Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

אין 1765 האָט די זעכצן־יאָריקע עליזאַבעטה שמעלינג געוואַגט צו געבן אַ עפֿנטלעכן קאָנצערט אין איר היימלאַנד - אין דער דײַטשישער שטאָט קאַסעל. זי האָט שוין געניסן פון עטלעכע רום - מיט צען יאָר צוריק. עליזאַבעטה איז געגאנגען אין אויסלאנד ווי אַ פֿידל וואונדער. איצט האָט זי זיך אומגעקערט פֿון ענגלאַנד, ווי אַן אַספּיראַנטע זינגערין, און איר טאַטע, וועלכער האָט תּמיד באַגלייט זײַן טאָכטער ווי אַן אימפּרעסאַריאָ, האָט איר געגעבן אַ הילכיקע רעקלאַמע, כּדי צוצוציען די אויפֿמערקזאַמקייט פֿונעם קאַסל-הויף: ווער עס האָט געמוזט אויסקלייבן דאָס געזאַנג ווי זײַן פאַך. זיך באַנוצן מיטן הערשער און אַרײַן אין זײַן אָפּערע. דער לאנדגראב פון כעס האט, אלס מומחה, געשיקט צום קאנצערט דעם הויפט פון זיין אפערע־טרופע, א געוויסער מאריעלע. זיין זאַץ האָט געלייענט: "Ella canta come una tedesca." (זי זינגט ווי אַ דײַטש — איטאַליעניש.) גאָרנישט קאָן זײַן ערגער! עליזאַבעטה, פון קורס, איז נישט פארבעטן צו די פּלאַץ בינע. און דאָס איז נישט חידוש: די דײַטשישע זינגער האָט מען דעמאָלט ציטירט גאָר נידעריק. או ן פו ן װעמע ן האב ן ז ײ געדארפ ט אננעמע ן אזעלכ ע פעאיקײטן , כד י ז ײ זאל ן זי ך קאנקוריר ן מי ט ד י איטאליעניש ע ווירטואזעס ? אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט, דייַטש אָפּעראַ איז יסענשאַלי איטאַליעניש. אַלע מער אָדער ווייניקער באַטייטיק הערשער האָבן אָפּעראַ טרופּס, פארבעטן, אין אַלגעמיין, פון איטאליע. אין זיי האָבן זיך באַטייליקט אין גאַנצן פֿון איטאַליענישן, פֿון דעם מאַעסטראָ, וואָס אין זײַן פֿאָלק האָט אויך אַרײַנגענומען מוזיק, און פֿאַרענדיקט מיט דער פּרימאַדאָנע און דער צווייטער זינגערין. דײטש ע זינגער , אוי ב ז ײ האבע ן זי ך צוגעצויגן , זײנע ן נא ר געװע ן פא ר ד י לעצטע ר ראלעס .

עס וואָלט נישט געווען קיין גוזמא צו זאָגן, אַז די גרויסע דײַטשישע קאָמפּאָזיטאָרן פֿונעם שפּעטן באַראָק האָבן גאָרנישט געטאָן צו ביישטייערן צו דער אויפֿקום פֿון זייער אייגענער דײַטשישער אָפּערע. האנדעל האט געשריבן אפערעס ווי אן איטאַליעניש, און אָראַטאָריעס ווי אַן ענגלישער. גלוק האט פארפאסט פראנצויזישע אפערעעס, גראון און האס - איטאַליענישע.

לאנג ניטאָ זענען די פופציק יאָר איידער און נאָך די אָנהייב פון די XNUMXth יאָרהונדערט, ווען עטלעכע געשעענישן האָבן האָפענונג פֿאַר די ימערדזשאַנס פון אַ נאציאנאלע דייַטש אָפּעראַ הויז. אין יענער צײַט זײַנען אין אַ סך דײַטשישע שטעט אויפֿגעשטאַנען טעאַטער־געביידע ווי שוועמלעך נאָכן רעגן, כאָטש זיי האָבן איבערגעחזרט איטאַליענישער אַרקאַטעקטשער, אָבער געדינט אַלס קונסט־צענטערס, וואָס האָבן גאָר ניט בלינד נאָכגעפּאַקט די ווענעטיאַן אָפּערע. די הויפט־ראלע האט דא געהערט צום טעאטער אויפן גאנסעמארקט אין האמבורג. דע ר שטאט־זאל פון דער רײכער פאטריצישער שטאט האט געשטיצט קאמפאזיטארן, דער עיקר דעם טאַלאַנטירטן און פרײדיקן ריינהארד קייזער, און ליברעטיסטן, װאם האבן געשריבן דײטשע פיעסעס. זיי זענען באזירט אויף ביבלישע, מיטאַלאַדזשיקאַל, פּאַסירונג און היגע היסטאָריש דערציילונגען באגלייט דורך מוזיק. מע ן דאר ף אבע ר דערקענט , א ז ז ײ זײנע ן געװע ן זײע ר װײ ט פו ן דע ר הויכע ר שטים־קולטו ר פו ן ד י איטאליענער .

די דײַטשישע זינגשפּיל האָט זיך אָנגעהויבן מיט עטלעכע יאָרצענדלינג שפּעטער, ווען אונטער דער השפּעה פֿון רוסו און די שרײַבער פֿון דער שטורם און דראַנג־באַוועגונג, איז אויפֿגעקומען אַ קאָנפראָנטאַציע צווישן ראַפינירטע באַפעלקערונג (דעריבער, באַראָוק אָפּערע) פֿון איין זייט, און נאַטוראַלקייט און פֿאָלק, אויף די אנדערע. אין פּאַריז, די קאַנפראַנטיישאַן ריזאַלטיד אין אַ פּאָלעמיק צווישן בופפאָניסטן און אַנטי-באַפפאָניסטן, וואָס אנגעהויבן אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט. עטלעכע פון ​​די פּאַרטיסאַפּאַנץ האָבן גענומען ראָלעס וואָס זענען געווען ומגעוויינטלעך פֿאַר זיי - דער פילאָסאָף דזשין-דזשאַק רוסאָו, ספּעציעל, גענומען די זייַט פון דער איטאַליעניש אָפּעראַ בופאַ, כאָטש אין זיין ינקרעדאַבלי פאָלקס סינגשפּיל "דער לאַנד סאָרסערער" אויפגעטרייסלט די דאַמאַנאַנס פון די באַממאַסטיק ליריקאַל. טראַגעדיע - די אָפּעראַ פון דזשין באַפּטיסט לולי. פֿאַרשטייט זיך, נישט די נאַציאָנאַליטעט פֿונעם מחבר האָט באַשטימט, נאָר די פֿונדאַמענטאַלע פֿראַגעס פֿון דער אָפּעראַטישער שעפֿערישקייט: וואָס האָט עקזיסטענץ־רעכט - סטיילייזד באַראָוק פּראַכט אָדער מוזיקאַליש קאָמעדיע, קינסטלעכקייט אָדער אַ צוריקקער צו דער נאַטור?

די רעפֿאָרמיסטישע אָפּערעס פֿון גלוק האָבן ווידער אָפּגעשפּיגלט די וואָג פֿאַר מיטאָס און פּאַטאָס. דער דײַטשישער קאָמפּאָזיטאָר איז אַרײַן אין דער וועלט־בינע פֿון פּאַריז אונטערן פֿאָן פֿון דעם קאַמף קעגן דער גלענצנדיקער געוועלטיקונג פֿון דער קאָלאָראַטור אויפֿן נאָמען פֿונעם לעבן־אמת; אָבער דאָס האָט זיך אויסגעדריקט אַזוי, אַז זײַן טריומף האָט נאָר פֿאַרלענגערט די צעבראָכענע געוועלטיקונג פֿון אַלטע געטער און העלדן, קאַסטראַטי און פּרימאַדאָנעס, דאָס הייסט, שפּעטבאַראָקע אָפּערע, וואָס שפּיגלט אָפּ דעם לוקסוס פֿון מלוכה-הויף.

אין דייטשלאנד שטאמט דער אויפשטאנד קעגן איר צום לעצטן דריטן פונעם 1776טן יארהונדערט. דער דאָזיקער זכות געהערט צו דעם ערשטן באַשיידענער דײַטשישן זינגשפּיל, וואָס איז געווען די טעמע פֿון אַ ריין אָרטיקער פּראָדוקציע. אין 1785 האָט דער קייסער יוסף דער צווייטער געגרינדעט דעם נאַציאָנאַלן הויף-טעאַטער אין ווין, וווּ זיי האָבן געזונגען אויף דײַטש, און פֿינף יאָר שפּעטער איז דורכגעפֿירט געוואָרן די דײַטשישע אָפּערע פֿון מאָזאַרט, "דער אַבסטראַקט פֿון סעראַגליאָ". דאָס איז געווען בלויז דער אָנהייב, כאָטש צוגעגרײט דורך אַ סך זינגשפּיל־ווערק, געשריבן פֿון דײַטשישע און עסטרײַכישע קאָמפּאָזיטאָרן. צום באַדויערן, מאָזאַרט, אַ ברען מייַסטער און פּראָפּאַגאַנדיסט פון די "דייַטש נאַציאָנאַלער טעאַטער", האט באַלד ווידער צו ווענדן צו דער הילף פון איטאַליעניש ליברעטיסץ. "ווען עס וואָלט געווען בייַ מינדסטער איינער מער דייַטש אין טעאַטער," ער קאַמפּליינד אין XNUMX, "דער טעאַטער איז געווארן גאָר אַנדערש! די דאָזיקע וואונדערלעכע אונטערנעמונג וועט בליען ערשט נאָכדעם וואָס מיר דייטשן וועלן ערנסט אָנהויבן טראכטן אויף דײַטש, שפּילן אויף דײַטש און זינגען אויף דײַטש!

אבער אלץ איז נאך אלץ געווען גאר ווייט דערפון, ווען אין קאסעל האט צום ערשטן מאל געשטאנען פארן דייטשן פובליק די יונגע זינגערין עליזאבעט שמעלינג, די זעלבע מארא, וואס האט שפעטער איינגענומען די הויפטשטעט פון אייראפע, אריינגעשטופט די איטאַליענישע פּרימאַדאָנעס אין שאָטן, און אין ווענעציע. און טורין האט זיי באזיגט מיט די הילף פון זייער אייגן געווער. פֿרידעריק דער גרויסער האָט געזאָגט, אַז ער וואָלט בעסער צוהערן צו אַריאַ פֿון זײַנע פֿערד, ווי אַ דײַטשישע פּרימאַדאָנע אין זײַן אָפּערע. לאמי ר דערמאנען , א ז זײ ן פאראכטונ ג צ ו דע ר דײטשע ר קונסט , אוי ך ליטעראטור , אי ז געװע ן צװײט ע נא ר זײ ן פאראכטונ ג צ ו פרויען . װאָס פֿאַר אַ נצחון פֿאַר מאַראַ, אַז אַפֿילו דער דאָזיקער מלך איז געװאָרן איר האַרציקער פֿאַרערער!

אָבער ער האָט זי נישט געבוקט ווי אַ "דײַטשישע זינגערין". אזוי אויך האבן אירע נצחונות אויף אייראפעאישע בינעס נישט אויפגעהויבן דעם פרעסטיזש פון דער דייטשער אפערע. זי האָט איר גאַנצן לעבן געזונגען אויסשליסלעך אויף איטאַליעניש און ענגליש, און האָט אויפֿגעפֿירט בלויז איטאַליענישע אָפּעראַן, אַפֿילו אויב זייערע מחברים זײַנען געווען יאָהאַן אַדאָלף האַסס, דער הויף־קאָמפּאָזיטאָר פֿון פֿרידעריק דעם גרויסן, קאַרל היינריך גראָן אָדער הענדעל. ווען מע באַקענט זיך מיט איר רעפּערטואַר, טרעפֿט מען בײַ יעדן שריט די נעמען פֿון אירע באַליבסטע קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס זייערע פֿון צײַט צו צײַט געלענעם פּאַרטיקער זאַמלען זיך אין דעם אַרכיוו שטויב נישט־געקלאַמט. די זענען נאַסאַליני, גאַזזאַניגאַ, סאַקשיני, טראַעטטאַ, פּיקקיני, יאָמעללי. זי האָט איבערגעלעבט מאָזאַרט מיט פֿערציק, און גליק מיט פֿופֿציק יאָר, אָבער ניט איינער און ניט דער אַנדערער האָט ניט הנאה געהאַט פֿון איר טויווע. איר עלעמענט איז געווען די אַלטע נעאַפּאָליטאַן בעל קאַנטאָ אָפּעראַ. מיט איר גאַנצן האַרצן האָט זי זיך אָפּגעגעבן מיט דער איטאַליענישער געזאַנגשולע, וואָס זי האָט געהאַלטן פֿאַר דער איינציקער אמתער, און האָט פֿאַראַכט אַלץ, וואָס האָט געקאָנט סטראַשען צו אונטערמינערן דעם אַבסאָלוט אַלמאַכט פֿון דער פּרימאַדאָנע. דערצו האָט פֿון איר שטאַנדפּונקט די פּרימאַדאָנע געמוזט גלענצנדיק זינגען, און אַלץ איז נישט װיכטיג.

מיר האָבן באקומען גוואַלדיק באריכטן פון הייַנטצייַטיק וועגן איר ווירטואָוס טעכניק (אַל די מער סטרייקינג אַז עליזאַבעטה איז געווען אין די פול זינען פון די זעלבסט-געלערנט). איר שטימע, לויט די עדות, האָט געהאַט די ברייטסטע קייט, זי האָט געזונגען אין מער ווי צוויי און אַ האַלב אָקטאַוו, גרינג גענומען נאָטעס פון ב פון אַ קליין אָקטאַוו ביז פ פון די דריט אָקטאַוו; „אַלע טאָנעס האָבן געקלונגען גלײַך רײן, אַפֿילו, שײן און ניט אײַנגעהאַלטן, װי עס װאָלט נישט געװען אַ פֿרוי װאָס האָט געזונגען, נאָר אַ שײנעם האַרמאָניום האָט געשפּילט. מאָדערן און גענוי פאָרשטעלונג, ינימאַטאַבאַל קאַדענסעס, גראַסעס און טרילז זענען אַזוי שליימעסדיק אַז אין ענגלאַנד די זאגן "זינגט מוזיקאַליש ווי מאַראַ" איז געווען אין סערקיאַליישאַן. אָבער גאָרנישט ויסערגעוויינלעך איז געמאלדן וועגן איר אַקטינג דאַטן. ווען מען האָט זי באַוויזן, אַז אפילו אין ליבע-סצענעס בלײַבט זי רואיק און גלייַכגילטיק, האָט זי נאָר אַ געראָטע געטאָן מיט די פּלייצעס אין ענטפער: “וואָס זאָל איך טאָן – זינגען מיט די פֿיס און מיט די הענט? איך בין אַ זינגער. וואָס מען קען נישט טאָן מיט די קול, איך טאָן ניט. איר אויסזען איז געווען די מערסט פּראָסט. אין אלטע פּאָרטרעטן, זי איז דיפּיקטיד ווי אַ פליישיק דאַמע מיט אַ זיך-זיכער פּנים וואָס טוט נישט אַמייז מיט שיינקייט אָדער ספּיריטשאַוואַלאַטי.

