ירינאַ קאָנסטאַנטינאָוונאַ אַרכיפּאָוואַ |

ירינאַ אַרכיפּאָוואַ

דאָ זענען בלויז אַ ביסל עקסערפּץ פון אַ ריזיק נומער פון אַרטיקלען אויף אַרכיפּאָוואַ:

"אַרקהיפּאָוואַ ס קול איז טעקניקלי כאָוד צו שליימעס. עס סאָונדס אַמייזינג אפילו פון די לאָואַסט צו די העכסטן טאָן. די ידעאַל שטים שטעלע גיט עס אַ ינקאַמפּעראַבאַל מעטאַל שייַנען, וואָס העלפּס אפילו פראַסעס געזאַנג פּיאַניססימאָ צו קאַמיש איבער אַ ריידזשינג אָרקעסטער "(פֿיניש צייטונג Kansanuutiset, 1967).

"די גלייבן העלקייַט פון די זינגער 'ס קול, זיין ענדלאַס טשאַנגינג קאָליר, זיין אַנדזשאַלייטינג בייגיקייַט ..." (אמעריקאנער צייטונג קאָלומבוס סיטיזען דזשאָורנאַל, 1969).

"מאָנצערראַט קאַבאַלע און ירינאַ אַרכיפּאָוואַ זענען ווייַטער פון קיין פאַרמעסט! זיי זענען איין און בלויז פון זייער מין. אַ דאַנק דעם יאָמטעוו אין אָראַנדזש, מיר האָבן די מאַזל צו זען ביידע גרויס געטין פון מאָדערן אָפּעראַ אין די Il trovatore, שטענדיק באַגעגעניש מיט אַ ינטוזיאַסטיק אָפּטראָג פון דעם ציבור "(פראנצויזיש צייטונג קאָמבאַט, 1972).

ירינאַ קאָנסטאַנטינאָוונאַ אַרכיפּאָוואַ איז געבוירן אויף יאנואר 2, 1925 אין מאָסקווע. ירינאַ איז נאָך נישט אַלט געווען נייַן יאָר, ווען איר געהער, זכּרון, זינען פון ריטם האט געעפנט פֿאַר איר די טירן פון דער שולע אין די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי.

"איך געדענק נאָך עטלעכע ספּעציעלע אַטמאָספער וואָס האָט געהערשט אין דער קאָנסערוואַטאָרי, אפילו די מענטשן וואָס מיר האָבן באגעגנט זענען עפעס באַטייַטיק, שיין," ריקאָלז אַרכיפּאָוואַ. – האָט אונדז אויפֿגענומען אַן איידעלע-קוקנדיקע דאַמע מיט אַ לוקסוסישער (ווי איך האָב זיך דעמאָלסט פֿאָרגעשטעלט) כערדו. אין דער אַדישאַן, ווי דערוואַרט, איך איז געווען געבעטן צו זינגען עפּעס צו פּרובירן מיין מוזיקאַליש אויער. וואָס קען איך דעמאָלט זינגען, איך בין אַ קינד פון מיין צייט פון ינדאַסטריאַליזיישאַן און קאָלעקטיוויזאַטיאָן? איך האָב געזאָגט, אַז איך וועל זינגען "דער טראַקטאָר ליד"! דערנאָך האָט מען מיך געבעטן צו זינגען עפּעס אַנדערש, ווי אַ באַקאַנטער אויסצוג פֿון אַן אָפּערע. איך האָב דאָס געקאָנט טאָן, ווײַל איך האָב געקענט עטלעכע פֿון זיי: מײַן מאַמע האָט אָפֿט געזונגען פּאָפּולערע אָפּערע־אַריאַן אָדער אויסצוגן, וואָס מע האָט איבערגעגעבן אויפֿן ראַדיאָ. און איך האָב פֿאָרגעשלאָגן: "איך וועל זינגען דעם כאָר פֿון "מיידל-שיינקייטן, טייערע-גערלפרײַנד" פֿון "יודזשין אָנעגין". ד י פארשלא ג פו ן מײנע ר אי ז גענומע ן געװאר ן גינציקע ר װ י ד י טראקטאר־ליד . דערנאָך זיי אָפּגעשטעלט מיין געפיל פון ריטם, מוזיקאַליש זכּרון. איך האב אויך געענטפערט אויף אנדערע פראגעס.

ווען די אַדישאַן איז געווען איבער, מיר זענען לינקס צו וואַרטן פֿאַר די רעזולטאַטן פון די פּראָבע. צו אונדז איז אַרױסגעקומען יענע שײנע לערערין, װאָס האָט מיך געשלאָגן מיט אירע גלענצנדיקע האָר, און געזאָגט צום טאַטן, אַז איך בין אָנגענומען געװאָרן אין שול. דערנאָך האָט זי זיך מודה געווען פאַרן טאַטן, אַז ווען ער האָט גערעדט וועגן זיין טאָכטערס מוזיקאַלישע פעאיקייטן, שטענדיג זיך צו הערן, האָט זי דאָס גענומען פאַר די געוויינלעכע עלטערן איבערזאַמלונג און איז געווען צופרידן אַז זי איז פאַלש, און דער טאַטע האָט רעכט.

