פריי סטיל |

פריי סטיל, פריי שרייבן

ניין פריי באַוועגונג, האַרמאָניק קאַונטערפּוינט

1) דער באַגריף וואָס קאַמביינז אין אַ היסטארישע גאַנץ פּאָליפאָני, מוזיק (זען פּאָליפאָני) דעקאָמפּ. שעפעריש אינסטרוקציעס, וואָס ריפּלייסט די שטרענג סטיל - די פּאָליפאָני פון די הויך רענעסאַנס. אין מוזיקאָלאָגיע 19-אָנהייב. 20 יאָרהונדערט דער טערמין "S. מיט." פּאָליפאָניש איז געווען באשלאסן. פּראָצעס 17 - סער. 18טן יאָרהונדערט; צו די אָנהייב 20 יאָרהונדערט אַ ברייטערער ינטערפּריטיישאַן פון די טערמין "S. s", וואָס איצט דינאָוץ אַלע פּאָליפאָניש דערשיינונגען פון די אָנהייב פון די 17 יאָרהונדערט. ביז איצט.

האַסקאָמע פון ​​ש. ס נאָרמז מיט. אין די 17 יאָרהונדערט איז געווען פארבונדן מיט אַ שאַרף טורנינג פונט אין דער אַנטוויקלונג פון די גאנצע מערב אייראָפּע. פּראָצעס געפֿירט דורך אַ נומער פון היסטארישע. סיבות (זען בעראָוק, רענעסאַנס). א נייַע פיגוראַטיווע סטרוקטור פון מוזיק איז גענומען פאָרעם: קאַמפּאָוזערז אַנטדעקן זייַן לימאַטלאַס פּאַסאַבילאַטיז אין די עמבאַדימאַנט פון ינערלעך. די וועלט פון מענטש. עס איז אוממעגלעך צו געבן אַן פּינטלעך קראַנאַלאַדזשי. די גרעניץ צווישן די תקופות פון ש. און שטרענג סטיל. ש.ס. איז געווען צוגעגרייט דורך די דערגרייכונגען פון די אַלט וואָק הארן. פּאָליפאָני, און עטלעכע פון ​​זייַן באשעפענישן. פֿעיִקייטן (למשל, די פּרידאַמאַנאַנס פון הויפּט און מינערווערטיק, אינטערעס אין ינסטר. מוזיק) זענען געפֿונען אין פילע. פּראָד. שטרענג סטיל. פון דער אנדערער זייט האבן די הארן פון ש. ניצן די דערפאַרונג און טעקניקס פון זייער פּרעדאַסעסערז (פֿאַר בייַשפּיל, ימאַטאַטיוו טעכניק, קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט, מעטהאָדס פון טראַנספאָרמינג טימאַטיק מאַטעריאַל). ט.אָ., ש.ס. טוט נישט באָטל מאַכן די שטרענג סטיל, אָבער אַבזאָרבז עס, מאָדיפיצירן די פּאָליפאָני פון די 15-16 סענטשעריז. לויט קונסט. צייט טאַסקס.

ש.ס. ריווילז זייַן געשיכטע. זעלבסטשטענדיקייט בפֿרט ווי ינסטרומענטאַל פּאָליפאָני. כאָטש פֿאַר עטלעכע מאָל אין ינסטר. פּראָד. די אָפענגיקייט פון די כאָר-שטרענג סטיל איז געבליבן (באמערקט, למשל, אין דער געוועב פון י. סוועלינקאַ ס אָרגאַן ווערק), קאַמפּאָוזערז אנגעהויבן צו נוצן די פּאָליפאָניש מוזיק וואָס זיי האָבן דיסקאַווערד. געצייַג קייפּאַבילאַטיז. פריי אינסטר. דער עלעמענט באַשטימט די ברען פון די מוזעס. י פרעסקאָבאלדי'ס רעדעס אין פוגועס פאר סעמבאלאס, באשטימען פאראויס דעם אראטארישן פאטאס פונעם ארגאן אויפ. ד. בוקטעהודע, איז גרינג צו טרעפן אין דער ספּעציעלער פּלאַסטיקייט פון א. וויוואַלדי קאָנצערט. די העכסטן פונט פון אַנטוויקלונג פּאָליפאַניק. ינסטרומענטאַליזם 17-18 סענטשעריז. ריטשאַז אין די ווערק פון JS Bach - אין זיין אָפּ. פֿאַר סאָלאָ פֿידל און מיט קלאַוויער, אין די פוגז פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער (באַנד 1, 1722, vol. 2, 1744), וואָס זענען סטרייקינג דייווערס אין טערמינען פון אַנטדעקן פּאָליפאָני, די מעגלעכקייט פון די ינסטרומענט. אין דער ארבעט פון די הארן פון ש. וואָק. די אויסדרוק־מיטלען זענען באַרײַכערט געוואָרן אונטער דער השפּעה פֿון אינסטרומענטאַליזם; דעריבער דער נוסח פון אַזאַ, למשל, אָפּ. ווי Gloria (No 4), Sanctus (No 20) אָדער Agnus Dei (No 23) אין באַק ס מאַסע אין ה-מאָל, ווו די וואָק. פּאַרטיעס, אין פּרינציפּ, טאָן ניט אַנדערש פון ינסטרומענטאַל אָנעס, זיי זענען גערופן געמישט וואָק.-ינסטרומענטאַל.

דער אויסזען פון ש. בפֿרט באַשטימט דעם ניגון. צ ו דע ר כאר־פאליפאני ע פו ן שטרענ ג שריפט , אי ז דע ר קלאנגע ר באנ ד פו ן ניגונים , געװע ן באגרענע ץ פו ן דע ר רײ ד פו ן דע ר כאר . שטימען; מעלאָדיעס, ריטמיקלי אָרדערד און פריי פון סקווערנאַס, זענען געווען קאַמפּאָוזד פון פראַסעס דעקאָמפּ. לענג; זײע ר געמאסטע ר פארשטעלונ ג אי ז געװע ן באהערש ט פו ן א גלאט ע באװעגונ ג אוי ף ד י טרעפ ן פו ן דע ר דיאטאנישע . וואָג, ווען די קלאַנגען זגינען צו לויפן איינער אין אנדערן. פֿאַרקערט, אינעם ניגון פֿון ש.ס. (סײַ אין פֿוגעס און סײַ אין פֿאַרשיידענע טייפּס פֿון ניט־פֿוגער פּאָליפאָניע) איז דער ריי קולות טאַקע נישט באַגרענעצט, קיין מעהאַלעך־סיקוואַנסן קענען ווערן גענוצט אין מעלאָדיעס, ינקל. דזשאַמפּס צו שווער-צו-טאָן ברייט און דיסאַנאַנט ינטערוואַלז. פאַרגלייַך פון ביישפילן פון אָפּ. פאלעסטרינא או ן פו ן ד י ארבעט ן פארבונד ן מי ט ש . ווייזט די דיפעראַנסיז:

Palestrina. בענעדיקטוס פון די מאַסע "אָ מאַגנום מיסטעריום" (אויבערשטער קול).

סי מאָנטעווערדי. "די קאָראָנאַטיאָן פון פּאָפּפּעאַ", 2 אַקט (די טעמע פון ​​די כאָר פון די הויזגעזינד).

ד בוקסטעהודע . אָרגאַן טשאַקאָנאַ אין C הויפּט (באַס קול).

א ׳ אי ן סטאנטשינסקי . קאַנאָן פֿאַר פפּ. (אָנהייב פון פּראָפּאָסטאַ)

פאר ש.ס ניגונים מיט. קעראַקטערייזד דורך אָפענגיקייַט אויף האַרמאָניקס. ווערכאַוס, וואָס איז אָפט אויסגעדריקט אין פיגוראַטיאָן (אַרייַנגערעכנט סאַקווענטשאַל סטרוקטור); מעלאָדיע, באַוועגונג איז דירעקטעד פון ין די האַרמאָניקאַ. סיקוואַנס:

JS Bach. סוויט נומ 3 פֿאַר טשעלאָ סאָלאָ. קוראַנט.

