Wilhelm Furtwängler |
ווילהעלם פורטואנגלער
Wilhelm Furtwängler זאָל רעכט זיין געהייסן איינער פון די ערשטער צווישן די לומאַנעריז פון די קאָנדוקטאָרס קונסט פון די 20 יאָרהונדערט. מיט זײַן טויט האָט פֿאַרלאָזט אַ קינסטלער פֿון גרויס פֿאַרנעם די מוזיקאַלישע וועלט, אַ קינסטלער, וועמענס ציל אין זײַן לעבן איז געווען צו באַפֿעסטיקן די שיינקייט און אדלשטאַנד פֿון דער קלאַסישער קונסט.
די קינסטלערישע קאַריערע פֿון Furtwängler האָט זיך גאָר גיך אַנטוויקלט. דער זון פון א בארימטן בערלינער ארכעאלאג, האט ער געלערנט אין מינכען אונטער דער אנווייזונג פון די בעסטע מלמדים, צווישן זיי איז געווען דער בארימטער דיריגענט פ' מאטל. נאכ ן אנהויב ן זײ ן טעטיקײ ט אי ן שטעטל , הא ט פורטװאנגלע ר אי ן יא ר 1915 באקומע ן א אײנלאדונ ג צ ו דע ם פאראנטװארטלעכ ן פאם ט פו ן שע ר פו ן דע ר אפער ע אי ן מאנהיים . פֿינף יאָר שפּעטער, פירט ער שוין סימפֿאָניע קאָנצערטן פֿון דער בערלינער מלוכה־אָפּערע, און מיט צוויי יאָר שפּעטער פֿאַרבײַט ער א. ניקיש אַלס קאָפּ פֿונעם בערלינער פֿילהאַרמאָנישן אָרקעסטער, מיט וועלכער זײַן צוקונפֿטדיקע ווערק איז נאָענט פֿאַרבונדן. אין דער זעלביקער צייט, ער ווערט אַ שטענדיקער דיריגענט פון אן אנדער אָולדאַסט אָרקעסטער אין דייַטשלאַנד - די ליפּציג "געוואַנדהאַוס". פו ן דע ם מאמענ ט הא ט זײ ן אינטענסיװ ע או ן פרוכטבאר ע טעטיקײ ט געבליע ט . אין 1928 האָט אים די דײַטשישע הויפּטשטאָט באַלוינט דעם ערן-טיטל "שטאָט מוזיק־דירעקטאָר" אין אנערקענונג פֿאַר זײַנע אויסגעצייכנטע דינסטן צו דער נאַציאָנאַלער קולטור.
דער רום פון Furtwängler האָט זיך פארשפרייט איבער דער וועלט, פאר זיינע טאָורס אין אייראפעישע לענדער און אויפן אמעריקאנער קאָנטינענט. אין די יאָרן, זיין נאָמען ווערט באקאנט אין אונדזער לאַנד. אין 1929 האָט זשיזן איסקוסטוואַ פֿאַרעפֿנטלעכט די קאָרעספּאָנדענץ פֿון דעם רוסישן קאָנדוקטאָר נ.אַ. מאַלקאָ פֿון בערלין, וואָס האָט באַמערקט, אַז "אין דײַטשלאַנד און עסטרייך איז ווילהעלם פֿורטוואַנגלער דער באַליבטסטער דיריגענט". אָט איז ווי מלכּה האָט באַשריבן דעם שטייגער פֿונעם קינסטלער: "פֿאָרווערטס איז פאָרטוואַנגלער אָן סימנים פֿון אַ "פּרימאַדאָנע". פּשוט מווומאַנץ פון די פּייסינג רעכט האַנט, פלייסיק אַוווידינג די באַר שורה, ווי אַ פונדרויסנדיק ינטערפיראַנס מיט די ינערלעך לויפן פון מוזיק. די אויסערגעוויינלעכע יקספּרעסיווקייט פון דער לינקער, וואָס לאָזט גאָרנישט אָן אויפמערקזאַמקייט, וווּ עס איז ווייניגסטנס אַן אָנצוהערעניש פון עקספּרעססיווקייט ... "
Furtwängler איז געווען אַ קינסטלער פון ינספּעריישאַנאַל שטופּ און טיף סייכל. טעכניק איז נישט געווען אַ פעטיש פֿאַר אים: אַ פּשוט און אָריגינעל שטייגער פון קאַנדאַקטינג שטענדיק ערלויבט אים צו אַנטדעקן די הויפּט געדאַנק פון די דורכגעקאָכט זאַץ, ניט פאַרגעסן די פיינאַסט דעטאַילס; עס האָט געדינט ווי אַ מיטל צו כאַפּן, טייל מאָל אפילו עקסטאַטיק טראַנסמיסיע פון ינטערפּראַטאַד מוזיק, אַ מיטל וואָס איז ביכולת צו מאַכן מוזיקער און צוהערערס עמפּאַטיש מיט דעם דיריגענט. אַ גוטן אָנהענגונג פֿון דער כעזשבן האָט פֿאַר אים קיין מאָל ניט פֿאַרוואַנדלט אין פּונקטקייט: יעדע נײַע אויפֿפֿירונג איז געוואָרן אַן אמתער שאַפונג. הומאַניסטישע געדאַנקען האָבן אינספּירירט זײַנע אייגענע קאָמפּאָזיציעס — דרײַ סימפֿאָניעס, אַ פּיאַנע־קאָנצערט, קאַמער־אַנסאַמבלן, געשריבן אין דעם גייסט פֿון געטרײַשאַפֿט צו קלאַסישע טראַדיציעס.
