דיסאָנאַנסע |

דיסאָנאַנסע (פראנצויזיש דיסאַנאַנס, פֿון לאַטייַן dissono - איך קלאַנג אויס פון ניגן) - דער געזונט פון טאָנעס וואָס "טאָן ניט צונויפגיסן" מיט יעדער אנדערע (זאָל ניט זיין יידענאַפייד מיט דיסאַנאַנס ווי אַן עסטעטיקלי אַנאַקסעפּטאַבאַל געזונט, דאָס איז, מיט קאַקאָפאָני). דער באַגריף פון "ד." געוויינט אין אָפּאָזיציע צו קאָנסאָנאַנסע. ד אַרייַננעמען גרויס און קליין סעקונדעס און זיבעטן, טריטאָון און אנדערע מאַגנאַפאַקיישאַנז. און רעדוצירן ינטערוואַלז, ווי געזונט ווי אַלע קאָרדז וואָס אַרייַננעמען בייַ מינדסטער איינער פון די ינטערוואַלז. א ריין פערט - אַן אַנסטייבאַל שליימעסדיק קאָנסאָנאַנסע - איז ינטערפּראַטאַד ווי אַ דיסאַנאַנס אויב זיין נידעריקער געזונט איז געשטעלט אין די באַס.

דער אונטערשייד צווישן קאָנסאָנאַנסע און ד' ווערט באַטראַכט אין 4 אַספּעקטן: מאַטאַמאַטישע, גשמיות (אַקוסטישע), פיזיאַלאַדזשיקאַל און מוזיקאַליש-פּסיכאָלאָגישע. פון מאטעמאטיש ד'ס שטאנדפונקט איז א מער קאמפליצירטע פארהעלטעניש פון ציפערן (ווייבראציעס, לענג פון קלינגענדיקע סטרינגס) ווי קאנסאנאנס. צום ביישפּיל, פון אַלע קאָנסאָנאַנסעס, די מינערווערטיק דריט האט די מערסט קאָמפּלעקס פאַרהעלטעניש פון ווייבריישאַן נומערן (5:6), אָבער יעדער פון די ד איז אפילו מער קאָמפּליצירט (די מינערווערטיק זיבעטער איז 5:9 אָדער 9:16, די הויפּט רגע איז 8: 9 אָדער 9: 10, אאז"ו ו). אַקוסטיש, דיססאָנאַנסע איז אויסגעדריקט אין אַ פאַרגרעסערן אין די פּיריאַדז פון קעסיידערדיק ריפּיטינג גרופּעס פון ווייבריישאַנז (למשל, מיט אַ ריין פינפט פון 3: 2, רעפּאַטישאַנז פאַלן נאָך 2 ווייבריישאַנז, און מיט אַ קליין זיבעטער - 16: 9 - נאָך 9), ווי געזונט ווי אין די קאַמפּלאַקיישאַן פון ינערלעך. באציונגען אין דער גרופּע. פֿון די שטאַנדפּונקטן, איז דער אונטערשייד צווישן קאָנסאָנאַנסע און דיסאָנאַנס בלויז קוואַנטיטאַטיווע (ווי אויך צווישן פֿאַרשיידענע דיסאָנאַנטע אינטערוואַלן), און דער גרענעץ צווישן זיי איז באַדינגט. פון אַ מוזיקאַליש פונט פון מיינונג די פּסיכאָלאָגיע אין פאַרגלייַך מיט קאָנסאָנאַנסע - דער געזונט איז מער טיף, אַנסטייבאַל, יקספּרעסינג אַספּיראַטיאָן, באַוועגונג. אין אייראפעישער מאָדאַל סיסטעם פון די מיטל עלטער און די רענעסאַנס, ספּעציעל אין די שפּעטער פונקץ. סיסטעמען פון הויפּט און מינערווערטיק, קוואַלאַטיז. דער אונטערשייד צווישן קאָנסאָנאַנסע און דינאַמיזם דערגרייכט דעם גראַד פֿון אָפּאָזיציע, קאַנטראַסט, און באַשטייט איינע פֿון די יסודות פֿון די מוזעס. טראכטן. ד י אונטערגענונ ע נאטור ע פו ן דע ם קלאנגע ן פו ן ד י אי ן באציאונ ג צ ו דע ר קאנסאנאנ ס װער ט אויסגעדרו ק אי ן דע ר נאטירלעכע ר איבערגאנגונ ג פו ן ד י (זײ ן רעזאלוציע ) אי ן דע ר נאענטע ר קאנסאנאנץ .

