אַלעקסיי אַרקאַדיעוויטש נאַסעדקין (אַלעקסיי נאַסעדקין) |

אַלעקסיי נאַסדקין

סאַקסעסיז געקומען צו אַלעקסיי אַרקאַדיעוויטש נאַסעדקין פרי און, עס געווען, קען דרייען זיין קאָפּ ... ער איז געבוירן אין מאָסקווע, געלערנט אין דער הויפט מוזיק שולע, געלערנט פּיאַנע מיט אננא דאַנילאָוונאַ אַרטאָבאָלעווסקייַאַ, אַ יקספּיריאַנסט לערער וואס האט אויפשטיין יי ליובימאָוו, ל. טימאָפעעוואַ און אנדערע באַרימטע מיוזישאַנז. אין 1958, אין עלטער פון 15 יאָר, איז נאַסדקין געווען כּבֿוד צו רעדן אויף דער וועלט-אויסשטעלונג אין בריסל. "עס איז געווען אַ קאָנצערט וואָס איז געווען אַ טייל פֿון די טעג פֿון דער סאָוועטישער קולטור," זאָגט ער. – איך האָב געשפּילט, געדענק איך, באַלאַנטשיוואַדזעס דריטע פּיאַנע־קאָנצערט; איך בין געווען באַגלייט דורך ניקאָלאַי פּאַוולאָוויטש אַנאָסאָוו. עס איז געווען דעמאָלט, אין בריסל, אַז איך טאַקע געמאכט מיין דעבוט אויף דער גרויס בינע. זיי האָבן געזאָגט אַז עס איז גוט. ”…

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

מיט אַ יאָר שפּעטער איז דער בחור געפֿאָרן קיין ווין, אויפֿן וועלט־יוגנט־פֿעסטיוואַל, און צוריקגעבראַכט אַ גאָלדענע מעדאַל. ער איז בכלל געווען "מאַזלדיק" צו אָנטייל נעמען אין קאַמפּאַטישאַנז. "איך איז געווען מאַזלדיק, ווייַל איך צוגעגרייט שווער פֿאַר יעדער פון זיי, געארבעט פֿאַר אַ לאַנג צייַט און פּיינסטייקינג בייַ די ינסטרומענט, דאָס, פון קורס, געמאכט מיר גיין פאָרויס. אין אַ שעפעריש זינען, איך טראַכטן די קאַמפּאַטישאַנז האָבן נישט געבן מיר צו פיל ... "איין וועג אָדער אנדערן, ווערן אַ תּלמיד אין די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי (ער געלערנט ערשטער מיט ג.ג. נעוהאַוס, און נאָך זיין טויט מיט לן נאַומאָוו), נאַסדקין געפרוווט זיין האַנט, און זייער הצלחה, אין עטלעכע מער קאַמפּאַטישאַנז. אין 1962 איז ער געוואָרן אַ לאָריאַט פֿון דער טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט. אין 1966 ער אריין די שפּיץ דריי אין די אינטערנאַציאָנאַלע פאַרמעסט אין לידז (גרויס בריטאַן). דאָס יאָר 1967 איז פֿאַר אים געווען ספּעציעל "פּראָדוקטיוו" פֿאַר פּרייזן. "פֿאַר עטלעכע און אַ האַלב חדשים, איך גענומען טייל אין דרייַ קאַמפּאַטישאַנז אין אַמאָל. דער ערשטער איז געווען די שובערט פאַרמעסט אין ווין. נאָך אים אין דער זעלביקער אָרט, אין דער הויפּטשטאָט פון עסטרייַך, איז אַ פאַרמעסט פֿאַר דער בעסטער פאָרשטעלונג פון מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט. צום סוף, די קאַמער אַנסאַמבאַל פאַרמעסט אין מינכען, וווּ איך האָב געשפּילט מיט דער טשעליסטע נאַטאַליאַ גוטמאַן”. און אומעטום האָט נאַסדקין גענומען דעם ערשטן אָרט. די רום האט אים נישט געטון א שלעכטן דינסט, ווי אמאל פאסירט. פרײז ן או ן מעדאלן , װא ם אי ן צאל , האב ן אי ם ניש ט פארבלענד ט מי ט זײע ר גלאנצן , ניש ט אראפגעקלאפ ט פו ן זײ ן שעפעריש ן לויף .