זיי האָבן מיר גלייך געקויפט אַ שראָדער פּיאַנע... אָבער איך האָב נישט געדאַרפט לערנען אין דער מוזיקשול אין קאָנסערוואַטאָריע. דעם טאָג וואָס מיין ערשטער לעקציע מיט אַ לערער איז געווען סקעדזשולד, איך בין ערנסט קראַנק - איך בין געלעגן מיט אַ הויך טעמפּעראַטור, כאַפּן אַ קאַלט (צוזאמען מיט מיין מוטער און ברודער) אין שורה אין די זאַל פון קאָלומנס בעשאַס געזעגענונג פון סם קיראָוו . און עס האָט זיך אָנגעהויבן – אַ שפּיטאָל, קאַמפּלאַקיישאַנז נאָך שאַרלעכ רויט היץ ... מוזיק לעקציעס זענען געווען אויס פון די קשיא, נאָך אַ לאַנג קראַנקייַט איך קוים האָבן די שטאַרקייַט צו מאַכן זיך פֿאַר וואָס איז פאַרפעלט אין אַ רעגולער שולע.

אָבער דער טאַטע האָט נישט אָפּגעגעבן זײַן חלום צו געבן מיר אַן ערשט מוזיקאַלישע דערציִונג, און די פֿראַגע פֿון מוזיק־שיעורן איז ווידער אויפֿגעקומען. זינט עס איז געווען צו שפּעט פֿאַר מיר צו אָנהייבן פּיאַנע לעקציעס אין אַ מוזיק שולע (זיי זענען אנגענומען דאָרט אין די עלטער פון זעקס אָדער זיבן), מיין טאַטע איז אַדווייזד צו פאַרבעטן אַ פּריוואַט לערער וואָס וואָלט "כאַפּן זיך" מיט מיר אין די שולע קעריקיאַלאַם און גרייט מיר צו אַרייַנטרעטן. מייַן ערשטער פּיאַנע לערערין איז געווען אָלגאַ אַלעקסאַנדראָוונאַ גאָלובעוואַ, מיט וועמען איך געלערנט איבער אַ יאָר. אין דער צייט, ריטאַ טראָיצקייַאַ, די צוקונפֿט מוטער פון די איצט באַרימט זינגער נאַטאַליאַ טראָיצקייַאַ, געלערנט מיט איר מיט מיר. דערנאָך, ריטאַ געווארן אַ פאַכמאַן פּיאַניסט.

אלגא אלעקסאנדראוונא האט געראטן מײן פאטער, ער זאל מיך ניט נעמען אין דער קאנסערוואטאריע־שול, נאר אין די גנעסינס, וװ איך האב געהאט מער שאנסן צו װערן אנגענומען. מיר זענען מיט אים געגאַנגען צו דער דאָגס שפּילפּלאַץ, וווּ די גנעסינס שול און שול האָבן זיך דאַן געפינט...”.

עלענאַ פאַביאַנאָוונאַ גנעסינאַ, נאָך צוגעהערט צו די יונג פּיאַניסט, געשיקט איר צו איר שוועסטער 'ס קלאַס. אויסגעצייכנטע מוזיקאַליטעט, גוטע הענט האָבן געהאָלפן “שפּרינגען” פון פערטן קלאס גלייך ביז זעקסטן.

"צום ערשטן מאָל האָב איך געלערנט אַן אַסעסמאַנט פון מיין קול אין אַ סאָלפעגגיאָ לעקציע פֿון אַ לערער פּ.ג. קאָזלאָוו. מי ר האב ן זינגע ן ד י אויפגאבע , אבע ר אײנע ר פו ן אונדזע ר גרופ ע אי ז געװע ן פו ן ניש ט צ ו ניגן . כּדי צו קאָנטראָלירן, ווער טוט דאָס, האָט פּאַוועל געננאַדיעוויטש געבעטן יעדן תּלמיד צו זינגען באַזונדער. עס איז אויך געווען מיין קער. פון פאַרלעגנהייט און מורא אַז איך דאַרף אַליין זינגען, האָב איך זיך ממש געקרימט. כאטש איך האב ריין געזונגען אינטאנאציע, בין איך געווען אזוי באַזאָרגט, אַז מיין שטימע האָט ניט געקלונגען ווי אַ קינד, נאָר כּמעט ווי אַ דערוואַקסענער. דער מלמד האט אנגעהויבן אויפמערקזאם און מיט אינטערעס צו הערן. די ייִנגלעך, וואָס האָבן אויך געהערט עפּעס אומגעוויינטלעך אין מײַן שטימע, האָבן געלאַכט: "ענדלעך האָבן זיי געפֿונען דעם פֿאַלשן." אָבער פּאַוועל געננאַדיעוויטש האָט פּלוצעם איבערגעריסן זייער שפּאַס: „אומזיסט לאַכט איר! ווייל זי האט א קול! אפֿשר װעט זי זײַן אַ באַרימטע זינגערין“.

