאַלז - סימפאָניש ווערייישאַנז און פוגז אויף טעמעס פון J. Hiller און WA Mozart (1907) , 1914), ווערייישאַנז און פוגז פֿאַר פּיאַנע אויף טעמעס פון JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904). אָבער דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אויך געקוקט אויף ראָמאַנטישע זשאַנערן (אָרקעסטראַל פיר לידער נאָך א. בעקלין – 1913, ראָמאַנטיש סוויט נאָך י. אייכנדאָרף – 1912; סייקאַלז פון פּיאַנע און וואָקאַלע מיניאַטורן). ער האָט אויך איבערגעלאָזט בוילעט ביישפילן אין כאָר זשאַנראַז - פֿון אַ קאַפּעללאַ כאָרז צו קאַנטאַטאַס און די גראַנדיאָוס סאַם 100 - 1909.

צום סוף פֿון זײַן לעבן איז רעגער באַרימט געוואָרן, אין יאָר 1910 איז אין דאָרטמונד אָרגאַניזירט געוואָרן אַ יאָמטעוו פֿון זײַן מוזיק. איינע פֿון די ערשטע לענדער, וואָס האָבן דערקענט דעם טאַלאַנט פֿונעם דײַטשישן בעל־מײַסטער, איז געווען רוסלאַנד, וווּ ער האָט הצלחה אויפֿגעטראָטן אין 1906 און וווּ ער איז באַגריסט געוואָרן פֿונעם יונגן דור רוסישע מוזיקער, אָנגעפֿירט פֿון נ. מיאַסקאָווסקי און ש. פּראָקאָפיעוו.

דזשי זשדאַנאָוואַ