נאסדקין'ס לערער, ​​GG Neuhaus, האָט אַמאָל באמערקט איין כאראקטעריסטישע שטריך פון זיין תלמיד - אַ העכסט אנטוויקלטער שכל. אָדער, ווי ער האָט עס געזאָגט, "די קאַנסטראַקטיוו מאַכט פון די מיינונג." עס קען ויסקומען מאָדנע, אָבער דאָס איז פּונקט וואָס ימפּרעסט דעם ינספּייערד ראָמאַנטיש נעוהאַוס: אין 1962, אין אַ צייַט ווען זיין קלאַס רעפּריזענטיד אַ געשטערן פון טאלאנטן, ער האט געהאלטן עס מעגלעך צו רופן נאַסדקין "דער בעסטער פון זיינע תלמידים". (נעגאוז ג ג רעפלעקטיאָנס, זכרונות, טאָגביכער. ש. 76 .). טאַקע, שוין פֿון זײַן יוגנט אין דעם פּיאַניסטנס שפּיל האָט מען געקאָנט פילן רײַסקייט, ערנסטקייט, גרונטיק פאַרטראַכטקייט, וואָס האָט צוגעגעבן אַ באַזונדערן טעם אין זײַן מוזיק-מאַכן. עס איז נישט קיין צופֿאַל, אַז צווישן די העכסטע דערגרייכונגען פֿון נאַסדקין געפֿינען זיך דער איבערזעצער געווענליך די פּאַמעלעכע טיילן פֿון שובערטס סאָנאַטעס – אין סי מיור (אָפּ. פּאָסטהומאָוס), אין די הויפּט (אָפּ. 53) און אנדערע. דאָ איז גאָר אנטפלעקט זיין יצר צו טיף שעפעריש קלערן, צו די שפּיל פון "קאַנסענטראַנדאָ", "פּענסיעראָסאָ". דער קינסטלער דערגרייכט גרויס הייך אין די ווערק פון בראַהמס - אין ביידע פּיאַנע קאָנצערט, אין דער ראַפּסאָדיע אין E-flat Major (Op. 119), אין A-moll אָדער E-flat Minor ינטערמעזאָ (אָפּ. 118). ער האָט אָפט געהאַט גוט גליק אין בעטהאָווענס סאָנאַטעס (פינפטער, זעקסטער, זיבעצנטער און אַנדערע), אין קאָמפּאָזיציעס פון עטלעכע אַנדערע זשאַנערס. ווי באַוואוסט, נעמען מוזיק-קריטיקער ליב צו נאָמען פּיאַניסטן-פאָרשטעלונגען נאָך די פּאָפּולערע העלדן פון שומאַננס דודסבונד – טייל אימפעטיק פלאָרעסטאַן, טייל פאַרכאָלעמט עוזביוס. ווייניקער אָפט געדענקט מען, אַז אין די רייען פון די דאַווידבונדלער איז געווען אַזאַ כאַראַקטעריסטישער כאַראַקטער ווי בעל ראַראָ – רויק, פאַרשטיייק, אַלוועלטיק, ניכטער. אין אנדערע ינטערפּריטיישאַנז פון Nasedkin, די פּלאָמבע פון ​​בעל ראַראָ איז מאל קלאר קענטיק ...