פורטוואַנגלער איז אַרײַן אין דער געשיכטע פֿון מוזיקאַלישער קונסט ווי אַן אומגעהויער איבערזעצער פֿון די גרויסע ווערק פֿון דײַטשישע קלאַסיקער. ווייניק האָבן זיך געקענט פֿאַרגלייכן מיט אים אין דער טיפֿקייט און דער אָטעם-כאַפּנדיקער מאַכט פֿון איבערזעצן די סימפֿאָנישע ווערק פֿון בעטהאָווען, בראַהמס, ברוקנער, די אָפּערעס פֿון מאָזאַרט און וואַגנער. אין פּנים פֿון פֿורטװאַנגלער האָבן זײ געפֿונען אַ שפּירעוודיקן איבערזעצער פֿון די שאַפֿונגען פֿון טשײַקאָווסקי, סמעטאַנאַ, דעבוסי. ע ר הא ט געשפיל ט פי ל או ן גלײ ך מאדערנע ר מוזיק , גלײכצײטי ק הא ט ע ר באשלאם ן אפגעװארפ ן מאָדערניזם . אין זיינע ליטעראַרישע ווערק, געזאמלט אין די ביכער "שמועסן וועגן מוזיק", "מוזיק און ציבור", "צווה", אין פילע פון די איצט ארויסגעגעבן דיריגענט בריוו, ווערט מיר דערלאַנגט דאָס בילד פון אַ פאַרברענטן מייַסטער פון די הויכע אידעאַלן פון רעאַליסטיש קונסט.
Furtwängler איז אַ טיף נאַציאָנאַלער מוזיקער. אי ן ד י שװער ע צײ ט פו ן היטלעריזם , געבליב ן אי ן דײטשלאנד , הא ט ע ר װײטע ר פארטײדיק ט זײנ ע פרינציפן , ניש ט געמײנ ט מי ט ד י דערשטיק ע קולטור . צוריק אין 1934, אַנטקעגנשטעלנ זיך גאָעבעלס' פאַרבאָט, האָט ער אַרײַנגענומען אין זײַנע פּראָגראַמען די ווערק פֿון מענדעלסאָהן און הינדמיט. דערנאָך, ער איז געווען געצווונגען צו געבן אַרויף אַלע אַרטיקלען, צו רעדוצירן די נומער פון רעדעס צו אַ מינימום.
ערשט אין 1947 האָט פאָרטוואַנגלער ווידער געפירט דעם בערלינער פילהאַרמאָנישן אָרקעסטער. ד י אמעריקאנע ר מאכ ט הא ט פארבאט ן ד י גרופ ע אויפצוטרעט ן אי ן דעמאקראטיש ן סעקטאָר , אבע ר דע ר טאלאנ ט פו ן א װאונדערלעכ ן דיריגענט , הא ט געהער ט או ן װע ט געהער ן צו ם גאנצ ן דײטש ן פאלק . דער נענקבארקייט, ארויסגעגעבן נאכן טויט פון דעם קינסטלער פונעם קולטור-מיניסטעריום פון דער גדר, זאגט: "דער זכות פון ווילהעלם פורטוועיגלער ליגט בפֿרט אין דעם וואָס ער האָט אַנטדעקט און פֿאַרשפּרייט די גרויסע הומאַניסטישע ווערטן פֿון מוזיק, זיי פֿאַרטיידיקט. מיט גרויס לייַדנשאַפט אין זיינע חיבורים. אי ן דע ר פערזענלעכקײ ט פו ן װילהלע ם פורטװענגלער , אי ז דײטשלאנ ד געװע ן פאראײניקט . ע ס הא ט אנטהאלט ן גאנצ ע דײטשלאנד . ער האָט בייגעשטייערט צו דער אָרנטלעכקייט און אומטייליגקייט פון אונדזער נאציאנאלע עקזיסטענץ. ”
ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק
