עווגעני יגאָרעוויטש קיסין |
עווגעני קיסין
דער ברייטער עולם האָט זיך ערשט געלערנט וועגן עווגני קיסין אין 1984, ווען ער האָט געשפּילט מיט אַן אָרקעסטער געפירט דורך ד.מ. קיטײַענקאָ צוויי פּיאַנע קאָנצערטאָס פֿון טשאָפּין. די געשעעניש איז פארגעקומען אין די גרויס זאַל פון די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי און באשאפן אַ פאַקטיש געפיל. מע ן הא ט גלײ ך גערעד ט װעג ן דע ם דרײצ ן יעריק ן פיאניסט , א תלמידי ם XNUMX ־ט ן קלאס , פו ן דע ר ספעציעל ע מוזיק־שול ע גנסין , אל ס א נס . דערצו, ניט בלויז גאַלאַבאַל און יניקספּיריאַנסט מוזיק ליבהאבערס גערעדט, אָבער אויך פּראָפעססיאָנאַלס. טאַקע, וואָס דער יינגל האט געטאן בייַ די פּיאַנע איז געווען זייער פיל ווי אַ נס ...
זשעניע איז געבוירן געוואָרן אין 1971, אין מאָסקווע, אין אַ משפּחה, וואָס מע קען זאָגן, איז האַלב מוזיקאַליש. (זיין מוטער איז א מוזיק־שול־לערערין אין פּיאַנע־קלאַס; זײַן עלטערע שוועסטער, אויך אַ פּיאַניסטין, האָט אַמאָל געלערנט אין דער צענטראַלער מוזיק־שול אינעם קאָנסערוואַטאָריע.) ערשט, האָט מען באַשלאָסן אים צו באַפֿרײַען פֿון מוזיק־שיעורן — גענוג, זאָגן זיי. ,אי ן קינ ד הא ט ניש ט געהא ט קײ ן נארמאל ע קינדהײט , זא ל ע ר זײ ן כאטש ן דע ר צװײטע . דער טאטע פונעם בחור איז אן אינזשעניר, פארוואס זאל ער, צום סוף, נישט גיין אין דעם זעלבן וועג? ... אָבער, עס געטראפן דיפערענטלי. אפילו ווי אַ בעיבי, זשעניאַ קען הערן צו זיין שוועסטער 'ס שפּיל פֿאַר שעה אָן סטאָפּפּינג. דערנאָך האָט ער אָנגעהויבן זינגען – גענוי און קלאָר – אַלץ וואָס איז אים געקומען צו אויער, צי דאָס איז באַךס פוגה אָדער בעטהאָווענס ראָנדאָ “צארן אויף אַ פאַרלוירן פּעני”. צו דרײַ יאָר האָט ער אָנגעהויבן עפּעס אימפּראָוויזירן, אויפֿנעמען די ניגונים וואָס ער האָט ליב געהאַט אויפֿן פּיאַנע. אין איין וואָרט, עס איז געווארן לעגאַמרע קלאָר אַז עס איז אוממעגלעך נישט צו לערנען אים מוזיק. או ן א ז ע ר אי ז ניש ט געװע ן באשערט צו זײ ן קײ ן אינזשעניר .
דאָס אינגל איז געווען אַן ערך זעקס יאָר אַלט, ווען מע האָט אים געבראַכט אין אַ..פּ. קאַנטאָר, אַ באַקאַנטער צווישן די מוסקאָוויטישע לערער פֿון דער גנסין־שול. "פֿון אונדזער ערשטן באַגעגעניש האָט ער מיך אָנגעהויבן איבערראַשן," דערמאָנט אַנאַ פּאַוולאָוונאַ, "מיר איבערראַשן כּסדר, ביי יעדן לעקציע. דעם אמת זאָגן, לאָזט ער מיך אַ מאָל ניט אויפֿהערן צו חידושן אַפֿילו הײַנט, כאָטש עס זײַנען פֿאַרבײַ אַזוי פֿיל יאָרן פֿון דעם טאָג, וואָס מיר האָבן זיך באַקענט. ווי ער ימפּראַווייזד בייַ די קלאַוויאַטור! איך קען דיר נישט דערציילן דערפון, איך האב עס געמוזט הערן... איך געדענק נאך ווי ער איז פריי און נאטירלעך "געגאנגען" דורך די מערסט פארשיידענע שליסלען (און דאס אן קיין טעאריע, קיין כללים!) און צום סוף אַוואַדע צוריקקומען צו די שטאַרקעכץ. און אַלץ איז אַרויס פֿון אים אַזוי האַרמאָניש, לאַדזשיקלי, שיין! מוזיק איז געבוירן געוואָרן אין זיין קאָפּ און אונטער זיינע פינגער, שטענדיק מאָמענטאַל; אײ ן מאטיוו ן אי ז גלײ ך פארביט ן געװאר ן מי ט א צװײטן . ניט קיין ענין ווי פיל איך געבעטן אים צו איבערחזרן וואָס ער האט נאָר געשפילט, ער אפגעזאגט. ― אָבער איך געדענק נישט... און גלײך האָט ער אָנגעהויבן פֿאַנטאַזירן עפּעס גאָר נײַס.