ווי אין לעבן, אַזוי אין קונסט, די שאָרטקאָמינגס פון מענטשן וואַקסן מאל פון זייער אייגן זכות. אין טיפֿענישן, אינטעלעקטואַללי קאַנדענסט אין זײַנע בעסטע מאָמענטן, קען נאַסדקין אין אַן אַנדער צײַט אויסזען צויבער ראַציאָנאַליסטיש: פּרודאַנס עס מאל דעוועלאָפּס אין ראַשאַנאַליטי, די שפּיל הייבט צו פעלן ימפּאַלסיוונאַס, טעמפּעראַמענט, בינע סאָסיאַביליטי, ינער ענטוזיאַזם. דער גרינגסטער וועג וואָלט דאָך געווען דאָס אַלץ אַרויסצופירן פון דער נאַטור פונעם קינסטלער, זײַנע יחיד-פּערזענלעכע מידות – פּונקט אַזוי טוען עטלעכע קריטיקער. עס איז אמת, אַז נאַסדקין, ווי מע זאָגט, האָט די נשמה נישט ברייט אָפֿן. ע ס אי ז אבע ר עפע ס אנדערש , װא ס אי ז אוי ך ני ט איגנאָרירט געװארן , װע ן ע ס קומ ט װעג ן ד י איבעריק ע אנפיר ־ ציע ם פו ן פארהאל ט אי ן זײ ן קונסט . דאָס איז - לאָזן עס נישט ויסקומען פּאַראַדאָקסיקאַל - קנאַל יקסייטמאַנט. עס וואָלט זיין נאַיוו צו טראַכטן אַז די הארן פון ראַראָ זענען ווייניקער יקסייטאַד וועגן מוזיקאַליש פאָרשטעלונג ווי די פלאָרעסטאַנס און עוסעביאָס. עס איז נאָר אויסגעדריקט אַנדערש. פֿאַר עטלעכע, נערוועז און דערהויבן, דורך שפּיל פייליערז, טעכניש ינאַקיעראַסיז, ​​ינוואַלאַנטערי אַקסעלעריישאַן פון דעם גאַנג, זכּרון מיספירעס. אַנדערע, אין מאָמענטן פֿון בינע־דרוק, ציט זיך נאָך מער אַרײַן אין זיך - אַזוי, מיט זייער גאַנצן אינטעליגענץ און טאַלאַנט, טרעפֿט זיך, אַז אײַנגעהאַלטן, נישט זייער סאָציאַלע מענטשן פֿון דער נאַטור פֿאַרמאַכן זיך אין אַ ענג און אומבאַקאַנטער געזעלשאַפֿט.

"עס וואָלט זיין מאָדנע אויב איך סטאַרטעד קאַמפּליינינג וועגן פּאָפּ יקסייטמאַנט," זאגט נאַסעדקין. און נאָך אַלע, וואָס איז טשיקאַווע: אַנויינג כּמעט אַלעמען (ווער וועט זאָגן אַז זיי זענען נישט באַזאָרגט?!), עס ינערפירז מיט אַלעמען עפעס אין אַ ספּעציעל וועג, אַנדערש ווי אנדערע. ווייל עס אנטפלעקט זיך בפֿרט אין דעם, וואָס איז מערסט שפּירעוודיק פֿאַר דעם קינסטלער, און דאָ יעדער האָט זייער אייגענע. פֿאַר בייַשפּיל, עס קען זיין שווער פֿאַר מיר צו ימאָושנאַלי באַפרייען זיך אין ציבור, צו צווינגען זיך צו זיין אָפן ... "קס סטאַניסלאַווסקי אַמאָל געפֿונען אַ פּאַסיק אויסדרוק:" רוחניות באַפערס ". "אין עטלעכע סייקאַלאַדזשיקלי שווער מאָומאַנץ פֿאַר דער אַקטיאָר," האט געזאגט דער באַרימט דירעקטאָר, "זיי זענען פּושט פאָרויס, רוען אויף די שעפעריש ציל און נישט לאָזן עס באַקומען נעענטער." (סטאַניסלאַווסקי ק.ס. מייַן לעבן אין קונסט. ש. 149.). דאָס, אויב איר טראַכטן וועגן אים, לאַרגעלי דערקלערט וואָס איז גערופן די פּרידאַמאַנאַנס פון די פאַרהעלטעניש אין נאַסעדקין.

