אָרנאַמאַנץ |

פון. lat. אָרנאַמענטום - באַפּוצונג

סאָונדס פון לעפיערעך קורץ געדויער, דעקערייטינג די הויפּט מעלאָדיק מוסטער. אָ כולל אַקק. סארטן פארגאנגען, טיראטן, פיגוראציעס, חסדים. די קויל פון אָ אויך כולל טרעמאָלאָ און וויבראַטאָ. שכייניש צו עס זענען זיכער טייפּס פון אַננאָטייטיד רידמיק. ענדערונגען דורכגעקאָכט אין דעם פּראָצעס פון פאָרשטעלונג - רובאַטאָ, לאָמבאַרד ריטם, אאז"ו ו אַניוואַן הערות (נאָטעס ינéגאַלעס). די לעצטע זענען געניצט אין פראנצויזיש. קלעזמער מוזיק 17-18 סענטשעריז. זייער הויפּט פאַרשיידנקייַט - ערלויבט אין די דעפֿיניציע. באדינגונגען, די פאָרשטעלונג פון פּערד זעכצנטן, אַכט, פערטל אין אַ פריי, נאָענט צו דאַטיד ריטם. אָ פּרטים מעלאָדיק. שורה, סאַטשערייץ עס מיט אויסדרוק, ינקריסיז די סמודנאַס פון געזונט טראַנזישאַנז. וויידלי געניצט אין ווערייישאַן פארמען.

אין זייַן אָריגינס און עוואָלוציע אָ. איז ענג פארבונדן מיט ימפּראַוויזיישאַן. פֿאַר אַ לאַנג צייַט אין מערב אייראָפּע. פּראָפ. מאנאפאניע האט געהערשט אין מוזיק. זינט, אין דעם פאַל, די קאָמפּאָזיטאָר און די פּערפאָרמער זענען יוזשאַוואַלי קאַמביינד אין איין מענטש, גינציק טנאָים זענען באשאפן פֿאַר די רייַך אַנטוויקלונג פון דער קונסט פון ימפּראַווייזד וואַריאַנט דעקעריישאַנז קאַווערינג מעלאָדיק מוזיק. שורה אין אַלגעמיין אָדער אין באשעפענישן. פראַגמאַנץ. דעם טיפּ פון מעלאָדי באַפּוצונג איז גערופן. פריי אָ. עס פֿאַרנעמט אַ וויכטיק אָרט אין די נאָך ניט גענוג אויסגעפֿאָרשטע מוזעס. קולטורן פון ניט-אייראפעישע פעלקער. הויפּט פארמען פון פֿרייַ אָ., געגרינדעט אין די אַלט מערב אייראָפּע. מוזיק, דימינושאַן (3) און קאָלאָראַטוראַ. קאָלאָראַטוראַ קען אויך אַרייַננעמען קליין, לעפיערעך סטאַביל דעקעריישאַנז. סאָונדס, צו קאָרן זענען יוזשאַוואַלי גערופן מעליסמאַס. אַרפּעגגיאָס קענען אויך זיין קלאַסאַפייד ווי מעליסמאַס, וואָס, ווי אַ ויסנעם, רעפערס צו עטלעכע. קאָרד-פאָרמינג סאָונדס. דעקעריישאַנז זענען דעזיגנייטיד ספּעציעל. ייקאַנז אָדער געשריבן אין קליין הערות. דער גענעראַל גאַנג פון דער היסטארישן אייראפעישער אַנטוויקלונג אָ. - דער פאַרלאַנג פֿאַר רעגולירן מיט די באַשערט פּרעזערוויישאַן פון עלעמענטן פון ימפּראַוויזיישאַן.

