Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

G. Paisiello געהערט צו יענע איטאַליעניש קאָמפּאָזיטאָרן, וועמענס טאַלאַנט איז געווען מערסט קלאָר אנטפלעקט אין די אָפּעראַ-בופאַ זשאַנראַ. מיט די ווערק פון Paisiello און זיין צייטווייליגע - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - איז פארבונדן די צייט פון בריליאַנט פלאַוערינג פון דעם זשאַנראַ אין דער צווייטער העלפט פון די 1754 יאָרהונדערט. ערשטיק בילדונג און דער ערשטער מוזיקאַליש סקילז Paisiello באקומען אין די קאָלעגע פון ​​די דזשעסויץ. רובֿ פון זיין לעבן איז פארבראכט אין נאַפּלעס, ווו ער געלערנט אין די סאַן אָנאָפריאָ קאָנסערוואַטאָרי מיט F. Durante, אַ באַרימט אָפּעראַ קאַמפּאָוזער, מאַדרעך פון G. Pergolesi און Piccinni (63-XNUMX).

נאָכן באַקומען דעם טיטל פֿון לערער־אַססיסטענט, האָט פּאַיסיעללאָ געלערנט אין דער קאָנסערוואַטאָריע, און געווידמעט זײַן פֿרײַע צײַט צו קאָמפּאָזיציע. אין די סוף פון די 1760 ס. פּאַיסיעללאָ איז שוין דער באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר אין איטאליע; זיין אָפּעראַס (דער הויפּט בופאַ) זענען הצלחה סטיידזשד אין די קינאָס פון מילאַן, רוים, וועניס, באַלאָוני, אאז"ו ו, צו טרעפן די טייסץ פון אַ גאַנץ ברייט, אַרייַנגערעכנט די מערסט אויפגעקלערטע ציבור.

אַזוי האָט דער באַרימטער ענגלישער מוזיק־שרײַבער סי בורני (דער מחבר פֿון די באַרימטע "מוזיקאַלישע רייזע") שטאַרק גערעדט וועגן דער באַפֿאַ־אָפּערע "אינטריגעס פֿון ליבשאַפֿט" וואָס מען האָט געהערט אין נאַפּלעס: "... די מוזיק האָט מיר טאַקע ליב געהאַט; ס'איז געווען פול מיט פייער און פאנטאזיע, די ריטארנעלן האבן זיך פארפלאנטערט מיט נייע פסקאות, און די שטים חלקים מיט אזעלכע עלעגאנטע און פשוטע ניגונים, וואס מען געדענקט און טראגט מיט זיך מיט דיר נאכן ערשטן צוהערן אדער קענען אויפגעפירט ווערן אינעם היימישן קרייז דורך א קליין ארקעסטער און אפילו, אין דער אַוועק פון אן אנדער קיילע, דורך די פּאָמידאָר ".

אין 1776 איז פּאַיסיעללאָ געפֿאָרן קיין פעטערבורג, וווּ ער האָט געדינט אַלס הויף-קאָמפּאָזיטאָר כּמעט 10 יאָר. (די פירונג פון איינלאדענען איטאַליענישע קאָמפּאָזיטאָרן איז שוין לאַנג געגרינדעט געוואָרן בײַם קייסעריש הויף; פּאַיסיעללאָ'ס פֿאָרגייער אין פּעטערבורג זענען געווען דער באַרימטער מאַעסטראָ ב. גאַלופּי און ט. טראַעטטאַ.) צווישן די סך אָפּעראַן פֿון דער "פעטערבורגער" פּעריאָד איז די דינסט־מײַסטערין. (1781), אַ נייַע ינטערפּריטיישאַן פון די פּלאַנעווען, אַ האַלב יאָרהונדערט צוריק געניצט אין דער באַרימט פּערגאָלעסי אָפּעראַ - דער אָוועס פון די בופאַ זשאַנראַ; ווי אויך דער שערער פון סעוויללע באזירט אויף דער קאָמעדיע פון ​​P. Beaumarchais (1782), וואָס האט געניסן גרויס דערפאָלג ביי די אייראפעישע ציבור פֿאַר עטלעכע יאָרצענדלינג. (ווען דער יונגער ג. ראָסיני אין 1816 האָט זיך ווידער ווענדן צו דעם טעמע, האָבן פילע עס באַטראַכט ווי די גרעסטע חוצפּה.)

פּאַיסיעללאָ'ס אָפּערעס זײַנען געשטאַנען סײַ בײַם הויף, סײַ אין טעאַטערס פֿאַר אַ מער דעמאָקראַטישן עולם — דער באָלשאָי (שטיין) אין קאָלאָמנע, דער מאַלי (וואָלני) אויפֿן צאַריצין לאָנקע (איצט דער פֿעלד פֿון מאַרס). די דוטיז פון די פּלאַץ קאַמפּאָוזער אויך אַרייַנגערעכנט די שאַפונג פון ינסטרומענטאַל מוזיק פֿאַר הויף פעסטיוואַטיז און קאַנסערץ: אין דער שעפעריש העריטאַגע פון ​​פּאַיסיעללאָ עס זענען 24 דיווערטיססעמענץ פֿאַר ווינט ינסטראַמאַנץ (עטלעכע האָבן פּראָגראַם נעמען - "דיאַנאַ", "מיטל", "זונ - ונטערגאַנג", אאז"ו ו), קלאַוויער ברעקלעך, קאַמער אַנסאַמבאַלז. אין פעטערבורגער רעליגיעזע קאָנצערטן איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן פּאַיסיעללאָס אָראַטאָריע "דער לייַדנשאַפט פֿון משיח" (1783).

אומגעקערט צו איטאליע (1784), Paisiello באקומען אַ שטעלע ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר און באַנדמאַסטער אין די הויף פון דעם מלך פון נאַפּלעס. אין 1799, ווען די טרופּס פון נאַפּאָלעאָן, מיט די שטיצן פון רעוואָלוטיאָנאַרי איטאַליעניש, אָוווערטראָו די באָורבאָן מאָנאַרכיע אין נאַפּלעס און פּראָקלאַמירט די פּאַרטהענאָפּעאַן רעפובליק, פּאַיסיעללאָ גענומען די שטעלע פון ​​דירעקטאָר פון נאציאנאלע מוזיק. אָבער זעקס חדשים שפּעטער, דער קאָמפּאָזיטאָר איז אַוועקגענומען פון זיין פּאָסטן. (די רעפובליק איז געפאלן, דער קעניג איז צוריקגעקומען צו דער מאכט, דער באנד-מאסטער איז אנגעקלאגט געווארן אין פארראט - אנשטאט נאכצוגיין דעם קעניג קיין סיציליע בעת די אומרוען, איז ער אריבער צו די זייט פון די ריבעלן).

דערווײַל איז געקומען פֿון פּאַריז אַ פּרוּוונדיקע אײַנלאַדונג — צו פֿירן די הויף־קאַפּעל פֿון נאַפּאָלעאָן. אין 1802 איז פּאַיסיעללאָ אָנגעקומען קיין פּאַריז. אָבער, זיין בלייַבן אין פֿראַנקרייַך איז נישט לאַנג. גלייַכגילטיק באקומען דורך די פראנצויזיש ציבור (די אָפּעראַ סעריע פּראָסערפּינאַ געשריבן אין פּאַריז און די ינטערלוד קאַמיללעט זענען נישט געראָטן), ער אומגעקערט צו זיין כאָומלאַנד שוין אין 1803. אין די לעצטע יאָרן, דער קאָמפּאָזיטאָר געלעבט אין באַזונדער, סאַלאַטוד, בעכעסקעם בלויז מיט זיין כאָומלאַנד. קלאָוסאַסט פריינט.

מער ווי פערציק יאָר פון פּאַיסיעללאָ'ס קאַריערע איז געווען אָנגעפילט מיט גאָר אינטענסיווע און דייווערס אַקטיוויטעטן - ער האָט איבערגעלאָזט מער ווי 100 אָפּעראַן, אָראַטאָריעס, קאַנטאַטאַס, מאסן, אַ סך ווערק פֿאַר אָרקעסטער (למשל 12 סימפאָניעס – 1784) און קאַמער אַנסאַמבאַלז. דער גרעסטער בעל פון אָפּעראַ-באַופאַ, פּאַיסיעללאָ האָט אויפגעהויבן דעם זשאַנראַ צו אַ נייַע בינע פון ​​אַנטוויקלונג, ענריטשט די טעקניקס פון קאָמעדיע (אָפט מיט אַ עלעמענט פון שאַרף סאַטירע) מוזיקאַליש כאַראַקטעריזיישאַן פון די אותיות, געשטארקט די ראָלע פון ​​דער אָרקעסטער.