איך האָבן געהאט פילע סטודענטן אין מיין פערציק יאָר פון לערנען. אסאך. אַרייַנגערעכנט באמת טאַלאַנטירט אָנעס, אַזאַ ווי, פֿאַר בייַשפּיל, N. Demidenko אָדער A. Batagov (איצט זיי זענען באַוווסט פּיאַניסץ, ווינערז פון קאַמפּאַטישאַנז). אבער איך האב נאך קיינמאל נישט באגעגנט אזא זאך ווי זשעניע קיסין. ניט אַז ער האָט אַ גרויס אויער פֿאַר מוזיק; נאָך אַלע, עס איז נישט אַזוי ומגעוויינטלעך. די הויפּט זאַך איז ווי אַקטיוו די קלאַנג מאַנאַפעסץ זיך! ווי פיל פאַנטאַזיע, שעפעריש בעלעטריסטיק, פאַנטאַזיע דער יינגל האט!
... די קשיא גלייך אויפגעשטאנען פֿאַר מיר: ווי צו לערנען עס? ימפּראַוויזיישאַן, סעלעקציע דורך אויער - אַלע דעם איז ווונדערלעך. אָבער איר אויך דאַרפֿן וויסן פון מוזיקאַליש ליטעראַסי, און וואָס מיר רופן די פאַכמאַן אָרגאַניזאַציע פון די שפּיל. עס איז נייטיק צו פאַרמאָגן עטלעכע ריין פּערפאָרמינג סקילז און אַבילאַטיז - און צו פאַרמאָגן זיי ווי גוט ווי מעגלעך ... איך מוזן זאָגן אַז איך טאָן ניט דערלאָזן אַמאַטעוריזאַם און סלאַוונאַס אין מיין קלאַס; פֿאַר מיר, פּיאַניזאַם האט זייַן אייגן עסטעטיק, און עס איז ליב צו מיר.
מיט איין וואָרט, איך האָב ניט געוואָלט, און ניט געקענט, אָפּגעבן ווייניגסטנס עפּעס אויף די פּראָפעסיאָנאַלע יסודות פון דערציִונג. אבער עס איז אויך אוממעגלעך צו "טרוקן" די קלאסן ... "
מע מוז מודה זײַן, אַז AP קאַנטאָר האָט טאַקע געהאַט זייער שווערע פּראָבלעמען. יעדער, וואָס האָט געהאַט צו האַנדלען מיט מוזיק פּעדאַגאָגיע, ווייסט: וואָס מער טאַלאַנטירט דער תּלמיד, אַלץ שווערער (און ניט גרינגער, ווי נאַיוויש געגלויבט) דער לערער. די מער בייגיקייט און ינדזשאַנואַטי איר האָבן צו ווייַזן אין די קלאַסצימער. דאָס איז אונטער פּראָסט טנאָים, מיט סטודענטן פון מער אָדער ווייניקער פּראָסט טאַלאַנטירטקייט. און דאָ? ווי צו בויען לעקציעס אזא קינד? וואָס אַרבעט נוסח זאָל איר נאָכפאָלגן? ווי צו יבערגעבן? וואָס איז דער גאַנג פון לערנען? אויף וואָס יסוד איז דער רעפּערטואַר אויסגעקליבן? וואָג, ספּעציעל עקסערסייזיז, אאז"ו ו - ווי צו האַנדלען מיט זיי? די אַלע פראגעס פון AP קאַנטאָר, טראָץ איר פילע יאָרן פון לערנען דערפאַרונג, האָבן געמוזט לייזן כמעט ווידער. אין דעם פאַל, עס זענען קיין פּרעסאַדענץ. די פּעדאַגאָגיע איז פֿאַר איר קיינמאָל געווען אַזוי הויך. שאפןווי דאָס מאָל.
"צו מיין גרויסער פרייד האט זשעניע טייקעף געמאסטערט די גאנצע "טעכנאלאגיע" פון פיאנא שפילן. מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, מעטראָ-רידמיק אָרגאַניזאַציע פון מוזיק, יקערדיק פּיאַניסטיק סקילז און אַבילאַטיז - אַלע דעם איז געגעבן צו אים אָן די מינדסטע שוועריקייט. ווי ער וואלט עס שוין אמאל געוואוסט און יעצט נאר געדענקט. איך געלערנט צו לייענען מוזיק זייער געשווינד. און דעמאָלט ער געגאנגען פאָרויס - און אין וואָס גאַנג!
ביים סוף פונעם ערשטן לערנען-יאָר האָט קיסין געשפּילט כּמעט דעם גאַנצן “קינדער־אַלבאָם” פֿון טשײַקאָווסקי, היידן'ס ליכטיקע סאָנאַטעס, באַךס דרײַשטיקע המצאות. אין דריטן קלאַס האָבן זײַנע פּראָגראַמען אַרײַנגענומען באַךס דרײַ־ און פֿיר־שטימע פֿוגעס, מאָזאַרטעס סאָנאַטעס, טשאָפּינס מזורקע; מיט אַ יאָר שפּעטער – באַך'ס E-מינדער טאָקאַטאַ, מאָשקאָווסקיס עטודעס, בעטהאָווענס סאָנאַטעס, טשאָפּינס ע-מינדער פּיאַנע קאָנצערט... זיי זאָגן אַז אַ קינד וואונדער איז שטענדיק שטייַגן אַפּערטונאַטיז טאָכיק אין די עלטער פון דעם קינד; עס איז "לויפן פאָרויס" אין דעם אָדער אַז סאָרט פון טעטיקייט. זשעניע קיסין, וואָס איז געווען אַ קלאַסיש בייַשפּיל פון אַ קינד וואונדער, יעדער יאָר מער און מער באמערקט און געשווינד לינקס זיין פּירז. און ניט בלויז אין טערמינען פון די טעכניש קאַמפּלעקסיטי פון די אַרבעט געטאן. ער האָט איבערגעטראָגן זײַנע גלייכגילטיקע אין דער טיפֿקייט פֿון דורכדרונג אין דער מוזיק, אין איר פֿיגוראַטיוו און פּאָעטישער סטרוקטור, איר מהות. דאָס, אָבער, וועט זיין דיסקאַסט שפּעטער.