אין רעקאָרדירונגען פון ביזאַנטין און גרעגאָריאַן כימז, טש. arr. ד י ערשט ע צוזאמע ן מי ט ד י הויפט־ספעציעל ע טיפ ן פו ן נעו ם דעקעראציע ם (למשל , קװיליזם ), װא ס דע ר עיקר , פו ן װעלכע ר אי ז נא ך ניש ט גאנ ץ אויסגעקלער ט געװארן , געפינע ן זי ך מי ט גינציק ע בעזעם . אָ'ס שפע איז געווען אַנדערש, לויט די מערסטע פאָרשער, אַנדערע רוסישע. קאָנדאַקאַר געזאַנג (זען אויך פיטאַ).

אין מערב אייראָפּע. (ספּעציעל איטאַליעניש-שפּאַניש) פּאָליגאָאַל. וואָק. מוזיק פון שפּעט מיטל אלטער און רענעסאַנס (מאָטעץ, מאַדריגאַלס, אאז"ו ו) ווי ימפּראַוויזיישאַנז. עלעמענט דורכפירן. art-va די דימינושאַן טעכניק האט באקומען גרויס אַנטוויקלונג. זי אויך געמאכט איינער פון די געוועב חיבורים. די יסודות פון אַזאַ אלטע ינסטר. זשאַנראַז ווי פּרעלוד, ריסערקאַר, טאָקאַטאַ, פאַנטאַזיע. דעפּ. פון די פאַרשיידענע מאַנאַפעסטיישאַנז פון די פרייע רייד, ערשטער פון אַלע אין די סוף פון די מעלאָדיש, האָבן ביסלעכווייַז ארויס דימינוטיוו פאָרמולאַס. קאַנסטראַקשאַנז (אין קלאָזיז). אַרום סער. 15טער ג. אין אים. org. טאַבלאַטורע ארויס דער ערשטער גראַפיק. באַדזשיז פֿאַר שרייבן דעקעריישאַנז. ק סער. 16 יאָרהונדערט איז געווארן וויידלי געניצט - אין דיקאָמפּ. וועריאַנץ און קאַנעקשאַנז - מאָרד, טריל, גרופּעטטאָ, צו קאָרן זענען נאָך צווישן די הויפּט. instr. צירונג. משמעות, זיי זענען געשאפן אין די פיר פון ינסטר. פאָרשטעלונג.

פון די 2 שטאָק. 16טן יארהונדערט פרייער או. אנטוויקלט הל. arr. אין איטאליע, ספּעציעל אין אַ אַנדערש מעלאָדיש. די רייכקייט פון די סאָלאָ וואָק. מוזיק, ווי אויך אין די וויאָלינאַסט גראַוויטייטינג צו ווירטואָסיטי. מוזיק. דעמאל ט אי ן פידל . מוזיק האט נאָך נישט געפֿונען אַ ברייט אַפּלאַקיישאַן פון וויבראַטאָ, וואָס גיט אויסדרוק צו עקסטענדעד סאָונדס, און די רייַך אָרנאַמענטיישאַן פון די מעלאָדי געדינט ווי אַ פאַרטרעטער פֿאַר אים. מעליסמאַטיק דעקעריישאַנז (אָרנעמענץ, אַגרעמענץ) באקומען ספּעציעל אַנטוויקלונג אין דער קונסט פון די פראנצויזיש. לוטעניסטן און קעמבלדיקן פון 17טן און 18טן יארהונדערט, פאר וועמען עס איז געווען א כאראקטעריסטישע צוטרוי אויף טאנצן. זשאַנראַז אונטערטעניק צו סאַפיסטאַקייטיד סטיליזאַטיאָן. אין דער פראנצויזיש מוזיק עס איז געווען אַ נאָענט קשר ינסטר. אַגרעמענץ מיט וועלטלעך וואָק. ליריקס (די אַזוי גערופענע Airs de cour), וואָס איז געווען דורכגעדרונגען מיט טאַנצן. פּלאַסטיק. ענגליש ווירגינאַליסץ (שפּעט 16 יאָרהונדערט), פּראָנע צו ליד טימאַטיק און זייַן ווערייישאַנז. אַנטוויקלונג, אין די פעלד פון אָ. מער גראַוויטייטיד צו די דימינושאַן טעכניק. ווייניק זענען מעליסמאַטיק. די ייקאַנז געניצט דורך די ווירגינאַליסץ קענען ניט זיין אַקיעראַטלי דיסיפערד. אי ן ד י עםטרײכיש ע קלאװער־ארט־װע , װא ס הא ט זי ך אנגעהויב ן אנטװיקלע ן פו ן מיט ן אינטענסיװ . אין די 17 יאָרהונדערט, אַרויף צו JS Bach, ינקלוסיוו, גראַוויטיישאַנז צו איטאַליעניש. דימינושאַנאַל און פראנצויזיש. מעליסמאַטיק סטיילז. ביי די פראנצויזישע מוזיקער פונעם 17טן און 18טן יאָרהונדערט. ע ס אי ז געװאר ן נוהג , צ ו באגלײט ן זאמלונ ג פו ן פיעסע ן מי ט טיש ן פו ן דעקעראציע . דע ר װאלומינע ר טײ ל (מיט ן 29 ױגנ ט מעליסמא ן ) אי ז געװע ן פארפיר ט צ ו דע ר זאמלונ ג פו ן דזשא ד אנגלבער ט (1689 ); כאָטש טישן פון דעם מין זענען געפונען צו זיין נעגלאַדזשאַבאַל. דיסקרעפּאַנסיעס, זיי האָבן ווערן אַ מין פון ווערנאַקולאַר. צירונג קאַטאַלאַגז. באזונדער ם אי ן דע ר טיש , װא ם באך , פארשטעל ט צו ם ״קלאװער־בוך ם פא ר װילהלע ם פרידמא ן באך ״ ( 1720 ) אי ז פי ל געבארג ט געװאר ן פו ן ד׳אנגלעבערט .

די אָפּפאָר פון פֿרייַ אָ צו רעגיאַלייטאַד צירונג צווישן די פראנצויזיש. דע ר קלעמבע ר אי ז געװע ן אײנגעקריצ ט אי ן ארק . מוזיק דורך JB Lully. אָבער, די פראנצויזיש רעגולירן פון צירונג איז נישט לעגאַמרע שטרענג, ווייַל אפילו די מערסט דיטיילד טיש ינדיקייץ זייער פּינטלעך ינטערפּריטיישאַן בלויז פֿאַר טיפּיש אַפּלאַקיישאַנז. קליין דיווייישאַנז זענען ערלויבט, קאָראַספּאַנדינג צו די ספּעציפיש פֿעיִקייטן פון די מיוזאַז. שטאָף. זיי אָפענגען אויף די פּאַסן און דעם געשמאַק פון די פּערפאָרמער, און אין אויסגאבעס מיט געשריבן טראַנסקריפּץ - אויף די סטיליסטיק. וויסן, פּרינציפּן און געשמאַק פון רעדאקציע. ענלעכע דיווייישאַנז זענען באַשערט אין דער פאָרשטעלונג פון די פּיעסעס פון די פראנצויזיש לומינאַרי. האַרפּסיטשאָרדיזאַם פון P. Couperin, וואָס פּערסיסטענט פארלאנגט די פּינטלעך ימפּלאַמענטיישאַן פון זיין כּללים פֿאַר דיסייפערינג צירונג. פראנץ. עס איז אויך געווען פּראָסט אַז קלימאַטערז נעמען דימינוטיוו אָרנאַמענטיישאַן אונטער די קאָנטראָל פון דעם מחבר, וואָס זיי געשריבן אויס, ספּעציעל, אין ווערייישאַנז. דופּליקאַטן.