דע ר מלחמה־אויברו ך הא ט אפגעהיט ן דא ס מײד ל צ ו פארענדיק ן איר ע שטודיעס . זינט אַרכיפּאָוואַס פֿאָטער איז נישט געשאַפֿן געוואָרן אין אַרמיי, איז די משפּחה עוואַקואירט געוואָרן קיין טאַשקענט. דאָרטן האָט אירינאַ פֿאַרענדיקט די מיטלשול און איז אַרײַן אין דעם צווייַג פֿונעם מאָסקווער אַרקאַטעקטשעראַלן אינסטיטוט, וואָס האָט זיך נאָר געעפֿנט אין דער שטאָט.

זי האָט הצלחה דורכגעקאָכט צוויי קאָרסאַז און ערשט אין 1944 האָט זי זיך אומגעקערט קיין מאָסקווע מיט איר משפּחה. אַרכיפּאָוואַ געצויגן צו אַקטיוולי אָנטייל נעמען אין די ליבהאָבער פּערפאָרמאַנסיז פון דעם אינסטיטוט, אָן אפילו טראכטן וועגן אַ קאַריערע ווי אַ זינגער.

דער זינגער דערמאנט זיך:

"אין מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי האָבן עלטערע סטודענטן די געלעגנהייט צו פּרוּוון זייער האַנט אין פּעדאַגאָגיע - צו לערנען אין זייער ספּעציאַליטעט מיט אַלעמען. די זעלבע ומרויק קיסא לעבעדעוואַ האָט מיך איבערצייגט צו גיין אין דעם סעקטאָר פון תּלמיד פּראַקטיס. איך האָב "באַקומען" די סטודענטישע זינגערין רעיאַ לאָסעוואַ, וואָס האָט זיך געלערנט בײַ פּראָפֿעסאָר ני־ספּעראַנסקי. זי האָט געהאַט אַ זייער גוטן שטימע, אָבער ביז איצט איז נישט געווען קיין קלאָרע געדאַנק וועגן וואָקאַל פּעדאַגאָגיע: בייסיקלי האָט זי מיר אַלץ געפּרוּווט דערקלערן מיט דעם ביישפּיל פון איר שטימע אָדער די ווערק וואָס זי האָט אַליין געטאָן. אבע ר ראיא ה הא ט מי ט זי ך באזונדער ס באהאנדל ט אונדזער ע שטודי ם או ן אי ן אנהײ ב הא ט אל ץ אויסגעזען , װ י אל ץ גײ ט גוט .

איין טאָג זי גענומען מיר צו איר פּראָפעסאָר צו ווייַזן מיר די רעזולטאַטן פון ארבעטן מיט מיר. אַז איך האָב אָנגעהױבן זינגען, איז ער אַרױס פֿון דעם אַנדערן צימער, װוּ ער איז דעמאָלט געװען, און פֿרעגט פֿאַרחידושט: ― װער איז דאָס געזאַנג? גן עדן, צעמישט, ניט געוואוסט וואָס פּונקט ני ספּעאַנסקי האָט מיר אָנגעוויזן: "זי זינגט." דער פּראָפעסאָר האָט באוויליקט: "גוט." דערנאָך Raya שטאלץ מודיע: "דאס איז מיין תּלמיד." אבער דעמאלט, ווען איך האב געדארפט זינגען ביים עקזאמען, האב איך זי נישט געקענט צופרידען. אין קלאַס, זי האָט אַזוי פיל גערעדט וועגן עטלעכע טעקניקס וואָס זענען אין קיין וועג קאָנסיסטענט מיט מיין געוויינטלעך געזאַנג און זענען געווען פרעמד צו מיר, זי גערעדט אַזוי ינגקאַמפּראַכענסיבאַל וועגן אָטעמען אַז איך בין גאָר צעמישט. איך בין געווען אַזוי באַזאָרגט, אַזוי קאַנסטריינד אין די יגזאַם, אַז איך קען נישט ווייַזן עפּעס. נאָך דעם, Raya Loseva דערציילט מיין מוטער: "וואָס זאָל איך טאָן? יראַ איז אַ מוזיקאַליש מיידל, אָבער זי קען נישט זינגען. פֿאַרשטייט זיך, אַז מײַן מאַמע איז געווען פּריקרע צו הערן דאָס, און איך האָב בכלל פֿאַרלוירן אמונה אין מײַנע שטים־פֿעיִקייטן. די אמונה אין זיך אַליין האָט אין מיר אויפגעלעבט נאַדעזשדאַ מאַטוועעוונאַ מאַלישעוואַ. פֿון דעם מאָמענט פֿון אונדזער באַגעגעניש רעכנט איך מײַן ביאָגראַפֿיע פֿון דעם זינגער. אין דעם שטים קרייז פונעם ארכיטעקטועלער אינסטיטוט האב איך זיך אויסגעלערנט די גרונט טעקניקס פון ריכטיגע שטימע שטעלן, דארט איז געשאפען געווארן מיין געזאנג אפאראט. און עס איז צו נאַדעזשדאַ מאַטוועעוונאַ אַז איך בין שולדיק וואָס איך האָבן דערגרייכט.