ער איז שוין געווען באַקאַנט אין מאָסקווער מוזיקאַלישע קרייזן. עפעס, ווען ער איז געווען אַ תּלמיד אין פינפט קלאַס, עס איז באַשלאָסן צו צולייגן זיין סאָלאָ קאָנצערט - נוציק פֿאַר דעם יינגל און טשיקאַווע פֿאַר אנדערע. עס איז שווער צו זאָגן ווי אַזוי דאָס האָט זיך באַוואוסט אַרויס פון דער גנסין שול – אויסער אַ איינציקן, קליין, אָנגעשריבן אַפיש, זענען נישט געווען קיין אַנדערע אָנזאָגן וועגן דער קומענדיקער געשעעניש. פונדעסטוועגן, ביזן אנהייב אָוונט, איז די גנסין-שול געווען אָנגעפילט מיט מענטשן. מע ן הא ט זי ך געמאכ ט אי ן ד י קארידאר ן , געשטאנע ן אי ן א געדיכטע ר מויער , אי ן ד י דורכגאנגן , ארויפגעקומע ן אוי ף טיש ן או ן שטולן , געמאכ ט אוי ף ד י פענצטערלעך ... אי ן ערשט ן טײ ל הא ט קיסין ן געשפיל ט באך־מארצעל ס קאנצערט ע אי ן ד־מינער , מענדעל ס פרלו ד או ן פוגע , שומאנ ס וואריאאציע ס ״אבעגג . ", עטלעכע טשאָפּינס מאַזורקאַס, "דעדיקאַציע » שומאַן-ליסטע. אין דעם צווייטן טייל איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן טשאָפּינס קאָנצערט אין פֿ־מינער. (אננא פּאַוולאָוונע דערמאָנט זיך, אַז בעת דער אינטערנעץ האָט זשעניע זי כסדר איבערגעטראָגן מיט דער פֿראַגע: „נו, ווען הייבט זיך אָן דער צווייטער טייל! נו, ווען קלינגט דער גלאָק!“ – אַזאַ פאַרגעניגן האָט ער דערלעבט בעת אויף דער בינע, אַזוי גרינג און גוט האָט ער געשפילט. . )
די הצלחה פון דעם אָוונט איז געווען ריזיק. או ן נא ך א װײ ל אי ז נאכגעפאלג ן ד י זעלב ע געמײנזאמ ע אויפפירונ ג מי ט ד ׳ קיטאענקא ם אי ן בזק (צױ י פיאנ ע קאנצערט ס פו ן כאפי ן ), װא ס אי ז שוי ן געװע ן דערמאנט . זשעניאַ קיסין איז געווארן אַ רום ...
ווי האט ער ימפּאָנירן די מעטראָפּאָליטאַן וילעם? אַ טייל דערפֿון — פֿון דער עצם אויפֿפֿירונג פֿון קאָמפּליצירטע, בפירוש "ניט-קינדערישע" ווערק. דער דאזיקער דינער, שװערער טיניידזשער, כמעט א קינד, װאם האט זיך שוין אנגערירט מיט זײן בלויזן אויסזען אויף דער בינע – מיט אינספיראציע צוריקגעװארפן דעם קאפ, אפענע אויגן, אפנעמעניש פון אלץ װעלטלעכן... – אלץ האט זיך אזוי פיק, אזוי גלײך אויסגעפונען אויפן קלאבאד. אַז ס'איז פּשוט געווען אוממעגלעך ניט צו באַווונדערן. מיט די שװערסטע און פּיאַניסטישע „שנײַדיקסטע“ עפּיזאָדן האָט ער זיך פֿרײַ, אָן אַ קענטלעכע מי, קאָפּעט ― אָן אַן אָנשטרענגונג אינעם פּשאַטלעכער און פֿיגוראַטיוון זינען פֿון װאָרט.