אין דער זעלביקער צייַט, עפּעס אַנדערש אַטראַקץ ופמערקזאַמקייַט. אַמאָל, אין מיטן זיבעציקער, האָט דער פּיאַניסט אין איינעם פֿון זײַנע אָוונטן געשפּילט אַ צאָל ווערק פֿון באַטש. געשפּילט גאָר גוט: פֿאַרכאַפּט דעם עולם, איר מיטגעפֿירט; באַקס מוזיק האָט אין זײַן אויפֿפֿירונג געמאַכט אַ באמת טיפֿן און שטאַרקן רושם. טאָמער אַז אָוונט, עטלעכע פון ​​די צוהערער געדאַנק: וואָס אויב עס איז נישט בלויז יקסייטמאַנט, נערוועס, טויווע פון ​​בינע מאַזל? אפשר אויך אין דעם וואס דער פּיאניסט האט אויסגעטייטשט זייַן מחבר? פֿריִער האָט מען באַמערקט, אַז נאַסדקין איז גוט אין בעטהאָווענס מוזיק, אין שובערטס קלאַנגע באַטראַכטונגען, אין בראַהמס עפּאָס. באַך איז מיט זײַנע פֿילאָסאָפֿישע, טיפֿטע מוזיקאַלישע אָפּשפּיגלונגן ניט ווייניקער נאָענט צום קינסטלער. דאָ עס איז גרינגער פֿאַר אים צו געפֿינען די רעכט טאָן אויף דער בינע: "ימאָושנאַלי באַפרייַען זיך, אַרויסרופן זיך צו זיין אָפן ..."

קאָנסאָנאַנט מיט דער קינסטלערישער ינדיווידזשואַליטי פון נאַסדקין איז אויך די ווערק פון שומאַנן; שטעל ן ניש ט קײ ן שװעריקײט ן אי ן דע ר אויפפירונ ג פו ן טשאיקאָווסקיס ווערק. געוויינטלעך און פּשוט פֿאַר אַ קינסטלער אינעם רחמאַנינאָוון רעפּערטואַר; ער שפּילט אַ סך און מיט דערפֿאָלג דעם מחבר — זײַנע פּיאַנע־טראַנסקריפּציעס (וואָקאַליזע, "לילך", "מאַכעריטקעס"), פּרעלודעס, ביידע העפטן פֿון עטודעס-מאָלערײַען. מע ן זא ל באמערקן , א ז פו ן מיט ן אכציקע ר יאר ן הא ט נאסדקינע ר אנטװיקל ט א הארציק ע או ן שטענדי ק לײדנשאפט : א זעלטענע ר אויפפירונ ג פו ן דע ם פיאניסט ן אי ן ד י לעצט ע סעזאןן , אי ז פארגעקומע ן א ן סקריאבינ ס מוזיק . אין דעם אַכטונג האָט די קריטיק באַוואונדערט איר פֿאַרכאַפּנדיקע קלאָרקייט און ריינקייט אין נאַסדקין'ס טראַנסמיסיע, איר אינערלעכע אויפקלערונג און – ווי שטענדיק ביי אַ קינסטלער – די לאַדזשישע אויסלייג פון דער גאַנצער.

אַ קוק אויף דער רשימה פון נאַסדקין ס דערפאָלג ווי אַן איבערזעצער, קען מען נישט פאַרהאַלטן אַזעלכע זאַכן ווי ליסטס ב-מינער סאָנאַטע, דעבוסיס סוויט בערגאַמאַס, ראַוועלס שפּיל פון וואַסער, גלאַזונאָווס ערשטע סאָנאַטע און מוסאָרגסקיס בילדער אויף אַן אויסשטעלונג. סוף־כּל־סוף, װיסנדיק דעם פּיאַניסטס שטייגער (דאָס איז נישט שװער צו טאָן), קאָן מען אָננעמען, אַז ער װעט אַרײַן אין קלאַנג־װעלטן נאָענט צו אים, אונטערנעמען זיך צו שפּילן די סוויטות און פֿוגעס פֿון הענדעל, די מוזיק פֿון פרענק, רעגער...

