Robert Casadesus |

ראבערט קאסאדעסוס

אין די לעצטע יאָרהונדערט, עטלעכע דורות פון מיוזישאַנז מיט די פאַמיליע קאַסאַדעסוס האָבן געמערט די כבוד פון פראנצויזיש קולטור. אַרטיקלען און אפילו שטודיום זענען געטרייַ צו פילע פארשטייערס פון דעם משפּחה, זייער נעמען קענען זיין געפֿונען אין אַלע ענציקלאָפּעדישע אויסגאבעס, אין היסטארישע ווערק. עס איז, ווי אַ הערשן, אויך אַ דערמאָנען פון דער גרינדער פון די משפּחה טראַדיציע - די קאַטאַלאַניש גיטאַראַסט לוי קאַסאַדעסוס, וואָס איז אריבערגעפארן צו פֿראַנקרייַך אין די מיטן פון די לעצטע יאָרהונדערט, באהעפט אַ פראנצויזיש פרוי און געזעצט אין פּאַריז. דאָ, אין 1870, איז געבוירן געוואָרן זײַן ערשטער זון פראַנצויז לאָויס, וועלכער האָט דערגרייכט אַ היפּשע רום ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר און דיריגענט, פּובליציסט און מוזיקאַלישער פיגור; ער איז געווען דער דירעקטאָר פון איינע פון ​​די פּאַריזער אָפּערע הייזער און דער גרינדער פון דעם אַזוי גערופענעם אַמעריקאַנער קאָנסערוואַטאָריע אין פאָנטאַינעבלעו, וואו טאַלאַנטירטע יונגעלייט פון איבערן אָקעאַן האָבן געלערנט. נאָך אים, האָבן זײַנע יינגערע ברידער דערגרייכט אנערקענונג: הענרי, אַן אויסגעצייכנטער פֿאָליסט, פּראָמאָטער פֿון דער פֿרי מוזיק (ער האָט אויך געשפּילט בריליאַנט אויף דער וויאָלאַ ד'אַמאָור), מאַריוס דער פֿידלער, אַ ווירטואָז פֿון שפּילן דעם זעלטענעם קווינטאָן אינסטרומענט; אין דער זעלבער צײַט האָבן זיי אין פֿראַנקרײַך דערקענט דעם דריטן ברודער - טשעליסט לוסיען קאַסאַדעסוס און זײַן פֿרוי - פּיאַניסט ראָזי קאַסאַדעסוס. אָבער דער אמתער שטאָלץ פֿון דער משפּחה און פֿון דער גאַנצער פֿראַנצייזישער קולטור איז, פֿאַרשטייט זיך, די ווערק פֿון ראבערט קאַסאַדעסוס, דעם פּלימעניק פֿון די דרײַ דערמאָנטע מוזיקער. אין זיין מענטש, פֿראַנקרייַך און די גאנצע וועלט האט אַנערד איינער פון די בוילעט פּיאַניסץ פון אונדזער יאָרהונדערט, וואָס פּערסאַנייזד די בעסטער און מערסט טיפּיש אַספּעקץ פון דער פראנצויזיש שולע פון ​​פּיאַנע פּלייינג.