JS Bach. פוגוע טעמע ג-דור פון 2טן באנד פונעם געזונט-געמישט קלאוויער.

ד י סארט באװעגונ ג דערצײלט ן דע ם ניג ן פו ן ש . האַרמאָניק פול סאַנאָראַטי: אין מעלאָדיעס אַזוי גערופענע. פאַרבאָרגן קולות, און די אַוטליינז פון האַרמאָניעס לייכט שטיין אויס פון די דזשאַמפּס אין קאָרד סאָונדס. סיקוואַנסיז.

גף הענדל. טריאָ סאָנאַטאַ ג-מאָל אויף. 2 No 2, פינאַלע (טיילן קאָנטינואָ איבערגעהיפּערט).

JS Bach. אָרגאַן פוג אַ מאָל, טעמע.

האַרמאָניק סכעמע פון ​​פאַרבאָרגן ווויסינג אין די טעמע פון ​​אָרגאַן פוגו אַ-מאָל דורך JS Bach.

פאַרבאָרגן קולות "ינסקרייבד" אין די מעלאָדי קענען אַנטקעגנשטעלנ זיך (און אין דעם בייַשפּיל אונטן), מאל נעמען די פאָרעם פון אַ מעטריק-רעפֿערענץ שורה (טיפּיש פֿאַר פילע טעמעס פון באַטש ס פוגז; זען ב) און אפילו נאָכמאַך (c):

JS Bach. פּאַרטיטאַ נומער 1 פֿאַר סאָלאָ פֿידל. קוראַנט.

JS Bach. פוגו טעמע סיס-דור פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער.

WA Mozart. "כישוף פלייט", אָוווערטורע (אָנהייב פון Allegro).

ד י פולקײ ט פו ן ד י באהאלטענ ע שטימע ן הא ט באװיזן , א ז דע ר גרינדונ ג פו ן 3 — או ן 4־שטימע ן װ י ד י נארמע ן פו ן ש . אויב אין דער תקופה פון שטרענג סטיל זיי אָפט געשריבן אין 5 אָדער מער קולות, דעמאָלט אין דער תקופה פון ש. די 5-קול איז לעפיערעך זעלטן (למשל, צווישן די 48 פוגז פון באַטש ס געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, עס זענען בלויז 2 פינף-קול אָנעס - סיס-מאָל און ב-מאָל פון די 1 בענד), און מער קולות זענען כּמעט אַן. ויסנעם.

אין קאַנטראַסט צו די שטרענג בריוו פון די יק אין די פרי מוסטערן פון ש. מע ן הא ט גענוצ ט פרײ ע געשטעלט ע פויזן , באציר ן ד י געשטאלטן , פארשידענ ע סינקאפאציעס . ש.ס. אַלאַוז די נוצן פון קיין געדויער און אין קיין פּראַפּאָרשאַנז. די ספּעציפיש ימפּלאַמענטיישאַן פון דעם טנייַ דעפּענדס אויף מעטראָרהיטהם. נאָרמז פון דעם מוזיק-היסטאָריש. עפאכע. די אָרדערד פּאָליפאָני פון באַראָוק און קלאַסיסיזאַם איז קעראַקטערייזד דורך קלאָר ריטמיק. דראַווינגס מיט אַ רעגולער (עקוויוואַלענט) מעטריק. ראָמאַנטיש. די מידקייַט פון די דערקלערונג אין די פאָדערן-ווע 19 - פרי. 20 יאָרהונדערט עס איז אויך אויסגעדריקט אין דער פרייהייט פון פּלייסמאַנט פון אַקסענץ קאָרעוו צו די באַרליין, כאַראַקטעריסטיש פון די פּאָליפאָני פון ר' שומאַנן, פ. טשאָפּין, ר. וואַגנער. פֿאַר פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט. טיפּיש זענען די נוצן פון ירעגיאַלער מעטער (מאל אין די מערסט קאָמפּליצירט פּאָלימעטריק קאַמבאַניישאַנז, ווי, פֿאַר בייַשפּיל, אין די פּאָליפאָניק מוזיק פון IF סטראַווינסקי), די רידזשעקשאַן פון אַקצענט (למשל, אין עטלעכע פּאָליפאַניק ווערק פון קאַמפּאָוזערז פון די נייַ וויעננעסע שולע) , די נוצן ספּעציעל פארמען פון פּאָלירהיטהם און פּאָלימעטרי (למשל, אָ. מעססיאַען) און אנדערע מעטראָרהיטהמיק. ינאָווויישאַנז.

איינער פון די וויכטיק פֿעיִקייטן פון S. s. – זײַן נאָענטע באַציִונג מיט נאַר. מוזיק זשאַנראַז. נאר. מוזיק אויך געפונען נוצן אין די פּאָליפאָני פון שטרענג שרייבן (למשל, ווי קאַנטוס פירמוס), אָבער די הארן זענען מער קאָנסיסטענט אין דעם רעספּעקט. צו נאר. לידער זענען גערעדט דורך פילע קאַמפּאָוזערז פון די 17 און 18 יאָרהונדערט (שאפן, ספּעציעל, פּאָליפאָניק ווערייישאַנז אויף פאָלק טעמעס). באַזונדערס רײַך און פֿאַרשיידענע זײַנען די זשאַנער קוואלן — דײַטש, איטאַליעניש, סלאַוויש — אין באַךס פּאָליפאָניע. די קאַנעקשאַנז זענען די פונדאַמענטאַל יסוד פון די פיגוראַטיווע זיכערקייט פון פּאָליפאָניק. טעמאַטיזאַם פון S. ש., די קלארקייט פון זיין ניגון. שפּראַך. באַטאָנען פּאָליפאַניק. די אין S. מיט. אי ז אוי ך באשלאס ן געװאר ן דור ך דע ם באנוצ ן פו ן מעלאדיש־ריטםיש , טיפיש , פא ר זײ ן צײט . פיגיערז, אינטערנאציאנאלע "פארמולעס". אין נאָענט אָפענגיקייַט אויף זשאַנראַ ספּעציפֿישקייט איז אן אנדער שטריך פון S. s. - אַנטוויקלונג אין זייַן פריימווערק פון קאַנטראַסטינג פּאָליפאָני. אין אַ שטרענג סטיל, די פּאַסאַבילאַטיז פון קאַנטראַסטינג פּאָליפאָני זענען לימיטעד, אין ס. s. עס איז פון דער גרעסטער וויכטיקייט, וואָס שארף אונטערשיידן עס פון די שטרענג סטיל. קאַנטראַסט פּאָליפאָני איז כאַראַקטעריסטיש פון מוזיק. באַטש ס דראַמאַטורגי: ביישפילן זענען געפונען אין אָרג. עריינדזשמאַנץ פון טשאָראַל, אין אַריאַס ווו אַ כאָראַל איז באַקענענ, און די קאַנטראַסט פון קולות קענען זיין אונטערגעשטראכן דורך זייער פאַרשידענע זשאַנראַ אַפילייישאַן (למשל, אין נומ. 1 פון קאַנטאַטאַ נומ. 68, די ניגון פון די כאָראַל איז באגלייט דורך אַן אָרק. טעמע אין דער כאַראַקטער פון דער איטאַליעניש סיסיליאַנאַ); אין דראַם. עפּיסאָודז, די אָפּאָזיציע פון ​​די פּאַרטיעס ריטשאַז די שיעור (למשל, אין נומ. 1, אין דער ערשט טייל פון נומ. 33 פון די מתיא פסיון). שפּעטער, קאַנטראַסט פּאָליפאָני איז וויידלי געניצט אין אָפּעראַ פּראָדוקציע. (למשל, אין אַנסאַמבאַלז פון אָפּעראַס פון W. A. מאָזאַרט). זאָגן פון די וויכטיקייט פון קאַנטראַסט פּאָליפאָני אין S. s. איז אַז אין נאָכמאַך. פארמען, שפילט די קעגנערשאפט די ראלע פון ​​א באגלייטנדיקע, קאמפלעמענטארע שטימע. אין דער תקופה פון שטרענג סטיל, עס איז קיין באַגריף פון פּאָליפאָני. טעמעס, קאָנצענטרירט אין איין קול, און פּאָליפאָני איז געווען קאַמפּאָוזד פון סאַקסעסיוו. דיפּלוימאַנט לעפיערעך נייטראַל אין ינטאַניישאַן. וועגן דעם מאַטעריאַל. מער יחיד אין אַלע מאַנאַפעסטיישאַנז פון די מוזיק פון ש. s. איז באזירט אויף אַ רעליעף, לייכט רעקאַגנייזאַבאַל טעמע ביי יעדער פּרעזענטירונג. די טעמע איז אינטערנאציאנאלע כאַראַקטעריסטיש, מיט די הויפּט. מוזיק געדאַנק, די טעזיס צו זיין דעוועלאָפּעד, סערוועס ווי די יקער פון פּאָליפאָניק. פּראָד. אין דער מוזיק פון קאַמפּאָוזערז פון די 17-18 סענטשעריז. (טייַטש בפֿרט די פוגה) 2 טייפּס פון טעמעס האָבן דעוועלאָפּעד: כאָומאַדזשיניאַס, באזירט אויף דער אַנטוויקלונג פון איינער אָדער מער ניט-קאַנטראַסטינג און ענג שייַכות מאָוטיפס (למשל, די טעמעס פון C-mol Fugues פון די 1 און 2 בענד פון Bach's Well -טעמפּערד קלאַוויער ), און קאַנטראַסטינג, באזירט אויף די אָפּאָזיציע פון ​​פאַרשידענע מאטיוון (למשל, די טעמע פון ​​די ג-מאָל פוגה פון די 1 באַנד פון דער זעלביקער ציקל). אין קאַנטראַסט טעמעס, ער וועט אויסדריקן די מערסט. טורנס און באמערקט רידמיק. פיגיערז זענען מער אָפט ליגן אין די אָנהייב, פאָרמינג מעלאָדיק. טעמע האַרץ. אין קאַנטראַסטינג און כאָומאַדזשיניאַס טעמעס מיטל.