צו קאָנען. 17 יאָרהונדערט, ווען די פראנצויזיש קלעמערל זענען געווארן טרענדסעטערז אין זייער פעלד, אַזאַ אָרנאַמאַנץ ווי טריל און חן טאָן, צוזאַמען מיט מעלאָדיק. פונקציאָנירן, זיי אנגעהויבן צו דורכפירן אַ נייַ האַרמאָניק. פונקציאָנירן, קריייטינג און שאַרפּאַנינג דיסאַנאַנס אויף די דאַונביט פון די באַר. JS Bach, ווי D. Scarlatti, יוזשאַוואַלי געשריבן אויס דיסקאָרדאַנט דעקעריישאַנז אין די הויפּט. מוזיקאַליש טעקסט (זען, למשל, טייל וו פון דער איטאַליעניש קאָנסערטאָ). דא ם הא ט דערלויב ט אי . שײבא ל גלויבן , א ז דערמיט , פארנעמ ט בא ך זײנ ע װערק . "די שיינקייט פון האַרמאָניע", ווייַל די קאַמפּאָוזערז אין דער צייט בילכער צו שרייַבן אַלע דעקעריישאַנז מיט ייקאַנז אָדער קליין הערות, אַזוי אין גראַפיק. רעקאָרדס קלאר גערעדט האַרמאָניש. יופאָני פון די הויפּט קאָרדז.

עף קופּערין האט אַ ראַפינירט פראנצויזיש. דער האַמצאָע נוסח האָט דערגרייכט זײַן שפּיץ. אין די דערוואַקסן פּיעסעס פון JF Rameau איז אנטפלעקט געווארן אַ פאַרלאַנג צו גיין ווייַטער פון די לימאַץ פון קאַמער קאַנטאַמפּליישאַן, צו פארשטארקן די עפעקטיוו דינאַמיק פון אַנטוויקלונג, צו צולייגן עס צו מוזיק. שרייבן ברייטער דעקאָראַטיווע סטראָקעס, אין באַזונדער, אין די פאָרעם פון הינטערגרונט האַרמאָניעס. פיגוראַטיאָנס. דערפאר די טענדענץ צו א מער מעסיקן באנוץ פון דעקעראציעס אין ראמאו, ווי אויך אין די שפעטערדיקע פראנצויזישע. פֿאַר בייַשפּיל, cembalistors. ביי י דופלי. אָבער, אין די 3 פערטל. 18th יאָרהונדערט אָ. האט ריטשט אַ נייַ כיידיי אין פּראָדוקציע. פֿאַרבונדן מיט סענטימענטאַליסט טרענדס. א באַוווסט פארשטייער פון דעם קונסט. ריכטונג אין מוזיק איז געווען געמאכט דורך FE Bach, דער מחבר פון דער אָפּמאַך "די דערפאַרונג פון די ריכטיק וועג צו שפּילן די קלאַוויער", אין וואָס ער האט פיל ופמערקזאַמקייַט צו די פראגעס פון אָ.