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

פֿון דעם אויבן געזאָגט, איז קלאָר, אין וואָסער אַטמאָספֿער איז דורכגעדרונגען מיט מוזיק ראבערט קאַסאַדעסוס איז אויפֿגעוואַקסן און אויפֿגעוואַקסן. שוין צו 13 יאָר איז ער געוואָרן אַ תּלמיד אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע. געלערנט פּיאַנע (מיט L. Diemaire) און קאָמפּאָזיציע (מיט C. Leroux, N. Gallon), אַ יאָר נאָך אַרייַנטרעטן, ער באקומען אַ פרייז פֿאַר פאָרשטעלונג די טעמע מיט ווערייישאַנז דורך G. Fauré, און אין דער צייט ער גראַדזשאַווייטיד פון די קאָנסערוואַטאָרי (אין 1921) איז געווען די באַזיצער פון צוויי מער העכער דיסטינגקשאַנז. אין זעלבן יאָר איז דער פּיאַניסט געגאַנגען אויף זײַן ערשטן רייזע אין אייראָפּע און האָט זיך זייער גיך אויפֿגעהויבן אויפֿן וועלט־פּיאַניסטישן האָריזאָנט. אין דער זעלבער צײַט איז געבוירן געוואָרן די פֿרײַנדשאַפֿט פֿון קאַסאַדעסוס מיט מאָריס ראַוועל, וואָס האָט געדויערט ביזן סוף פֿונעם לעבן פֿונעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר, ווי אויך מיט אַלבערט רוסל. דא ס אל ץ הא ט מיטגעטראג ן צ ו דע ר פרי־פארמאונ ג פו ן זײ ן סטיל , געגעב ן א קלאר ן או ן קלאר ן ריכטונג , אי ן זײ ן אנטוויקלונג .

צוויי מאָל אין די פֿאַר-מלחמהדיקע יאָרן - 1929 און 1936 - האָט דער פראנצויזישער פּיאַניסט געפאָרן אין די וססר, און זיין פאָרשטעלונג בילד פון יענע יאָרן האָט באַקומען אַ ווערסאַטאַל, כאָטש ניט גאָר איינשטימיק אָפּשאַצונג פון קריטיקער. אָט האָט ג. קאָגאַן דעמאלט געשריבן: “זיין פאָרשטעלונג איז שטענדיק דורכגעדרונגען מיט דעם פאַרלאַנג צו אַנטפּלעקן און איבערגעבן דעם פּאָעטישן אינהאַלט פון דער ווערק. זיין גרויס און פריי ווירטואָסיטי קיינמאָל טורנס אין אַ סוף אין זיך, שטענדיק פאָלגן דעם געדאַנק פון ינטערפּריטיישאַן. אָבער די יחיד שטאַרקייט פון קאַסאַדעסוס און דער סוד פון זיין ריזיק הצלחה מיט אונדז ... ליגט אין דעם פאַקט אַז קינסט פּרינציפּן, וואָס זענען געווארן אַ טויט טראַדיציע צווישן אנדערע, האַלטן אין אים - אויב נישט גאָר, דעמאָלט אין אַ גרויס מאָס - זייער מידקייַט, פרישקייט און יפעקטיוונאַס ... Casadesus איז אונטערשיידן דורך דער אַוועק ספּאַנטייניאַטי, רעגיאַלעראַטי און עפּעס ראַשאַנאַל קלעריטי פון ינטערפּריטיישאַן, וואָס לייגט שטרענג לימאַץ אויף זיין באַטייטיק טעמפּעראַמענט, אַ מער דיטיילד און כושיק מערקונג פון מוזיק, וואָס פירט צו עטלעכע סלאָונאַס פון גאַנג (בעעטהאָווען) און צו אַ באמערקנדיקע פארניכטונג פונעם געפיל פון א גרויסער פארם, אפט צוטיילט אין א ארטיסט אין א צאל עפיזאדן (ליזט'ס סאנאטע)... בכלל א העכסט טאַלאַנטירט קינסטלער, וועלכער פירט, פאַרשטייט זיך, קיין נייעס אין די אייראָפּעאישע טראדיציעס פון. פּיאַניסטיק ינטערפּריטיישאַן, אָבער געהערט צו די בעסטער פארשטייערס פון די טראדיציעס אין דער איצטיקער צייט.