אין פּאַריז האָט מען אויסגעלאַכט דעם מאַנגל פון עלאַגאַנס אין אירע קליידער. ביז צום סוף פֿון איר לעבן האָט זי זיך קײנמאָל ניט באַפֿרײַט פֿון אַ געװיסער פּרימיטיוויטעט און דײַטשישער פּראָװינציאַליזם. איר גאַנץ גײַסטיק לעבן איז געווען אין מוזיק, און נאָר אין איר. און ניט נאָר אין געזאַנג; זי האָט בישליימעס מאַסטערד די דיגיטאַל באַס, פארשטאנען די דאָקטערין פון האַרמאָניע, און אַפֿילו קאַמפּאָוזד מוזיק זיך. איין טאָג האָט דער מאַעסטראָ גאַזזאַ-ניגא איר מודה געווען, אַז ער קען נישט געפֿינען קיין טעמע פֿאַר אַן אריה-תּפֿילה; די נאַכט פאַר דער פּרעמיערע האָט זי אָנגעשריבן די אַריאַ מיט דער אייגענער האַנט, צום גרויסן פאַרגעניגן פונעם מחבר. און צו אַרײַנפֿירן אין די אַרײַן פֿאַרשידענע קאָלאָראַטורא־קונצן און וואַריאַציעס צו דײַן געשמאַק, ברענגען זיי צו ווירטואַזיטעט, איז בכלל דעמאָלט געווען באַטראַכט פֿאַר די הייליקע רעכט פֿון קיין פּרימאַדאָנע.

מארא קען מען זיכער נישט צושרייבן צו דער צאל גלענצנדיקע זינגער, וואס איז געווען, למשל, שרודער-דעווריענט. ווען זי וואָלט געווען איטאַליעניש, וואָלט איר ניט ווייניקער רום געפֿאַלן, אָבער זי וואָלט פֿאַרבליבן אין דער געשיכטע פֿונעם טעאַטער בלויז איינער פֿון פילע אין אַ סעריע גלענצנדיקע פּרימאַדאָנעס. אבער מארא איז געװען א דײטש, און די דאזיקע אומשטאנד איז פאר אונדז פון דער גרעסטער װיכטיגקײט. ז י אי ז געװאר ן דע ר ערשטע ר פארשטײע ר פו ן דע ם פאלק , זי ך אדורכגעבראכ ן אי ן דע ר פאלאנק ס פו ן איטאַליעניש ע שטים־קעניגן , — ד י ערשט ע דײטש ע פרימאדאנא ם פו ן אונד ז װעלט־קלאס .

מאַראַ האָט געלעבט אַ לאַנג לעבן, כּמעט אין דער זעלביקער צייט מיט געטהע. זי איז געבוירן געוואָרן אין קאַסעל דעם 23סטן פעברואר, 1749, דאָס הייסט אין זעלבן יאָר ווי דער גרויסער פּאָעט, און האָט אים איבערגעלעבט כּמעט איין יאָר. א לעדזשאַנדערי רום פון פאַרגאַנגענהייט, זי איז געשטארבן דעם 8טן יאנואר 1833 אין רעוואַל, ווו זי איז געווען באזוכט דורך זינגערס אויף זייער וועג צו רוסלאַנד. געטהע האט זי נאכאמאל געהערט זינגען, צום ערשטן מאל ווען ער איז געווען א סטודענט אין ליפציג. דערנאָך האָט ער באַוווּנדערט דעם “שענסטן זינגער”, וועלכער האָט דעמאלט אַרויסגערופן די דלאָניע פון ​​שיינקייט פון דעם שיינעם קרוין שראָטער. אָבער, איבער די יאָרן, סאַפּרייזינגלי, זיין ענטוזיאַזם האט מאַדערייטיד. אָבער ווען אַלטע חבֿרים האָבן פֿײַערלעך געפֿײַערט דעם צוויי און אַכציק יאָרטאָג פֿון מרים, האָט די אָלימפּיאַן נישט געוואָלט שטיין באַזונדער און איר געווידמעט צוויי לידער. דאָ איז דער צווייטער:

צו מאדאם מארא צום הערלעכן טאג פון איר געבורט װײםאר 1831

מיט אַ געזאַנג איז געשלאָגן געוואָרן דיין וועג, אַלע הערצער פון דערשלאָגענע; איך געזונגען אויך, ינספּייערד טאָריוושי דיין וועג אַרויף. איך געדענק נאָך פֿאַר וועגן דער פאַרגעניגן פון זינגען און איך שיק דיר אַ שלום ווי אַ ברכה.

כּבֿוד די אַלטע פֿרוי דורך אירע חבֿרים האָט זיך אַרויסגעוויזן איינע פֿון אירע לעצטע פֿרייען. און זי איז געווען "נאענט צום ציל"; אין קונסט האָט זי דערגרייכט אַלץ וואָס זי האָט געקענט ווינטשן פֿאַר לאַנג צוריק, כּמעט ביז די לעצטע טעג האָט זי אַרויסגעוויזן אויסערגעוויינלעכע טעטיקייט – זי האָט געגעבן געזאַנג־שיעורים, און אין אַכציק יאָר האָט זי פֿאַרוויילט געסט מיט אַ סצענע פֿון אַ פּיעסע, אין וועלכער זי האָט געשפּילט די ראָלע פֿון דאָנע. אננא. אי ר טרויעריק ע לעבנס־װעג , װא ס הא ט געפיר ט מארא , צ ו ד י העכסט ע שפיצ ן פו ן כבוד , אי ז געלאפ ן דור ך דע ם תהום ם פו ן נויט , טרויע ר או ן אנטוישונג .

עליזאַבעטה שמעלינג איז געבוירן אין אַ קליין-בורזשואזע משפּחה. זי איז געווען די אַכטע פון ​​צען קינדער פון דער שטאָט מוזיקער אין קאַסעל. ווען דאָס מיידל אין זעקס יאָר האָט אַרויסגעוויזן דערפֿאָלג בײַם שפּילן פֿידל, האָט דער טאַטע שמעלינג גלײַך פֿאַרשטאַנען, אַז מען קען נוץ פֿון אירע פֿעיִקייטן. אין יענער צײַט, דאָס הײסט, נאָך פֿאַר מאָזאַרט, איז געװען אַ גרױסע שניט פֿאַר קינדער־װוּנדער. עליזאַבעטה, אָבער, איז נישט געווען קיין קינדער־פלא, נאָר האָט פּשוט פֿאַרמאָגט מוזיקאַלישע פֿעיִקייטן, וואָס האָט זיך באַוויזן צופֿעליק בײַם שפּילן פֿידל. אין ערשטער, דער פאטער און טאָכטער גראָז אין די קאָרץ פון קליין פּרינץ, דעמאָלט אריבערגעפארן צו האָלאַנד און ענגלאַנד. ע ם אי ז געװע ן א פעריא ד פו ן אומאפהענגיקע ר אויפהע ר או ן אראפגעריסן , באגלײ ט מי ט קלײנ ע דערפאלג ן או ן אומענדלעכ ע ארעמקײט .

