טאַמאַראַ ילייניטשנאַ סיניאַווסקייַאַ |

טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ

פרילינג 1964. נאָך אַ לאַנגער אָפּרו איז ווידער אָנגעקלאָגט געוואָרן אַ פאַרמעסט פאַר אַרייַנטרעטן אין דער טרייניגער גרופּע אין באָלשאָי טעאַטער. און, ווי אויף דער צײַט, האָבן זיך דאָ אַרײַנגעגאָסן די גראַדואַנטן פֿון קאָנסערוואַטאָריע און גנעסינס, קינסטלער פֿון דער פּעריפֿיע — אַ סך האָבן געוואָלט פּרוּוון זייער כּוח. ד י סאליסט ן פו ן באלשע ר טעאטער , פארטײדיק ן זײע ר רעכ ט צ ו בלײב ן אי ן דע ר טרופע ם פו ן באלשע ר טעאטער , האב ן אוי ך געמוז ט דורכגײ ן דע ם פארמעסט .

די טעג, דער טעלעפאָן אין מיין אָפיס האט נישט האַלטן קלינגען. גערופן האט יעדער וואס האט נאר וואס צו טאן מיט געזאנג, און אפילו די וואס האבן גארנישט מיט דעם. אַלטע חברים אין טעאַטער האָבן גערופֿן, פֿון דער קאָנסערוואַטאָריע, פֿונעם קולטור־מיניסטעריום... זיי האָבן געבעטן רעקאָרדירן פֿאַר אַן אַדישאַן דעם אָדער יענער, לויט זייער מיינונג, אַ טאַלאַנט, וואָס איז פאַרשווינדן אין פאַרטיידיקונג. איך הער און ענטפֿער אומבאשטענדלעך: אקעי, זאָגן זיי, שיק!

און ס׳רובֿ פֿון די, וואָס האָבן געקלונגען יענעם טאָג, האָבן גערעדט וועגן אַ יונג מיידל, טאַמאַראַ סיניאַווסקײַאַ. איך האָב זיך צוגעהערט צום פֿאָלקס־אַרטיסט פֿונעם רספֿר עד קרוגליקאָוואַ, דער קינסטלערישער אָנפֿירער פֿונעם פּיאָניר־ליד און טאַנצן־אַנסאַמבל ווס לאָקטעוו און עטלעכע אַנדערע שטימען, געדענק איך איצט ניט. אַלע פון ​​זיי פאַרזיכערט אַז טאַמאַראַ, כאָטש זי האט נישט גראַדזשאַוואַט פון די קאָנסערוואַטאָרי, אָבער בלויז פון אַ מוזיק שולע, אָבער, זיי זאָגן, איז גאַנץ פּאַסיק פֿאַר די באָלשאָי טעאַטער.

ווען אַ מענטש האט צו פילע ינטערסעססאָרס, עס איז אַלאַרמינג. אָדער ער איז טאַקע טאַלאַנטירט, אָדער אַ טריקסטער וואָס איז געווען ביכולת צו מאָובאַלייז אַלע זיין קרובים און פריינט צו "שטופּן דורך". צו זיין ערלעך, מאל עס כאַפּאַנז אין אונדזער געשעפט. מיט עטלעכע פאָרורטל, איך נעמען די דאָקומענטן און לייענען: טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ איז אַ פאַמיליע באקאנט מער פֿאַר ספּאָרט ווי פֿאַר וואָקאַל קונסט. זי גראַדזשאַווייטיד פון די מוזיק שולע אין די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי אין די קלאַס פון לערער OP Pomerantseva. נו, דאָס איז אַ גוטע רעקאָמענדאַציע. פּאָמעראַנסעוואַ איז אַ באַוווסט לערער. דאָס מײדל איז אלט צװאַנציק יאָר... איז זי נישט יונג? אָבער, לאָמיר זען!

אויפ ן באשטימט ן טא ג הא ט זי ך אנגעהויב ן ד י אודיציע ם פו ן קאנדידאטן . פּריזידאַד דער הויפּט דיריגענט פון טעאַטער עף סוועטלאַנאָוו. מי ר האב ן זי ך אל ע זײע ר דעמאקראטיש ע צוגעהערט , ז ײ געלאז ט זינגע ן ביז ן ענדע , ניש ט איבערגעריס ן ד י זינגער , כד י ז ײ ניש ט פארװאונדן . או ן אזו י האב ן ז ײ , ארעמע , זי ך מע ר באזארגט , װ י נויטיק . עס איז געווען סיניאַווסקייַאַ ס קער צו רעדן. װע ן ז י אי ז צוגעקומע ן צ ו דע ר פיאנע , האב ן אל ע געקוק ט אײנע ר דע ם צװײט ן או ן געשמײכלט . האָט זיך אָנגעהויבן שושקען: "באַלד וועלן מיר אָנהײבן נעמען אַרטיס פֿון קינדערגאָרטן!" דער צװאנציק־יעריקער דעבוטאנט האט אויסגעזען אזוי יונג. טאַמאַראַ האָט געזונגען וואַניאַ ס אַריאַ פון דער אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין": "די אָרעם פערד איז געפאלן אין די פעלד." דאָס שטימע - קאָנטראַלטאָ אָדער נידעריק מעזאָ-סאָפּראַנאָ - האָט געקלונגען מילד, ליריש, אפילו, וואָלט איך געזאָגט, מיט אַ מין עמאָציע. דער זינגער איז קלאר געווען אין דער ראָלע פון ​​יענעם ווייטן יינגל, וואָס האָט געוואָרנט די רוסישע אַרמיי וועגן דעם צוגאַנג פונעם שונא. אַלעמען לייקט עס, און די מיידל איז געווען ערלויבט צו די רגע קייַלעכיק.

די צווייטע רונדע איז אויך געווען גוט פאר סיניאַווסקייַאַ, כאָטש איר רעפּערטואַר איז געווען זייער אָרעם. איך געדענק, אַז זי האָט אויפֿגעפֿירט דאָס וואָס זי האָט צוגעגרייט פֿאַר איר גראַדזשאַוויישאַן־קאָנצערט אין דער שול. עס איז איצט געווען די דריטע רונדע, וואָס האָט געפּרואווט ווי דאָס זינגערס שטימע קלינגט מיטן אָרקעסטער. "די נשמה האָט זיך געעפֿנט ווי אַ בלום בײַם פֿאַרטאָג," האָט סיניאַווסקאיע געזונגען דילילהס אַריה פֿון דער הייליקער סאַענס אָפּערע שמשון און דעלילה, און איר שײנע שטימע האָט אָנגעפֿילט דעם ריזיקן זאַל פֿונעם טעאַטער, אַרײַנגעדרונגען אין די ווייטסטע עקן. פֿאַר אַלעמען איז קלאָר געוואָרן, אַז דאָס איז אַ צוזאָגנדיקער זינגער, וואָס מע דאַרף נעמען אין טעאַטער. און טאַמאַראַ ווערט אַ ינטערן אין די באָלשאָי טעאַטער.

עס האָט זיך אָנגעהויבן אַ נײַ לעבן, וואָס דאָס מיידל האָט געחלומט. זי האָט זיך פרי אָנגעהויבן זינגען (אַזוי האָט זי אַ גוטן שטימע און ליבשאַפט צו געזאַנג גערשטן פון איר מוטער). זי האָט אומעטום געזונגען – אין שול, אין שטוב, אויף דער גאַס, האָט מען אומעטום געהערט איר קלאַנגענער שטימע. אַדאַלץ אַדווייזד די מיידל צו פאַרשרייַבן אין אַ פּיאָניר ליד אַנסאַמבאַל.