מיט צינדז צו קאַסאַדעסוס ווי אַ סאַטאַל ליריקער, אַ בעל פון פראַסעס און געזונט קאָלירן, פרעמד צו קיין פונדרויסנדיק ווירקונג, די סאָוויעט פּרעסע אויך באמערקט דעם פּיאַניסט ס זיכער יצר צו ינטימאַסי און ינטימאַסי פון אויסדרוק. טאַקע, אין זײַנע ינטערפּריטאַציעס פֿון די שאַפֿונגען פֿון דער ראָמאַנטיקער — בפֿרט אין פֿאַרגלײַך מיט די בעסטע און נאָענטסטע בײַשפּילן צו אונדז — האָבן געפֿעלט פֿאַרנעם, דראַמע און העלדישן באַגײַסטערונג. אָבער, אַפֿילו דעמאָלט ער איז געווען רעכט דערקענט ביידע אין אונדזער לאַנד און אין אנדערע לענדער ווי אַ ויסגעצייכנט יבערזעצער אין צוויי געביטן - די מוזיק פון מאָזאַרט און די פראנצויזיש ימפּרעססיאָניסץ. (אין דעם אַכטונג, ווי אין אַכטונג צו די גרונט שעפעריש פּרינציפּן, און טאַקע קינסט עוואָלוציע, Casadesus האט פיל אין פּראָסט מיט Walter Gieseking.)

דאָס, וואָס מען האָט געזאָגט, דאַרף בשום אופן ניט באַהאַלטן ווערן, אַז דעבוסי, ראַוועל און מאָזאַרט האָבן געשאַפֿן דעם פֿונדאַמענט פֿון קאַסאַדעסוס רעפּערטואַר. פֿאַרקערט, דער דאָזיקער רעפּערטואַר איז געווען טאַקע ריזיק — פֿון באַך און פּסיכאָרדיסטן ביז הײַנטיקע מחברים, און מיט די יאָרן האָבן אירע גרענעצן זיך אַלץ מער און מער פֿאַרברייטערט. און אין דער זעלביקער צייט, די נאַטור פון די קינסטלער ס קונסט האט זיך באמערקזאַמקייט און באַטייטיק געביטן, דערצו, פילע קאַמפּאָוזערז - קלאַסיש און ראָמאַנטיקס - ביסלעכווייַז געעפנט פֿאַר אים און פֿאַר זיינע צוהערערס אַלע נייַע פאַסאַץ. די דאָזיקע עוואָלוציע האָט זיך באַזונדערס קלאָר געפֿילט אין די לעצטע 10-15 יאָר פֿון זײַן קאָנצערט־טעטיקייט, וואָס האָט זיך נישט אויפֿגעהערט ביז צום סוף פֿון זײַן לעבן. מיט די יאָרן איז געקומען ניט נאָר לעבנס־חכמה, נאָר אויך אַ שאַרפּונג פֿון געפֿילן, וואָס האָט אין אַ גרויסער טייל געביטן דעם טבע פֿון זײַן פּיאַניזם. דעם קינסטלערס שפּיל איז געוואָרן סאָליקער, שטרענגער, אָבער גלײַכצײַטיק פֿולער־קלאַנגנדיק, ליכטיקער, אַ מאָל דראַמאַטיקער — מיט אַ מאָל װערן פֿאַרבײַטן מעסיקע טעמפּאָ מיט שטורעם־װינדן, קאַנטראַסטן װערן אַנטפּלעקט. דאָס האָט זיך באַוויזן אַפֿילו אין היידן און מאָזאַרט, אָבער ספּעציעל אין דער ינטערפּריטיישאַן פון בעטהאָווען, שומאַן, בראַהמס, ליסט, טשאָפּין. די עוואָלוציע איז קלאר געזען אין די רעקאָרדירונגען פון פיר פון די מערסט פאָלקס סאָנאַטעס, בעטהאָווענס ערשטער און פערט קאָנסערטאָס (באפרייט בלויז אין די פרי 70 ס), ווי אויך עטלעכע מאָזאַרט קאָנסערטאָס (מיט ד. סאַל), ליסט ס קאָנצערט, פילע פון ​​​​טשאָפּינס ווערק (אַרייַנגערעכנט סאָנאַטעס אין ב מיור), שומאַנ'ס סימפאָניש עטודעס.