אָדער דער טאַטע שמעלינג האָט זיך גערעכנט מיט אַ גרעסערן צוריקקער פֿון געזאַנג, אָדער, לויט די מקורים, איז ער טאַקע באַווירקט געוואָרן פֿון די רייד פֿון עטלעכע איידעלע ענגלישע פֿרויען, אַז עס איז נישט פּאַסיק פֿאַר אַ קליין מיידל צו שפּילן פֿידל, ממילא, פֿון דער פֿידל. עלף, עליזאַבעטה איז געווען פּערפאָרמינג אויסשליסלעך ווי אַ זינגער און אַ גיטאַראַסט. געזאַנג לעקציעס – פֿון דעם באַרימטן לאנדאנער לערער פּיעטראָ פּאַראַדיסי – האָט זי גענומען בלויז פֿיר וואָכן: זיבן יאָר זי פֿרײַ־לערנען זי — און פּונקט דאָס האָט מען אין יענע טעג פארלאנגט פֿאַר אַ גאַנץ שטים-טרענירונג — דער איטאַליעניש, וועלכער האָט איר גלײַך געזען זעלטענע. נאַטירלעך דאַטן, מסכים בלויז אויף די צושטאַנד אַז אין דער צוקונפֿט ער וועט באַקומען דידאַקשאַנז פון די האַכנאָסע פון ​​אַ געוועזענער תּלמיד. מיט דעם האט דער אלטער שמעלינג נישט געקאנט שטימען. נאָר מיט גרויס שוועריקייטן האָבן זיי זיך געמאַכט מיט זייער טאָכטער. אין אירלאנד איז שמעלינג געגאנגען אין טורמע – ער האָט נישט געקענט צאָלן זיין האָטעל רעכענונג. צװ ײ יא ר שפעטע ר הא ט ז ײ געטראפ ן א אומגליק : פו ן קאס ל אי ז געקומע ן ד י ידיע ה װעג ן דע ם טויט ן פו ן זײע ר מוטער ; נאך צען יאר פארברענגט אין א פרעמדן לאנד, האט שמעלינג ענדליך געמוזט זיך אומקערן אין זיין היימשטאט, אבער דאן האט זיך באוויזן א באפעלקערונג און שמעלינג איז נאכאמאל געשטעלט געווארן פאר חובות, דאס מאל פאר דריי חדשים. די איינציקע האָפענונג אויף ישועה איז געווען אַ פופצן-יאָר-אַלט טאָכטער. גאָר אַלײן איז זי אַריבער דעם קאַנאַל אויף אַ פּשוטן זעגלשיט, געגאַנגען קײן אַמסטערדאַם, צו אַלטע פֿרײַנט. ז ײ האב ן געראטעװע ט שמעל ן פו ן געפאנגענשאפט .

ד י דורכפאלן , װא ס הא ט גערעג ט אויפ ן קא פ פו ן זקן , האב ן ניש ט געבראכ ט זײ ן אונטערנעמונג . עס איז געווען אַ דאַנק זיין השתדלות אַז קאָנצערט אין קאַססעל, אין וואָס עליזאַבעטה "געזאַנג ווי אַ דייַטש." ער וואָלט בלי ספק ווײַטער מיטטיילן איר אין נײַע פּאַסירונגען, אָבער די קלוגע עליזאַבעטה האָט זיך אַרויסגעלאָזט פֿון פאָלגעוודיקייט. זי האָט געוואָלט אָנטייל נעמען אין די פֿאָרשטעלונגען פֿון איטאַליענישע זינגער אינעם הויף־טעאַטער, אויסהערן ווי זיי זינגען, און פֿון זיי עפּעס לערנען.

בעסער פֿון אַלע אַנדערע האָט זי פֿאַרשטאַנען, װיפֿל זי האָט געפֿעלט. פֿאַרמאָגט, משמעות, אַ ריזיק דאָרשט פֿאַר וויסן און מערקווירדיק מוזיקאַליש אַבילאַטיז, זי דערגרייכט אין עטלעכע חדשים וואָס אנדערע נעמען יאָרן פון שווער אַרבעט. נאָך פאָרשטעלונגען אין מינערווערטיק געריכטן און אין דער שטאָט גאָטטינגען, האָט זי אין 1767 אָנטייל גענומען אין די "גרויסע קאָנסערטן" פֿון דזשאָהאַן אַדאַם הילער אין לעיפּציג, וואָס זענען געווען די פֿאָרווערטס פֿון די קאָנצערטן אין דער לעיפּציגער געוואַנדהאַוס, און איז גלייך פאַרקנאַסט געוואָרן. אין דרעזדען האָט זיך אין איר גורל באַטייליקט די ווײַב פֿונעם עלעקטאָר — זי האָט צוגעשטעלט עליזאַבעטה אין דער הויף־אָפּערע. אינטערעסירט בלויז אין איר קונסט, די מיידל אפגעזאגט עטלעכע אַפּליקאַנץ פֿאַר איר האַנט. פֿיר שעה אַ טאָג האָט זי זיך פֿאַרנומען מיט געזאַנג, און דערצו — די פּיאַנע, טאַנצן, און אַפֿילו לייענען, מאטעמאטיק און אויסלייג, ווײַל די קינדער־יאָרן פֿון וואַנדערן זײַנען טאַקע פֿאַרלוירן געוואָרן פֿאַר שול־דערציִונג. באלד האט מען אפילו אין בערלין אנגעהויבן רעדן װעגן איר. דער קאָנצערטמאַסטער פֿון קעניג פרידריך, דער פֿידלער פֿראַנץ בענדאַ, האָט אײַנגעפֿירט עליזאַבעטה אין הויף, און אין 1771 איז זי פֿאַרבעטן געוואָרן קיין סאַנסוסי. דער קעניג'ס פאראכטונג פאר די דייטשע זינגערס (וואס זי האט, אגב, אין גאנצן געטיילט) איז פאר עליזאַבעטה נישט געווען קיין סוד, אָבער דאָס האָט זי נישט פאַרהיטן זיך אַרויסצוטרעטן פאַרן מעכטיקן מלוכה אָן אַ שאָטן פון פאַרלעגנהייט, הגם אין יענער צייט שטריכן פון אומפאַרשטענדלעכקייט און דעספּאָטיזם, טיפּיש פֿאַר "אַלטן פריץ". זי האָט אים גרינג געזונגען פון בלאַט אַ בראַווורע אַריאַ איבערלאָדן מיט אַרפּעגגיאָ און קאָלאָראַטורע פֿון גראָןס אָפּערע בריטאַניקאַ און איז באַלוינט געוואָרן: דער צעשראָקענער קעניג האָט אויסגערופן: “זע, זי קען זינגען!”. ער האָט אַפּלאָדירט הויך און געשריגן "בראַוואָ".

דאן האט דער גליק געשמייכלט צו עליזאבעט שמעלינג! אנשטא ט ״צוהערן צו די שכנות פון איר פערד״, האט דער קעניג זי באפוילן צו שפילן אלס די ערשטע דייטשישע פרימאדאנא אין זיין הויף אפערע, דאס הייסט אין א טעאטער, וואו ביז יענעם טאג האבן נאר געזונגען איטאַליענישן, אריינגערעכנט צוויי באַרימטע קאסטראטן!

פרעדריק איז געווען אַזוי פאַרכאַפּט, אַז דער אַלטער שמעלינג, וועלכער האָט דאָ אויך געשפּילט ווי אַ געשעפטס-אימפּרעסאַריאָ פאַר זיין טאָכטער, האָט געלאָזט פאַרהאַנדלען פאַר איר אַ פאַביאַלאַס געצאָלט פון דריי טויזנט טאָלער (שפּעטער איז עס ווייטער געשטיגן). עליזאַבעטה פארבראכט נייַן יאר אין די בערלינער הויף. געליטן פון דעם מלך, זי האט שוין דעריבער פארדינט ברייט פּאָפּולאַריטעט אין אַלע לענדער פון אייראָפּע נאָך איידער זי זיך באזוכט די מוזיקאַליש קאַפּיטאַלז פון די קאָנטינענט. דורך די חן פון די מלוכה, זי איז געווארן אַ העכסט עסטעסטיד הויף דאַמע, וועמענס אָרט איז געזוכט דורך אנדערע, אָבער די ינטריגז באַשערט בייַ יעדער הויף האט קליין צו עליזאַבעטה. ניט אָפּנאַר און ניט ליבע האָט באַוועגט איר האַרץ.

איר קענט נישט זאָגן, אַז זי איז געווען שווער באַליידיקט מיט אירע פליכטן. דער עיקר איז געווען צו זינגען אויף די מוזיקאַלישע אָוונטן פונעם קעניג, וואו ער האָט אַליין געשפּילט אויף פלייט, און אויך שפּילן די הויפּט-ראָלעס אין בערך צען פֿאָרשטעלונגען אין דער קאַרנאַוואַל-צייט. זינט 1742, אַ פּשוט אָבער ימפּרעסיוו באַראָוק בנין טיפּיש פֿאַר פּרוססיאַ איז ארויס אויף Unter den Linden - די רויאַל אָפּעראַ, די ווערק פון דעם אַרכיטעקט קנאָבעלסדאָרף. געצויגן דורך עליזאַבעטה ס טאַלאַנט, בערלינערס "פון די מענטשן" אנגעהויבן צו באַזוכן דעם טעמפּל פון פרעמד-שפּראַך קונסט פֿאַר די אדלשטאנד מער אָפט - לויט צו פרידריך ס קלאר קאָנסערוואַטיווע טייסץ, אָפּעראַס זענען נאָך געטאן אין איטאַליעניש.