איז באַך. אָרגאַן פוגה אין C הויפּט, טעמע.

אויסדרוק פון טעמעס און זייערע ניגונים. רעליעף צווישן קאַמפּאָוזערז פון די 17-18 יאָרהונדערט. לאַרגעלי אָפענגען אויף אַנסטייבאַל (אָפט רידוסט) ינטערוואַלז, וואָס זענען פּראָסט אין די אָנהייב פון קאַנסטראַקשאַן:

JS Bach. א-מאָל פוגו טעמע פון ​​די 2 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער.

JS Bach. פוגו טעמע סיס-מאָל פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער.

JS Bach. מאַסע אין ה מינערווערטיק, קיריע, נומער 3 (פוגה טעמע).

JS Bach. Matthew Passion, No 54 (טעמע).

אויב אין אַ שטרענג נוסח סטרעטיק פּרעזענטירונג פּריוויילד, די קאַמפּאָוזערז פון די 17-18 סענטשעריז. די טעמע ווערט אין גאַנצן באַשטימט אין איין קול, און ערשט דערנאָך קומט אַרײַן די נאָכמאַכנדיקע שטימע, און דער אָנהייבער גײט אָן צו דער קעגנערפּאַזיציע. דער סעמאַנטישער ערשטיק פֿון דער טעמע איז נאָך מער קלאָר ווי דער טאָג, אויב אירע מאָטיוון שטייען אונטער אַלע אַנדערע עלעמענטן פֿון דער פוגה — פאַרקערט, אינטערלודן; די פּרידאַמאַנאַנט שטעלע פון ​​דער טעמע אין ש. אַװעקגעלײגט מיט אינטערלודען, װאָס פֿאַרנעמען אַ אונטערגעשטאַנענע שטעלע אין פֿאַרגלײַך מיט דער אָנפֿירונג פֿון דער טעמע און זײַנען אָפֿטמאָל איננאַציאָנאַל אָפּהענגיק דערפֿון.

אל ע װיכטיקסט ע אײגנשאפט ן פו ן ש . - מעלאָדיק, האַרמאָניק פֿעיִקייטן, פֿעיִקייטן פון פורעמונג - נאָכגיין פון די פּריוויילינג טאָנאַל סיסטעם, בפֿרט הויפּט און מינערווערטיק. טעמעס, ווי אַ הערשן, זענען אונטערשיידן דורך גאַנץ טאָנאַל זיכערקייט; דיווייישאַנז זענען אויסגעדריקט מעלאָדיק-טשראָמאַטיש. האַרמאָניק טראַנזאַקשאַנז; פארגײענדיקע טשראָמאַטיזמען געפֿינען זיך אין דער פּאָליפֿאָניע פֿון אַ שפּעטערדיקער צײַט אונטער דער השפּעה פֿון מאָדערנער. האַרמאָנישע געדאַנקען (למשל אין דער פּיאַנע פוגה סיס-מאָל אָפּ. 101 נומ 2 גלאַזונאָוו). די ריכטונג פון מאַדזשאַליישאַן אין טעמעס איז לימיטעד דורך די דאָמינאַנט; מאַדזשאַליישאַן אין די טעמע אין ווייַט שליסלען - די דערגרייה פון די 20 יאָרהונדערט. (למשל, אין דער פוגה פֿון דער אַנטוויקלונג פֿון מיאַסקאָווסקיס סימפֿאָניע נומ׳ 21, הייבט זיך די טעמע אָן אין סי־מינור מיט אַ דאָרישער טינט, און ענדיקט זיך אין גיס־מינער). א וויכטיקע אויספירונג פון דער מאדעלישער ארגאניזאציע פון ​​ש. איז אַ טאָנאַל ענטפער, די פּרינציפּן פון וואָס זענען שוין באשלאסן אין ריסערקאַר און פרי ביישפילן פון פוגה.

JS Bach. "די קונסט פון די פוגה", קאָנטראַפּונקטוס איך.

JS Bach. פוגה עס-דור פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער.

די מאָדאַל סיסטעם פון הויפּט און מיינער אין ס. דאָמינירט, אָבער איז נישט דער איינציקער. די קאָמפּאָזיטאָרן האָבן נישט פֿאַרלאָזן די מאָדנע יקספּרעסיוונאַס פון נאַטירלעך דיאַטאַניק. פרעץ (זע, למשל, די פוגה קרעדאָ נומ 12 פֿון באַךס מאַסע אין ח-מאָל, די 3טע באַוועגונג "אין דער לידישער טאָנאַרט" פֿון ל. בעטהאָווענס קוואַרטעט נומ 15, אָנגעצייכנט מיט דער השפּעה פֿון אַ שטרענגן סטיל). פון באַזונדער אינטערעס אין זיי זענען די הארן פון די 20 יאָרהונדערט. (למשל, פוג פון ראַוועל ס סוויט "דער קבר פון קופּערין", פילע פוגז פון ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש). פּאָליפאָניק פּראָד. זענען באשאפן אויף אַ מאָדאַל יקער, כאַראַקטעריסטיש פון דעקאָמפּ. nat. מוזיק קאַלטשערז (למשל, פּאָליפאָניש עפּיסאָודז פון די סימפאָניע פֿאַר סטרינגס און טימפּאַני דורך EM Mirzoyan אַנטדעקן די אַרמעניאַן נאציאנאלע קאָליר, פּיאַנע און אָרגאַנאַזיישאַנאַל פוגז פון GA Muschel זענען פארבונדן מיט די אוזבעקיש נאציאנאלע מוזיקאַליש קונסט). אין די ווערק פון פילע קאָמפּאָזיטאָרס פון די 20 יאָרהונדערט די אָרגאַניזאַציע פון ​​הויפּט און מיינער ווערט מער קאָמפּליצירט, ספּעציעל טאָנאַל פארמען (למשל, די גאַנץ-טאָנאַל סיסטעם פון P. Hindemith), פאַרשידן זענען געניצט. טייפּס פון פּאָלי- און אַטאָנאַליטי.