עס זאָל זיין אונטערגעשטראכן אַז אַזאַ ענדערונגען זענען פארגעקומען אין די ראַם פון קאַסאַדעסוס שטאַרק און געזונט-געבילדעט פּערזענלעכקייט. זיי האָבן באַרייַכערט זיין קונסט, אָבער נישט געמאכט עס פונדאַמענטאַל נייַ. ווי פריער - און ביז די סוף פון טעג - די כאַלמאַרקס פון קאַסאַדעסוס פּיאַניזאַם פארבליבן די אַמייזינג פלואַנסי פון פינגער טעכניק, עלאַגאַנס, חן, די פיייקייַט צו דורכפירן די מערסט שווער פּאַסידזשיז און אָרנאַמאַנץ מיט אַבסאָלוט אַקיעראַסי, אָבער אין דער זעלביקער צייַט גומע און ריזיליאַנט, אָן ווענדן רידמיק יוואַננאַס אין מאַנאַטאַנאַס מאָטאָריטי. און מער פֿון אַלע — זײַן באַרימטע "jeu de perle" (ממש - "קרעלן שפּיל"), וואָס איז געוואָרן אַ מין סינאָנים פֿאַר דער פראנצויזישער פּיאַנע-עסטעטיק. ווי ווייניק אַנדערע, האָט ער געקענט געבן לעבן און פאַרשיידנקייט צו לכאורה גאָר יידענישע פיגוראַציעס און פראַסעס, למשל אין מאָזאַרט און בעטהאָווען. און נאָך - אַ הויך קולטור פון געזונט, קעסיידערדיק ופמערקזאַמקייט צו זייַן יחיד "קאָליר" דיפּענדינג אויף די נאַטור פון די מוזיק זייַענדיק געטאן. עס איז נאָוטווערדי, אַז ער האָט אַמאָל געגעבן קאָנצערטן אין פּאַריז, אין וועלכע ער האָט געשפּילט די ווערק פון פאַרשידענע מחברים אויף פאַרשידענע אינסטרומענטן – בעטהאָווען אויפן שטיינוויי, שומאַן אויפן ביטששטיין, ראַוועל אויפן עאַר, מאָזאַרט אויפן פּלייעל – אַזוי געפּרוּווט געפינען פֿאַר יעדער די מערסט טויגן "געזונט עקוויוואַלענט".

אַלע פון ​​די אויבן מאכט עס מעגלעך צו פֿאַרשטיין וואָס די שפּיל פון קאַסאַדעסוס איז געווען פרעמד צו קיין געצווונגען, גראָבקייט, מאַנאַטאַני, קיין ווייגנאַס פון קאַנסטראַקשאַנז, אַזוי פאַרפירעריש אין די מוזיק פון די ימפּרעססיאָניסץ און אַזוי געפערלעך אין ראָמאַנטיש מוזיק. אפילו אין די פיינאַסט קלאַנג מאָלעריי פון דעבוססי און ראַוועל, זיין ינטערפּריטיישאַן האט קלאר אויסגעדריקט די קאַנסטראַקשאַן פון דער גאנצער, איז געווען פול-בלוטיק און לאַדזשיקלי כאַרמאָוניאַס. כּדי צו איבערצײַגן דערפֿון, איז גענוג צו הערן זײַן אויפֿפֿירונג פֿון ראַוועלס קאָנצערט פֿאַר דער לינקער האַנט אָדער דעבוסיס פּרעלודעס, וואָס איז אויפֿגעהיט געוואָרן אין דער רעקאָרדירונג.