באזונדער ע אויפמערקזאמקײ ט דאר ף געגעב ן װער ן אוי ף נאסדקינס ט אינטערפראצי ע פו ן דע ר הײנטיקע ר װערק . דאָס איז זיין קויל, עס איז קיין צופאַל אַז ער וואַן אין דער צייט אין די פאַרמעסט "מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט". זײַן קויל - און ווײַל ער איז אַ קינסטלער פֿון אַ לעבעדיקער שעפֿערישער נײַגעריקייט, ווײַטערדיקע קינסטלערישע אינטערעסן - איז אַ קינסטלער, וואָס האָט ליב חידושים, פֿאַרשטייט זיי; און ווײַל ענדלעך, אַז ער אַליין איז ליב געוואָרן מיט קאָמפּאָזיציע.

אין אַלגעמיין, שרייבן גיט נאַסדקין אַ פּלאַץ. ערשטער פון אַלע - די געלעגנהייט צו קוקן אויף די מוזיק "פון די ין", דורך די אויגן פון דעם איינער וואָס קריייץ עס. עס אַלאַוז אים צו דורכנעמען די סיקריץ פון פורעמונג, סטראַקטשערינג געזונט מאַטעריאַל - אַז ס וואָס, מאַשמאָעס, זיין פּערפאָרמינג קאַנסעפּס זענען שטענדיק אַזוי קלאר אָרגאַניזירט, באַלאַנסט, ינערלעך אָרדערד. GG Neuhaus, וואָס האָט אויף אַלע מעגלעך וועג ינקעראַדזשד זיין תּלמיד ס אַטראַקשאַן צו שעפֿערישקייט, געשריבן: בלויז עקסאַקיוטער" (נעגאוז ג ג רעפלעקטיאָנס, זכרונות, טאָגביכער. ש. 121 .). אָבער, אין אַדישאַן צו אָריענטירונג אין דער "מוזיקאַליש עקאנאמיע", דער זאַץ גיט נאַסדקין נאָך אַ פאַרמאָג: די פיייקייַט צו טראַכטן אין קונסט מאָדערן קאַטעגאָריעס.

אינעם רעפּערטואַר פֿונעם פּיאַניסט זײַנען אַרײַן ווערק פֿון ריטשארד שטראוס, סטראַווינסקי, בריטאַן, בערג, פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטש. ווייַטער, ער פּראַמאָוץ די מוזיק פון קאַמפּאָוזערז מיט וועמען ער איז געווען אין אַ לאַנג-שטייענדיק שעפעריש שוטפעס - ראַקאָוו (ער איז געווען דער ערשטער פּערפאָרמער פון זיין צווייטער סאָנאַטאַ), אָווטשינניקאָוו ("מעטאַמאָרפאָסעס"), טישטשענקאָ, און עטלעכע אנדערע. און ניט קיין חילוק צו וועמען פֿון די מוזיקער פֿון דער הײַנטיקער צײַט נאַסדקין דער איבערזעצער ווענדט זיך, ניט קיין חילוק מיט וועלכע שוועריקייטן ער טרעפֿט - קאָנסטרוקטיווע אָדער קינסטלעריש פֿאַנטאַזיע - גייט ער תּמיד אַדורך אין דעם עצם מהות פון מוזיק: "צו די יסודות, צו די וואָרצלען, צום האַרץ, — אין בארימטע װערטער ב׳ פאסטערנאק. אין פילע וועגן - דאַנק צו זיין אייגענע און העכסט דעוועלאָפּעד קאַמפּאָוזינג סקילז.

ער קאָמפּאָזיטירט נישט אַזוי ווי, למשל, אַרטהור שנבעל האָט געשאַפֿן — ער האָט געשריבן אויסשליסלעך פֿאַר זיך אַליין, באַהאַלטנדיק זײַנע פּיעסעס פֿון אויסלענדישע. נאַסעדקין ברענגט צו דער בינע די מוזיק וואָס ער האָט געשאַפֿן, כאָטש זעלטן. דער אַלגעמיין ציבור איז באַקאַנט מיט עטלעכע פון ​​זיין פּיאַנע און קאַמער ינסטרומענטאַל ווערק. ז ײ האב ן זי ך שטענדי ק געטראפ ן מי ט אינטערע ס או ן סימפאטיע . ער וואָלט געשריבן מער, אָבער עס איז נישט גענוג צייט. טאַקע, אַחוץ אַלץ, איז נאַסדקין אויך אַ לערער — ער האָט אַן אייגענע קלאַס אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע.