די סאַבסאַקוואַנט הויך פלאַוערינג פון וויעננעסע קלאַסיסיזאַם, אין שורה מיט די נייַ עסטעטיש. אידעאלן, האבן געפירט צו א שטרענגער און מעסיקער באנוץ פון O. פונדעסטוועגן, האט זי ווייטער געשפילט א אנגעזעענע ראלע אין דער ווערק פון י.היידן, WA Mozart און דעם יונגן ל. בעטהאָווען. פרײע ױ איז געבליבן אין אײראפע. מוזיק פּרעמיער. אין די פעלד פון ווערייישאַן, ווירטואָוס קאָנס. קאַדענזאַס און וואָק. קאָלאָראַטוראַ. די לעצטע איז שפיגלט אין די ראָמאַנטיש. fp. מוזיק 1 שטאָק. 19טן יארהונדערט (אין באזונדערס אָריגינעלע פארמען פון פ. טשאָפּין). גלײכצײטי ק הא ט דע ר דיסאנאנט ע קלאנגע ן פו ן מעליסמא ן זי ך געלאז ט פאר ן קאנסאנאנט ; באזונדער ם הא ט דע ר טרי ל אנגעהויב ן אנהויב ן פריים . ניט מיט הילף, אָבער מיט די הויפּט. געזונט, אָפט מיט די פאָרמירונג פון אַ אויס-פון-קלאַפּ. אַזאַ אַ האַרמאָניש און רידמיק. פאַרווייכערן אָ. קאָנטראַסט מיט די געוואקסן דיסאַנאַנס פון די קאָרדז זיך. די אַנפּרעסידענטיד אַנטוויקלונג פון האַרמאָניקאַ איז געווארן כאַראַקטעריסטיש פון ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. פיגוראַטיווע הינטערגרונט אין פפּ. מוזיק מיט אַ ברייט קאָלאָריסטיק. די נוצן פון פּעדאַליזיישאַן, ווי געזונט ווי טימברע-פאַרביק פיגוריישאַנז. ינווויסיז אין אָרק. סקאָרז. אין די 2 שטאָק. 19טן יאָרהונדערט אָ'ס ווערט האָט זיך דיקריסט. אי ן 20 ־ט ן יארהונדער ט הא ט זי ך װידע ר פארגרעסער ט ד י ראל ע פו ן פרײע ן או . אנגעהויבן אין עטלעכע געביטן פון מוזיק. שעפֿערישקייט, למשל. אין דזשאַז מוזיק. עס איז אַ ריזיק מעטאַדאַלאַדזשיקאַל-טעאָרעטיש. ליטעראַטור אויף די פּראָבלעמען פֿון אָ. זי ווערט געשאַפֿן דורך אומדערטרעכדיקע פּרוּוון מאַקסימום צו דערקלערן די דערשײַנונגען פֿון אָ. נאַטור. פיל פון וואָס די מחברים פון די ווערק פאָרשטעלן ווי שטרענג פולשטענדיק כּללים פֿאַר דיקאָודינג, אין פאַקט, טורנס בלויז טייל רעקאַמאַנדיישאַנז.