קאָמפּאָסערס פון די 17-18 סענטשעריז וויידלי געוויינט פארמען, טייל געגרינדעט צוריק אין דער תקופה פון שטרענג שרייבן: מאָטעט, ווערייישאַנז (אַרייַנגערעכנט די באזירט אויף אָסטינאַטאָ), קאַנזאָנאַ, ריסערקאַר, דעקאָמפּ. מין נאָכמאַך. כאָר פארמען. צו פאקטיש ש. מיט. אַרייַננעמען פוגה און סך. פארמען, אין וואָס פּאָליפאָניק. פּרעזענטירונג ינטעראַקץ מיט די האָמאָפאָניק. אין פוגז פון די 17-18 יאָרהונדערט. מיט זייער קלאָרע מאָדאַל-פאַנגקשאַנאַל באַציונגען, איינער פון די מערסט וויכטיק פֿעיִקייטן פון די פּאָליפאָני פון די ש. - נאָענט הייך אָפענגיקייַט פון קולות, זייער האַרמאָניעס. אַטראַקשאַן צו יעדער אנדערער, ​​די פאַרלאַנג צו צונויפגיסן אין אַ קאָרד (דעם מין פון וואָג צווישן די פּאָליפאַניק זעלבסטשטענדיקייַט פון קולות און די האַרמאָניקאַללי באַטייַטיק ווערטיקאַל קעראַקטערייזיז, ספּעציעל די נוסח פון JS Bach). דאס ש.ס. 17-18 סענטשעריז איז שטארק אַנדערש ביידע פון ​​די פּאָליפאָני פון שטרענג שרייבן (ווו פאַנגקשאַנאַלי שוואַך פארבונדן געזונט ווערטיקאַלז זענען רעפּריזענטיד דורך די דערצו פון עטלעכע פּערז פון קאָנטראַפּאַנגקשוייטיד קולות), און פון די נייַ פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט.

אַ וויכטיק גאַנג פון פורעמונג אין די מוזיק פון די 17-18 סענטשעריז. - סאַקסעשאַן פון קאַנטראַסטינג טיילן. דאָס פירט צו די ימערדזשאַנס פון אַ היסטאָריש סטאַביל ציקל פון הקדמה - פוגה (מאל אַנשטאָט פון הקדמה - פאַנטאַזיע, טאָקאַטאַ; אין עטלעכע פאלן, אַ דריי-טייל ציקל איז געשאפן, למשל, אָרג. טאָקאַטאַ, אַדאַגיאָ און באַק ס C-דור פוגה ). פֿון דער אַנדערער זײַט, קומען אויפֿן ווערק, וווּ די קאָנטראַסטנדיקע טיילן זײַנען פֿאַרבונדן צוזאַמען (למשל, אין דער אָרג. ווערק. בוקטעהודע, אין די ווערק פֿון באַך: אַ דרײַ־טיילדיקער אָרג. פֿאַנטאַזיע ג־דור, אַ דרײַפּלער 5־קול אָרג. Fugue Es-dur זענען פאקטיש ווערייאַטיז פון קאַנטראַסט-קאָמפּאָסיטע פאָרעם).

אין דער מוזיק פֿון די וויענער קלאַסיקס, האָט די פּאָליפאָניע פֿון ש. שפּילט אַ זייער באַטייטיק, און אין די שפּעטערדיקע ווערק פון בעטהאָווען – אַ הויפּט ראָלע. היידן, מאָזאַרט און בעטהאָווען נוצן פּאָליפאָני צו אַנטדעקן די עסאַנס און טייַטש פון אַ האָמאָפאָניק טעמע, זיי אַרייַנציען פּאָליפאָני. געלט אין דעם פּראָצעס פון סימפאָניע. אַנטוויקלונג; נאָכמאַך, קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט ווערן די מערסט וויכטיק מעטהאָדס פון טימאַטיק. אַרבעט; אין בעטהאָווענס מוזיק ווײַזט זיך די פּאָליפאָניע אויס ווי איינער פון די שטאַרקסטע מיטלען צו צווינגען דראַמע. שפּאַנונג (למשל, די פוגאַטאָ אין די "פונעראַל מאַרץ" פון די 3 סימפאָניע). די מוזיק פון די וויעננעסע קלאַסיקס איז קעראַקטערייזד דורך פּאָליפאָניזאַטיאָן פון געוועב, ווי געזונט ווי קאַנטראַס פון האָמאָפאָניק און פּאָליפאָניק. פּרעזענטירונג. פּאָליפאָניזאַטיאָן קענען דערגרייכן אַזאַ אַ הויך מדרגה אַז אַ געמישט האָמאָפאָניק-פּאַליפאָניק איז געשאפן. טיפּ פון מוזיק, אין וואָס אַ סוואָרם איז באמערקט דיפיינד. פּאָליפאַניק שפּאַנונג שורה סעקשאַנז (די אַזוי גערופענע גרויס פּאָליפאַניק פאָרעם). פּאָליפאָניש די עפּיסאָודז "ענקרוסט" אין אַ האָמאָפאָניק זאַץ זענען ריפּיטיד מיט טאָנאַל, קאָנטראַפּונטאַל און אנדערע ענדערונגען, און אַזוי באַקומען קונסט. אַנטוויקלונג אין דער ראַם פון דער גאנצער ווי אַ איין פאָרעם, "קעגנצייַטיק פּונקטואַציע" די האָמאָפאָניש איינער (אַ קלאַסיש בייַשפּיל איז די פינאַלע פון ​​מאָזאַרט 'ס ג-דור קוואַרטעט, ק.-וו. 387). גרויס פּאָליפאָניק פאָרעם אין פילע וועריאַנץ איז וויידלי געניצט אין די 19-20 סענטשעריז. (למשל, אָווערטורע פֿון וואַגנערס די מײַסטערזינגער פֿון נירנבערג, מיאַסקאָווסקיס סימפֿאָניע נומ׳ 21). אין בעטהאָווענס ווערק פון די שפּעט צייַט, אַ קאָמפּלעקס טיפּ פון פּאָליפאָניזעד סאָנאַטאַ אַללגראָ איז דיפיינד, ווו האָמאָפאָניק פּרעזענטירונג איז אָדער גאָר ניטאָ אָדער האט נישט אַ באמערקט ווירקונג אויף די מוסעס. ווערכאַוס (ערשטער פּאַרץ פון די פּיאַנאָפאָרטע סאָנאַטאַ נומ 32, 9 סימפאָניע). די בעעטהאָוועניאַן טראַדיציע גייט אין באַזונדער אָפּ. I. Brahms; עס איז גאָר ריבאָרן אין פילע וועגן. די מערסט קאָמפּליצירטע פּראָדוקטן 20סטן יאָרהונדערט: אינעם לעצטן כאָר נומער 9 פֿון דער קאַנטאַטע "נאָך לייענען דעם תהלים" פֿון טאַניעעוו, דער 1טער טייל פֿון דער סימפֿאָניע "דער קינסטלער מאַטיס" פֿון הינדימיט, דער 1טער טייל פֿון דער סימפֿאָניע נומ׳ 5 פֿון שאָסטאַקאָוויטש. די פּאָליפאָניזאַציע פון ​​דער פאָרם האָט אויך געהאַט אַ השפּעה אויף דער אָרגאַניזאַציע פונעם ציקל; די פינאַלע אנגעהויבן צו זיין געזען ווי אַ אָרט פון פּאָליפאָניק סינטעז. עלעמענטן פון די פריערדיקע פּרעזענטירונג.