אָבער, עקספּערץ באַצאָלט ופמערקזאַמקייַט ניט בלויז, און נישט אַזוי פיל אפילו צו דעם. זיי זענען געווען סאַפּרייזד צו זען אַז די יינגל איז "געגעבן" צו דורכנעמען אין די מערסט רעזערווירט געביטן און געהיים ערטער פון מוזיק, אין זייַן הייליקע פון קודשים; מיר האָבן געזען, אַז דער דאָזיקער שול־בוי איז ביכולת צו פֿילן - און איבערגעבן אין זײַן אויפֿפֿירונג - די וויכטיקסטע זאַך אין מוזיק: זײַן קינסטלעריש זינען, יעדער יקספּרעסיוו עסאַנס... ווען קיסין האָט געשפּילט טשאָפּינס קאָנצערטס מיטן קיטײַענקאָ אָרקעסטער, איז עס געווען ווי זיך טשאָפּין, לעבעדיק און עכט צו זיין קלענסטער פֿעיִקייטן, איז טשאָפּין, און נישט עפּעס מער אָדער ווייניקער ווי אים, ווי אָפט דער פאַל. און דאָס איז געווען אַלע די מער סטרייקינג ווייַל אין די עלטער פון דרייַצן צו פֿאַרשטיין אַזאַ דערשיינונגען אין קונסט ויסקומען צו זיין קלאר פרי ... עס איז אַ טערמין אין וויסנשאַפֿט - "אַנטיסאַפּיישאַן", טייַטש אַנטיסאַפּיישאַן, פּראָגנאָז פון אַ מענטש פון עפּעס וואָס איז ניטאָ אין זיין פּערזענלעך לעבן דערפאַרונג ("א אמתער דיכטער, האָט געטהע געגלויבט, האָט אַן געבוירן וויסן פון לעבן, און צו שילדערן עס דאַרף ער ניט פיל דערפאַרונג אָדער עמפּיריקאַל ויסריכט ..." (עקערמאַן IP שמועסן מיט געטהע אין די לעצטע יאָרן פון זיין לעבן. - מ., 1981 ש. 112).). קיסין האָט כּמעט פֿון אָנהייב אָן געוווּסט, געפֿילט אין מוזיק עפּעס, וואָס, צוליב זײַן עלטער, האָט ער אַוודאי "נישט געמיינט" צו וויסן און פילן. עס איז געווען עפּעס מאָדנע, ווונדערלעך; עטלעכע פון די צוהערער האָבן באזוכט די פאָרשטעלונגען פון די יונג פּיאַניסט, אַדמיטאַד אַז זיי מאל אפילו פילן עפּעס ומבאַקוועם ...
און, מערקווירדיק, פארשטאנען די מוזיק - אין דער הויפּט אָן ווער עס יז ס הילף אָדער גיידאַנס. קיין צווייפל, זיין לערער, AP קאַנטאָר, איז אַ ויסגעצייכנט מומכע; און איר מעריץ אין דעם פאַל קענען ניט זיין אָוווערעסטאַמייטיד: זי איז געווען ביכולת צו ווערן ניט בלויז אַ באָקע מאַדרעך צו זשעניאַ, אָבער אויך אַ גוט פרייַנד און אַדווייזער. אָבער, וואָס געמאכט זיין שפּיל יינציק אין דעם אמתן זינען פון וואָרט, האָט אפילו זי ניט געקענט דערציילן. ניט זי, ניט ווער עס יז אַנדערש. נאָר זיין אַמייזינג ינטוישאַן.
... די סענסיישאַנאַל פאָרשטעלונג אין די בזק איז געווען נאכגעגאנגען דורך אַ נומער פון אנדערע. אין מאַי דעם זעלבן יאָר 1984 האָט קיסין געשפּילט אַ סאָלאָ־קאָנצערט אינעם קליינעם זאַל פֿון קאָנסערוואַטאָריע; דער פּראָגראַם האָט אַרײַנגענומען, באַזונדערס, טשאָפּינס פֿ־מינער־פֿאַנטאַזיע. לאָמיר אין דעם פֿאַרבינדונג דערמאָנען, אַז די פֿאַנטאַזיע איז פֿון די שווערסטע ווערק אינעם רעפּערטואַר פֿון פּיאַניסטן. און ניט נאָר אין טערמינען פון ווירטואָז-טעכניש – עס גייט זיך אָן; דער קאָמפּאָזיציע איז שווער צוליב זײַן קינסטלערישן בילד, אַ קאָמפּליצירטער סיסטעם פֿון פּאָעטישע געדאַנקען, עמאָציאָנעלע קאַנטראַסטן און אַ שאַרפֿע קונפליקטיקע דראַמאַטורגיע. קיסין האָט אויסגעפֿירט טשאָפּינס פֿאַנטאַזיע מיט דער זעלבער איבערצייגקייט, ווי ער האָט אויפֿגעפֿירט אַלץ אַנדערש. ס'איז אינטערעסאַנט צו באַמערקן, אַז דאָס ווערק האָט ער זיך אויסגעלערנט אין אַ חידושדיקער קורצער צײַט: פֿון אָנהייב פֿון דער אַרבעט דערפֿון זײַנען דורכגעגאַנגען בלויז דרײַ וואָכן ביז דער פּרעמיערע אינעם קאָנצערט־זאַל. מיסטאָמע, מען דאַרף זיין אַ פּראַקטיסינג קלעזמער, קינסטלער אָדער לערער צו רעכט אָפּשאַצן דעם פאַקט.