מאַלישבע און גענומען די מיידל צו אַ אַדישאַן אין די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי. ד י מײנונ ג פו ן ד י קאנסערוואטאריש ע פראפעסארן , אי ז געװע ן אײנשטימיק : ארכיפאװ ע זא ל ארײנגײ ן אי ן דע ר שטים־אפטײלונג . פארלאזן די אַרבעט אין די פּלאַן וואַרשטאַט, זי גאָר אָפּגעבן זיך צו מוזיק.

זומער 1946, נאָך אַ סך קװענקל, האָט אַרכיפּאָוואַ זיך אַװעקגעשטעלט אין דער קאָנסערוואַטאָריע. בע ת ד י עקזאם ן אי ן דע ר ערשטע ר רונדע , הא ט ז י דערהער ט דע ר בארימטע ר שטים־לערער ה ש ׳ סאװראנסקי . ער האט באַשלאָסן צו נעמען דעם אַפּליקאַנט אין זיין קלאַס. אונטער זײַן אָנפֿירונג האָט אַרכיפּאָוואַ פֿאַרבעסערט איר געזאַנג־טעכניק און שוין אין איר צווייט יאָר האָט זי דעביוטירט אין דער אויפֿפֿירונג פֿון דער אָפּעראַ סטודיאָ. זי האָט געזונגען די ראָלע פֿון לאַרינאַ אין טשײַקאָווסקיס אָפּערע יודזשין אָנעגין. נאָך זי איז געווען די ראָלע פֿון פרילינג אין רימסקי קאָרסאַקאָווס "די שניי מיידל", דערנאָך האָט מען פֿאַרבעטן אַרכיפּאָוואַ צו שפּילן אויפֿן ראַדיאָ.

אַרכיפּאָוואַ באוועגט צו די פול-צייט אָפּטיילונג פון די קאָנסערוואַטאָרי און הייבט צו אַרבעטן אויף די דיפּלאָם פּראָגראַם. איר פאָרשטעלונג אין די קליינע זאַל פון די קאָנסערוואַטאָרי איז רייטאַד דורך די דורכקוק קאמיטעט מיט די העכסטן כעזשבן. אַרכיפּאָוואַ איז געווען געפֿינט צו בלייַבן אין די קאָנסערוואַטאָרי און איז געווען רעקאַמענדיד פֿאַר אַרייַנטרעטן צו גראַדזשאַוואַט שולע.

אָבער, אין דער צייט, אַ לערער קאַריערע האט נישט צוציען אַרכיפּאָוואַ. ז י הא ט געװאל ט זײ ן א זינגערין , או ן אוי ף דע ר עצה ם פו ן סװראנסקי , באשלאס ן זי ך צ ו זי ך צ ו ארײ ן אי ן ד י טריינער־גרופ ע פו ן באלשױ ן טעאטער . אבער דורכפאל האט איר געװארט. דערנאָך איז די יונגע זינגערין אַװעקגעפֿאָרן קײן סװערדלאָוסק, װוּ מע האָט זי גלײך אױפֿגענומען אין דער טרופּע. איר דעבוט איז פֿאָרגעקומען צוויי וואָכן נאָך איר אָנקומען. אַרכיפּאָוואַ האָט געשפּילט די ראָלע פֿון ליובאַשאַ אין דער אָפּערע פֿון נ.א. רימסקי קאָרסאַקאָוו "דער כּלה פון דער צאַר". איר שוטעף איז געווען די באַרימט אָפּעראַ זינגער יו. גוליאַעוו.