נאָך בעטהאָווען, קאַמפּאָוזערז ראַרעלי געוויינט טראדיציאנעלן מוזיק. פּאָליפאָניש. Forms C. s., אָבער קאַמפּאַנסייטאַד פֿאַר דעם דורך די ינאַווייטיוו נוצן פון פּאָליפאָניק. געלט. אַזוי, אין קשר מיט די אַלגעמיינע גאַנג פון מוזיק אין די 19 יאָרהונדערט. צו פיגוראַטיווע קאָנקרעטקייט און פּיקטשעראַסק, די פוגה און פוגאַטאָ פאָלגן די אַרבעט פון די מוזעס. פיגוראַטיווענעסס (למשל, די "שלאַכט" אין די אָנהייב פון די סימפאָניע "ראָמעאָ און דזשוליעט" פון בערליאָז), זענען מאל ינטערפּראַטאַד אין פאַנטאַסטיש. (למשל, אין דער אָפּערע די שניי־מיידל פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָוו, שילדערט די פוגאַטאָ אַ װאַקסנדיקן וואַלד; זען ז. נומער 253), קאָמע. פּלאַן (קאָמיש. פוגה אין דער “קאַמף-סצענע” פונעם פינאַלע פונעם 2טן אַקט פון וואַגנערס “מײַסטערזינגער פון נירנבערג”, די גראָטעסקע פוגה אינעם פינאַלע פון ​​בערליאָזס “פאַנטאַסטישע סימפאָניע” א.א.וו.). עס זענען נייַ קאָמפּלעקס מינים כאַראַקטעריסטיש פון די 2 שטאָק. 19 in. סינטעז פון פארמען: למשל, וואַגנער אין די הקדמה צו די אָפּעראַ לאָהענגרין קאַמביינז די פֿעיִקייטן פון פּאָליפאָניק. ווערייישאַנז און פוגז; טאַניעוו קאַמביינז די פּראָפּערטיעס פון פוגה און סאָנאַטאַ אין די 1 טייל פון די קאַנטאַטאַ "יוחנן פון דמשק". איינער פון די דערגרייכונגען פון פּאָליפאָני אין די 19 יאָרהונדערט. איז געווען אַ סימפאָניזיישאַן פון די פוגה. דער פּרינציפּ פון די פוגה (גראַדזשואַל, אָן שאַרף פיגוראַטיווע קאַמפּעראַסאַנז, די אַנטפּלעקונג פון פיגוראַטיווע ינטאַניישאַן. דער אינהאַלט פון דער טעמע, אַימעד צו זיין האַסקאָמע) איז ריווייזד דורך טשייקאָווסקי אין די 1 טייל פון סוויט נומ 1. אין רוסיש מוזיק דעם טראַדיציע איז דעוועלאָפּעד דורך טאַניעוו (זען, למשל, די לעצט פוגה פון די קאַנטאַטאַ "יוחנן פון דמשק"). טאָכיק אין מוזיק. קונסט-ווו 19 יאָרהונדערט. די פאַרלאַנג פֿאַר ספּעציפֿישקייט, אָריגינאַליטי פון די בילד געפירט צו די פּאָליפאָני פון ש. מיט. צו די וויידספּרעד נוצן פון קאַמבאַניישאַנז פון קאַנטראַסטינג טעמעס. די קאָמבינאַציע פון ​​לייטמאָטיפס איז די מערסט וויכטיק קאָמפּאָנענט פון מוזיק. וואַגנערס דראַמאַטורגיע; פילע ביישפילן פון קאַמבאַניישאַנז פון דייווערס טעמעס קענען זיין געפֿונען אין אָפּ. רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן (למשל, "פּאָלאָצישע טענץ" פֿון דער אָפּערע "פּרינץ איגאָר" פֿון באָראָדין, "דער שלאַכט אין קערזשענץ" פֿון דער אָפּערע "די לעגענדע פֿון דער ומזעיק שטאָט קיטעזש און די מיידל פֿעווראָניאַ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו, "וואַלץ". “ פונעם באַלעט “פּעטרושקע” פֿון סטראַווינסקי, א.א.וו. ). דיקריסינג די ווערט פון די סימיאַליישאַן פארמען אין 19 יאָרהונדערט מוזיק. באַלאַנסט דורך די אַנטוויקלונג פון נייַ פּאָליפאָניק. אָפּטראָגונגען (אין אַלע רעספּעקטן פֿרייַ, אַלאַוינג אַ ענדערונג אין די נומער פון וואָוץ). צווישן זיי - פּאָליפאַניק. "צוטיילונג" פון טעמעס פון אַ מעלאָדישער נאַטור (למשל אין עטיודע XI גיס-מאָל פון שומאַננס "סימפאָנישע עטיודן", אין דער נאָקטורן סיס-מאָל אָפּ. 27 No 1 פון Chopin); אין דעם זינען ב. A. צוקערמאַן רעדט פון "ליריק. פּאָליפאָני” פֿון טשײַקאָווסקי, ריפערינג צו מעלאָדיק. ליריק קאַלערינג. טעמעס (פֿאַר בייַשפּיל, אין די זייַט טייל פון די 1 טייל פון די 4 סימפאָניע אָדער בעשאַס דער אַנטוויקלונג פון די הויפּט טעמעס פון די פּאַמעלעך באַוועגונג פון די 5 סימפאָניע); טשײַקאָווסקיס טראַדיציע האָט טאַניעוו אָנגענומען (למשל די פּאַמעלעכע טיילן פֿון דער סימפֿאָניע אין סי-מאָל און אין פּיאַנע. קווינטעט ג-מאָל), רחמאַנינאָפף (למשל, פּיאַנע. פּרעלוד עס-דור, פּאַמעלעך טייל פון די פּאָעמע "די בעלז"), גלאַזונאָוו (הויפּט. טעמעס פון די 1 טייל פון די קאָנצערט פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער). ניו פּאָליפאָניק אָפּטראָג איז געווען אויך "פּאַליפאָני פון לייַערס", ווו קאַונטערפּוינט איז נישט באַזונדער. מעלאָדיקע שטימען, אָבער מעלאָדיק און האַרמאָניש. קאַמפּלעקסאַז (למשל, אין עטיודע וו פון שומאַנן "סימפאָניק עטודעס"). דעם טיפּ פון פּאָליפאָניק פאַבריקס שפּעטער באקומען אַ פאַרשיידנקייַט פון אַפּלאַקיישאַנז אין מוזיק, פּערסוינג קאָלירן און קאָלירן. טאַסקס (זען, פֿאַר בייַשפּיל, fp. פּרעלוד "די סאַנגקאַן קאַטהעדראַל" דורך דעבוסי), און ספּעציעל אין די פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט. האַרמאָניע ניגון. וואָוץ איז ניט פאַנדאַמענטאַלי נייַ פֿאַר C. מיט. אָפּטראָג, אָבער אין די 19 יאָרהונדערט. עס איז געניצט זייער אָפט און אין פאַרשידענע וועגן. אַזוי דערגרייכט וואַגנער אויף דעם וועג אַ באַזונדערע פּאָליפאָנישע – מעלאָדיקע – פולשטענדיקקייט אינעם מסקנא. קאַנסטראַקשאַן פון Ch. טיילן פון דער אָווערטורע צו דער אָפּערע “די מײַסטערזינגער פון נירנבערג” (מאָסטן 71 און ווייטער). האַרמאָניע ניגון. סיקוואַנסיז קען זיין פֿאַרבונדן מיט די קאָויגזיסטאַנס פון דיקאַמפּיין. רידמיק קול אָפּציעס (למשל, אַ קאָמבינאַציע פון ​​קוואַרטערס און אַכט אין די הקדמה "אָסיאַן-ים בלוי", אַ קאָמבינאַציע פון ​​אָרק. און כאָר. וואַריאַנטן פֿון דער אויבערשטער שטימע בײַם אָנהייב פֿון דער 4טער סצענע פֿון דער אָפּערע־עפּאָס "סאַדקאָ" פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָוו). דעם שטריך איז אין קאָנטאַקט מיט די "קאָמבינאַטיאָן פון ענלעך פיגיערז" - אַ טעכניק וואָס האט באקומען בריליאַנט אַנטוויקלונג אין די מוזיק פון קאָנ. 19 – בעטן. 20 סיסי (למשל