שפּעט אָפּעראַס זענען אונטערשיידן דורך אַ פאַרשיידנקייַט פון אַנסאַמבאַל פארמען - פון די סימפּלאַסט "דועץ פון צושטימען" צו גרויס פיינאַלז, אין וואָס די מוזיק ריפלעקס אַלע די מערסט קאָמפּליצירט וויסיסיטודז פון די בינע קאַמף. פרייהייט אין די ברירה פון פּלאַץ און ליטערארישע קוואלן דיסטינגגווישיז פּאַיסיעללאָ ס ווערק פון פילע פון ​​זיינע צייטשריפטן וואָס האָבן געארבעט אין די בופאַ זשאַנראַ. אַזוי, אין די באַרימט "מילער" (1788-89) - איינער פון די בעסטער קאָמיקער אָפּעראַס פון די XVIII יאָרהונדערט. – פּאַסטעכישע שטריכן, אידיליעס זענען פֿאַרבונדן מיט וויציק פּאַראָדיע און סאַטירע. (טעמע ן פו ן דע ר דאזיקע ר אפערע ר האב ן געשאפ ן דע ר באזע , פו ן ל . בעטהאו ן ס׳פיאנ ע וועריאציעס . ) ד י טראדיציאנעל ע מעטאד ן פו ן א ן ערנסטע ר מיטאלאגישע ר אפערע ר װער ט אויסגעלאכט ן אי ן דע ר אויסגעטראכטע ר פילאסאף . פּאַיסיעללאָ, אַן אַנסערפּאַסט בעל פון פּאַראָדיש קעראַקטעריסטיקס, האט נישט איגנאָרירן אפילו גלוק ס אָרפעוס (די בופאַ אָפּעראַס די פארפירט בוים און די ויסגעטראַכט סאָקראַטעס). דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אויך צוגעצויגן עקזאָטיש מיזרעכדיק טעמעס וואָס זענען געווען מאָדערן אין דער צייט ("העפלעך אַראַבער", "כינעזיש געץ"), און "נינאַ, אָדער מעשוגע מיט ליבע" האט דעם כאַראַקטער פון אַ ליריקאַל סענטימענטאַל דראַמע. די שעפעריש פּרינסאַפּאַלז פון Paisiello זענען לאַרגעלי אנגענומען דורך WA Mozart און האט אַ שטאַרק השפּעה אויף G. Rossini. אי ן 1868 , שוי ן אי ן זײנ ע פארפאלגנדיק ע יארן , הא ט דע ר בלאזע ר פאר ־ שרײבע ר פו ן ״דער בארבער פון סעװילא״ געשריבן : ״אין א פאריזער טעאטער איז אמאל פארגעשטעלט געװארן דער שערער פון Paisiello: א פערל פון אויםטערליש ניגון און טעאטראליטעט. עס איז געווען אַ ריזיק און געזונט-דיזערווד הצלחה. ”

י אָכאַלאָוואַ

חיבורים:

אָפּעראַס – טשאַטערבאָקס (איל סיאַרלאָנע 1764, באַלאָוני), כינעזיש געץ (L'idolo cinese, 1766, פּאָסטן. 1767, tr "Nuovo", נאַפּלעס), דאָן קיכאָטע (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr "Fiorentini", נאַפּלעס), אַרטאַקסערקסעס (1771, מאָדענאַ), אלעקסאנדער אין ינדיאַ (Alessandro nelle Indie, 1773, יביד.), אַנדראָמעדאַ (1774, מילאַן), דעמאָפאָן (1775, וועניס), ויסגעטראַכט סאָקראַטעס (Socrate immaginario, 1775, נאַפּלעס), Nitteti (1777), פעטערבורג), אכילס אויף סקיראָ (אכיל אין סקיראָ, 1778, שם), אַלסידעס אויף דער שיידוועג (Alcide al bivio, 1780, שם), דינסט-מײַסטערין (La serva padrona, 1781, צאַרסקויע סעלאָ), סעוויללע שערער. , אָדער וויין פּריקאָשאַן (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, סט פעטערבורג), לונער וועלט (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, סט. פעטערבורג), מלך טיאַדאָר אין וועניס (Il re Teodoro in Venezia, 1784, ווין), אַנטיגאָנוס (אַנטיגאָנאָ, 1785, נאַפּלעס), טראָפאָניאַ ס הייל (La grotta di Trofonio, 1785, יביד.), פאַעדראַ (1788, יביד.), מילערס פרוי (La molinara, 1789, יביד., אָריגינעל עד. - ליבע מיט מניעות יאַמי, אָדער די קליין מילנער ס פרוי, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), ציגייַנער אין די יריד (איך זינגאַרי אין פיראַ, 1789, יביד.), נינאַ, אָדער מעשוגע מיט ליבע (נינאַ אָ סייאַ) La pazza per amore, 1789, קאַסערטאַ), פארלאזן דידאָ (די-געטאן אַבאַנדאָנאַטאַ, 1794, נאַפּלעס), אַנדראָמאַטשע (1797, שם), פּראָסערפּינאַ (1803, פּאַריז), פּיטהאַגאָרעאַנס (I pittagorici, 1808, נאַפּלעס) און אנדערע; אָראַטאָריעס, קאַנטאַטאַן, מאַסן, טע דעום; פֿאַר אָרקעסטער - 12 סימפאָניעס (12 סינפאָניע קאָנסערטאַנטע, 1784) און אנדערע; קאַמער ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַלז, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне זאַמלונגען פון פאַרשידן ראָנדאָו און קאַפּריקסיאָס מיט פידל אַקאַמפּנימאַנט פֿאַר ז. פטע, אויסדריקלעך פארפאסט פאר סאַי די גראַנד דוטשעסס פון אַלע די רוסישע, и др.