מאָזאַרט און היידן האָבן אין קאַסאַדעסוס שפּעטערדיקע יאָרן געקלונגען שטאַרק און פּשוט, מיט ווירטואָזן פאַרנעם; שנעלע טעמפא האט זיך נישט אריינגעמישט מיט די באשיידנקייט פון פראזירונג און ניגון. אַזעלכע קלאַסיקער זײַנען שוין געווען ניט בלויז עלעגאַנט, נאָר אויך מענטשלעכע, בראַווע, אינספּירירטע, "פֿאַרגעסנדיק וועגן די קאָנווענציעס פֿון געריכט־עטיקעט". זיין ינטערפּריטיישאַן פון בעטהאָווענס מוזיק האָט צוגעצויגן מיט האַרמאָניע, פולשטענדיקקייט, און אין שומאַן און טשאָפּין האָט דער פּיאַניסט טיילמאָל אויסגעצייכנט מיט אַן אמתער ראָמאַנטישער אימפּעט. וואָס שייך דעם געפֿיל פֿון פֿאָרעם און דער אַנטװיקלונג־לאָגיק, באַװײַזט דאָס איבערצײגנדיק זײַן אויפֿפֿירונג פֿון די בראַהמס־קאָנצערטס, װאָס זײַנען אויך געװאָרן די װינקשטײנער פֿון דעם קינסטלערישן רעפּערטואַר. "עמעצער, טאָמער, וועט טענהן," דער קריטיקער געשריבן, "אַז קאַסאַדעסוס איז צו שטרענג פון האַרץ און אַלאַוז לאָגיק צו יבערשרעקן געפילן דאָ. אָבער די קלאַסישע פּויזע פֿון זײַן אויסטײַטשונג, די פעסטקייט פֿון דער דראַמאַטישער אַנטוויקלונג, פֿרײַ פֿון יעדן עמאָציאָנעלן אָדער סטיליסטישן אויסטערל, פֿאַרגיטיקט מער ווי יענע מאָמענטן, ווען די פּאָעזיע ווערט אַרײַן אַרײַן אין דער הינטערגרונט דורך אַ גענויען חשבונות. און דאָס ווערט געזאָגט וועגן דעם צווייטן בראַהמס קאָנצערט, וווּ, ווי באַוואוסט, קיין פּאָעזיע און דער הילכסטער פּאַטאָס קען נישט פאַרבייטן דעם חוש פון פאָרם און דראַמאַטישן באַגריף, אָן וועלכן די אויפֿפֿירונג פֿון דעם ווערק ווערט אומפֿאַרמײַטיק אין אַ טרויעריקער פּראָבע. פֿאַר די וילעם און אַ גאַנץ פיאַסקאָ פֿאַר די קינסטלער!

אָבער פֿאַר אַלע דעם, די מוזיק פון מאָזאַרט און פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז (ניט בלויז דעבוסי און ראַוועל, אָבער אויך Fauré, Saint-Saens, Chabrier) איז מערסט אָפט געווארן דער שפּיץ פון זיין קינסט דערגרייכונגען. מיט אַמייזינג העלקייַט און ינטוישאַן, ער ריקריייטיד זייַן פאַרביק ריטשנאַס און פאַרשיידנקייַט פון שטימונגען, זייַן זייער גייסט. קיין ווונדער אַז קאַסאַדעסוס איז געווען דער ערשטער צו האָבן דעם כּבֿוד צו רעקאָרדירן אַלע די פּיאַנע ווערק פון דעבוססי און ראַוועל אויף רעקאָרדס. "דער פראנצויזישער מוזיק האָט נישט געהאַט קיין בעסערע אַמבאַסאַדאָר ווי אים," האָט געשריבן דער מוזיקאָלאָג סערגע בערטאָמיער.