מאָדערן די "נייַע פּאָליפאָני" עקזיסטירט אין דעם געראַנגל צווישן הומאַניסטיק, לייַדנשאַפטלעך, עטיקלי אָנגעפילט קונסט און קונסט, אין וואָס די נאַטירלעך אינטעלעקטואַליטי פון פּאָליפאָני דידזשענערייץ אין ראַשאַנאַליטי, און ראַציאָנאַליטעט אין ראַציאָנאַליזם. פּאָליפאָני ש. אין די 20 יאָרהונדערט - אַ וועלט פון קאַנטראַדיקטערי, אָפט מיוטשואַלי ויסשליסיק דערשיינונגען. א פּראָסט מיינונג איז אַז פּאָליפאָני אין די 20 יאָרהונדערט. געווארן די פּרידאַמאַנאַנט און סטייבאַלייזד סיסטעם פון מוזעס. טראכטן איז בלויז לעפיערעך אמת. עטלעכע הארן פון די 20 יאָרהונדערט בכלל טאָן ניט פילן די נויט צו נוצן פּאָליפאַניק. מיטל (למשל, ק. אָרף), בשעת אנדערע, וואָס פאַרמאָגן זייער גאַנץ קאָמפּלעקס, בלייבן בייסיקלי "האָמאָפאָניש" קאַמפּאָוזערז (למשל, סס פּראָקאָפיעוו); פֿאַר אַ נומער פון הארן (למשל, P. Hindemith), פּאָליפאָני איז די לידינג איינער, אָבער נישט די בלויז איינער. וועג פון רעדן. אָבער, פילע מוזיקאַליש און שעפעריש דערשיינונגען פון די 20 יאָרהונדערט. אויפשטיין און אַנטוויקלען אין שורה מיט פּאָליפאָני. אַזוי, למשל, אַן אַנפּרעסידענטיד דראַמע. אויסדרוק אין די סימפאָניע פון ​​שאָסטאַקאָוויטש, די "באַפרייַונג" פון די ענערגיע פון ​​די מעטער אין סטראַווינסקי זענען ענג אָפענגיק אויף פּאָליפאָניש. די נאַטור פון זייער מוזיק. עטלעכע מיטל. פּאָליפאָניק פּראָד. 20 יאָרהונדערט פארבונדן מיט איינער פון די וויכטיק געביטן פון די 1 שטאָק. יאָרהונדערט - נעאָקלאַססיסיסם מיט זיין פאָקוס אויף די אָביעקטיוו נאַטור פון די מוסעס. אינהאַלט, באַראָוינג די פּרינסאַפּאַלז פון פאָרמירונג און טעקניקס פון פּאָליפאָניסטן פון אַ שטרענג סטיל און פרי באַראָוק ("Ludus tonalis" פון הינדימיט, אַ נומער פון ווערק פון סטראַווינסקי, אַרייַנגערעכנט "סימפאָניע פון ​​תהלים"). עטלעכע טעקניקס וואָס האָבן דעוועלאָפּעד אין די פעלד פון פּאָליפאָני זענען געניצט אין אַ נייַע וועג אין דאָדעקאַפאָניע; פּל. כאַראַקטעריסטיש פון מוזיק. שפּראַך פון די 20 יאָרהונדערט מיטל, אַזאַ ווי פּאָליטאָנאַליטי, קאָמפּלעקס פארמען פון פּאָלימעטרי, די אַזוי גערופענע. טייפּ ווויסינג זענען די בלי ספק דעריוואַטיווז פון פּאָליפאָני.