אט איז ווי ער געדענקט די צייט:

"דער ערשטער באַגעגעניש מיט ירינאַ אַרכיפּאָוואַ איז געווען אַ התגלות פֿאַר מיר. עס איז געשען אין סווערדלאָווסק. איך בין נאך געווען א סטודענט אינעם קאנסערוואטאריע און אין קליינע טיילן האב איך געשפירט אויף דער בינע פונעם סווערדלאָווסקער אָפּעראַ טעאַטער ווי אַ תּלמיד. און מיט אַ מאָל האָט זיך צעשפּרײט אַ קלאַנג, אַ נײַער יונגער, טאַלאַנטירטער זינגער האָט זיך אױפֿגענומען אין דער טרופּע, װאָס מע האָט שױן גערעדט װעגן אַ בעל־עגלה. מע ן הא ט ז ײ גלײ ך געשטעל ט א דעבו ט — ליובאשע , אי ן רימסקי־קורסאקאװ ס ״ד י צאר ס כלה״ . זי איז מיסטאָמע זייער באַזאָרגט ... שפּעטער, אירינאַ קאָנסטאַנטינאָוונאַ דערציילט מיר אַז זי האָט זיך אַוועק פון די פּאָסטערס מיט מורא, ווו עס איז געווען ערשטער געדרוקט: "ליובאַשאַ - אַרכיפּאָוואַ." און דאָ איז ירינאַ ס ערשטער רעפּעטיציע. ס׳זײנע ן ניש ט געװע ן קײ ן דעציז , קײ ן צושויער . אויף דער בינע איז געווען בלויז א שטול. אָבער אויפֿן פּאָסטאַמענט איז געווען אַן אָרקעסטער און אַ דיריגענט. און עס איז געווען ירינאַ - ליובאַשאַ. הויך, שלאַנק, אין אַ באַשיידן בלוזקע און רעקל, אָן אַ בינע קאָסטיום, אָן באַשטאַנד. די זינגערין...

איך בין געווען הינטער דער סטאַגע פינף מעטער פון איר. אל ץ אי ז געװע ן געװײנלעך , אוי ף ארבעט , ד י ערשט ע גרוים ע רעפּעטיציע . דער קאָנדוקטאָר האָט געוויזן די הקדמה. און פֿון דעם ערשטן קלאַנג פֿון דעם זינגערס שטימע האָט זיך אַלץ געביטן, אויפֿגעהויבן און גערעדט. זי האָט געזונגען „דאָס האָב איך געלעבט, גריגאָרי“, און עס איז געווען אַזאַ אַ זיפֿץ, אַרויסגעצויגענע און ווייטיק, דאָס איז געווען אַזאַ אמת, אַז איך האָב אַלץ פֿאַרגעסן; דאָס איז געווען אַ וידוי און אַ געשיכטע, דאָס איז געווען אַ אַנטפּלעקונג פון אַ נאַקעט האַרץ, פאַרגיפט מיט ביטערקייט און יסורים. אין איר שטרענגקייט און אינעווייניקסטע איינהאלטונג, אין איר מעגליכקייט צו באַהערשן די פארבן פון איר שטימע מיט די הילף פון די קונציקסטע מיטלען, האָט געלעבט אַן אַבסאָלוט בטחון, וואָס האָט אויפגעציטערט, געשאָקלט און איבערראַשט. איך האָב איר געגלויבט אין אַלץ. וואָרט, געזונט, אויסזען - אַלץ גערעדט אין רייַך רוסיש. איך האָב פֿאַרגעסן, אַז דאָס איז אַן אָפּערע, דאָס איז אַ בינע, דאָס איז אַ רעפּעטיציע און אין עטלעכע טעג װעט זײַן אַ פֿאָרשטעלונג. דאָס איז געווען דאָס לעבן אַליין. עס איז געווען ווי אַז שטאַט ווען עס מיינט אַז אַ מענטש איז אַוועק די ערד, אַזאַ ינספּיראַציע ווען איר סימפּאַטייז און עמפּאַטייז מיט דעם אמת זיך. ― אָט איז זי, מאַמע רוסלאַנד, װי זי זינגט, װי זי נעמט דאָס האַרץ, ― האָב איך דאַן געטראַכט... „

בעת דער אַרבעט אין סווערדלאָווסק האָט די יונגע זינגערין אויסגעברייטערט איר אָפּעראטישן רעפּערטואַר און פֿאַרבעסערט איר וואָקאַלע און קינסטלערישע טעכניק. א יאָר שפּעטער, זי איז געווארן אַ לאָריאַט פון די ינטערנאַטיאָנאַל וואָקאַל קאַמפּאַטישאַן אין וואַרשע. צוריקגעקומען פֿון דאָרטן, האָט אַרכיפּאָוואַ דעביוטירט אין דעם קלאַסישן טייל פֿאַר מעזאָ־סאָפּראַן אין דער אָפּערע קאַרמען. עס איז געווען די פּאַרטיי וואָס איז געווארן די טורנינג פונט אין איר Biography.