לערנען אַרבעט פֿאַר נאַסדקין האט זייַן פּראָס און קאָנס. ער קאָן נישט אַנטוויקלט זאָגן, ווי אַנדערע טוען: „יאָ, פּעדאַגאָגיע איז פֿאַר מיר אַ וויכטיקע נויטווענדיקייט...“; אָדער, פֿאַרקערט: "אָבער איר וויסן, איך טאָן ניט דאַרפֿן איר ..." זי איז דארף צו אים, אויב ער איז אינטערעסירט אין אַ תּלמיד, אויב ער איז טאַלאַנטירט און איר קענען טאַקע ינוועסטירן אין אים אָן אַ שפּור אַלע דיין רוחניות שטאַרקייַט. אַנדערש ... Nasedkin גלויבט אַז קאָמוניקאַציע מיט אַ דורכשניטלעך תּלמיד איז ניט אַזוי ומשעדלעך ווי אנדערע טראַכטן. דערצו, קאָמוניקאַציע איז וואָכעדיק און לאַנג-טערמין. מיטלמעסיקקייט, מיטל-פּויער סטודענטן האָבן איין טרעטשעראַס פאַרמאָג: זיי עפעס ימפּערסעפּטיאַבלי און שטיל צוגעוווינט צו וואָס איז געטאן דורך זיי, צווינגען זיי צו קומען צו טערמינען מיט די געוויינטלעך און וואָכעדיק, צו נעמען עס פֿאַר געגעבן ...

אבער צו האַנדלען מיט טאַלאַנט אין די קלאַסצימער איז ניט בלויז אָנגענעם, אָבער אויך נוציק. איר קענען, מאל, עפּעס פּיפּס, אַדאַפּט עס, אפילו לערנען עפּעס ... ווי אַ ביישפּיל וואָס באַשטעטיקן זיין געדאַנק, נאַסדקין יוזשאַוואַלי רעפערס צו לעקציעס מיט V. אָווטשינניקאָוו - טאָמער דער בעסטער פון זיינע תלמידים, זילבער מעדאַליסט פון די VII קאַמפּאַטישאַן געהייסן נאָך טשייקאָווסקי, געווינער פון דער ערשטער פרייז אין די לידז קאַמפּאַטישאַן (זייט 1987 העלפֿט ו. אָװטשיניקאָוו, אַלס אַסיסטענט, נאַסדקין אין זײַן אַרבעט אינעם קאָנסערוואַטאָרי. – ג.צ.). "איך געדענק ווען איך געלערנט מיט וואָלאָדיאַ אָווטשינניקאָוו, איך אָפט דיסקאַווערד עפּעס טשיקאַווע און ינסטראַקטיוו פֿאַר זיך ..."

מיסטאָמע, ווי עס איז געווען, אין פּעדאַגאָגיע - פאַקטיש, גרויס פּעדאַגאָגיע - דאָס איז נישט ומגעוויינטלעך. אבער דאָ איז וואָס אָווטשינניקאָוו, באַגעגעניש אין זיין תּלמיד יאָרן מיט נאַסעדקין, געלערנט אַ פּלאַץ פֿאַר זיך, גענומען ווי אַ מאָדעל, עס איז קיין צווייפל. דאָס פֿילט זײַן שפּיל — קלוג, ערנסט, פּראָפֿעסיאָנעל ערלעכער — און אַפֿילו לויט ווי ער קוקט אויף דער בינע — באַשיידן, אײַנגעהאַלטן, מיט כּבֿוד און איידעלע פּשטות. מען דאַרף אַמאָל הערן, אַז אָווטשינניקאָוו אויף דער בינע פעלן אמאל אומגעריכטע אינסייץ, ברענען תאוות... אפשר. אבער קיינער האט אים קיינמאל נישט באטראפן, אז, זאגן זיי, ער פרובירט עפעס צו קאמאפלירן אין זיין פארשטעלונג מיט ריין אויסערלעכע עפעקטן און א ניגון. אין דער קונסט פֿון דעם יונגן פּיאַניסט - ווי אין דער קונסט פֿון זײַן לערער - איז נישטאָ די מינדסטע פֿאַלשקייט אָדער פּריטענשאַסקייט, נישט קיין שאָטן. מוזיקאַליש אומרעכט.