אין די מאָסקווע הויז פון פּייאַנירז, דער הויפּט פון דער אַנסאַמבאַל, VS לאָקטעוו, געצויגן ופמערקזאַמקייַט צו די מיידל און גענומען זאָרגן פון איר. טאַמאַרע האָט ערשט געהאַט אַ סאָפּראַנאָ, זי האָט ליב געהאַט צו זינגען גרויסע קאָלאָראַטורע ווערק, אָבער באַלד האָט אַלע אינעם אַנסאַמבל באַמערקט, אַז איר שטימע ווערט ביסלעכווײַז נידעריקער און נידעריקער, און צום סוף האָט טאַמאַראַ געזונגען אין אַלט. אָבער דאָס האָט זי ניט פאַרהיטן זיך ווייטער צו באַטייליקן אין קאָלאָראַטור. זי זאָגט נאָך, אַז זי זינגט מערסטנס אויף די אַריאַ פֿון וויאָלעטטאַ אָדער ראָסינאַ.

דאָס לעבן האָט באַלד פֿאַרבונדן טאַמאַראַ מיט דער בינע. אויפגעוואקסן אן א פאטער, האט זי געפרואווט צו העלפן איר מוטער. מיט דער הילף פון דערוואַקסענע, זי געראטן צו באַקומען אַ אַרבעט אין די מוזיקאַליש גרופּע פון ​​די מאַלי טעאַטער. דער כאָר אינעם מאַלי־טעאַטער, ווי אין יעדן דראַמע־טעאַטער, זינגט מערסטנס אויף דער בינע און נעמט זיך נאָר טייל מאָל אויף דער בינע. טאַמאַראַ האָט זיך ערשט באַוויזן צום עולם אין דער פּיעסע "די לעבעדיקע קערפּער", וווּ זי האָט געזונגען אין אַ המון ציגײַנער.

ביסלעכווייַז, די סיקריץ פון די אַקטיאָר ס קראַפט אין די גוט זינען פון דעם וואָרט זענען פארשטאנען. געוויינטלעך, איז טאַמאַראַ אַרײַן אין באָלשאָי טעאַטער, ווי זי וואָלט געווען אין שטוב. אבער אין די הויז, וואָס מאכט זייַן פאדערונגען אויף די ינקאַמינג. אפילו ווען סיניאַווסקייַאַ געלערנט אין דער מוזיק שולע, זי, פון קורס, געחלומט פון ארבעטן אין דער אָפּעראַ. אָפּעראַ, לויט איר פֿאַרשטאַנד, איז געווען פֿאַרבונדן מיטן באָלשײַ־טעאַטער, וווּ די בעסטע זינגערס, די בעסטע מוזיקער און בכלל די בעסטע. אין אַ האַלאָ פון כבוד, ניט דערגרייכט פֿאַר פילע, אַ שיין און מיסטעריעז טעמפּל פון קונסט - אַזוי זי ימאַדזשאַנד דעם באָלשוי טעאַטער. איינמאל דערין האט זי געפרואווט מיט אלע כוחות צו זיין ווערט דעם כבוד וואס איר האט געוויזן.

טאַמאַראַ האָט נישט געפעלט קיין איין רעפּעטיציע, נישט קיין איין פֿאָרשטעלונג. איך געקוקט ענג אין די ווערק פון לידינג קינסטלער, געפרוווט צו מעמערייז זייער שפּיל, קול, די געזונט פון יחיד הערות, אַזוי אַז אין שטוב, אפֿשר הונדערטער פון מאל, איבערחזרן זיכער מווומאַנץ, דעם אָדער אַז קול מאַדזשאַליישאַן, און ניט נאָר נאָכמאַכן, אָבער פּרובירן צו אַנטדעקן עפּעס פון מיין אייגן.

אין די טעג, ווען סיניאַווסקאיע איז אַרײַן אין דער תּלמיד־גרופּע אינעם באָלשאָי־טעאַטער, איז געווען אויף אַ רייַזע דער טעאַטער לאַ סקאַלאַ. און טאַמאַראַ האָט געפּרוּווט נישט צו פעלן קיין איין פֿאָרשטעלונג, בפֿרט אויב די באַרימטע מעזאָ־סאָפּראַנאָן — סעמיאָנאַטאַ אָדער קאַסאָטאָ האָבן געשפּילט (דאָס איז דער אויסלייג אין אָרפיאָנאָווס בוך — prim. רודערן.).

מיר אַלע האָבן געזען די פלייַס פון אַ יונג מיידל, איר היסכייַוועס צו שטים קונסט און נישט וויסן ווי צו מוטיקן איר. אבע ר באל ד הא ט זי ך ד י געלעגנהײט . מען האָט אונדז געפֿינט צו ווײַזן אויף דער מאָסקווער טעלעוויזיע צוויי קינסטלער — דער ייִנגסטער, די מערסטע אָנהייבער, איינער פֿון באָלשאָי טעאַטער און איינער פֿון לאַ סקאַלאַ.

נאָך קאַנסאַלטינג מיט די פירערשאַפט פון די מילאַן טעאַטער, זיי באַשלאָסן צו ווייַזן טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ און די איטאַליעניש זינגער מאַרגאַריטאַ גוגליעלמי. בײד ע האב ן פריע ר ניש ט געזונגען , אי ן טעאטער . ביידע האָבן זיי צום ערשטן מאָל אַריבערגעטראָגן די שוועל אין קונסט.

איך האָב געהאַט דאָס גליק צו פֿאַרטרעטן די דאָזיקע צוויי זינגער אויפֿן טעלעוויזיע. ווי איך געדענק, האָב איך געזאָגט אַז איצט זענען מיר אַלע עדות צו דער געבורט פון נייַע נעמען אין דער קונסט פון אָפּערע. פֿאָרשטעלונגען פֿאַר אַ מיליאָנען טעלעוויזיע־אוילעם זײַנען געווען געראָטן, און פֿאַר יונגע זינגערס וועט דער טאָג, איך טראַכטן, לאַנג געדענקען.

פֿון דעם מאָמענט זי איז אריין אין די טראַיני גרופּע, טאַמאַראַ איז מיד געווארן די באַליבט פון די גאנצע טעאַטער מאַנשאַפֿט. וואָס האָט דאָ געשפּילט אַ ראָלע, איז אומבאַקאַנט, צי דאָס מיידלס פֿריילעכע, געזעלשאַפֿטלעכע כאַראַקטער, אָדער יוגנט, אָדער צי אַלע האָבן זי געזען ווי אַ צוקונפֿטיקע שטערן אויפֿן טעאַטער האָריזאָנט, אָבער אַלע האָבן מיט אינטערעס נאָכגעפאָלגט איר אַנטוויקלונג.

טאַמאַראַ ס ערשטער ווערק איז געווען Page אין ווערדי ס אָפּעראַ ריגאָלעטטאָ. די זכר ראָלע פון ​​די בלאַט איז יוזשאַוואַלי געשפילט דורך אַ פרוי. אין טעאַטער שפּראַך, אַזאַ אַ ראָלע איז גערופן "טראַוועסטי", פון די איטאַליעניש "טראַוועסטער" - צו טוישן קליידער.

קוקנדיק אויף סיניאַווסקייַאַ אין דער ראָלע פון ​​דער בלאַט, מיר געדאַנק אַז איצט מיר קענען זיין רויק וועגן די זכר ראָלעס וואָס זענען געטאן דורך פרויען אין אָפּעראַס: דאָס זענען וואַניאַ (איוואן סוזאַנין), ראַטמיר (רוסאַן און ליודמילאַ), לעל (די שניי מיידל. ), פעדאָר ("באָריס גאָדונאָוו"). דע ר טעאטע ר הא ט געפונע ן א ארטיסט , װא ס הא ט געקענ ט שפיל ן ד י דאזיק ע טיילן . און זיי, די פּאַרטיעס, זענען זייער קאָמפּליצירט. פּערפאָרמערז זענען פארלאנגט צו שפּילן און זינגען אַזוי אַז דער צוקוקער קען נישט טרעפן אַז אַ פרוי זינגט. דאָס איז פּונקט וואָס טאַמאַראַ געראטן צו טאָן פֿון די ערשטער טריט. איר בלאַט איז געווען אַ כיינעוודיק יינגל.