די, וואָס געדענקן דעם אָנהייב פֿון קיסינס בינע־טעטיקקייט, וועלן, משמעות, שטימען, אַז די פרישקייט און פֿולקייט פֿון געפֿילן האָט אים דער עיקר געקריפּלט. איך בין געווען פאַסאַנייטיד דורך דער אָפנהאַרציק מוזיקאַליש דערפאַרונג, וואָס ריינקייַט און נאַיוואַטי, וואָס געפֿינען זיך (און אַפֿילו דעמאָלט זעלטן) צווישן זייער יונג קינסטלער. יעדע שטיק מוזיק האָט קיסין געשפּילט ווי דאָס מערסטע און באליבטע פֿאַר אים – מסתּמא איז דאָס טאַקע געווען אַזוי... דאָס אַלץ האָט אים באַזונדערס אָפּגעטיילט אויף דער פּראָפֿעסיאָנעלער קאָנצערט־בינע, אונטערשיידנדיק זײַנע ינטערפּריטאַציעס פֿון די געוויינלעכע, ומעטומיקלעכע פֿאָרשטעלונגען. : אַוטווערדלי ריכטיק, "ריכטיג", טעקניקלי געזונט. נעבן קיסין האָבן אַ סך פּיאַניסטן, ניט אויסערגעוויינלעך זייער אויטאָריטאַטיווע, פּלוצעם אָנגעהויבן אויסזעהן נודנע, ומזיניקע, עמאָציאָנעל בלאַס – ווי צווייטיק אין זייער קונסט... וואָס ער האָט טאַקע געוואוסט ווי, ניט ווי זיי, איז אַרויסצונעמען די שריפט-שטעמפּל פון געזונט- באקאנט געזונט קאַנוואַסיז; און די דאזיקע לײװנטן האָבן אָנגעהויבן שײַנען מיט בלענדיק ליכטיקע, דורכשטעכערנדיקע ריינע מוזיקאַלישע פֿאַרבן. ווערק, וואָס האָבן שוין לאַנג באַקאַנטע די צוהערער, זײַנען געוואָרן כּמעט אומבאַקאַנט; דאָס וואָס מען האָט געהערט טויזנט מאָל איז געוואָרן נײַ, ווי עס וואָלט ניט געווען פריער געהערט...
אַזאַ איז געווען קיסין אין מיטן אַכציקער, אַזאַ איז ער, אין פּרינציפּ, הײַנט. כאָטש, פֿאַרשטייט זיך, אין די לעצטע יאָרן ער האט נאָוטיסאַבלי געביטן, דערוואַקסן. איצט איז דאָס ניט מער אַ יינגל, נאָר אַ יונג מענטש אין זיין פרי, אויף דער גרענעץ פון דערוואַקסן.
זייענדיק שטענדיק און אין אַלץ גאָר יקספּרעסיוו, קיסין איז אין דער זעלביקער צייט איידעלע רעזערווירט פֿאַר די קיילע. קיינמאָל קראָסיז די באַונדריז פון מאָס און געשמאַק. ס'איז שװער צו זאָגן, װוּ זײַנען די רעזולטאַטן פֿון אַנאַ פּאַװלאָװנערס פּעדאַגאָגישע אָנשטרענגונג, און װוּ זײַנען די באַװיזן פֿון זײַן אײגענעם אומפֿאַללעכער קינסטלערישן אינסטינקט. זייט אזוי, דער פאקט בלײַבט: ער איז גוט דערצויגן. עקספּרעססיווענעסס - עקספּרעססיוויטי, באַגייסטערונג - באַגייסטערונג, אָבער דער אויסדרוק פון די שפּיל איז ינ ערגעצ ניט אַריבער די גרענעצן פֿאַר אים, ווייַטער פון וואָס די פּערפאָרמינג "באַוועגונג" קען אָנהייבן ... עס איז טשיקאַווע: דער גורל מיינט צו האָבן געזאָרגט צו שאַטן דעם שטריך פון זיין בינע אויסזען. צוזאַמען מיט אים, פֿאַר עטלעכע מאָל, אויף דער קאָנצערט בינע איז געווען אן אנדער סאַפּרייזינגלי העל נאַטירלעך טאַלאַנט - יונג פּאָלינאַ אָסעטינסקייַאַ. ווי קיסין, איז זי אויך געווען אין צענטער פון אויפמערקזאמקייט פון די ספעציאליסטן און פונעם ברייטן עולם; מע ן הא ט א ס ך גערעד ט װעג ן אי ר או ן אי ם , ז ײ פארגלײכ ן אוי ף עפע ס או ן ז ײ פארגלײכ ן או ן געצויג ן פאראללע ן או ן אנאלוגיעס . דא ן האב ן זי ך אזו י געשפרע ך עפע ס אפגעשטעלט , פארטריקנט . ס׳אי ז באשטעטיק ט געװאר ן (צו ם עטלעכ ן מא ל ! ) א ז אנערקענ ג אי ן פראפעסיאנעל ע קרייז ן פאדערט , או ן מי ט אל ע קאטעגארישקײטן . אָבסערוואַציע פון די כּללים פון גוט געשמאַק אין קונסט. עס ריקווייערז די פיייקייַט צו ביוטאַפלי, ווערדיק, ריכטיק ביכייוו אויף דער בינע. קיסין איז געווען ימפּעקקאַבלע אין דעם רעספּעקט. דערפֿאַר איז ער געבליבן פֿון קאָנקורענץ צווישן זײַנע חבֿרים.
ער האט וויטסטאַנד אן אנדער פּראָבע, ניט ווייניקער שווער און פאַראַנטוואָרטלעך. ע ר הא ט קײנמא ל קײנמא ל ניש ט געגעב ן א סיבה , זי ך צ ו באװײז ן פא ר זעלבםטשטעל , פאר ן איבעריק ן אויפמערקזאמקײ ט צ ו זײ ן אײגענע ם מענטש , װעלכ ע יונג ע טאלאנט ן זינדי ק אזו י אפט . דערצו, זיי זענען פאַוואָריטעס פון די אַלגעמיינע ציבור ... "ווען איר קריכן די טרעפּ פון קונסט, טאָן ניט קלאַפּן מיט די כילז," די מערקווירדיק סאָוויעט אַקטריסע אָ אַנדראָווסקייַאַ אַמאָל וויציק באמערקט. קיסין׳ס ״קלאפ פון כילז״ האט מען קײנמאל נישט געהערט. פֿאַר ער שפּילט "ניט זיך", אָבער דער מחבר. ווידער, דאָס וואָלט נישט זיין ספּעציעל חידוש אויב עס איז נישט פֿאַר זיין עלטער.