מוזעס. פיר האט שטענדיק גענומען אין חשבון די חילוק אין די פּראָפּערטיעס פון קאָנסאָנאַנסע און ד ביז די 17 יאָרהונדערט. די איז געניצט, ווי אַ הערשן, אונטער די צושטאַנד פון זייַן גאַנץ סאַבמישאַן צו קאָנסאָנאַנסע - ריכטיק צוגרייטונג און האַכלאָטע (דאָס אַפּלייז ספּעציעל צו די אַזוי גערופענע פּאָליפאָני פון "שטרענג שרייבן" פון די 15-16 סענטשעריז). אין די 17-19 סענטשעריז. די כלל איז געווען בלויז רשות ד' פון סוף 19טן יארהונדערט. און ספּעציעל אין די 20 יאָרהונדערט. ד' ווערט אלץ מער באנוצט זעלבסטשטענדיג — אן צוגרײטונג און אן ערלויבעניש ("עמאנציפאציע" פון ד.). מען קען פארשטיין דעם איסור פון אוקטאווע דאבלינג אין דאדעקאפאניע ווי דער איסור פון פארפליכטן דיסאנאנטע קלאנגן אין באדינגונגען פון כסדר'דיגע דיסאנאַנס.

Проблема Д. איז שטענדיק געווען איינער פון די הויפט אין די מוזעס. טעאריע. די טהעאָריסץ פון די פרי מיטל עלטער באַראָוד אלטע געדאנקען וועגן ד. (זיי האָבן אַרייַנגערעכנט ניט בלויז סעקונדעס און זיבעטן, אָבער אויך דריטס און זעקסטס). אפילו פראַנקאָ פון קעלן (13 יאָרהונדערט) ענראָולד אין די גרופּע ד. גרויס און קליין זעקסטס ("ימפּערפעקט ד."). אין מוזיק. טעאָריעס פון די שפּעט מיטל עלטער (12-13 סענטשעריז) דריט און זעקסטס האָבן אויפגעהערט צו זיין געהאלטן די. и перешли в разряд консонансов ("несовершенных"). אין דער דאָקטערין פון קאַונטערפּוינט "שטרענג שרייבן" 15-16 סענטשעריז. D. ווערט באטראכט אלס א איבערגאנג פון איין קאנסאנאנס צום צווייטן, דערצו, א פאליגאנאל. קאָנסאָנאַנסעס זענען באהאנדלט ווי קאַמבאַניישאַנז פון ווערטיקאַל ינטערוואַלז (פּאַנגקטוס קאָנטראַ פּונקטום); א קװארט אין פארבינדונג צום אונטערשטן קול װערט באטראכט ד. אויף דער שווערער זייט פון ד. איז ינטערפּראַטאַד ווי אַ צוגעגרייט פאַרהאַלטונג, אויף די לונגען - ווי אַ גייט פארביי אָדער אַגזיליערי. געזונט (ווי געזונט ווי קאַמביאַטאַ). זינט דעם סוף פון 16 אין. די טעאָריע אַפערמז אַ נייַע פארשטאנד פון ד. ווי ספּעציעל צו אויסדריקן. מיטל (און ניט בלויז מיטל פון שיידינג די "זיסקייט" פון די קאָנסאָנאַנסע). AT. גליל ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) אַלאַוז אַן אַנפּריפּערד הקדמה דורך ד. אין דער תקופה פון קאָרד-האַרמאָניקס. טראכטן (17-19 סענטשעריז), אַ נייַע באַגריף פון ד. אונטערשיידן ד. קאָרדאַל (דיאַטאָניק, ניט-דיאַטאָניק) און דערייווד פון די קאָמבינאַציע פון ​​ניט-קאָרד סאָונדס מיט קאָרד סאָונדס. לויט די פונקציע. טעאָריע פון ​​האַרמאָניע (M. גאפטמאן, ג. העלמהאָלץ, X. Риман), Д. עס איז אַ "הילעל פון קאָנסאָנאַנסע" (רימאַן). יעדער געזונט קאָמבינאַציע איז באַטראַכט פֿון די פונט פון מיינונג פון איינער פון די צוויי נאַטירלעך "קאַנסאַנאַנסיז" - הויפּט אָדער מינערווערטיק סאַמעטריקאַל צו אים; אין טאָנאַלאַטי - פֿון די פונט פון מיינונג פון די דרייַ פאַנדאַמענטאַלז. טריאַדז - T, D און S. צום ביישפּיל, די קאָרד ד1-פ1-אַ1-ק2 אין C-דור באשטייט פון דריי טאָנעס וואָס געהערן צו די סאַבדאָמינאַנט טריאַד (פ1-אַ1-ק2) און איין צוגעלייגט טאָן ד1. Всякий не входящий в состав данного осн. טריאַד טאָן איז ד. פֿון דעם שטאַנדפּונקט קען מען אויך געפֿינען דיסאָנאַנטע קלאַנגען אין אַקוסטישן קאָנסאָנאַנטן־קאָנסאָנאַנסן ("געמיינטישע קאָנסאָנאַנסעס" לויט רימאַן, למשל: ד1-פ1-אַ1 אין C-דור). אין יעדער טאָפּל געזונט, ניט די גאנצע ינטערוואַל איז דיסאַנאַנט, אָבער בלויז די טאָן וואָס איז נישט אַרייַנגערעכנט אין איינער פון די באַסעס. טריאַדס (למשל, אין זיבעטער ד1-ק2 אין S C-dur דיסאַנייץ ד1, און אין D - C2; פינפט e1 - ה1 וועט זיין אַ ויסגעטראַכט קאָנסאָנאַנסע אין C-dur, ווייַל אָדער h1 אָדער e1 וועט זיין ד. – אין ט אָדער ד אין ג-דור). פילע טהעאָריסץ פון די 20 יאָרהונדערט אנערקענט די פול זעלבסטשטענדיקייַט פון די. B. L. יאַוואָרסקי האָט אַדמיטאַד די עקזיסטענץ פון אַ דיסאַנאַנט שטאַרקעכץ, ד. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические»). A. שענבערג האט געלייקנט דעם קוואַליטאַטיווע אונטערשייד צווישן ד. וְכַמָּה וְקָרָא ד. ווייטע קאנסאנאנסן; פון דעם האט ער ארויסגעברענגט די מעגליכקייט צו באנוצן נישט-טערציאנער קאָרדן אלס זעלבסטשטענדיקע. פריי נוצן פון קיין D. אפשר אין P. הינדעמיט , כאט ש ע ר שטעל ט א צא ל באדינגונגע ן ; דער חילוק צווישן קאָנסאָנאַנסע און ד., לויט הינדימיט, איז אויך קוואַנטיטאַטיווע, קאָנסאָנאַנסעס ביסלעכווייַז ווענדן אין ד. רעלאטיוויטעט ד. און קאָנסאָנאַנסע, באטייטיק ריטיינד אין מאָדערן. מוזיק, די סאָוועטישע מוזיקאַלאָגן ב. AT. אַסאַפיעוו, יו.