נאָך פּלייינג די ראָלע פון ​​קאַרמען, אַרכיפּאָוואַ איז געווען פארבעטן צו די טרופּע פון ​​די מאַלי אָפּעראַ טעאַטער אין לענינגראַד. זי איז אָבער נישט געקומען קיין לענינגראַד, ווײַל גלײַכצײַטיק האָט זי באַקומען אַ באַפעל איבערצוגעבן צו דער טרופּע פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער. ז י הא ט באמערק ט דע ר הויפט־דיריגענט ר פו ן טעאטער , א . ער האט געארבעט אויף דערהייַנטיקונג די פּראָדוקציע פון ​​די אָפּעראַ קאַרמען און דארף אַ נייַע פּערפאָרמער.

און דעם 1טן אַפּריל 1956 האָט די זינגערין דעביוטירט אויף דער בינע פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער אין קאַרמען. אַרכיפּאָוואַ האָט פֿערציק יאָר געאַרבעט אויף דער בינע פֿונעם באָלשאָי טעאַטער און געשפּילט כּמעט אין אַלע טיילן פֿונעם קלאַסישן רעפּערטואַר.

אי ן ד י ערשט ע יאר ן פו ן אי ר ארבעט , אי ז אי ר מלמד , געװע ן מעליק־פאשײעװ , או ן דא ן דע ר בארימטע ר אפערע ־ רעזשיסא ר װ ׳ נעבאָלסין . נאָך אַ נצחון פּרעמיערע אין מאָסקווע, אַרכיפּאָוואַ איז געווען פארבעטן אין דער וואַרשעווער אָפּעראַ, און פֿון דעמאָלט אָן איר רום אויף דער וועלט אָפּעראַ בינע.

אין 1959, אַרכיפּאָוואַ איז געווען די שוטעף פון די באַרימט זינגער מאַריאָ דעל מאָנאַקאָ, וואָס איז געווען פארבעטן צו מאָסקווע צו שפּילן די ראָלע פון ​​דזשאָסע. נאָך דער פאָרשטעלונג, די באַרימט קינסטלער, אין קער, פארבעטן אַרכיפּאָוואַ צו אָנטייל נעמען אין פּראָדוקציע פון ​​דער אָפּעראַ אין נאַפּלעס און רוים. אַרכיפּאָוואַ איז געווען דער ערשטער רוסיש זינגער צו פאַרבינדן פרעמד אָפּעראַ קאָמפּאַניעס.

"אירינאַ אַרכיפּאָוואַ," האָט געזאָגט איר איטאַליענישער קאָלעגע, "איז פּונקט די קאַרמען, וואָס איך זע דאָס בילד, ליכטיק, שטאַרק, גאַנץ, ווײַט פון יעדן אָנריר פון גראָבקייט און פּראָסטקייט, מענטשלעך. אירינאַ אַרכיפּאָוואַ האָט אַ טעמפּעראַמענט, אַ סאַטאַל בינע אינטואיציע, אַ כיינעוודיק אויסזען, און, פון קורס, אַ ויסגעצייכנט קול - אַ מעזאָ-סאָפּראַנאָ פון אַ ברייט קייט, וואָס זי איז גלאַט אין. זי איז אַ ווונדערלעך שוטעף. איר באַטייטיק, עמאָציאָנעל אַקט, איר אמת, יקספּרעסיוו טראַנסמיסיע פון ​​די טיפקייַט פון די בילד פון קאַרמען האט מיר, ווי די פּערפאָרמער פון די ראָלע פון ​​דזשאָסע, אַלץ וואָס איז דארף פֿאַר דעם לעבן פון מיין העלד אויף דער בינע. זי איז באמת אַ גרויס אַקטריסע. די פסיכאלאגישן אמת פון די נאַטור און געפילן פון איר העלדין, אָרגאַניקלי פֿאַרבונדן מיט מוזיק און געזאַנג, גייט פארביי דורך איר פּערזענלעכקייט, פילז איר גאַנץ זייַענדיק.

אין די 1959/60 סעזאָן, צוזאַמען מיט מאַריאָ דעל מאָנאַקאָ, אַרכיפּאָוואַ געשטיצט אין נאַפּלעס, רוים און אנדערע שטעט. זי האָט באַקומען גרויס באריכטן פון דער פּרעסע:

"... אַ אמת טריומף איז געפאלן צו די פּלאַץ פון די סאָלאָיסט פון די מאָסקווע באָלשאָי טעאַטער ירינאַ אַרכיפּאָוואַ, וואָס האָט געשפּילט ווי קאַרמען. די שטאַרקע, ברייטע, זעלטענע שיינקייט־שטימע פֿון דער קינסטלער, וואָס באַהערשט דעם אָרקעסטער, איז איר געהארכזאם אינסטרומענט; מיט זײַן הילף האָט דער זינגער געקענט אויסדריקן אַ גאַנצע ריי געפֿילן, מיט וואָס ביזעט האָט באַטייליקט די העלדין פֿון זײַן אָפּערע. די שליימעסדיק דיקשאַן און פּלאַסטיסיטי פון דעם וואָרט זאָל זיין אונטערגעשטראכן, וואָס איז ספּעציעל באמערקט אין רעסיטאַטיווז. ניט ווייניקער ווי אַרכיפּאָוואַ'ס שטים מאַסטערי איז איר אויסגעצייכנטער אַקטיאָר-טאַלאַנט, אויסגעצייכנט מיט איר אויסגעצייכנטע אויספירונג פון דער ראָלע ביז די קלענסטע פּרטים” (זשיטשע וואַרשעווער צייטונג דעם 12טן דעצעמבער 1957).