... קיסין האָט אָנגעהויבן זײַן בינע־קאַריערע, ווי זיי האָבן געזאָגט, מיט טשאָפּין. און ניט צופאַל, פון קורס. ער האט אַ טאַלאַנט פֿאַר ראָמאַנס; עס איז מער ווי קלאָר ווי דער טאָג. מען קען זיך דערמאנען, למשל, טשאָפּינס מאַזורקעס וואָס ער האָט דורכגעפירט – זיי זענען צאַרט, שמעקנדיק און שמעקנדיק ווי פרישע בלומען. די שאַפֿונגען פֿון שומאַן (אַראַבעסק, סי־מאַור פֿאַנטאַזיע, סימפֿאָנישע עטיודן), ליסט (ראַפּסאָדיעס, עטיודן, א.א.וו.), שובערט (סאָנאַטע אין סי מיור) זענען נאָענט צו קיסין אין דער זעלביקער מאָס. אַלץ וואָס ער טוט ביי די פּיאַנע, ינטערפּרעטינג די ראָמאַנטיקס, יוזשאַוואַלי קוקט נאַטירלעך, ווי ינכיילד און ויסשטימען.
אָבער, AP קאַנטאָר איז קאַנווינסט אַז קיסין 'ס ראָלע איז, אין פּרינציפּ, ברייטער און מער מאַלטיפאַסאַטיד. אין באַשטעטיקונג, זי אַלאַוז אים צו פּרובירן זיך אין די מערסט פאַרשידענע שיכטן פון די פּיאַניסטיק רעפּערטואַר. ער האָט געשפילט פילע ווערק פון מאָזאַרט, אין די לעצטע יאָרן ער אָפט געטאן די מוזיק פון שאָסטאַקאָוויטש (ערשטער פּיאַנע קאָנצערט), פּראָקאָפיעוו (דריט פּיאַנע קאָנסערטאָ, זעקסטער סאָנאַטאַ, "פלעטינג", באַזונדער נומערן פון דער סוויט "ראָמעאָ און דזשוליעט"). די רוסישע קלאַסיקער האָבן זיך פעסט באַגרינדעט אין זײַנע פּראָגראַמען – רחמאַנינאָוו (צווייטער פּיאַנע־קאָנצערט, פּרעלודעס, עטיודן-בילדער), סקריאַבין (דרייטע סאָנאַטע, פּרעלודעס, עטיודן, די פּיעסעס "שברוךקייט", "אינספּירירט פּאָעמע", "טאַנץ פֿון בענקשאַפֿט"). . און דאָ, אין דעם רעפּערטואַר, בלײַבט קיסין קיסין – זאָגן דעם אמת און גאָרנישט נאָר דעם אמת. און דאָ עס קאַנווייז נישט בלויז די בריוו, אָבער דער עצם גייסט פון מוזיק. אָבער, מע קען נישט באַמערקן, אַז נישט אַזוי ווייניק פּיאַניסטן „באַהאַנדלען“ זיך איצט מיט די ווערק פון רחמאַנינאָוו אָדער פּראָקאָפיעוו; אין קיין פאַל, די הויך-קלאַס פאָרשטעלונג פון די ווערק איז נישט צו זעלטן. אן אנדער זאַך איז שומאַנן אָדער טשאָפּין ... "טשאָפּיניסץ" די טעג קענען ממש זיין גערעכנט אויף די פינגער. און וואָס מער אָפט דער קאָמפּאָזיטאָרס מוזיק קלינגט אין קאָנצערט-זאַלן, אַלץ מער כאַפּט זי דאָס אויג. מעגלעך, אַז דווקא דערפֿאַר רוף קיסין אַרויס אַזאַ סימפּאַטיע בײַם עולם, און זײַנע פּראָגראַמען פֿון ראָמאַנטישע שאַפֿונגען ווערן באַטראָפֿן מיט אַזאַ באַגײַסטערונג.
פון מיטן אכציקער יארן האט קיסין אנגעהויבן פארן אין אויסלאנד. ער האט שוין ביז היינט באזוכט, און מער ווי איין מאל, אין ענגלאנד, איטאליע, שפאניע, עסטרייך, יאפאן און נאך א ריי לענדער. אין אויסלאנד האָט מען אים דערקענט און ליב געהאַט; איינלאדונגען צו קומען אויף א רייזע קומען צו אים איצט אין אלץ וואקסנדיקע צאלן; מיסטאָמע, ער וואָלט האָבן מסכים מער אָפט אויב נישט פֿאַר זיין שטודיום.
אין אויסלאנד און אין שטוב גיט קיסין אָפט קאָנצערטן מיט ו’ ספּיוואַקאָוו און זיין אָרקעסטער. ספּיוואַקאָוו, מיר מוזן געבן אים זיין רעכט, נעמט אין אַלגעמיין אַ פאַרברענט טייל אין דעם גורל פון דעם יינגל; ער האָט געטאָן און טוט ווײַטער אַ סך פֿאַר אים פּערסנאַלי, פֿאַר זײַן פּראָפֿעסיאָנעלער קאַריערע.