דער אַרײַנגאַנג איז געווען פֿרײַ, אָבער די בילעטן צום טעאַטער־געבײַ האָבן אויסגעטיילט פֿון אירע אָנגעשטעלטע, און זיי האָבן עס געמוזט שטעקן אין די הענט, לכל הפּחות פֿאַר טיי. די ערטער זענען צעטיילט געווארן שטרענג לויט די רייען און רייען. אין דער ערשטער שיכטע - די הויף, אין דער צווייטער - די רעשט פון די אדלשטאנד, אין די דריט - פּראָסט בירגערס פון דער שטאָט. דער קעניג איז געזעסן פאר אלעמען אין די סטאלן, הינטער אים זענען געזעסן די פירשטן. ער האָט נאָכגעהאַלטן די געשעענישן אויף דער בינע אין אַ לאָרגנעט, און זײַן "בראַוואָ" האָט געדינט ווי אַ סיגנאַל פֿאַר אַפּלאָדיסמענטן. די מלכּה, װאָס האָט געלעבט באַזונדער פֿון פֿרידעריק, און די פּרינסעסן, האָבן פֿאַרנומען דעם צענטראַלן קעסטל.

דע ר טעאטער אי ז ניש ט געװע ן הײצט . אין קאלטע ווינטער טעג, ווען די היץ ארויסגעגעבן פון ליכט און אויל לאמפן איז נישט געווען גענוג צו הייצן דעם זאל, האט דער קעניג זיך גענומען צו א געפרואווטע סגולה: ער האט באפוילן די איינהייטן פון דער בערלינער גארניזאנען אויסצופירן זייער מיליטערישע פליכט אין טעאטער געביידע. טאָג. ד י אויפגאב ע פו ן ד י סערװיס ט אי ז געװע ן אינגאנצ ן פשוטע ר — שטײ ן אי ן ד י סטאלן , פארשפרײ ט ד י װארעמ ע פו ן זײער ע קערפער . וואָס אַ באמת אַנפּעראַלעלד שוטפעס צווישן אַפּאָללאָ און מאַרס!

אפשר וואלט עליזאבעט שמעלינג, די דאזיקע שטערן, וואס האט זיך אזוי גיך אויפגעהויבן אויפן טעאטראלן פירמאמענט, פארבליבן ביז דעם פונקט, וואס זי האט פארלאזט פון דער בינע בלויז די הויף-פרימאדונה פונעם פּרושישן קעניג, דאס הייסט, א ריין דייטשע אקטריסע, ווען זי וואלט נישט געהאט. באגעגנט אַ מענטש אין אַ הויף קאָנצערט אין רהינסבערג קאַסטלע, וואָס, ערשטער פּלייַעד די ראָלע פון ​​איר ליבהאָבער, און דעמאָלט איר מאַן, איז געווארן די אומוויסנדיק קולפּריט פון די פאַקט אַז זי באקומען וועלט דערקענונג. דזשאָהאַן באַפּטיסט מאַראַ איז געווען אַ באַליבט פון די פּרוססיאַן פּרינץ היינריך, דעם מלך ס יינגער ברודער. דע ר געבוירענע ם פו ן בוהעמיע , א באגאבטע ר טשעליסט , הא ט געהא ט א מיאוס ן כאראקטער . דער קלעזמער האָט אויך געטרונקען און, ווען שיכור, איז ער געוואָרן אַ גראָב און בולי. די יונגע פּרימאַדאָנע, וואָס האָט ביז דעמאָלט געקענט נאָר איר קונסט, האָט זיך פֿאַרליבט אין אַ שיינעם דזשענטלמען אויפֿן ערשטן בליק. אומזיסט האָט דער אַלטער שמעלינג, ניט אָפּגעשפּאָרן קיין לשון־קודש, געפּרוּווט אָפּהאַלטן זײַן טאָכטער פֿון אַן אומגערעכטן פֿאַרבינדונג; ער האָט דערגרייכט נאָר, אַז זי האָט זיך צעטיילט מיט איר טאַטן, אָן ניט אַנדערש, אָבער, אים צוצוטיילן ופהאַלטונג.

איינמאל, ווען מארא האט געזאלט שפילן אין געריכט אין בערלין, האט מען אים געפונען טויט שיכור אין א קרעטשמע. דער מלך איז געווען ופגעקאָכט, און זינט דעמאָלט, די לעבן פון די מוזיקער האט געביטן דראַמאַטיקלי. ביי יעדע געלעגנהייט – און עס זענען געווען מער ווי גענוג פאלן – האט דער קעניג אריינגעפלאקערט מארא אין א פראווינציאלן לאך, און אמאל אפילו געשיקט מיט די פאליציי אין דער פעסטונג פון מאַריעבורג אין מזרח פּרוססיע. בלויז די פאַרצווייפלטע בעטן פון דער פּרימאַדאָנע האָבן געצווונגען דעם קעניג אים צוריקצוקערן. אין 1773 האָבן זיי חתונה געהאַט, טראָץ דעם חילוק אין רעליגיע (אליזבת איז געווען אַ פּראָטעסטאַנט, און מאַראַ איז געווען אַ קאַטהאָליק) און טראץ דעם העכסטן אומקום פון אַלטן פריץ, וועלכער האָט זיך, ווי אַן אמתער פֿאָלק פֿאָטער, געהאַלטן פֿאַר אַ רעכט זיך צומישן אַפילו אין די אינטימ ע לעב ן פו ן זײ ן פרימאדאנא . דער קעניג האָט אומווילנדיק רעזיגנירט צו דער דאָזיקער חתונה, און האָט דורכגעפירט עליזאַבעטה דורך דעם דירעקטאָר פון דער אָפּערע, כּדי זי זאָל, חלילה, נישט טראַכטן צו ווערן שוואַנגער פאַר די קאַרנאַוואַל פעסטיוואַלס.

עליזאַבעטה מאַראַ, ווי זי איז איצט גערופן, געניסן ניט בלויז הצלחה אויף דער בינע, אָבער אויך משפּחה גליק, געלעבט אין שאַרלאַטענבורג אין אַ גרויס וועג. זי האט אבער פארלוירן איר שלום. איר מאַן'ס אַנטפּלעקנדיקע אויפֿפֿירונג בײַם הויף און אין דער אָפּערע האָט פֿון איר אָפּגעפֿרעמדט אַלטע פֿרײַנד, ניט צו דערמאָנען דעם מלך. זי , װא ס הא ט געקענ ט פרײהײ ט אי ן ענגלאנד , הא ט זי ך איצ ט געפיל ט װ י אי ן א גאלדענע ם שטײג . אין דער הייך פון די קאַרנאַוואַל, זי און מאַראַ געפרוווט צו אַנטלויפן, אָבער זיי זענען פאַרהאַלטן דורך וועכטער אין די שטאָט אַוטפּאָוסט, נאָך וואָס דער טשעליסט איז ווידער געשיקט אין גלות. עליזאַבעטה האָט אָנגעשלאָגן איר בעל־הביתטע מיט האַרציקע בקשה, אָבער דער קעניג האָט איר אָפּגעזאָגט אין דער האַרסטער פֿאָרעם. אויף איינע פון ​​אירע פּעטיציעס האָט ער געשריבן: "זי ווערט באַצאָלט פֿאַר זינגען, נישט פֿאַר שרייבן." מאַראַ באַשלאָסן צו נעמען נקמה. אין אַ יום־טובֿדיקן אָוונט לכּבֿוד דעם גאַסט — דער רוסישער גראַנד־דוק פּאַוועל, פֿאַר וועמען דער קעניג האָט געוואָלט אַרויסווײַזן זײַן באַרימטע פּרימאַדאָנע, האָט זי געזונגען באַוווּסט־אויפֿזיכטיק, כּמעט אויף אַן אונטערטאָן, אָבער צום סוף האָט די נישטיקייט באַקומען די פֿאַרדראָס. זי האט געזונגען די לעצטע אריע מיט אזא התלהבות, מיט אזא גלאַנץ, אז דער דונער־וואָלקן, וואָס האָט זיך געקליבן איבער איר קאָפּ, האָט זיך צעשפּרייט און דער קעניג האָט גינסטיק אויסגעדריקט זיין פאַרגעניגן.