די מערסט וויכטיק שטריך פון פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט. - אַ נייַע ינטערפּריטיישאַן פון דיסאַנאַנס און מאָדערן. קאָונטערפּוינט איז יוזשאַוואַלי דיסאַנאַנט קאַונטערפּוינט. דער שטרענגער סטיל איז באַזירט אויף קאָנסאָנאַנטישע קאָנסאָנאַנסעס: אַ דיסאָנאַנס, וואָס קומט פֿאָר בלויז אין דער פֿאָרעם פֿון אַ פֿאַרבײַענדיקן, הילפס־ אָדער פֿאַרשפּעטיקטן קלאַנג, איז אַוודאי אַרומגערינגלט מיט קאָנסאָנאַנץ פֿון ביידע זייטן. דער הויפּט חילוק צווישן S. מיט. ליגט אין דעם, אז דא ווערן גענוצט פריי גענומענע דיסאנאנץ; זיי טאָן ניט דאַרפן צוגרייטונג, כאָטש זיי דאַווקע געפֿינען איינער אָדער אנדערן דערלויבעניש, ד.ה דיסאָנאַנסע ימפּלייז קאָנסאָנאַנסע בלויז אויף איין זייַט - נאָך זיך. און, לעסאָף, אין מוזיק פּל. קאַמפּאָוזערז פון די 20 יאָרהונדערט דיסאַנאַנס איז געווענדט פּונקט די זעלבע וועג ווי קאָנסאָנאַנסע: עס איז נישט געבונדן דורך די באדינגונגען פון ניט בלויז צוגרייטונג, אָבער אויך דערלויבעניש, ד.ה. עקזיסטירט אלס אן אומאפהענגיגע דערשיינונג אומאפהענגיק פון קאנסאנאנס. דיססאָנאַנסע צו אַ גרעסערע אָדער ווייניקער מאָס וויקאַנז די האַרמאָניק פאַנגקשאַנאַל קאַנעקשאַנז און פּריווענץ די "זאַמלונג" פון פּאָליפאָניק. קולות אין אַ קאָרד, אין אַ ווערטיקאַל דייַטלעך ווי אַ אחדות. קאָרד-פאַנגקשאַנאַל סאַקסעשאַן סיסיז צו פירן די באַוועגונג פון די טעמע. דאָס דערקלערט די פֿאַרשטאַרקונג פון די מעלאָדיש-ריטמיק (און טאָנאַל, אויב די מוזיק איז טאָנאַל) זעלבסטשטענדיקייַט פון די פּאָליפאָניש. קולות, די לינעאַר נאַטור פון פּאָליפאָני אין די ווערק פון פילע אנדערע. מאָדערן קאַמפּאָוזערז (אין וואָס עס איז גרינג צו זען אַן אַנאַלאַדזשי מיט די קאַונטערפּוינט פון דער תקופה פון שטרענג שרייבן). למשל, דער מעלאָדישער (האָריזאָנטאַל, לינעאַר) אָנהייב באַהערשט אַזוי פיל אין דעם קולמינירן צווייטן קאַנאָן פון דער אַנטוויקלונג פון דער 1טער באַוועגונג פון דער 5טער סימפאָניע (נומער 32) פֿון שאָסטאַקאָוויטש, אַז דאָס אויער באַמערקט נישט דעם האַרמאָנישן, ד.ה. ווערטיקאַל שייכות צווישן קולות. קאַמפּאָוזערז פון די 20 יאָרהונדערט נוצן טראדיציאנעלן. מיטל פּאָליפאָניש. לשון, אָבער, דאָס קען נישט באַטראַכטן ווי אַ פּשוט רעפּראָדוקציע פון ​​באקאנט טעקניקס: אלא, מיר רעדן וועגן מאָדערן. פאַרשטאַרקונג פון טראדיציאנעלן מיטל, ווי אַ רעזולטאַט פון וואָס זיי קריגן אַ נייַ קוואַליטעט. למשל, אין דער דערמאָנטער שאָסטאַקאָוויטש סימפאָניע, פוגאַטאָ אין די אָנהייב פון אַנטוויקלונג (נומערן 17 און 18), רעכט צו דער אַרייַנגאַנג פון די ענטפער אין אַ געוואקסן אָקטאַוו, קלינגט ומגעוויינטלעך האַרב. איינער פון די מערסט פּראָסט מיטל פון די 20 יאָרהונדערט. ווערט "פּאַליפאָני פון לייַערס", און די סטרוקטור פון די רעזערוווואַר קענען זיין ינפאַנאַטלי קאָמפּליצירט. אַזוי, אַ שיכטע איז מאל געשאפן פון די פּאַראַלעל אָדער פאַרקערט באַוועגונג פון פילע קולות (אַרויף צו די פאָרמירונג פון קלאַסטערז), אַלעאַטאָריק טעקניקס זענען געניצט (למשל, ימפּראַוויזיישאַן אויף די געגעבן סאָונדס פון אַ סעריע) און סאָנאָריסטיקס (ריטם). קאַנאָן, פֿאַר בייַשפּיל, פֿאַר סטרינגס פּלייינג בייַ די שטיין), אאז"ו ו. באקאנט פון די קלאַסיש פּאָליפאָניק מוזיק. אָרק אָפּאָזיציע. גרופּעס אָדער אינסטרומענטן אין פילע קאָמפּאָזיטאָרס פון די 20 יאָרהונדערט זענען פארוואנדלען אין ספּעציפיש "פּאַליפאָני פון ריטמיק טימברעס" (למשל, אין דער הקדמה צו סטראַווינסקי 'ס דער רייט פון פרילינג) און געבראכט צו די לאַדזשיקאַל. סוף, ווערן "פּאָליפאָני פון סאַנאָראַס יפעקץ" (למשל, אין די פיעסעס פון ק. Penderecki). אין דער זעלביקער וועג, די נוצן אין דאָדעקאַפאָניק מוזיק פון דירעקט און סיידווייז באַוועגונג מיט זייער ינווערזשאַנז קומט פון די טעקניקס פון אַ שטרענג סטיל, אָבער די סיסטעמאַטיש נוצן, ווי געזונט ווי די פּינטלעך כעזשבן אין דער אָרגאַניזאַציע פון ​​די גאנצע (ניט שטענדיק אין טויווע פון עקספּרעססיווענעסס) געבן זיי אַ אַנדערש קוואַליטעט. אין פּאָליפאָניש. מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט טראַדיציאָנעל פארמען זענען מאַדאַפייד און נייַ פארמען זענען געבוירן, די פֿעיִקייטן פון וואָס זענען ינעקסטריקאַבלי לינגקט מיט די נאַטור פון טהעמאַטיזאַם און די אַלגעמיינע געזונט אָרגאַניזאַציע (למשל, די טעמע פון ​​די פינאַלע פון ​​די סימפאָניע אָפּ.

פּאָליפאָני 20 יאָרהונדערט פארמען אַ פאַנדאַמענטאַלי נייַ סטיל. אַ מינים וואָס גייט ווייַטער פון דעם באַגריף דיפיינד דורך די טערמין "S. מיט." קלאר דיפיינד לימאַץ פון דעם "סופּער-פֿרייַ" נוסח פון די 2 שטאָק. 20 יאָרהונדערט טוט נישט האָבן, און עס איז קיין בכלל אנגענומען טערמין פֿאַר זייַן דעפֿיניציע נאָך (מאל די דעפֿיניציע "נייַ פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט" איז געניצט).

ש.ס לערנט מיט. פֿאַר אַ לאַנג צייַט פּערסוד בלויז פּראַקטיש. uch. צילן (פ. מאַרפּורג, י. קירנבערגער, אאז"ו ו). מומכע. היסטאָרישע און טעאָרעטישע שטודיעס האָבן זיך באַוויזן אינעם 19טן יאָרהונדערט. (X. רימאַן). אַלגעמיינע ווערק זענען באשאפן אין די 20 יאָרהונדערט. (למשל, "פונדאַמענטאַלס ​​פון לינעאַר קאָונטערפּאָינט" דורך E. Kurt), ווי געזונט ווי ספּעציעל. עסטעטיש אַרבעט אויף מאָדערן פּאָליפאָני. עס איז אַ ברייט ליטעראַטור אויף רוסיש. לאַנג., געווידמעט ש.ס פאָרשונג מיט. BV Asafiev ריפּיטידלי גערעדט דעם טעמע; פֿון ווערק פֿון אַ גענעראַליזירנדיקער נאַטור, שטייען אויס "פּרינציפּן פֿון אַרטיסטישע סטילן" פֿון סס סקרעבקאָוו און "די געשיכטע פֿון פּאָליפאָניע" פֿון וווו פּראָטאָפּאָפּאָוו. אַלגעמיינע ענינים פון דער טעאָריע פון ​​פּאָליפאָני זענען אויך באדעקט אין פילע אנדערע. אַרטיקלען וועגן פּאָליפאָני קאַמפּאָוזערז.

2) דער צווייטער, לעצטן (נאָך דעם שטרענגן סטיל (2)) טייל פונעם פּאָליפאָני קורס. אין דער מוזיק אין די אוניווערסיטעטן פון די וססר, פּאָליפאָני איז געלערנט אויף דער טעאָרעטיש קאַמפּאַזישאַן מדרגה און וועט זיין געטאן דורך עטלעכע. f-מאַקס; אין צווייטיק שולן. אינסטיטוציעס - נאָר אויף די היסטאָריש-טעאָרעטישע. אָפּטיילונג (אין די פּערפאָרמינג דיפּאַרטמאַנץ, באַקאַנטער מיט פּאָליפאָניק פארמען איז אַרייַנגערעכנט אין די אַלגעמיינע קורס פֿאַר אַנאַלייזינג מוזיקאַליש ווערק). דער אינהאַלט פון דעם קורס איז באשלאסן דורך די חשבון. פּראָגראַמען באוויליקט דורך דער מיניסטעריום פון קולטור פון די וססר און די רעפובליק. מין-איר. ש.ס לויף מיט. ינוואַלווז די ימפּלאַמענטיישאַן פון געשריבן עקסערסייזיז טש. arr. אויך אין דער פארם פון א פוגה (חאנונים, המצאות, פאסקאגליאן, וועריאציעס, פארשידענע סארט הקדמה, פיעסעס פאר פוג'ס א.א.וו.) זענען פארפאסט אויך. די אַבדזשעקטיווז פון דעם קורס אַרייַננעמען די אַנאַליסיס פון פּאָליפאָניק. ווערק וואָס געהערן צו קאַמפּאָוזערז פון פאַרשידענע עראַס און סטיילז. אויף די קאָמפּאָזיטאָר ס אָפּטיילונג פון עטלעכע ו. אינסטיטוציעס פּראַקטיסיז די אַנטוויקלונג פון פּאָליפאָניק סקילז. ימפּראַוויזיישאַן (זען "פּראָבלעמען אין פּאָליפאָני" דורך גי ליטינסקי); אויף דער היסטאָרישער און טעאָרעטישער פ-מאַקס מוזיק. אוניווערסיטעטן פון די וססר געגרינדעט אַ צוגאַנג צו דער לערנען פון די דערשיינונגען פון פּאָליפאָני אין די היסטאָריש. אַספּעקט. פֿאַר די מעטאַדאַלאַדזשי פון לערנען אין אַולז. uch. אינסטיטוציעס זענען קעראַקטערייזד דורך די קשר פון פּאָליפאָני מיט פֿאַרבונדענע דיסאַפּלאַנז - סאָלפעגגיאָ (זען, פֿאַר בייַשפּיל, "זאַמלונג פון ביישפילן פון פּאָליפאָניק ליטעראַטור. פֿאַר 2, 3 און 4 קול סאָלפעגגיאָ" דורך VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio. ביישפילן פון פאליפאנישער ליטעראטור״ פון א. אגאזשאנאוו און ד. בלום, מאסקווע, 1972), מוזיק-געשיכטע א.א.וו.