אין אַדישאַן צו אָווטשינניקאָוו, אנדערע טאַלאַנטירט יונג פּיאַניסץ, לאַורעאַטעס פון אינטערנאַציאָנאַלע פאָרשטעלונג קאַמפּאַטישאַנז, געלערנט מיט נאַסעדקין, אַזאַ ווי וואַלערי פּיאַסעצקי (III פרייז אין די באַק קאַמפּאַטישאַן, 1984) אָדער ניגער אַכמעדאָוו (VI פרייז אין די פאַרמעסט אין סאַנטאַנדער, ספּאַין, 1984) .

אין נאַסעדקינס פּעדאַגאָגיע, ווי אויך אין קאָנצערט און אויפֿפֿירונג, ווערן קלאָר אַנטפּלעקט זײַן עסטעטישער פּאָזיציע אין דער קונסט, זײַנע מיינונגען וועגן דער אינטערפּרעטאַציע פֿון מוזיק. אייגנטלעך, אָן אַזאַ שטעלע, וואָלט די לערנען אַליין קוים האָבן אַ ציל און אַ טייַטש פֿאַר אים. "איך טאָן ניט ווי עס ווען עפּעס ינווענטיד, ספּעציעל ינווענטיד הייבט צו זיין פּעלץ אין אַ מוזיקער ס שפּיל," ער זאגט. "און סטודענטן נאָר גאַנץ אָפט זינדיקן מיט דעם. זיי ווילן צו קוקן "מער טשיקאַווע" ...

איך בין קאַנווינסט אַז קינסטלעריש ינדיווידזשואַליטי איז ניט דאַווקע וועגן פּלייינג אַנדערש ווי אנדערע. לעסאָף, דער איינער וואס ווייסט ווי צו זיין אויף דער בינע איז יחיד. זיך; ― דאָס איז דער עיקר. ווער פירט מוזיק לויט זיינע גלייך שעפערישע אימפולס - ווי זיין אינערלעכער "איך" דערציילט אַ מענטש. אין אנדערע ווערטער, די מער אמת און אָפנהאַרציק אין די שפּיל, די בעסער די ינדיווידזשואַליטי איז קענטיק.

אין פּרינציפּ, איך טאָן ניט ווי עס צו פיל ווען אַ מוזיקער מאכט צוהערערס אכטונג צו זיך: דאָ, זיי זאָגן, וואָס איך בין ... איך וועל זאָגן מער. ווי אינטערסאנט און אריגינעל עס זאל זיין די פארשטעלונג געדאנק אליין, אבער אויב איך - אלס צוהערער - באמערקן עס קודם כל, דער געדאנק, אויב איך פיל עס קודם כל. ינטערפּריטיישאַן ווי אַזאַ., איז, לויט מיין מיינונג, נישט זייער גוט. מען זאָל נאָך זעען מוזיק אין אַ קאָנצערט זאַל, און נישט ווי עס ווערט "סערווירט" דורך דעם קינסטלער, ווי ער טײַטשט זי אויס. ווען זיי באַווונדערן לעבן מיר: "אָה, וואָס אַן ינטערפּריטיישאַן!", איך שטענדיק ווי עס ווייניקער ווי ווען איך הערן: "אָה, וואָס מוזיק!". איך ווייס נישט ווי גענוי איך האב געקענט אויסדריקן מיין מיינונג. איך האף אז ס'איז מערסטנס קלאר."