עליזאַבעטה ריפּיטידלי געבעטן דעם מלך צו שענקען איר לאָזן פֿאַר טאָורס, אָבער ער שטענדיק אפגעזאגט. אפשר האט אים זײן אינסטינקט געזאגט, אז זי װעט זיך קײנמאל נישט אומקערן. די אומבאהאלטענע צײט האט אים געבויגן דעם רוקן צום טױט, געקרײצט דאם פנים, אצינד דערמאנט אן א געפלײצטער רעקל, נישט געקאנט שפילן אויף פלויט, װײל ארטריטישע הענט האבן מער נישט געפאלגט. ע ר הא ט אנגעהויב ן אפגעבן . גרייהאָונדס זענען טייערער צו די פיל אַלט פרידריך ווי אַלע מענטשן. אָבער ער האָט זיך צוגעהערט צו זײַן פּרימאַדאָנע מיט דער זעלבער באַוואונדערונג, בפֿרט ווען זי האָט געזונגען זײַנע באַליבסטע טיילן, פֿאַרשטייט זיך, איטאַליעניש, ווײַל ער האָט צוגעגליכן די מוזיק פֿון היידן און מאָזאַרטן מיט די ערגסטע קאַץ־קאָנצערטן.

פונדעסטוועגן, האָט עליזאַבעטה צום סוף געראטן צו בעטן אַ וואַקאַציע. ז י הא ט מע ן באקומע ן א װערדיק ע אויפנעמונג , אי ן לעיפציג , פראנקפורט , או ן װא ס אי ז אי ר טײערסט , אי ן אי ר געבויר ן קאסל . אויפ ן װעג , הא ט ז י געגעב ן א קאנצער ט אי ן װײמאר , אי ן װעלכ ן ע ם אי ז געװע ן געטע . זי איז קראנק אומגעקומען קײן בערלין. דע ר קעניג , אי ן א ן אנדע ר צופעלי ק פו ן װילן , הא ט אי ר ניש ט געלאז ט גײ ן צ ו באהאנדלונגע ן אי ן דע ר בױםע ר שטאט , טעפליץ . דא ס אי ז געװע ן דע ר לעצטע ר שטרוי , װא ס הא ט איבערגעפלײ ט ד י גלעזל ע געדולד . ד י מארא ס האב ן ענדלע ך באשלאס ן צ ו מאכ ן א אנטלויפן , אבע ר געהא ט מי ט דע ר גרעסטע ר פארזיכטיקקײט . פונדעסטוועגן, אומגעריכט, האָבן זיי באַגעגנט אין דרעזדן דעם גראף ברוהל, וואָס האָט זיי אַריינגעוואָרפן אין אַן אומבאשרייַבן גרויל: איז עס מעגלעך, אַז דער אלמעכטיקער מיניסטער וועט מיטטיילן דעם פּרוססישן אַמבאַסאַדאָר וועגן די אַנטלאָפן? זיי קענען פאַרשטייען – פאַר זייערע אויגן איז געשטאַנען דער ביישפּיל פון דעם גרויסן וואָלטאַר, וועלכער איז מיט אַ פערטל יאָרהונדערט צוריק אין פראַנקפורט פאַרהאַלטן געוואָרן דורך די דעטעקטיוון פונעם פּרוסישן קעניג. אבע ר אל ץ אי ז געװע ן גוט , ז ײ זײנע ן אריבערגעפאר ן ד י ראטעװע ר גרענעץ , מי ט בוהעם , או ן אנגעקומע ן קײ ן װי ן דור ך פראג . דער אַלטער פריץ, וואָס האָט זיך דערוווּסט וועגן דער אַנטלויף, האָט זיך ערשט אַריינגעבראַכט און אַפילו געשיקט אַ קוריער צום ווינער געריכט, וואָס האָט פארלאנגט דעם אַנטלויפנדיקן צוריקקערן. ווין האט געשיקט אן ענטפער, און עס האט זיך אנגעהויבן א מלחמה פון דיפלאמאטישע נאטיצן, אין וועלכער דער פּרוססישער קעניג האט אומגעריכט שנעל אראפגעלייגט די געווער. אָבער ער האָט זיך ניט אָפּגעלייקנט דאָס פאַרגעניגן צו רעדן וועגן מאַראַ מיט פילאָסאָפישן ציניזם: “א פרוי, וואָס גיט זיך גאָר און גאָר איבער צו אַ מענטש, ווערט געגליכן צו אַ יעג-הינט: וואָס מער מען טריקט זי, אַלץ מער געטריי דינט זי איר בעל”.

אין ערשטער, איבערגעגעבנקייט צו איר מאַן האט נישט ברענגען עליזאַבעטה פיל גליק. די ווינער הויף האָט גאַנץ קאַלט אָנגענומען די "פּרוסישע" פּרימאַדאָנע, נאָר די אַלטע אַרטשדוטשעסס מאַריע-טערעסאַ האָט איר אַ רעקאָמענדאַציע-בריוו געגעבן צו איר טאָכטער, דער פראנצויזישער מלכּה מאַריע-אַנטאָינעטע. די פּאָר געמאכט זייער ווייַטער האַלטן אין מוניטש. אין דער צײַט האָט מאָזאַרט דאָרטן אויפֿגעשטעלט זײַן אָפּערע "אידאָמענאָ". לויט צו אים, עליזאַבעטה "האט נישט האָבן די גליק צו ביטע אים." "זי טוט צו קליין צו זיין ווי אַ ממזר (דאָס איז איר ראָלע), און צו פיל צו אָנרירן די האַרץ מיט גוט געזאַנג."

מאָזאַרט האָט גוט געוווּסט, אַז עליזאַבעטה מאַראַ, פֿון איר זײַט, האָט זיינע חיבורים נישט זייער הויך אָפּגעשאַצט. טאָמער האָט דאָס באַווירקט אויף זײַן משפט. פֿאַר אונדז, עפּעס אַנדערש איז פיל מער וויכטיק: אין דעם פאַל, צוויי תקופות פרעמד צו יעדער אנדערער קאַליידיד, די אַלט, וואָס דערקענט די בילכערקייַט אין דער אָפּעראַ פון מוזיק ווירטואָסיטי, און די נייַע, וואָס פארלאנגט די סאַבאָרדאַניישאַן פון מוזיק און קול. צו דראַמאַטיק קאַמף.