די צווייטע ראָלע פֿון טאַמאַראַ סיניאַווסקײַאַ איז געווען די היי־מיידל אין רימסקי־קאָרסאַקאָווס אָפּערע די צאַרס כלה. די ראָלע איז קליין, נאָר אַ פּאָר ווערטער: „דער בויאַר, די פּרינצעסין האָט זיך דערוועקט“, זינגט זי, און דאָס איז דאָס. אבער עס איז נייטיק צו דערשייַנען אויף דער בינע אין צייט און געשווינד, דורכפירן דיין מוזיקאַליש פראַזע, ווי אויב איר קומען צוזאַמען מיט דעם אָרקעסטער, און לויפן אַוועק. און טאָן אַלע דעם אַזוי אַז דיין אויסזען איז באמערקט דורך די צוקוקער. אין טעאַטער, אין עסאַנס, עס זענען קיין צווייטיק ראָלעס. עס איז וויכטיק ווי צו שפּילן, ווי צו זינגען. און עס דעפּענדס אויף די אַקטיאָר. און פֿאַר טאַמאַראַ אין דער צייט עס האט ניט ענין וואָס ראָלע - גרויס אָדער קליין. דער עיקר איז, אַז זי האָט געשפּילט אויף דער בינע פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער — דאָס איז דאָך געווען איר טײַערן חלום. אפילו פֿאַר אַ קליין ראָלע, זי צוגעגרייט ונ דורך. און איך מוז זאָגן, איך האָב אַ סך דערגרייכט.

עס ס צייַט צו רייַזע. דע ר באלשע ר טעא ר אי ז געגאנגע ן קײ ן איטאליע . ד י פירנדיק ע ארטיסט ן האב ן זי ך געגרײ ט צ ו פארן . עס איז אַזוי געשען אַז אַלע די פּערפאָרמערז פון דער טייל פון אָלגאַ אין יודזשין אָנעגין האָבן צו גיין צו מילאַן, און אַ נייַ פּערפאָרמער האט צו זיין ערדזשאַנטלי צוגעגרייט פֿאַר די פאָרשטעלונג אויף דער מאָסקווע בינע. ווער וועט זינגען די חלק פון אָלגאַ? מיר האָבן געטראַכט און געטראַכט און באַשלאָסן: טאַמאַראַ סיניאַווסקײַאַ.

אָלגאַ ס פּאַרטיי איז ניט מער צוויי ווערטער. אַ סך שפּילערײַען, אַ סך געזאַנג. די פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט איז גרויס, אָבער די צייט פֿאַר צוגרייטונג איז קורץ. אבער טאַמאַראַ האט נישט אַנטוישן: זי פּלייַעד און געזאַנג אָלגאַ זייער גוט. און פֿאַר פילע יאָרן זי איז געווארן איינער פון די הויפּט פּערפאָרמערז פון דעם ראָלע.

גערעדט וועגן איר ערשטער פאָרשטעלונג ווי אָלגאַ, טאַמאַראַ דערמאָנט זיך ווי זי איז געווען באַזאָרגט איידער זי איז אויף דער בינע, אָבער נאָך קוקן אויף איר שוטעף - און דער שוטעף איז געווען טענאָר ווירגיליוס נאָריקאַ, אַ קינסטלער פון דער ווילנער אָפּעראַ, זי האָט זיך באַרואיקט. עס האָט זיך אַרויסגעוויזן, אַז אויך ער האָט זיך באַזאָרגט. "איך," האָט טאַמאַראַ געזאָגט, "טראַכט ווי אַזוי צו זיין רויק אויב אַזעלכע יקספּיריאַנסט קינסטלער זענען באַזאָרגט!"

אבער דאָס איז אַ גוט שעפעריש יקסייטמאַנט, קיין פאַקטיש קינסטלער קענען טאָן אָן עס. טשאַליאַפּין און נעזשדאַנאָוואַ זענען אויך באַזאָרגט איידער זיי זענען אויף דער בינע. או ן אונדזע ר ױנג ע ארטיסט ן הא ט זי ך אל ץ אפטמא ל זי ך גענומע ן זארגן , װײ ל ז י הא ט זי ך אל ץ מע ר פארנומע ן אי ן פארשטעלונגען .

גלינקאַס אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ" איז געווען צוגעגרייט פֿאַר בינע. עס זענען געווען צוויי קאַנטענדערז פֿאַר די ראָלע פון ​​"יונג כאַזאַר כאַן ראַטמיר", אָבער ביידע פון ​​זיי האָבן נישט טאַקע שטימען צו אונדזער געדאַנק פון דעם בילד. דאַן האָבן די דירעקטאָרן – דער אָנפירער BE כאַיקין און דער דירעקטאָר רוו זאַכאַראָוו – באַשלאָסן צו נעמען די ריזיקירן צו געבן די ראָלע פאַר סיניאַווסקייַאַ. או ן ז ײ האב ן ניש ט געמאכ ט א טעות , כאט ש ז ײ האב ן געמוז ט שװער . טאַמאַרס אויפֿפֿירונג איז געווען גוט - איר טיפֿע קאַסטן שטימע, שלאַנק געשטאַלט, יוגנט און באַגייסטערונג האָט ראַטמיר געווען זייער כיינעוודיק. פון קורס, אין ערשטער עס איז געווען אַ זיכער פעלער אין די וואָקאַל זייַט פון די טייל: עטלעכע אויבערשטן הערות זענען נאָך עפעס "אַראָפּגעווארפן צוריק". מער אַרבעט איז פארלאנגט אויף דער ראָלע.

טאמארע אלײן האט דאס גוט פארשטאנען. עס איז מעגלעך אַז עס איז געווען דעמאָלט אַז זי האט דער געדאַנק פון אַרייַן דעם אינסטיטוט, וואָס זי איינגעזען אַ ביסל שפּעטער. אָבער נאָך, די מצליח פאָרשטעלונג פון סיניאַווסקייַאַ אין דער ראָלע פון ​​ראַטמיר ינפלואַנסט איר צוקונפֿט גורל. זי איז אריבערגעפארן פון דער טרייניער גרופּע צו דער שטעקן פון טעאַטער, און אַ פּראָפיל פון ראָלעס איז געווען באַשטימט פֿאַר איר, וואָס פון דעם טאָג געווארן איר שטענדיק באַגלייטער.

מי ר האב ן שוי ן געזאגט , א ז דע ר באלשע ר טעאטע ר הא ט געשפיר ט בנימין בריטענ ס אפער ע א זומער־נאכט ס חלום . די דאָזיקע אָפּערע, וואָס איז געשטאַנען פֿון קאָמישעט אָפּער, אַ טעאַטער פֿון דער דײַטשישער דעמאָקראַטישער רעפּובליק, האָבן שוין געקענט די מאָסקווער. דער טייל פון אָבעראָן - דער מלך פון די עלווז אין עס איז געטאן דורך אַ באַריטאָן. אין אונדזער לאַנד, די ראָלע פון ​​אָבעראָן איז געגעבן צו סיניאַווסקייַאַ, אַ נידעריק מעזאָ-סאָפּראַנאָ.