רעפֿערענצן: טשיקאָווסקי פּי, גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע, מ., 1872; resue Full col. soch., ליטערארישע ווערק און קארעספאנדענץ, באנד. III-A, M., 1957; Laroche GA, אויף ריכטיקקייט אין מוזיק, "מוזיקאַל בלאַט", 1873/1874, נומ 23-24; יאַוואָרסקי ב״ל, דער סטרוקטור פֿון מוזיקאַלישן רעדע, טיילן א־ג, מ., 1908; טאַנעעוו סי.י., מאָביל קאָונטערפּאָינט פון שטרענג שרייבן, לעיפּציג, (1909), מ., 1959; גאַרבוזאָוו האַ, אויף קאָנסאָנאַנט און דיסאַנאַנט ינטערוואַלז, "מוזיקאַל בילדונג", 1930, נומ 4-5; פּראָטאָפּאָפּאָוו סוו, עלעמענטן פון דער סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע, טיילן איך-וו, מ., 1930-31; Asafiev BV, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, וואָל. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ביידע ביכער צוזאַמען); Chevalier L., די געשיכטע פון ​​דער דאָקטערין פון האַרמאָניע, טראַנס. פון פראנצויזיש, עד. און מיט נאָך מוו איוואַנאָוו-באָרעצקי. מאָסקווע, 1931. מאַזל לאַ, ריזשקין י. יא., עסייען אויף דער געשיכטע פון ​​טעאָרעטיש מוזיקאָלאָגי, ב. 1-2, מ., 1934-39; Kleshchov SV, אויף די אַרויסגעבן פון דיסטינגגווישינג צווישן דיסאַנאַנט און קאָנסאָנאַנט קאָנסאָנאַנסעס, "פּראַסידינג פון פיזיאַלאַדזשיקאַל לאַבאָראַטאָריעס פון אַקאַדעמיסיאַן IP Pavlov", וואָל. 10, מ.-ל., 1941; טיולין יו. נ., מאָדערן האַרמאָניע און זייַן היסטאָריש אָנהייב, "ישוז פון מאָדערן מוזיק", ל., 1963; מעדושעווסקי V., קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס ווי עלעמענטן פון אַ מוזיקאַליש צייכן סיסטעם, אין דעם בוך: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

יו. ח כאָלאָפּאָוו