ד י מארא ס האב ן צוזאמע ן געגעב ן קאנצערטן , או ן ע ס אי ז געשען , א ז א שײנע ר טשעליסט ע אי ז געװע ן מע ר געלונגע ן װ י זײ ן אומעלעגאנט ע פרוי . אבע ר אי ן פאריז , נא ך א פארשטעלונג , אי ן יא ר 1782 , אי ז ז י געװאר ן ד י אומגעקרוינט ע מלכּ ן פו ן דע ר בינע , אוי ף װעלכ ן ד י אײגנטימע ר פו ן דע ר קאנטרא ל לוסי ע טודי , א געבוירענע ר פארטוגעזיש , הא ט פריע ר געהערש ט דע ר העכסטע . טראץ דעם אונטערשייד אין קול־דאטן צווישן די פּרימאַדאָנעס, איז אויפֿגעקומען אַ שארפע רייוואַליטעט. מוזיקאַליש פּאַריז פֿאַר פילע חדשים איז געווען צעטיילט אין טאָדיסטן און מאַראַטיסץ, פאַנאַטיש געטרייַ צו זייער אפגעטער. מאַראַ האָט זיך באַוויזן אַזוי ווונדערלעך אַז מאַריע אַנטאָינעטע האָט איר באַלוינט דעם טיטל פון דער ערשטער זינגערין פון פֿראַנקרייַך. איצט האט לאנדאן אויך געװאלט הערן די בארימטע פרימאדאנא, װאם האט, זײענדי דײטש, פונדעסטװעגן געטלעך געזונגען. קיינער האָט דאָרטן, פאַרשטייט זיך, נישט געדענקט דאָס בעטלערין, וואָס מיט פּונקט צוואנציג יאָר צוריק האָט זיך פאַרצווייפלט פאַרלאָזט ענגלאנד און זיך אומגעקערט קיין קאָנטינענט. איצט זי איז צוריק אין אַ האַלאָ פון כבוד. דער ערשטער קאָנצערט אין די פּאַנטהעאָן - און זי האט שוין וואַן די הערצער פון די בריטיש. זי איז באַטייליקט געוואָרן אין כּבֿוד, ווי קיין זינגער האָט נישט געקענט זינט די גרויסע פּרימאַדאָנעס פֿון דער הענדלער תּקופֿה. דער פּרינץ פון וואַלעס איז געווארן איר פאַרברענט אַדמיירער, רובֿ מסתּמא קאַנגקערד ניט בלויז דורך די הויך בקיעס פון געזאַנג. זי האָט זיך, פֿאַרקערט, ווי אין ערגעץ אַנדערש, זיך געפֿילט אין ענגלאַנד אין שטוב, נישט אומזיסט איז פֿאַר איר געווען דאָס גרינגסטע צו רעדן און שרײַבן ענגליש. שפּעטער, ווען די איטאַליענישע אָפּערע־סעזאָן האָט זיך אָנגעהויבן, האָט זי אויך געזונגען אינעם רויאַל טעאַטער, אָבער איר גרעסטע דערפֿאָלג האָט געברענגט קאָנצערט־פֿאָרשטעלונגען, וואָס די לאָנדאָנער וועלן זיך לאַנג געדענקען. זי האָט אויפֿגעפֿירט דער עיקר די שאַפֿונגען פֿון הענדעל, וועמען די בריטישע, וואָס האָבן אַ ביסל געביטן דעם אויסלייג פֿון זײַן פאַמיליע, האָבן זיך גערעכנט צווישן דינער קאָמפּאָזיטאָרן.

דער פֿינף־און־צוואַנציקסטער יאָרטאָג פֿון זײַן טויט איז געווען אַ היסטארישע געשעעניש אין ענגלאַנד. די סעלאַבריישאַנז אויף דעם געלעגנהייט לאַסטיד דריי טעג, זייער עפּאַסענטער איז געווען די פּרעזענטירונג פון די אָראַטאָריאָ "משיח", וואָס איז אַטענדאַד דורך מלך דזשאָרדזש צווייטער זיך. דער אָרקעסטער איז באַשטאַנען פֿון 258 מוזיקער, אַ כאָר פֿון 270 מענטשן איז געשטאַנען אויף דער בינע, און איבער דער מעכטיקער לאַווינע פֿון קלאַנגען, וואָס זיי האָבן אַרויסגעבראַכט, איז אויפֿגעשטאַנען די שטימע פֿון עליזאַבעטה מאַראַ, אייגנאַרטיק אין זײַן שיינקייט: "איך ווייס, אַז מײַן גואל איז לעבעדיק." די עמפּאַטיש בריטיש געקומען צו אַ פאַקטיש עקסטאַסי. דערנאָך האָט מאַראַ געשריבן: “ווען איך האָב אַרײַנגעלייגט מיין גאַנצער נשמה אין מיינע ווערטער, געזונגען וועגן דעם גרויסן און הייליקן, וועגן דעם וואָס איז אייביק ווערט פאַר אַ מענטש, און מײַנע צוהערערס, אָנגעפילט מיט צוטרוי, אָנהאַלטן דעם אָטעם, עמפּאַטיש, האָבן מיך צוגעהערט. , אי ך הא ב מי ר אויסגעזע ן א צדיק״ . ד י דאזיק ע אוממעגלע ך אויפריכטיק ע װערטער , געשריב ן אי ן א העכערע ר עלטער , פארבעסער ן דע ם ערשט ן אײנדרוק , װא ס קע ן זי ך לײכ ט געמאכ ט װער ן פו ן א קורצע ר באקאנ ט מי ט מארא ס װערק : א ז ז י הא ט געקענ ט באמערק ן אי ר שטימע ן פענאמענאליש , הא ט זי ך צופריד ן מי ט דע ר אויבערפלעכקײט ן פו ן דע ר הויף־בראוורא־אפערע . און האט ניט געוואלט עפּעס אַנדערש. עס טורנס אויס זי האט! אין ענגלאַנד, וווּ זי איז אַכצן יאָר פֿאַרבליבן די איינציקע פֿאָרשטעלונג פֿון הענדעלס אָראַטאָריעס, וווּ זי האָט געזונגען היידן "בריאה פֿון דער וועלט" אויף אַן "מלאך-וועג" – אַזוי האָט זיך געענטפערט איין באַגייסטערטער שטים-קענער – האָט מאַראַ זיך פאַרוואַנדלט אין אַ גרויסער קינסטלער. די עמאָציאָנעלע איבערלעבענישן פֿון אַן אַלטער פֿרוי, וואָס האָט געוווּסט דעם צוזאַמענברוך פֿון האָפֿענונגען, זייער ווידערגעבורט און אַנטוישונג, האָבן זיכער בײַגעטראָגן צו דער פֿאַרשטאַרקונג פֿון דער אויסדריקלעכקייט פֿון איר געזאַנג.

גלײכצײטי ק אי ז ז י װײטע ר געװע ן א פארמעגלעכע ר ״אבםאלוטע ר פרימאדאנא״ , ד י באליבטע ר פו ן הויף , װעלכ ע הא ט באקומע ן אומגעהערט ע באצאלן . אָבער, די גרעסטע נצחונות האָבן איר געוואַרט אין דער עצם היימלאַנד פון בעל קאַנטאָ, אין טורין – וואו דער קעניג פון סאַרדיניע האָט זי פאַרבעטן צו זיין פּאַלאַץ – און אין ווענעציע, וואו זי האָט פון דער ערשטער פאָרשטעלונג דעמאָנסטרירט איר העכערקייט איבער דער אָרטיקער רום בריגידאַ באַנטי. אָפּערע ליבהאָבער, אָנגעצונדן פֿון מאַראַ'ס געזאַנג, האָבן איר מכבד געווען אויפֿן אומגעוויינטלעכן אופן: גלײַך ווי די זינגערין האָט פֿאַרענדיקט די אַריע, האָבן זיי מיט אַ האָגל פֿון בלומען באַווירקט אויף דער בינע פֿונעם סאַן־שמואַל־טעאַטער, דערנאָך געבראַכט איר אָיל־געמאָלטן פּאָרטרעט צום ראַמפּע. , או ן מי ט פאקעלע ן אי ן ד י הענ ט הא ט דע ם זינגער ן געפיר ט דור ך ד י מאס ן פו ן פרײלעכ ע צוקוקער , װא ם האב ן מי ט הילכ ע געשרײע ן אויסגעדריקט זײע ר פרייד . מע מוז אָננעמען, אַז נאָך דעם ווי עליזאַבעטה מאַראַ איז אָנגעקומען קיין רעוואָלוציאָנערע פּאַריז אויפֿן וועג קיין ענגלאַנד אין 1792, האָט דאָס בילד, וואָס זי האָט געזען, איר אומגלויבלעך געכאַפּט, און זי דערמאָנט דעם פֿײַכקייט פֿון גליק. און דא איז דער זינגער געווען ארומגערינגלט מיט המון, אבער המון מענטשן, וואס זענען געווען אין א צושטאנד פון פרעה און משוגעת. אויף דער נײַער בריק, האָט מען איר געוועזענער פּאַטראָנס מאַריע אַנטאָינעטע פֿאַרבײַגעבראַכט, בלאַס, אין טורמע מלבושים, באַגעגנט מיט הוטן און זידלען פֿון דעם עולם. אין טרערן האָט מאַראַ זיך אויסגעבראָכן מיט גרויל פֿון דעם וואַגאָן־פֿענצטער און געפּרוּווט פֿאַרלאָזן די בונטאַרישע שטאָט ווי גיכער, וואָס איז נישט געווען אַזוי גרינג.