אין דער אָפּעראַ באזירט אויף די פּלאַנעווען פון שייקספּיר, עס זענען אַרטאַזאַנז, ליבהאבערס-העלדן העלען און הערמיאַ, ליסאַנדער און דעמעטריוס, פאַביאַלאַס עלווז און דוואָרווז געפירט דורך זייער מלך אָבעראָן. דעקאָראַציע - ראַקס, וואָטערפאָלז, מאַדזשיקאַל בלומען און הערבס - אָנגעפילט די בינע, שאפן אַ פאַביאַלאַס אַטמאָספער פון דער פאָרשטעלונג.

לויט שייקספּיר ס קאָמעדיע, ינכיילד די אַראָמאַ פון הערבס און בלומען, איר קענען ליבע אָדער האַס. ניצן דעם ניסימדיק פאַרמאָג, דער מלך פון די עלווז Oberon ינספּירז די מלכּה טיטאַניאַ מיט ליבע פֿאַר די ייזל. אבער דער אייזל איז דער בעל מלאכה שפּול, וואס האט נאר א קאפ פון אן אייזל, און ער אליין איז א לעבעדיקער, וויציק, כח.

די גאַנצע פֿאָרשטעלונג איז ליכטיק, פֿריילעך, מיט אָריגינעלע מוזיק, כאָטש נישט זייער גרינג צו געדענקען בײַ די זינגערס. דרײַ פּערפאָרמערס זענען באַשטימט געוואָרן אין דער ראָלע פון ​​אָבעראָן: ע. אָבראַזצאָוואַ, טי סיניאַווסקײַאַ און ג. קאָראָלעוואַ. יעדער האָט געשפּילט די ראָלע אויף זײַן אייגענעם אופן. עס איז געווען אַ גוט פאַרמעסט פון דרייַ ווייַבלעך וואָקאַליסץ וואָס הצלחה קאָופּט מיט אַ שווער טייל.

טאַמאַראַ באַשלאָסן אויף די ראָלע פון ​​​​אָבעראָן אויף זיין אייגן וועג. זי איז אין קיין וועג ענלעך צו אָבראַזצאָוואַ אָדער די קווין. דער מלך פון די עלווז איז אָריגינעל, ער איז קאַפּריזיק, שטאָלץ און אַ ביסל קאַסטיק, אָבער נישט ווינדיקטיוו. ער איז אַ דזשאָוקער. כיטרע און שטיפעריש וויבט זיינע אינטריגעס אין וואלד-מלוכה. ביי דער פּרעמיערע, וואָס די פּרעסע האָט באַצייכנט, האָט טאַמאַראַ יעדן איינגעטרויט מיט דעם סאַמעטן קלאַנג פון איר נידעריקן, שיין שטימע.

אין אַלגעמיין, אַ געפיל פון הויך פּראַפעשאַנאַליזאַם דיסטינגגווישיז סיניאַווסקייַאַ צווישן איר פּירז. אפֿשר האָט זי דאָס אײַנגעבוירן, אָדער אפֿשר האָט זי דאָס אויפֿגעבראַכט אין זיך אַליין, פֿאַרשטייענדיק די פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט צו איר באַליבסטע טעאַטער, אָבער דאָס איז אמת. וויפיל מאל עס איז געקומען די פראפעסיאנאליזם צום טעאטער אין שווערע צייטן. צוויי מאָל אין איין סעזאָן, טאַמאַראַ האט צו נעמען ריזיקירן, פּלייינג אין די פּאַרץ אַז כאָטש זי איז געווען "אויף געהער", זי האט נישט וויסן זיי רעכט.

אַזוי, ימפּראַמפּטו, זי געטאן צוויי ראָלעס אין וואַנאָ מוראַדעלי ס אָפּעראַ "אקטאבער" - נאַטאַשאַ און די קאָונטעסס. די ראָלעס זענען אַנדערש, אַפֿילו פאַרקערט. נאַטאַשע איז אַ מיידל פֿון דער פּוטילאָוו פֿאַבריק, וווּ וולאַדימיר איליטש לענין באַהאַלט זיך פֿון דער פּאָליציי. זי איז אַן אַקטיווע באַטייליקטער אין דער צוגרייטונג פֿון דער רעוואָלוציע. די גראפינע איז א שונא פון דער רעוואלוציע, א מענטש וואס הייסט די ווייסע וועכטער צו טייטן איליטש.

צו זינגען די ראָלעס אין איין פאָרשטעלונג ריקווייערז די טאַלאַנט פון ימפּערסאַניישאַן. און טאַמאַראַ זינגט און שפּילט. אָט איז זי – נאַטאַשע, זינגט דאָס רוסישע פֿאָלקסליד "דורך די בלויע וואלקנס שווימען איבערן הימל", דאַרף די פֿאָרשטעלונג ברייט אָטעמען און זינגען אַ רוסישער קאַנטילענע, און דערנאָך טאַנצט זי באַוווּסט אַ קוואַדראַט טאַנצן בײַ דער אימפּראָמפּטוער חתונה פֿון לענאַ און יליושאַ (אָפּעראַ אותיות). און אַביסל שפּעטער זעען מיר זי ווי די גראַפֿין - אַ טרויעריקע דאַמע פֿון דער הויכער געזעלשאַפֿט, וועמענס געזאַנג־טייל איז געבויט אויף אַלטע סאַלאָן טאַנגאָס און האַלב־ציגײַנערישע היסטערישע ראָמאַנעס. עס איז אַמייזינג ווי די צוואַנציק-יאָר-אַלט זינגער האט די בקיעס צו טאָן דאָס אַלע. דאָס איז וואָס מיר רופן פּראַפעשאַנאַליזאַם אין מוזיק טעאַטער.

גלײכצײטי ק מי ט דע ר באפילונ ג פו ן דע ם רעפערטוא ר מי ט פאראנטװארטלעכ ע ראלע ן װער ט טאמא ר נא ך באקומע ן עטלעכ ע טײל ן פו ן דע ר צװײטע ר פאזיציע . איינע פֿון די דאָזיקע ראָלעס איז געווען דוניאַשאַ אין רימסקי־קאָרסאַקאָווס די צאַרישע כּלה, אַ פֿרײַנד פֿון מרפֿה סאָבאַקינאַ, דעם צאַרס כּלה. דוניאַשאַ זאָל אויך זיין יונג, שיין - נאָך אַלע, עס איז נאָך אומבאַקאַנט, וואָס פון די גערלז דער צאַר וועט קלייַבן בייַ די קאַלע צו זיין זיין פרוי.

אין דערצו צו דוניאַשאַ, סיניאַווסקייַאַ סאַנג פלאָראַ אין לאַ טראַוויאַטאַ, און וואַניאַ אין דער אָפּעראַ איוואן סוזאַנין, און קאָנטשאַקאָוונאַ אין פּרינס יגאָר. אין דער פּיעסע "מלחמה און שלום" האָט זי געשפּילט צוויי טיילן: די ציגײַנער מאַטריאָשאַ און סאָניאַ. אין דער מלכּה פֿון שפּיז האָט זי ביז איצט געשפּילט מילאָווזאָר און איז געווען אַ זייער זיסער, גראַציעזער דזשענטלמען, געזונגען דעם דאָזיקן חלק.

אויגוסט 1967 באָלשאָי טעאַטער אין קאַנאַדע, אין דער וועלט ויסשטעלונג עקספּאָ-67. די פֿאָרשטעלונגען גייען נאָך איין נאָכן אַנדערן: "פּרינץ איגור", "מלחמה און שלום", "באָריס גאָדונאָוו", "די לעגענדע פֿון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש", אאז"וו, די הויפּטשטאָט פון קאַנאַדע, מאָנטרעאַל, באַגריסט מיט באַגייסטערונג די סאָוועטישע קינסטלער. צום ערשטן מאָל, טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ טראַוואַלז אויך אויסלאנד מיט דעם טעאַטער. זי, ווי פילע קינסטלער, מוזן שפּילן עטלעכע ראָלעס אין די אָוונט. טאַקע, אין פילע אָפּעראַן זענען באַשעפטיקט אַרום פופציק אַקטיאָרן, און בלויז פינף און דרייסיק אַקטיאָרן זענען געגאנגען. דאס איז ווו איר דאַרפֿן צו באַקומען אויס עפעס.