בעשאַס איינער פון די טאָורס, אין אויגוסט 1988, אין זאַלצבורג, קיסין איז געווען באַקענענ צו הערבערט קאַראַדזשאַן. זײ זאָגן, אַז דער אַכציק־יעריקער מאַעסטראָ האָט נישט געקאָנט אָפּהאַלטן די טרערן, װען ער האָט ערשט געהערט דעם בחור שפּילן. ער האט אים גלייך פארבעטן צו רעדן צוזאמען. טאַקע מיט עטלעכע חדשים שפּעטער, דעם 30סטן דעצעמבער אין זעלבן יאָר, האָבן קיסין און הערבערט קאַראַדזשאַ געשפּילט אין מערב בערלין טשײַקאָווסקיס ערשטן פּיאַנע־קאָנצערט. טעלעוויזיע האָט איבערגעגעבן די דאָזיקע פאָרשטעלונג איבער דייטשלאַנד. צומארגנ ס אי ן אװנט , ראש־יאר , אי ז ד י אויפפירונ ג איבערגעחזר ט געװארן ; דאָס מאָל די בראָדקאַסט איז געגאנגען צו רובֿ אייראפעישע לענדער און די USA. עטלעכע חדשים שפּעטער, דעם קאָנצערט איז געווען דורכגעקאָכט דורך קיסין און קאַרייַאַן אויף סענטראַל טעלעוויזיע.
* * *
וואַלערי בריוסאָוו אַמאָל געזאגט: "... פּאָעטיש טאַלאַנט גיט אַ פּלאַץ ווען עס איז קאַמביינד מיט גוט געשמאַק און דירעקטעד דורך אַ שטאַרק געדאַנק. כּדי קינסטלעך שעפֿערישקייט זאָל געווינען גרויסע נצחונות, זענען דערפֿאַר נויטיק ברייטע גײַסטיקע האָריזאָנטן. בלויז די קולטור פון דער מיינונג מאכט די קולטור פון די גייסט מעגלעך." (רוסישע שריפטשטעלער וועגן ליטערארישע ווערק. – ל., 1956. ש. 332.).
קיסין פֿילט זיך ניט נאָר שטאַרק און לעבעדיק אין קונסט; מען פֿילט סײַ אַן פֿריִערדיקן שכל, סײַ אַ ברייטן ראַפֿיטירטן גײַסטיקן נדבֿה - "שכל", לויט דער טערמינאָלאָגיע פֿון מערב־פּסיכאָלאָגן. ער האָט ליב ביכער, קען גוט פּאָעזיע; קרובֿים זאָגן עדות, אַז ער קען לייענען גאַנץ בלעטער פֿון האַרצן פֿון פּושקין, לערמאָנטאָוו, בלאָק, מאַיאַקאָווסקי. לערנען אין שול האָט מען אים תּמיד געגעבן אָן אַ סך שוועריקייטן, הגם ער האָט צו מאָל געמוזט נעמען שטאַרקע פּויזע אין די לימודים. ער האט אַ פערדל - שאָך.
עס איז שווער פֿאַר אַוציידערז צו יבערגעבן מיט אים. ער איז לאַקאַניק - "שטיל", ווי אננא פּאַוולאָוונאַ זאגט. אָבער, אין דעם "שטיל מענטש", משמעות, עס איז אַ קעסיידערדיק, קעסיידערדיק, טיף און זייער קאָמפּליצירט ינער אַרבעט. דער בעסטער באַשטעטיקונג פון דעם איז זיין שפּיל.
ס'איז שווער זיך אַפילו פֿאָרצושטעלן ווי שווער עס וועט זײַן פֿאַר קיסין אין דער צוקונפֿט. נאָך אַלע, די "אַפּלאַקיישאַן" געמאכט דורך אים - און וואָס! – מוז מען באַרעכטיקן. ווי אויך די האפענונגען פונעם עולם, וואס האט אזוי ווארעם אויפגענומען דעם יונגן מוזיקער, האבן אין אים געגלייבט. פֿון קיינעם, מסתּמא, דערוואַרטן זיי הײַנט אַזוי פֿיל, ווי פֿון קיסין. עס איז אוממעגלעך פֿאַר אים צו בלייַבן ווי ער איז געווען צוויי אָדער דריי יאָר צוריק - אָדער אפילו אויף די קראַנט מדרגה. יא, עס איז פּראַקטאַקלי אוממעגלעך. דאָ "אָדער - אָדער" ... עס מיטל אַז ער האט קיין אנדערע וועג ווי צו גיין פאָרויס, קעסיידער מערן זיך, מיט יעדער נייַ צייַט, נייַ פּראָגראַם.