לערנען פּאָליפאָני האט אַ לאַנג-שטייענדיק פּעדאַגאָגיקאַל הינטערגרונט. טראדיציעס. אין די 17-18 סענטשעריז. כּמעט יעדער קאָמפּאָזיטאָר איז געווען אַ לערער; עס איז געווען געווענליך איבערצוגעבן דערפאַרונג צו יונגע קלעזמערס, וואָס פּרוּוון זייער האַנט אין קאָמפּאָזיציע. ש.ס לערנען מיט. פאררעכנט אלס וויכטיגע זאך ביי די גרעסטע מוזיקער. Uch. פירערשאַפט לינקס JP Sweelinck, JF Rameau. JS Bach האָט באשאפן פילע פון ​​זיינע בוילעט ווערק. - המצאות, "דער געזונט-געמישט קלאַוויער", "די קונסט פון די פוגה" - ווי אַ פּראַקטיש. ינסטראַקשאַנז אין קאַמפּאָוזינג און פּערפאָרמינג פּאָליפאָניק. פּראָד. צווישן די, וואָס האָבן געלערנט ש.ס. – י הײַדן, ש. פרענק, י ביזעט, א. ברוקנער. ישוז פון פּאָליפאָני זענען געגעבן ופמערקזאַמקייַט אין די חשבון. פירער פ הינדמיט, א שענבערג. די אַנטוויקלונג פון פּאָליפאָניק קולטור אין רוסיש און אַולז. מוזיק איז פּראָמאָטעד דורך די אַקטיוויטעטן פון קאַמפּאָוזערז NA רימסקי-קאָרסאַקאָוו, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. מיאסקאָווסקי. ס׳זײנען געשאַפֿן געװאָרן אַ צאָל לערנביכער, װאָס צונויפֿרעכענען די דערפֿאַרונג פֿון לערנען ש.ס. אין די וססר.

רעפֿערענצן: Taneev S. י., הקדמה, אין זײן בוך: באװעגלעכער קאנטערפונקט פון שטרענגן שריפט, לעיפציג, 1909, מ., 1959; (Taneev S. א.), עטלעכע אותיות צו ש. און. טאַניעוו אויף מוזיקאַליש און טעאָרעטיש ענינים, אין דעם בוך: ש. און. טאַנעעוו, מאַטעריאַלס און דאָקומענטן, בענד. 1, מ., 1952; Taneev S. י., פֿון וויסנשאפטלעכע און פּעדאַגאָגישע ירושה, מ., 1967; אַסאַפיעוו ב. AT. (יגאָר גלעבאָוו), וועגן פּאָליפאָניש קונסט, וועגן אָרגאַן קולטור און מוזיקאַליש מאַדערנאַטי. ל., 1926; זיין אייגענע, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, (בוך. 1-2), מ.-ל., 1930-47, ל., 1971; סקרעבקאָוו סי. ש., פּאָליפאָניש אַנאַליסיס, מ.-ל., 1940; זײַן אייגענעם, לערן־בוך פֿון פּאָליפאָניע, מ.־ל., 1951, מ., 1965; זיין, אַרטיסטיק פּרינציפּן פון מוזיקאַליש סטיילז, מ., 1973; פּאַווליוטשענקאָ ש. א., א גייד צו דער פראקטישער אנאליז פון די יסודות פון דער אינווענטיווער פאליפאניע, מ., 1953; פּראָטאָפּאָפּאָוו V. V., די געשיכטע פֿון פּאָליפאָניע אין אירע וויכטיקסטע דערשיינונגען. (באנד. 1) – רוסישע קלאסישע און סאָוועטישע מוזיק, מ., 1962; זיין, געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. (באנד. 2) - מערב אייראפעישע קלאַסיקס פון די XVIII-XIX סענטשעריז, מ., 1965; פון דער רענעסאַנס ביז די twentieth יאָרהונדערט. (סב.), מ., 1963; טיולין יו. נ., קונסט פון קאַונטערפּוינט, מ., 1964; רענעסאַנס. בעראָוק. קלאַסישיזם. די פּראָבלעם פון סטיילז אין מערב אייראפעישער קונסט פון די XV-XVII סענטשעריז. (סב.), מ., 1966; הערמיט איך. יא., באוועגלעך קאנטראפּוינט און פרייע שרייבן, ל., 1967; קושנאַרעוו X. ש., אָ פּאָליפאָני, מ., 1971; סטעפּאַנאָוו יי, טשוגאַעוו יי, פּאָליפאָני, מ., 1972; פּאָליפאָני. Sat. קונסט., קאָמפּ. און עד. צו. יוזשאַק, מ., 1975; Rameau J.-Ph., Traité de l'Harmonie…, P., 1722; Marpurg Fr. װ., טראציציע איבער דער פוגה, באנד. 1-2, В., 1753-54, לפּז., 1806; קירנבערגער י. Ph., די קונסט פון ריין זאַץ אין מוזיק, וואָל. 1-2 , ב.-קניגסבערג , 1771-79 ; אלברעכצבערגער י. ג., גרונטלעכע אינסטרוקציעס פאַרן חיבור, לפז.. 1790, 1818; Dehn S., טעאָריע פון ​​​​קאָונטערפּוינט, דער קאַנאָן און די פוגה, В., 1859, 1883; ריכטער E F. E., לערנבוך פון פּשוט און טאָפּל קאַונטערפּוינט, Lpz., 1872 (рус. פּער. — ריטשטער ע. פ., לערנבוך פֿון פּשוטן און טאָפּלטן קאָנטראָפּונקט, מ.-לעיפּציג, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im Freien Modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (רוס. פּער. — בוסלער ל., פרייער סטיל. לערנבוך פון קאָנטראָפּוינט און פוגה, מ., 1885); יאדאסון ש., לעהרבוך דעס פשוטען, דאפעלטען, דריי- און וויערפאכען קאנטראפונקט, 1884, אונטערן טיטל: מוזיקאלישע קאמפאזיציעסלעהרע, טל 1, בד 2, 1926; רוט ע., קאָונטערפּוינט, ל., 1890; זיין, טאָפּל קאַנאָן און קאַנאָן, ל., 1891, 1893; זיין, Fugue, L., 1891 (רוס. פּער. – פּרייט ע., פוגאַ, מ., 1900); זיין אייגענע, פוגאַל אַנאַליסיס, ל., 1892 (רוס. פּער. – פּראָוט ע., אַנאַליסיס פון פוגועס, מ., 1915); רימאן ה. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. יאָרהונדערט, לפּז., 1898, הילדעסהיים, 1961; Kurth E., באַסיקס פון לינעאַר קאַונטערפּוינט ..., בערן, 1917 (рус. פּער. – קורט ע., יסודות פון לינעאַר קאָנטראַפּוינט, מ., 1931); הינדעמיט פ., אונטערוועיסונג אין טאנזאצץ, בד 1-3, מיינץ, 1937-70; Krenek E., Studies in counterpoint, N.

VP פרייאָנאָוו