"מיר האָבן פילע ינטוזיאַסטיק מעמעריז פון די פּערפאָרמערז פון די הויפּט ראָלע אין די אַמייזינג אָפּעראַ פון Bizet, אָבער נאָך צוגעהערט צו די לעצטע קאַרמען, מיר קענען זאָגן מיט בטחון אַז קיינער פון זיי האט נישט דערוועקט אַזאַ אַדמעריישאַן ווי אַרכיפּאָוואַ. איר ינטערפּריטיישאַן פֿאַר אונדז, וואָס האָבן אָפּעראַ אין זייער בלוט, איז געווען גאָר נייַ. ויסערגעוויינלעך געטרייַ רוסיש קאַרמען אין אַן איטאַליעניש פּראָדוקציע, צו זיין ערלעך, מיר האָבן נישט דערוואַרטן צו זען. ירינאַ אַרכיפּאָוואַ האָט אין דער נעכטיקער פֿאָרשטעלונג געעפֿנט נײַע אויפֿפֿירנדיקע האָריזאָנטן פֿאַר דער כאַראַקטער פֿון Merimee – Bizet” (צייטונג Il Paese, 15טן יאנואר 1961).

אַרכיפּאָוואַ איז געשיקט צו איטאליע ניט אַליין, אָבער באגלייט דורך אַן יבערזעצער, אַ לערער פון דער איטאַליעניש שפּראַך י. וואָלקאָוו. אפנים, האבן די באאמטע מורא געהאט, אז ארכיפאװא װעט פארבלייבן אין איטאליע. עטלעכע חדשים שפּעטער, וואָלקאָוו געווארן אַ מאַן פון אַרכיפּאָוואַ.

ווי אַנדערע זינגערס, איז אַרכיפּאָוואַ אָפֿט מאָל אַ קרבן פֿון אינטריגז פֿון הינטער די סינז. מאל די זינגער איז פשוט אפגעזאגט צו לאָזן אונטער די טערעץ אַז זי האט צו פילע ינוויטיישאַנז פון פאַרשידענע לענדער. אַזוי איין טאָג, ווען אַרכיפּאָוואַ האָט באַקומען אַ פאַרבעטונג פון ענגלאנד צו אָנטייל נעמען אין דער פּראָדוקציע פון ​​דער אָפּערע Il Trovatore אויף דער בינע פון ​​קאָווענט גאַרדאַן טעאַטער, האָט דער קולטור-מיניסטעריום געענטפערט, אַז אַרכיפּאָוואַ איז פאַרנומען און געפֿינט זיך צו שיקן נאָך אַ זינגערין.

די יקספּאַנשאַן פון די רעפּערטואַר האט געפֿירט ניט ווייניקער שוועריקייטן. ספּעציעל, אַרכיפּאָוואַ איז געווען באַרימט פֿאַר איר פאָרשטעלונג פון אייראפעישער הייליק מוזיק. אָבער, אַ לאַנגע צייט האָט זי ניט געקענט אַרייננעמען אין איר רעפּערטואַר רוסישע הייליקע מוזיק. ערשט אין די שפּעט 80ער יאָרן האָט זיך די סיטואַציע געענדערט. צו ם גליק , זײנע ן ד י דאזיק ע ״באגלײטנדיק ע אומשטענדן ״ פארבליב ן אי ן דע ר װײטע ר פארגאנגענהייט .

"די פּערפאָרמינג קונסט פון אַרכיפּאָוואַ קענען ניט זיין שטעלן אין די ראַם פון קיין ראָלע. דער קרייַז פון איר אינטערעסן איז זייער ברייט און דייווערס, - שרייבט וווו טימאָכין. – צוזאַמען מיט דער אָפּערע, איז אַ ריזיק אָרט אין איר קינסטלערישן לעבן פאַרנומען מיט קאָנצערט-טעטיקייט אין אירע פאַרשיידענע אַספּעקטן: דאָס זענען פֿאָרשטעלונגען מיטן באָלשאָי טעאַטער פֿידל־אַנסאַמבל, און אָנטייל אין קאָנצערט־פֿאָרשטעלונגען פֿון אָפּערע־ווערק, און אַזאַ אַ לעפיערעך זעלטן פֿאָרעם. פון פאָרשטעלונג הייַנט ווי Opernabend ( אָוונט פון אָפּעראַ מוזיק) מיט אַ סימפאָניע אָרקעסטער, און קאָנצערט מגילה באגלייט דורך אַן אָרגאַן. און אויף די ערעוו פון די 30 יאָרטאָג פון די נצחון פון די סאָוויעט מענטשן אין די גרויס פּאַטריאָטיק מלחמה, ירינאַ אַרכיפּאָוואַ ארויס פֿאַר די וילעם ווי אַ גלענצנדיק פּערפאָרמער פון די סאָוויעט ליד, מאַסטערפאַלי קאַנווייינג איר ליריקאַל וואַרעמקייַט און הויך בירגערשאַפט.