דערצו, אַגבֿ, קיסין האָט פּראָבלעמען, וואָס מען דאַרף באַהאַנדלען. עס איז עפּעס צו אַרבעטן אויף, עפּעס צו "מערן". ניט קיין ענין ווי פילע ינטוזיאַסטיק געפילן זיין שפּיל יוואָוקס, געקוקט אויף עס מער אַטענטיוו און מער קערפאַלי, איר אָנהייבן צו ויסטיילן עטלעכע שאָרטקאָמינגס, כיסאָרן, באַטאַלנעקס. למשל, קיסין איז גאָר ניט אַן אומבאַקאַנט קאָנטראָללער פֿון זײַן אייגענעם אויפֿפֿירונג: אויף דער בינע פֿאַרשנײַצט ער טיילמאָל אומווילנדיק דעם גאַנג, "טריבט זיך", ווי מע זאָגט אין אַזעלכע פֿאַלן; זײַן פּיאַנע קלינגט אַ מאָל אַ בומינג, וויסקאַס, "אויפֿלאָדן"; די מוזיקאַליש שטאָף איז מאל באדעקט מיט דיק, אַבאַנדאַנטלי אָוווערלאַפּינג פּעדאַל ספּאַץ. לעצטנס, למשל, אין דער סעזאָן 1988/89, האָט ער געשפּילט אַ פּראָגראַם אין דעם גרויסן זאַל פֿון קאָנסערוואַטאָריע, וווּ עס איז געווען, צוזאַמען מיט אַנדערע זאַכן, טשאָפּינס ב-מינער סאָנאַטע. יוסטיץ פאדערט צו זאגן אז די אויבנדערמאנטע חסרונות זענען אין איר געווען גאנץ קלאר.
אין דער זעלבער קאָנצערט־פּראָגראַם האָט, אַגבֿ, אַרײַנגענומען שומאַננס אַראַבעסקעס. ז ײ זײנע ן געװע ן דע ר ערשטע ר צאל , געעפנ ט דע ם אװנט , או ן אמת , ז ײ האב ן זי ך אוי ך ניש ט גוט . "אַראַבעסקעס" האָבן געוויזן, אַז קיסין גייט נישט גלייך, נישט פֿון די ערשטע מינוטן פֿון דער פֿאָרשטעלונג, "אַרײַן" אין דער מוזיק - ער דאַרף אַ געוויסע צײַט, כּדי זיך עמאָציאָנעל צו וואַרעמען זיך, צו געפֿינען דעם געוואָלטן בינע־שטאַנד. פון קורס, עס איז גאָרנישט מער געוויינטלעך, מער געוויינטלעך אין מאַסע פּערפאָרמינג פיר. דאָס כאַפּאַנז צו כּמעט אַלעמען. אבער דאך… כּמעט, אָבער נישט מיט אַלעמען. דערפֿאַר איז עס אוממעגלעך ניט צו אָנווייַזן דעם אַטשיללעס פּיאַטע פון די יונג פּיאַניסט.
נאך איין זאך. אפשר די מערסט וויכטיק. מע ן הא ט שוי ן פריע ר באמערק ט : פא ר קיסין , זײנע ן ניש ט קײ ן אומאויבערשטעקלעכ ע ווירטואז־טעכניש ע שטערונגען , ע ר הא ט זי ך מי ט יעדע ר פיאניסטישע ר שװעריקײט ן א ן קענטלעכע ר מי . דאָס, אָבער, טוט נישט מיינען אַז ער קען פילן קיין רויק און זאָרגלאָז אין טערמינען פון "טעכניק". ערשטער, ווי פריער דערמאנט, איר ("טעכניק") קיינמאָל כאַפּאַנז צו ווער עס יז. אין וידעפדיק, עס קען נאָר פעלן. און טאַקע, עס איז שטענדיק אַ מאַנגל פון גרויס און פאָדערן קינסטלער; דערצו, וואָס מער באַטייטיק, דרייסט זייער שעפעריש געדאנקען, די מער פעלן זיי. אבער עס איז נישט נאָר אַז. מע ן דאר ף גלײ ך זאגן , קיסין ס פיאניזם אויף זייַן אייגן טוט נישט נאָך פאָרשטעלן אַ בוילעט עסטעטיש ווערט - אַז ינטרינסיק ווערט, וואָס יוזשאַוואַלי דיסטינגגווישיז שפּיץ-קלאַס הארן, דינען ווי אַ כאַראַקטעריסטיש צייכן פון זיי. לאָמיר צוריקרופן די מערסט באַרימט קינסטלער פון אונדזער צייַט (קיסין ס טאַלאַנט גיט די רעכט צו אַזאַ קאַמפּעראַסאַנז): זייער פאַכמאַן בקיעס דילייץ, רירט אין זיך, אזוי, ראַגאַרדלאַס פון אַלץ אַנדערש. וועגן קיסין קען מען נאָך נישט זאָגן. ער האט נאך נישט געהויבן צו אזעלכע הויכן. אויב, פון קורס, מיר טראַכטן וועגן די וועלט מוזיקאַליש און פּערפאָרמינג אָלימפּוס.
און בכלל איז דער אײַנדרוק, אַז ביז איצט זײַנען אים גאַנץ גרינג געקומען אַ סך זאַכן בײַם שפּילן אויף פּיאַנע. אפֿשר אַפֿילו צו גרינג; דעריבער די פּלוסעס און געזונט-באקאנט מינוסעס פון זיין קונסט. הייַנט, ערשטער פון אַלע, באמערקט וואָס קומט פון זיין יינציק נאַטירלעך טאַלאַנט. און דאָס איז גוט, פון קורס, אָבער בלויז פֿאַר דער צייט. אין דער צוקונפֿט, עפּעס וועט באשטימט האָבן צו טוישן. וואס? ווי? ווען? עס אַלע דעפּענדס ...
ג'ציפין, 1990