דאָ, סיניאַווסקייַאַ ס טאַלאַנט געקומען אין פול שפּיל. אין דער פּיעסע "מלחמה און שלום" טאַמאַראַ שפּילט דריי ראָלעס. דאָ איז זי די ציגײַנערין מאַטריאָשאַ. זי איז בלויז אַ ביסל מינוט אויף דער בינע, אָבער ווי זי אויס! שיין, גראַציעז - אַ פאַקטיש טאָכטער פון די סטעפּס. און נאָך אַ פּאָר בילדער שפּילט זי די אַלטע דינסט מבֿרה קוזמיניטשנאַ, און צווישן די דאָזיקע צוויי ראָלעס — סאָניאַ. איך מוזן זאָגן אַז פילע פּערפאָרמערז פון די ראָלע פון ​​נאַטאַשאַ ראָסטאָוו טאָן ניט טאַקע ווי צו שפּילן מיט סיניאַווסקייַאַ. איר סאָניאַ איז אויך גוט, און עס איז שווער פֿאַר נאַטאַשאַ צו זיין די מערסט שיין, די מערסט כיינעוודיק אין די פּילקע סצענע לעבן איר.

איך וואָלט ווי צו פאַרהאַלטן אויף דער פאָרשטעלונג פון די ראָלע פון ​​סיניאַווסקייַאַ פון צאַרעוויטש פעדאָר, דער זון פון באָריס גאָדונאָוו.

די ראָלע מיינט צו זיין ספּעציעל באשאפן פֿאַר טאַמאַראַ. לאָז פֿעדאָר אין איר פֿאָרשטעלונג זײַן מער פֿײַבעריש, ווי למשל גלאַשאַ קאָראָלעוואַ, וואָס רעצענזירן האָבן גערופֿן דעם אידעאַלן פֿעדאָר. אָבער, סיניאַווסקייַאַ קריייץ אַ גלענצנדיק בילד פון אַ יונג מענטש וואס איז אינטערעסירט אין דעם גורל פון זיין לאַנד, געלערנט וויסנשאַפֿט, פּריפּערינג צו רעגירן די שטאַט. ער איז ריין, בראַווע, און אין דער סצענע פון ​​באָריס טויט ער איז אָפנהאַרציק צעמישט ווי אַ קינד. איר צוטרוי איר פעדאָר. און דאָס איז די הויפּט זאַך פֿאַר די קינסטלער - צו מאַכן די צוהערער גלויבן אין די בילד וואָס זי קריייץ.

עס האָט גענומען דעם קינסטלער אַ סך צײַט צו שאַפֿן צוויי בילדער – די ווייב פֿונעם קאָמיסאַר מאַשאַ אין מאָלשאַנאָווס אָפּערע "דער אומבאַקאַנטער סאָלדאַט" און דער קאָמיסאַר אין כאָלמינאָווס אָפּטימיסטישע טראַגעדיע.

דאָס בילד פֿון דעם קאָמיסאַרס װײַב איז קאַרג. מאַשאַ סיניאַווסקייַאַ זאגט זייַ געזונט צו איר מאַן און ווייסט אַז אויף אייביק. ווען איר וואָלט געזען די האָפענונגסלאָז פלאַטערן, ווי צעבראכענע פליגל פון אַ פויגל, די הענט פון סיניאַווסקייַאַ, איר וואָלט פילן וואָס די סאָוויעט פּאַטריאָט פרוי, געטאן דורך אַ טאַלאַנטירט קינסטלער, גייט דורך אין דעם מאָמענט.

די ראָלע פֿון קאָמיסאַר אין "די אָפּטימיסטישע טראַגעדיע" איז גאַנץ באַקאַנט פֿון די פֿאָרשטעלונגען פֿון דראַמע טעאַטערס. אָבער, אין דער אָפּעראַ, די ראָלע קוקט אַנדערש. איך האָבן צו הערן צו אָפּטימיסטיש טראַגעדיע פילע מאָל אין פילע אָפּעראַ הייזער. יעדער פון זיי לייגט עס אין זיין אייגן וועג, און, אין מיין מיינונג, ניט שטענדיק הצלחה.

אין לענינגראַד, פֿאַר בייַשפּיל, עס קומט מיט די מינדסטער נומער פון באַנקנאָטעס. אבער פון דער אנדערער זייט זענען דא אסאך לאנגע און ריין אפערעטע אויפרייס מאמענטן. דע ר באלשע ר טעאטער , הא ט גענומע ן א ן אנדער ע ווערסיע , מע ר אײנגעהאלטן , קונצנטיק , או ן גלײכצײטי ק געלאז ט ד י ארטיסט ן צ ו װײז ן זײער ע פעאיקײטן .

סיניאַווסקייַאַ באשאפן דעם בילד פון די קאָמיסאַר אין פּאַראַלעל מיט צוויי אנדערע פּערפאָרמערז פון דעם ראָלע - מענטשן ס אַרטיסט פון די רספסר לי אַוודעעוואַ און מענטשן ס קינסטלער פון די וססר יק אַרקיפּאָוואַ. עס איז אַ כּבֿוד פֿאַר אַ קינסטלער סטאַרטינג איר קאַריערע צו זיין אויף אַ פּאַר מיט די לומאַנעריז פון די סצענע. אָבער צו די קרעדיט פֿון אונדזערע סאָוועטישע קינסטלער, דאַרף מען זאָגן, אַז לי אַבֿדיעוואַ, און ספּעציעל אַרכיפּאָוואַ, האָט געהאָלפֿן טאַמאַראַ אַרײַן אין דער ראָלע אין אַ סך וועגן.

קערפאַלי, אָן ימפּאָוזינג עפּעס פון איר, ירינאַ קאָנסטאַנטינאָוונאַ, ווי אַ יקספּיריאַנסט לערער, ​​ביסלעכווייַז און קאַנסיסטאַנטלי אנטפלעקט איר די סיקריץ פון אַקטינג.

דע ר טײ ל פו ן קאמיסאר , אי ז געװע ן שװע ר פא ר סיניאװסקאיע . ווי צו באַקומען אין דעם בילד? ווי אַזוי צו ווײַזן דעם טיפּ פֿון אַ פּאָליטישער אַרבעטער, אַ פֿרוי, וואָס די רעוואָלוציע האָט געשיקט אין דער פֿלאָט, וווּ צו באַקומען די נייטיקע אינטאָנאַציעס אין אַ שמועס מיט מאַטראָסן, מיט אַנאַרכיסטן, מיטן שיף־קאָמאַנדיר — אַ געוועזענער צאַרישער אָפֿיציר? טאַקע, ווי פילע פון ​​די "ווי?". דערצו איז דער טייל געשריבן נישט פאר קאנטראלט, נאר פאר א הויכן מעזא-סאפראן. טאַמאַראַ האָט דעמאלט ניט גאַנץ מאַסטערינג די הויך הערות פון איר קול אין דער צייט. עס איז גאַנץ נאַטירלעך, אַז ביי די ערשטע רעפּעטיציעס און די ערשטע פֿאָרשטעלונגען זײַנען געווען אַנטוישונגען, אָבער עס זענען אויך געווען דערפאָלג, וואָס האָבן עדות געזאָגט וועגן דעם קינסטלערס פעאיקייט זיך צוגעוווינט צו דער דאָזיקער ראָלע.