רעפֿערענצן: יוראָווסקי א., (פֿאָרווערטס), אין רעדאַקציע: פֿראַנצייזיש קעמבל מוזיק. Sat. 1, מ., 1935; זיין אייגענע, Philipp Emmanuel Bach, זיין ביאגראפיע, פּיאַנע אַרבעט און אָרנאַמענטיישאַן סיסטעם (הקדמה. אַרטיקל, עד.: Bach K. F. E., אויסקלייַבן. אָפּ. פֿאַר פ., מ. – ל., 1947); Druskin M., קלאַוויער מוזיק פון ספּאַין, ענגלאַנד, האלאנד, פֿראַנקרייַך, איטאליע, דייַטשלאַנד פון די 1960-1974 יאָרהונדערט, ל., 1916; ראָשטשינאַ ל., באַמערקונגען, אין עד.: פראנצויזיש האַמצאָע מוזיק פֿאַר פּיאַנע, מ., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (רוס. פּער. – Couperin F., The Art of playing the cembalo, M., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; Wagner E. ד., מוזיקאַלישע אָרנאַמענטאַציע, 1878; גערמער ה., די מוזיקאַלישע אָרנאַמענטאַציע, לפז.. 1878 ; Dannreuther E., מוזיקאַליש אָרנאַמענטיישאַן, v. 1-2, ל., 1893-95; его же, די עמבעללישמאַנץ אין די ווערק פון J. S. Bach, в кн.: Bach yearbook, 1909; Кuh1о F., וועגן מעלאָדיק אָרנאַמאַנץ אין דער קונסט פון מוזיק, ב. — שאַרלאטענבורג , 1896 (דיסס.); ערליך ה., אָרנאַמאַנטיישאַן אין בעטהאָווענס פּיאַנע ווערק, לפּז., 1; Kuhn J M., די קונסט פון עמבעלישמאַנט אין די וואָקאַל מוזיק פון די XVI. און XVIII. סענטשעריז (1535-1850). ביילאגע VII פון די אויסגאבעס פון די IMG, Lpz., 1902; Lасh R., שטודיום אויף דער געשיכטע פון ​​דער אַנטוויקלונג פון אָרנאַמענטאַל מעלאָפּיע, פּראַג, 1902 (דיסס.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt ה., די טעאָריע פון ​​וואָקאַל אָרנאַמענטיישאַן, В. — שארלאטענבורג , 1907 ; ביישלאג א., די אורנאמענטאציע פון ​​מוזיק, לפז. 1908; שענקער ה., א ביישטייערונג צו דער ארנאמענטאציע. ווי אַ הקדמה צו Ph. E. באַטש'ס פּיאַנע ווערק, אַרייַנגערעכנט די אָרנאַמענטיישאַן פון היידן, מאָזאַרט, בעטהאָווען אאז"ו ו, וו., 1903, 1908; Dolmetsch A., די ינטערפּריטיישאַן פון די מוזיק פון די XVII און XVIII יאָרהונדערט, ל., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments et le rythme, P., 1917; Dunn J P., אָרנאַמענטאַטיאָן אין די ווערק פון Frederic Chopin, L., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes français des XVIIe et XVIIIe siиcles, ליאָן, 1925; ברוק В., טראַנספאָרמאַטיאָנס פון די טערמין טעמפּאָ רובאַטאָ, ערלאַנגען, 1928 (דיסס.); Freistedt H., די ליקוועסענט נאָטעס פון גרעגאָריאַן געזאַנג, פרייבורג (שווייץ), 1929; לאוועלאק וו., אָרנאַמאַנץ און אַבריווייישאַנז פֿאַר דורכקוק קאַנדאַדייץ, ל., 1933; פעראנד ע ט., אימפראוויזאציע אין מוזיק, ז., 1938; אָטטיש מ., די וויכטיקייט פון אָרנאַמענט אין פרעדריק טשאָפּינס ווערק, 1938 (דיס,); אלדריך פּ. ס., די הויפט אפמאכונגען פון זיבעצנטן און אכצנטן יארהונדערט: א שטודיע אין מוזיקאלישער ארנאמענטאציע, (הארווארד), 1942 (דיס.); Appia E., די עסטעטיק פון אָרנאַמענטיישאַן אין פראנצויזיש קלאסישע מוזיק, "די כעזשבן", 1949, No 1, Aug.; Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R., די מעלאָדישע פאָרמולאַס פון פאַרמינערן פּראַקטיסיז און זייער ווייַטער נוצן איידער און ביז י. S. באך, מארבורג, 1951 (דיס.); באר ר., אָרנאַמאַנץ אין אַלט קלאַוויאַטור מוזיק, «MR», 1952, v. 13; עמערי וו., באךס אָרנאַמאַנץ, ל., 1953; שמיץ ח. P., די קונסט פון אָרנאַמענט אין 18. יאָרהונדערט, קאַססעל, 1955; Steglich В., די עמבעלישמאַנט אין מוזיק W. A. מאָזאַרטס, в кн.: מאָזאַרט-יאָרבוך., זאלצב., 1955; Georgii W., די אָרנאַמאַנץ אין מוזיק, טעאָריע און פיר, ז. — פרייבורג — 1957; האַלל י., האַלל מ. ו., הענדעלס חסדים, אין הענדעל-יאַהרבוך, בד 3, לפז., 1957; Bodku E., די ינטערפּריטיישאַן פון באַק ס קלאַוויאַטור ווערק, קאַמב. (מאַס.), 1960; פּאַוועל נ. W., רידמיק פרייהייט אין דער פאָרשטעלונג פון פראנצויזיש מוזיק פון 1650-1735, סטאַנפֿאָרד, 1958 (דיסס.); דאָנינגטאָן ר., די ינטערפּריטיישאַן פון פרי מוזיק, ל., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im Codex 359 der Stiftsbibliothek St.

בה בריאנצעוואַ