די סטיליסטיק און עמאָציאָנעל ווערסאַטילאַטי וואָס איז טאָכיק אין אַרכיפּאָוואַ ס קונסט איז ומגעוויינטלעך ימפּרעסיוו. אויף דער בינע פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער האָט זי געזונגען כּמעט דעם גאַנצן רעפּערטואַר, וואָס איז געווידמעט געוואָרן פֿאַר מעזאָ־סאָפּראַן – מאַרפאַ אין כאָוואַנשטשינאַ, מאַרינאַ מנישעק אין באָריס גאָדונאָוו, ליובאַוואַ אין סאַדקאָ, ליובאַשאַ אין דער צאַרס כלה, ליבשאַפֿט אין מאַזעפּאַ, קאַרמען אין ביזעט, אַזוסענו אין טרווואַטערע, עבאָלי אין דאָן קאַרלאָס. פֿאַרן זינגער, וועלכער פֿירט אַ סיסטעמאַטישע קאָנצערט־טעטיקקייט, איז געוואָרן נאַטירלעך זיך צו ווענדן צו די ווערק פֿון באַך און הענדעל, ליסט און שובערט, גלינקאַ און דאַרגאָמיזשסקי, מוסאָרגסקי און טשײַקאָווסקי, רחמאַנינאָוו און פּראָקאָפיעוו. וויפיל קינסטלער האָבן צו זייער קרעדיט ראָמאַנסעס פון מעדנער, טאַניעוו, שאַפּאָרין, אָדער אַזאַ ווונדערלעך ווערק פון בראַהמס ווי ראַפּסאָדי פֿאַר מעזאָ-סאָפּראַנאָ מיט זכר כאָר און סימפאָניע אָרקעסטער? ווי פילע מוזיק ליבהאבערס זענען געווען באַקאַנט מיט, למשל, טשייקאָווסקי ס וואָקאַל דועץ איידער אירינאַ אַרכיפּאָוואַ רעקאָרדעד זיי אויף אַ רעקאָרד אין אַן אַנסאַמבאַל מיט סאָלאָיסץ פון די באָלשאָי טעאַטער מאַקוואַלאַ קאַסראַשווילי, ווי אויך מיט וולאַדיסלאַוו פּאַשינסקי?

פארענדיקט איר בוך אין 1996, ירינאַ קאָנסטאַנטינאָוונאַ געשריבן:

"... אין די ינטערוואַלז צווישן טאָורס, וואָס זענען אַ ינדיספּענסאַבאַל צושטאַנד פֿאַר אַן אַקטיוו שעפעריש לעבן, רעקאָרדינג די ווייַטער רעקאָרד, אָדער גאַנץ, אַ קאָמפּאַקטדיסק, פילמינג טעלעוויזיע מגילה, פּרעס קאַנפראַנסאַז און ינטערוויוז, ינטראָודוסינג זינגערס אין די קאַנסערץ פון די זינג ביעננאַל. מאָסקווע – סט. פעטערבורג”, אַרבעט מיט סטודענטן, אַרבעט אין די ינטערנאַטיאָנאַל יוניאַן פון מוזיקאַליש פיגיערז ... און מער אַרבעט אויף דעם בוך, און מער ... און ...

איך אַליין בין סאַפּרייזד ווי אַזוי איך, מיט אַלע מיינע ממש משוגענע אַרבעטלאָזיקייטן פֿון פּעדאַגאָגישע, אָרגאַנאַזיישאַנאַל, געזעלשאַפֿטלעכע און אַנדערע "ניט־וואָקאַלע" ענינים, זינגען נאָך אַלץ. פּונקט ווי דער וויץ וועגן דעם שניידער וואָס איז געווען דערוויילט מלך, אָבער ער וויל נישט אָפּגעבן זיין מלאכה און נייען אַ ביסל מער בייַ נאַכט ...

דא האסטו! אן אנדער טעלעפאָן רופן ... "וואָס? פרעגן צו אָרגאַניזירן אַ בעל קלאַס? ווען?.. און ווו זאָל איך דורכפירן?.. ווי? איז די רעקאָרדירונג שוין מאָרגן? .. "

די מוזיק פון לעבן האלט צו געזונט ... און עס ס ווונדערלעך.