צייט האט גענומען זיין אָפּצאָל. טאַמאַראַ, ווי זיי זאָגן, "געזאַנג" און "געשפילט" אין דער ראָלע פון ​​די קאָמיסאַר און פּערפאָרמז עס מיט הצלחה. און זי איז אַפֿילו אַוואָרדיד פֿאַר אים אַ ספּעציעל פרייז צוזאַמען מיט איר קאַמראַדז אין דער פּיעסע.

זומער 1968 האָט סיניאַווסקײַאַ צוויי מאָל באַזוכט בולגאַריע. צום ערשטן מאָל האָט זי זיך באַטייליקט אינעם וואַרנאַ זומער־פֿעסטיוואַל. אי ן דע ר שטא ט װארנא , אי ן דע ר אפענע ר לופט , אנגעזעטיק ט מי ט ראזע ן או ן ים , הא ט מע ן געבוי ט א טעאטער , װא ו אפער ע טרופע ן קאנקוריר ן אײנע ר ד י אנדער ע װײז ן אי ן זומער , זײע ר קונסט .

דאָס מאָל זענען אַלע פּאַרטיסאַפּאַנץ פון דער פּיעסע "פּרינץ יגאָר" פארבעטן פון די סאוועטן פארבאנד. טאַמאַראַ געשפילט די ראָלע פון ​​קאָנטשאַקאָוונאַ אין דעם פעסטיוואַל. זי האָט אויסגעזען זייער ימפּאָוזינג: די אַסיאַן קאָסטיום פון די רייַך טאָכטער פון די שטאַרק כאַן קאָנטשאַק ... פארבן, פארבן ... און איר קול - די שיין מעזאָ-סאָפּראַנאָ פון דער זינגער אין אַ ציען-אויס פּאַמעלעך קאַוואַטינאַ ("טאָגליכט פיידז"), קעגן די באַקדראַפּ פון אַ פּאַרנע דרום אָוונט - פשוט פאַסאַנייטיד.

פֿאַר די צווייט מאָל, טאַמאַראַ איז געווען אין בולגאַריאַ בייַ די פאַרמעסט פון די IX וועלט פעסטיוואַל פון יוגנט און סטודענטן אין קלאַסיש געזאַנג, ווו זי וואַן איר ערשטער גאָלד מעדאַל ווי אַ לאַורעאַט.

דער הצלחה פון דער פאָרשטעלונג אין בולגאַריאַ איז געווען אַ טורנינג פונט אין די שעפעריש וועג פון סיניאַווסקייַאַ. פאָרשטעלונג אין די IX פעסטיוואַל איז געווען דער אָנהייב פון אַ נומער פון פאַרשידן קאַמפּאַטישאַנז. אַזוי, אין 1969, צוזאַמען מיט פּיאַווקאָ און אָגרעניטש, זי איז געשיקט דורך דער מיניסטעריום פון קולטור צו די ינטערנאַטיאָנאַל וואָקאַל קאַמפּאַטישאַן, וואָס איז געווען פארנומען אין דער שטאָט פון ווערוויערס (בעלגיע). דאָרטן איז אונדזער זינגער געווען דער געץ פֿונעם עולם, בעת ער האָט געוווּנען אַלע הויפּט אַוואַרדס – דער גראַנד פּרי, די גאָלדענע מעדאַל פונעם לאָריאַט און דער ספּעציעלער פרייז פון דער בעלגיישער רעגירונג, געגרינדעט פאַרן בעסטער זינגער – דער געווינער פון דער פאַרמעסט.

די פאָרשטעלונג פון טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ איז נישט דורכגעגאנגען דורך די ופמערקזאַמקייַט פון מוזיק ריוויוערז. איך וועל געבן איינער פון די באריכטן וואָס קעראַקטערייז איר געזאַנג. “ניט קיין איין חרפה קען מען ברענגען קעגן דעם מאָסקווער זינגער, וועלכער האָט איינע פון ​​די שענסטע שטימען וואָס מיר האָבן לעצטנס געהערט. איר שטימע, אויסערגעוויינלעך ליכטיק אין טימבערן, פֿליסט לייכט און פריי, זאָגט עדות אויף אַ גוטע געזאַנגשול. מיט זעלטענע מוזיקאַליטעט און גרויס געפיל האָט זי אויפֿגעפֿירט די סעגוידילע פֿון דער אָפּערע קאַרמען, בשעת איר פֿראַנצייזישער אויסשפּראַך איז געווען אַן אומבאַקאַנט. דערנאָך, זי דעמאַנסטרייטיד ווערסאַטילאַטי און רייַך מוזיקאַליטי אין וואַניאַ ס אַריאַ פון איוואן סוזאַנין. און סוף־כּל־סוף, מיט אַן אמתן טריומף, האָט זי געזונגען טשײַקאָווסקיס ראָמאַנס "נאַכט".

אין דעם זעלבן יאָר, סיניאַווסקייַאַ געמאכט צוויי מער רייזע, אָבער שוין ווי אַ טייל פון די באָלשאָי טעאַטער - צו בערלין און פּאַריז. אין בערלין האָט זי אויפֿגעטראָטן ווי דער קאָמיסאַרס ווייב (דער אומבאַקאַנטער סאָלדאַט) און אָלגאַ (יודזשין אָנעגין), און אין פּאַריז האָט זי געזונגען די ראָלעס פֿון אָלגאַ, פיאָדאָר (באָריס גאָדונאָוו) און קאָנטשאַקאָוונאַ.

די פּאַריזער צײַטונג האָט זיך באַזונדערס אָפּגעהיט, ווען זיי האָבן איבערגעקוקט די פֿאָרשטעלונגען פֿון יונגע סאָוועטישע זינגערס. זיי האָבן אָנגעשריבן מיט באַגייסטערונג וועגן סיניאַווסקאַיאַ, אָבראַזצאָוואַ, אַטלאַנטאָוו, מאַזוראָק, מילאַשקינאַ. די עפּיטאַץ "כיינעוודיק", "וואָלומינאָוס קול", "אמת טראַגיש מעזאָ" רעגן אַראָפּ פון די בלעטער פון צייטונגען צו טאַמאַראַ. די צייטונג Le Monde האָט געשריבן: “ט. סיניאַווסקייַאַ - די טעמפּעראַמענטאַל קאָנטשאַקאָוונאַ - וועקט אין אונדז וויזשאַנז פון די מיסטעריעז מזרח מיט איר פּרעכטיק, יקסייטינג קול, און עס ווערט מיד קלאָר וואָס וולאדימיר קענען נישט אַנטקעגנשטעלנ זיך איר.

וואָס אַ גליק אין עלטער פון זעקס און צוואנציק צו באַקומען די אָנערקענונג פון אַ זינגער פון העכסטן קלאַס! ווער טוט נישט באַקומען שווינדלדיק פון הצלחה און לויב? איר קענען זיין דערקענט. אָבער טאַמאַראַ האָט פֿאַרשטאַנען, אַז ס'איז נאָך צו פרי זיך צו באַהאַנדלען, און אין אַלגעמיין, האָט דער חוצפּה נישט פּאַסט דעם סאָוועטישן קינסטלער. באַשיידנקייט און קעסיידערדיק פּערסיסטענט לערנען - דאָס איז וואָס איז מערסט וויכטיק פֿאַר איר איצט.

אין סדר צו פֿאַרבעסערן איר אַקטינג סקילז, אין סדר צו בעל אַלע די ינטראַקאַסיז פון וואָקאַל קונסט, סיניאַווסקייַאַ, אין 1968, איז אריין אין די AV Lunacharsky שטאַט אינסטיטוט פון טעאַטער Arts, דער אָפּטיילונג פון מוזיקאַליש קאָמעדיע אַקטערז.