נאסדקין לעבט היינט, ווי נעכטן, א קאמפליצירטער און אינטענסיווע אינערלעכער לעבן. (אין 1988, ער לינקס דער קאָנסערוואַטאָרי, פאָוקיסינג לעגאַמרע אויף שעפֿערישקייט און פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן.). ער האט שטענדיק ליב געהאט דעם בוך; איצט איז זי, אפשר, פאר אים נאך מער נויטיק װי אין פארגאנגענע יארן. "איך טראַכטן אַז ווי אַ מוזיקער, לייענען גיט מיר אַזוי פיל, אויב נישט מער, ווי צו גיין צו קאַנסערץ אָדער הערן צו רעקאָרדס. גלויבן מיר, איך בין נישט יגזאַדזשערייטיד. דער פאַקט איז אַז פילע פּיאַנע אָוונטן, אָדער די זעלבע גראַמאָפאָנע רעקאָרדס, לאָזן מיר, אמת, גאָר רויק. מאל נאָר גלייַכגילטיק. אָבער מיט אַ בוך, אַ גוט בוך, טוט דאָס נישט פּאַסירן. לייענען איז נישט קיין "האָבי" פֿאַר מיר; און ניט בלויז אַ יקסייטינג פאַרווייַלונג. דאָס איז אַ גאָר נויטיק קאָמפּאָנענט פון מיין פאַכמאַן טעטיקייט.. יאָ, און ווי אַנדערש? אויב איר צוגאַנג צו שפּילן די פּיאַנע ניט נאָר ווי אַ "פינגער לויפן", פיקשאַן, ווי עטלעכע אנדערע Arts, ווערט די מערסט וויכטיק פאַקטאָר אין שעפעריש אַרבעט. ביכער ציטערן די נשמה, מאַכן איר אַרומקוקן, אָדער, פֿאַרקערט, קוקן טיף אין זיך; זיי מאל פֿאָרשלאָגן געדאנקען, איך וואָלט זאָגן, וויטאַל פֿאַר אַלעמען וואס איז פאַרקנאַסט אין שעפֿערישקייט ... "

נאַסדקין האָט ליב צו דערציילן ביי געלעגנהייט, וואָס פֿאַר אַ שטאַרקן רושם האָט אויף אים געמאַכט אויף אים אַמאָל די “באַפרייונג פון טאָלסטוי” פון אי.א. בונין. און וויפֿל דאָס בוך האָט אים באַרײַכערט, אַ מענטש און אַ קינסטלער — זײַן אידעאָלאָגישן און סעמאַנטישן קלאַנג, סאַטאַלן פּסיכאָלאָגיע און אַ באַזונדערן אויסדרוק. אגב, ער האָט בכלל ליב זכרונות ליטעראַטור, ווי אויך הויך-קלאַס זשורנאליסטיק, קונסט קריטיק.

ב. שאָ האָט פאַרזיכערט אַז אינטעלעקטועלע תאוות – די סטאַבילסטע און לאַנג-טערמין צווישן די איבעריקע און אַנדערע – ווערן ניט בלויז נישט שוואך מיט די יאָרן, נאָר פאַרקערט, ווערן אמאל שטארקער און טיפער... עס זענען פאראן מענטשן וואס סיי אין די סטרוקטור פון זייערע מחשבות און מעשים, און וועג פון לעבן, און פילע, פילע אנדערע באַשטעטיקן און אילוסטרירן וואָס ב' שאָ געזאגט; נאסדקין איז בלי ספק איינער פון זיי.

… טשיקאַווע פאַרבינדן. עפעס, מיט א לאנגע צייט צוריק, האט אלעקסיי ארקאדיעוויטש אין א שמועס אויסגעדריקט צווייפל צי ער האט דאס רעכט זיך צו באטראכטן פאר א פראפעסיאנעלער קאנצערט שפילער. אין מויל פון אַ מענטש, וואָס איז געווען אויף טורן אין כּמעט אַלע טיילן פון דער וועלט, וואָס געניסט פון שטאַרק אויטאָריטעט צווישן ספּעשאַלאַסץ און דעם ציבור, דאָס האָט געקלונגען עפּעס מאָדנע בייַ ערשטער בליק. כּמעט פּאַראַדאָקסיקאַל. און נאָך, נאַסעדקין, משמעות, האט סיבה צו פרעגן די וואָרט "קאָנצערט פּערפאָרמער", דיפיינינג זיין פּראָפיל אין קונסט. ריכטיגער וואלט געווען צו זאגן אז ער איז א מוזיקער. און טאַקע קאַפּיטאַלייזד ...

ג'ציפין, 1990