ד י טעטיקײ ט פו ן ראבערט ן קאסאדע ס בי ז זײנ ע טע ג אי ז געװע ן זײע ר שטארקע . ער איז געווען ניט בלויז אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט און לערער, ​​נאָר אויך אַ שפּאָרקער און, לויט די עקספּערטן, נאָך אונטערגעשטימטער קאָמפּאָזיטאָר. ער האָט אָנגעשריבן אַ סך פּיאַנע קאָמפּאָזיציעס, אָפֿט מאָל אויפֿגעפֿירט פֿונעם מחבר, ווי אויך זעקס סימפֿאָניעס, אַ צאָל אינסטרומענטאַלע קאָנצערטס (פֿאַר פֿידל, טשעלאָ, איין, צוויי און דרײַ פּיאַנעס מיט אָרקעסטער), קאַמער־אַנסאַמבלן, ראָמאַנטעס. זינט 1935 - זינט זיין דעבוט אין די USA - קאַסאַדעסוס געארבעט פּאַראַלעל אין אייראָפּע און אַמעריקע. אין 1940—1946 האָט ער געוואוינט אין די פֿאַראייניקטע שטאַטן, וווּ ער האָט געשטעלט ספּעציעל נאָענטע שעפֿערישע קאָנטאַקטן מיט דזשאָרדזש סאַל און דעם קליוולאַנד אָרקעסטער, וואָס ער האָט אָנגעפירט; שפּעטער, קאַסאַדעסוס ס בעסטער רעקאָרדינגס זענען געמאכט מיט דעם באַנד. אין די מלחמה־יאָרן האָט דער קינסטלער געגרינדעט אין קליוולאַנד די פֿראַנצייזישע פּיאַנע־שול, וווּ אַ סך טאַלאַנטירטע פּיאַניסטן האָבן געלערנט. אין אָנדענק פון קאַסאַדעסוס 'פארדינסט אין דער אַנטוויקלונג פון פּיאַנע קונסט אין די פאַרייניקטע שטאַטן, די R. Casadesus געזעלשאפט איז געגרינדעט אין קליוולאַנד בעשאַס זיין לעבן, און זינט 1975 אַן אינטערנאַציאָנאַלע פּיאַנע פאַרמעסט געהייסן נאָך אים.

אין די נאָך-מלחמהדיקע יאָרן, וווינט איצט אין פּאַריז, איצט אין אַמעריקע, האָט ער ווײַטער געלערנט דעם פּיאַנע־קלאַס אינעם אַמעריקאַנער קאָנסערוואַטאָריע פֿון פֿאָנטאַינעבלעאַו, געגרינדעט פֿון זײַן זיידע, און איז עטלעכע יאָר אויך געווען דער דירעקטאָר. אָפֿט מאָל האָט קאַסאַדעס געשפּילט אין קאָנצערטן און ווי אַן אַנסאַמבל שפּילער; זײַנע רעגולערע שותּפֿים זײַנען געווען דער פֿידלער זינאָ פֿראַנצעסקאַטטי און זײַן פֿרוי, דער טאַלאַנטירטער פּיאַניסט גבֿי קאַסאַדעסוס, מיט וועמען ער האָט אויפֿגעפֿירט אַ סך פּיאַנע דועטן, ווי אויך זײַן אייגענער קאָנצערט פֿאַר צוויי פּיאַנען. טײלמא ל האב ן ז ײ זי ך אנגעשלאס ן זײע ר זו ן או ן סטודענט , דזשין , א װאונדערלעכע ר פיאניסט , אי ן װעלכ ן ז ײ האב ן מי ט ריכטי ק געזע ן א װערדיק ן נאכפאלגע ר פו ן דע ר מוזיקאלישע ר פאמילי ע קאסאדעסוס . דזשין קאַסאַדעסוס (1927-1972) איז שוין באַרימט ווי אַ בריליאַנט ווירטואָוס, וואָס איז גערופן "דער צוקונפֿט גילעלס". ע ר הא ט אנגעפיר ט א גרויס ע אומאפהענגיק ע קאנצערט־טעטיקײ ט או ן אנפיר ט זײ ן פיאנא ־ קלאס , אי ן דע ם זעלביק ן קאנסערוואטארי ע װ י זײ ן פאטער , װע ן א טראגישע ר טוי ט אי ן א מאשין־אויפאל ד הא ט אי ם אפגעשניט ן זײ ן קאריערע ן או ן אי ם אפגעהיט ן פו ן ד י האפענונגען . אזו י אי ז איבערגעריס ן געװאר ן ד י מוזיקאליש ע דינאסטי ע פו ן קאזאדעזיע .

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.