איר פֿרעגט ― פֿאַר װאָס צו דעם אינסטיטוט, און נישט צום קאָנסערוואַטאָרי? עס איז געשען. ערשטער, עס איז קיין אָוונט אָפּטיילונג אין די קאָנסערוואַטאָרי, און טאַמאַראַ קען נישט פאַרלאָזן ארבעטן אין דעם טעאַטער. צווייטנס, האָט זי אין GITIS באַקומען די געלעגנהייט צו לערנען ביי פּראָפעסאָר דב בעליאַווסקאיע, אַן איבערגעלעבטער וואָקאַללערערין, וועלכער האָט געלערנט אַ סך גרויסע זינגער פֿונעם באָלשאָי טעאַטער, אַרײַנגערעכנט דעם וווּנדערלעכן זינגער עוו שומסקאיאַ.

איצט, ווען טאַמאַראַ האָט זיך אומגעקערט פון דער רייַזע, האט צו נעמען יגזאַמז און ענדיקן דעם קורס פון דעם אינסטיטוט. און פאָרויס פון פאַרטיידיקונג פון די דיפּלאָם. טאַמאַרס גראַדזשאַוויישאַן יגזאַם איז געווען איר פאָרשטעלונג אין די IV אינטערנאציאנאלע טשייקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן, ווו זי, צוזאַמען מיט די טאַלאַנטירט עלענאַ אָבראַזצאָוואַ, באקומען דעם ערשטער פרייז און אַ גאָלד מעדאַל. וועגן טאַמאַראַ האָט געשריבן אַ רעצענזיע פֿונעם זשורנאַל "סאָוועטיש מוזיק": "זי איז די באַזיצער פון אַן אייגנאַרטיקן מעזאָ-סאָפּראַנאָ אין שיינקייט און שטאַרקייט, וואָס האָט די ספעציעלע רייכקייט פון ברוסט-קלאַנג, וואָס איז אַזוי כאַראַקטעריסטיש פון נידעריקע פרויען שטימען. דאָס איז וואָס דער קינסטלער האט דערלויבט צו דורכפירן וואַניאַ ס אַריאַ פון "איוואן סוזאַנין", ראַטמיר פון "רוסלאַן און ליודמילאַ" און די אַריזאָו פון די וואָריער פון פּי טשייקאָווסקי ס קאַנטאַטאַ "מאָסקווע". די סעגוידיללע פֿון קאַרמען און דזשאָאַננעס אַריה פֿון טשײַקאָווסקיס דינסט פֿון אָרלעאַנס האָט געקלונגען פּונקט אַזוי גלענצנדיק. כאָטש סיניאַווסקייַאַ ס טאַלאַנט קענען ניט זיין גערופֿן גאָר דערוואַקסן (עס נאָך פעלן יוואַננאַס אין פאָרשטעלונג, קאַמפּליטנאַס אין די פינישינג פון ווערק), זי קאַפּטיווייץ מיט גרויס וואַרעמקייַט, לעבעדיק עמאָציאָנעל און ספּאַנטייניאַטי, וואָס שטענדיק געפֿינען די רעכט וועג צו די הערצער פון צוהערערס. די הצלחה פון סיניאַווסקייַאַ אין די פאַרמעסט ... קענען זיין גערופֿן טריומפאַנט, וואָס, פון קורס, איז געווען פאַסילאַטייטיד דורך די כיינעוודיק כיין פון יוגנט. דער רעצענזיע, זארגן וועגן די פּרעזערוויישאַן פון די ראַראַסט קול פון סיניאַווסקייַאַ, וואָרנז: "אָבער, עס איז נייטיק צו וואָרענען די זינגער רעכט איצט: ווי די געשיכטע ווייזט, די שטימען פון דעם טיפּ טראָגן זיך לעפיערעך געשווינד, פאַרלירן זייער רייכקייט, אויב זייער רייכקייט. אָונערז מייַכל זיי מיט ניט גענוגיק זאָרג און טאָן ניט אַדכיר צו שטרענג וואָקאַל און מאָדע פון ​​לעבן.

די גאנצע 1970 איז געווען אַ יאָר פון גרויס הצלחה פֿאַר טאַמאַראַ. איר טאַלאַנט איז געווען אנערקענט סיי אין איר אייגן לאַנד און בעשאַס פרעמד טאָורס. "פֿאַר אַקטיוו אָנטייל אין די העכערונג פון רוסיש און סאָוויעט מוזיק" זי איז אַוואָרדיד די פרייז פון די מאָסקווע שטאָט קאמיטעט פון קאָמסאָמאָל. זי איז גוט אין טעאַטער.

ווען דער באָלשאָי טעאַטער האָט צוגעגרייט די אָפּעראַ סעמיאָן קאָטקאָ פֿאַר די בינע, צוויי אַקטריסעס זענען באַשטימט צו שפּילן די ראָלע פון ​​פראָסיאַ - אָבראַזצאָוואַ און סיניאַווסקייַאַ. יעדער דיסיידז די בילד אין זייַן אייגן וועג, די ראָלע זיך אַלאַוז דאָס.

דער פֿאַקט איז, אַז די דאָזיקע ראָלע איז גאָר נישט קיין "אָפּערע" אינעם געוויינטלעך אָנגענומען זינען פֿונעם וואָרט, כאָטש די מאָדערנע אָפּעראַ־דראַמאַטורגיע איז געבויט דער עיקר אויף די זעלבע פּרינציפּן, וואָס זענען כאַראַקטעריסטיש פֿונעם דראַמאַטישן טעאַטער. דער איינציקער אונטערשייד איז, אַז דער אַקטיאָר אין דער דראַמע שפּילט און רעדט, און דער אַקטיאָר אין דער אָפּערע שפּילט און זינגט, יעדעס מאָל צופּאַסנדיק זײַן שטימע צו יענע שטים און מוזיקאַלישע פֿאַרבן, וואָס זאָלן שטימען צו דעם אָדער יענעם בילד. לאמיר זאגן, למשל, א זינגערין זינגט די חלק פון קארמען. איר קול האט די לייַדנשאַפט און יקספּאַנסיוונאַס פון אַ מיידל פון אַ טאַביק פאַבריק. אבער דער זעלביקער קינסטלער פּערפאָרמז די טייל פון די פּאַסטעך אין ליבע Lel אין "די שניי מיידל". גאָר אַנדערש ראָלע. אן אנדער ראָלע, אן אנדער קול. און עס כאַפּאַנז אויך אַז בשעת פּלייינג איין ראָלע, די קינסטלער האט צו טוישן די קאָליר פון איר קול דיפּענדינג אויף די סיטואַציע - צו ווייַזן טרויער אָדער פרייד, אאז"ו ו.

טאַמאַראַ שארף, אין זיין וועג, פארשטאנען די ראָלע פון ​​פראָסיאַ, און ווי אַ רעזולטאַט, זי גאַט אַ זייער אמת בילד פון אַ פּויער מיידל. אויף דעם געלעגנהייט, די אַדרעס פון די קינסטלער איז געווען אַ פּלאַץ פון סטייטמאַנץ אין דער פּרעסע. איך וועל געבן בלויז איין זאַך וואָס איז מערסט קלאָר ווי דער זינגער 'ס טאַלאַנטירט שפּיל: "פראָסיאַ-סיניאַווסקייַאַ איז ווי קוועקזילבער, אַ ומרויק ימפּ ... זי ממש שייַנען, קעסיידער צווינגען איר צו נאָכפאָלגן איר אַנטיס. מיט סיניאַווסקייַאַ, מימיקרי, שטיפעריש שפּיל ווערן אַ עפעקטיוו מיטל פון סקאַלפּטינג אַ בינע בילד.

די ראָלע פון ​​פראָסיאַ איז טאַמאַראַ ס נייַ גליק. אמת, די גאַנצע אויפֿפֿירונג איז גוט אויפֿגענומען געוואָרן בײַם עולם און איז באַלוינט געוואָרן מיט אַ פּרייז אויף אַ קאָנקורענץ, וואָס איז פֿאָרגעקומען צו דערמאָנען דעם 100־יאָריקן יוביליי פֿון דער געבורט פֿון ווי לענין.

איז געקומען האַרבסט. רייַזע ווידער. דאָס מאָל דער באָלשאָי טעאַטער איז געלאזן פֿאַר יאַפּאַן, פֿאַר די וועלט עקסהיביטיאָן EXPO-70. ווייניק באריכטן האָבן קומען אַראָפּ צו אונדז פֿון יאַפּאַן, אָבער אפילו די קליין נומער פון באריכטן רעדן וועגן טאַמאַראַ. די יאַפּאַניש באַווונדערן איר אַמייזינג רייך קול, וואָס האט זיי גרויס פאַרגעניגן.

צוריקקומען פון אַ יאַזדע, סיניאַווסקייַאַ הייבט צו צוגרייטן אַ נייַע ראָלע. רימסקי קאָרסאַקאָווס אָפּערע די דינסט פֿון פּסקאָוו ווערט אויפֿגעשטעלט. אינעם פּראָלאָג פֿון דער דאָזיקער אָפּערע, וואָס הייסט וועראַ שעלאָגאַ, זינגט זי די ראָלע פֿון נאַדעזשדאַ, די שוועסטער פֿון וועראַ שעלאָגאַ. די ראָלע איז קליין, לאַקאַניק, אָבער די פאָרשטעלונג איז בריליאַנט - די וילעם אַפּלאָדירט.

אין דער זעלביקער סעזאָן, זי געשפילט אין צוויי נייַע ראָלעס פֿאַר איר: פּאָלינאַ אין די מלכּה פון ספּיידז און ליובאַוואַ אין סאַדקאָ.

יוזשאַוואַלי, ווען קאָנטראָלירן די קול פון אַ מעזאָ-סאָפּראַנאָ, דער זינגער איז ערלויבט צו זינגען די טייל פון פּאָלינאַ. אין פּאָלינאַס אַריאַ-ראָמאַנס, די קייט פון די קול פון די זינגער זאָל זיין גלייַך צו צוויי אָקטאַווס. און דעם שפּרינגען צו די שפּיץ און דעמאָלט צו די דנאָ טאָן אין א-פלאַך איז זייער שווער פֿאַר קיין קינסטלער.

פֿאַר סיניאַווסקייַאַ, פּאָלינאַ ס טייל איז געווען אָוווערקאַמינג אַ שווער שטערונג, וואָס זי קען נישט באַקומען פֿאַר אַ לאַנג צייַט. דאָס מאָל איז גענומען געוואָרן די "פּסיכאָלאָגישע שלאַבאַן", אָבער דער זינגער איז געווען אַנטרענטשט אין דעם דערגרייכט מיילסטאָון פיל שפּעטער. טאַמאַרע האָט געזונגען פּאָלינאַ, און האָט אָנגעהויבן טראַכטן וועגן אַנדערע טיילן פֿונעם מעזאָ־סאָפּראַן רעפּערטואַר: וועגן ליובאַשאַ אין דער צאַרער כלה, מרת אין כאָוואַנשטשינאַ, ליובאַוואַ אין סאַדקאָ. עס איז געווען אַזוי, אַז זי איז געווען די ערשטע צו זינגן ליובא. דער טרויעריקער, מעלאָדישער ניגון פון דער אַריאַ בעת דער געזעגענונג פון סאַדקאָ ווערט פאַרבייטן מיט טאַמאַרס פריידיקע, גרויסע ניגון ווען מען טרעפט זיך מיט אים. "דאָ קומט דער כאַבי, מיין זיס האָפֿן!" זי זינגט. אבער אפילו די דאזיקע, כלומרשט, ריין רוסישע, טשאַנטינג פּאַרטיי האט זייַן אייגן פּיטפאָלז. צום סוף פונעם פערטן בילד דארף דער זינגער נעמען דעם אויבערשטן א, וואס פאר אזא שטימע ווי טאמארע איז א רעקארד פון שוועריגקייטן. אָבער די זינגערין האָט איבערגעטראָגן אַלע די אויבערשטע א'ס, און דער טייל פֿון ליובֿה גייט פֿאַר איר גרויס. געבן אַ אָפּשאַצונג פון סיניאַווסקייַאַ ס ווערק אין קשר מיט די אַוואָרד פון די מאָסקווע קאָמסאָמאָל פרייז צו איר אַז יאָר, די צייטונגען געשריבן וועגן איר קול: "די יקסאַלטיישאַן פון לייַדנשאַפט, באַונדלאַס, פראַנטיק און אין דער זעלביקער צייַט אַנאָבלעד דורך אַ ווייך, אַרומנעמען קול, ברייקס זיך פון די טיפענישן פון דער נשמה פונעם זינגער. דער קלאַנג איז געדיכט און קייַלעכיק, און עס מיינט אַז עס קענען זיין געהאלטן אין די פּאַלמז, דעמאָלט עס קלינגט, און עס איז סקערי צו רירן, ווייַל עס קענען ברעכן אין די לופט פון קיין אָפּגעלאָזן באַוועגונג.

איך וואָלט ווי לעסאָף זאָגן וועגן די ינדיספּענסאַבאַל קוואַליטעט פון טאַמאַראַ ס כאַראַקטער. דאָס איז סאָושאַביליטי, די פיייקייַט צו טרעפן דורכפאַל מיט אַ שמייכל, און דעמאָלט מיט אַלע סיריאַסנאַס, עפעס ימפּערסעפּטיבלי פֿאַר אַלעמען צו קעמפן קעגן אים. פֿאַר עטלעכע יאר אין אַ רודערן, טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ איז געווען עלעקטעד סעקרעטאַר פון דער קאָמסאָמאָל אָרגאַניזאַציע פון ​​דער אָפּעראַ טרופּע פון ​​די באָלשאָי טעאַטער, איז געווען אַ דעלעגאַט צו די XV קאָנגרעסס פון די קאָמסאָמאָל. אין אַלגעמיין, טאַמאַראַ סיניאַווסקייַאַ איז אַ זייער לעבעדיק, טשיקאַווע מענטש, זי לייקס צו וויץ און טייַנען. און ווי לעכערלעך זי איז וועגן די גלייבענישן וואָס אַקטיאָרן זענען אונטערבאַוווסטזיניק, האַלב-שפּיץ, האַלב-ערנסט אונטערטעניק. אַזוי, אין בעלגיע, אין די פאַרמעסט, זי פּלוצלינג באַקומען די דרייַצנטן נומער. דער נומער איז באקאנט צו זיין "מאַזלדיק". און קוים ווער עס יז וואָלט זיין צופרידן מיט אים. און טאַמאַראַ לאַכט. ― גאָרנישט ― זאָגט זי ― דאָס צאָל װעט מיר פֿרײען. און וואס מיינט איר? דער זינגער האט רעכט. דער גראַנד פּרי און די גאָלד מעדאַל האָט איר געבראכט איר דרייַצנטן נומער. איר ערשטער סאָלאָ קאָנצערט איז געווען אויף מאנטאג! עס איז אויך אַ שווער טאָג. אַז ס קיין גליק! און זי לעבט אין אַ וווינונג אויף די דרייצנטער שטאָק ... אָבער זי גלויבט נישט אין וואונדער פון טאַמאַראַ. זי גלויבט אין איר מאַזלדיק שטערן, גלויבט אין איר טאַלאַנט, גלויבט אין איר שטאַרקייַט. דורך קעסיידערדיק אַרבעט און פּערסאַוויראַנס, ער געווינען זיין אָרט אין קונסט.

מקור: אָרפענאָוו א יוגנט, האפענונגען, דערגרייכונגען. – מ .: יונגע גאַרד, 1973. – ז. 137-155.