אין לאָנדאָן, איר לעבן איז פּויזאַנד דורך די סקאַנדאַליעז נאַטור פון איר מאַן. א שיכור און ברוגזער, האט ער צוגעטראפען עליזאבעט מיט זיינע אנטיקען אין ציבור ערטער. ס׳האט געדויערט יארן און יארן ביז זי האט אויפגעהערט צו געפינען פאר אים אן תירוץ: דער גט איז פארגעקומען ערשט אין 1795. אדער אלס רעזולטאט פון אנטוישונג מיט אן אומדערפאלגדיקער חתונה, אדער אונטער דער איינפלוס פון א לעבנסדאָרשט, וואס האט זיך אויסגעפלאקערט אין א עלטערע פרוי , אבע ר לאנ ג פאר ן גט , הא ט עליזיבע ט זי ך באגעגנ ט מי ט צװ ײ מענער , װעלכ ע זײנע ן געװע ן כמע ט װ י איר ע זין .

זי איז שוין געווען אין איר צווייטן און פערציק יאָר, ווען זי האָט זיך באַקענט אין לאנדאן מיט אַ זעקס און צוואנציג-יעריקן פראַנצויזן. הענרי בוסקארין, דער אפשטאם פון אן אלטער איידעלע פאמיליע, איז געווען איר מערסט איבערגעגעבענער פארערער. זי, אבער, האט אין א מין בלינדקייט פאר אים אויסגעפעלט א פלויטיסט מיטן נאמען פלאריא, דער פשוטסטער בחור, דערצו, צוואנציג יאר יינגער פון איר. שפעטע ר אי ז ע ר געװאר ן אי ר קװארטיר־מײסטער , געפיר ט ד י דאזיק ע אויפגאב ן בי ז אי ר עלטער ן או ן געמאכ ט גוט ע געלטער . מיט בוסקאַרען האָט זי געהאַט צוויי און פערציק יאָר אַן אַמייזינג באַציִונג, וואָס איז געווען אַ קאָמפּליצירטע געמיש פֿון ליבע, פֿרײַנדשאַפֿט, בענקשאַפֿט, נישט־באַשלוסעניש און כעזאַטיישאַן. די קאָרעספּאָנדענץ צווישן זיי האָט זיך געענדיקט ערשט ווען זי איז אַלט געווען דריי און אַכציק יאָר, און ער – ענדלעך! – האָט אָנגעהויבן אַ משפּחה אויף דעם ווײַטן אינזל מאַרטיניקווע. זייערע רירנדיקע בריוו, אָנגעשריבן אין דעם נוסח פֿון אַ פֿאַרשטאָרבענעם ווערטהער, מאַכן אַ עטוואָס קאָמישן אײַנדרוק.

אין יאר 1802 האט מארא פארלאזט לאנדאן, וואס האט מיט דער זעלבער התלהבות און דאנקבארקייט זיך געזעגנט מיט איר. איר שטימע האָט כּמעט נישט פֿאַרלוירן זײַן כיין, אין האַרבסט פֿון איר לעבן האָט זי פּאַמעלעך, מיט זעלבסט־שאַצן, אַראָפּגענידערט פֿון דער הויך פֿון כבוד. זי האָט באַזוכט די מעמעריקע ערטער פֿון איר קינדהייט אין קאַסעל, אין בערלין, וווּ די פּרימאַדאָנע פֿונעם לאַנג־געשטערטן קעניג איז ניט פֿאַרגעסן געוואָרן, האָט צוגעצויגן טויזנטער צוהערער צו אַ קהילה־קאָנצערט, אין וועלכן זי האָט זיך באַטייליקט. אפיל ו ד י אײנװאוינע ר פו ן װין , װעלכ ע האב ן אי ר אמאל ן זײע ר קיל , אויפגענומען , זײנע ן איצ ט געפאל ן צ ו איר ע פיס . די ויסנעם איז געווען בעטהאָווען - ער איז נאָך סקעפּטיקאַל וועגן מאַראַ.

דעמאָלט רוסלאַנד איז געווארן איינער פון די לעצטע סטיישאַנז אויף איר לעבן וועג. א דאנ ק אי ר גרויס ן נאמען , אי ז ז י גלײ ך אנגענומע ן געװאר ן אויפ ן פעטערבורג ן געריכט . זי האָט ניט מער געזונגען אין דער אָפּערע, אָבער אויפֿפֿירונגען אין קאָנצערטן און אויף מיטאָג מיט איידעלע האָבן געבראַכט אַזעלכע אײַנקויף, אַז זי האָט שטאַרק פֿאַרגרעסערט איר שוין באַטייטיקן פֿאַרמעגן. אין ערשטער זי געלעבט אין דער הויפּטשטאָט פון רוסלאַנד, אָבער אין 1811 זי אריבערגעפארן צו מאָסקווע און ענערגעטיק פאַרקנאַסט אין לאַנד ספּעקולאַציע.

דער שלעכטער גורל האָט זי אָפּגעהאַלטן פֿון פֿאַרברענגען די לעצטע יאָרן פֿון איר לעבן אין גלײַך און פֿאַרפֿאָלגונג, וואָס האָט פֿאַרדינט מיט אַ סך יאָרן פֿון געזאַנג אויף פֿאַרשיידענע סטאַגעס פֿון אייראָפּע. אי ן פײע ר פו ן דע ר מאסקװע ר פײע ר אי ז אלץ , װא ס ז י אי ז אומגעקומען , או ן ז י אלײן , הא ט זי ך װידע ר געמוז ט אנטלויפן , דא ס מא ל פו ן ד י גרויל ע מלחמה . אי ן אײ ן נאכ ט הא ט ז י זי ך פארװאנדלט , אוי ב ניש ט אי ן א בעטלער , נא ר אי ן א ן ארעמע . לויטן ביישפּיל פון עטלעכע פון ​​איר פרענדז, עליזאַבעטה פּראַסידאַד צו רעוועל. אין אַן אַלטן פּראָווינץ־שטאָט מיט קרומע שמאָלע גאַסן, שטאָלץ נאָר מיט זײַן הערלעכן האַנסעאַטישן פֿאַרגאַנגענהייט, איז דאָך געווען אַ דײַטשישער טעאַטער. נאָך דעם ווי קענער פֿון שטים־קונסט פֿון צווישן באַוווּסטע בירגער האָבן זיך דערוווּסט, אַז זייער שטעטל איז געווען גליקלעך מיט דעם בייַזייַן פֿון אַ גרויסער פּרימאַדאָנע, האָט דאָס מוזיקאַלישע לעבן אין איר אומגעוויינטלעך אויפֿגעלעבט.

פונדעסטוועגן, האָט עפּעס געבראַכט די אַלטע פרוי צו רירן זיך פון איר באַקאַנטן אָרט און אַרויסגיין אויף אַ לאַנגער רייזע טויזנטער און טויזנטער מייל, טרעטנדיק מיט כלערליי חידושים. אין 1820 שטייט זי אויף דער בינע פונעם רויאַל טעאַטער אין לאנדאן און זינגט גוטליעלמיס ראָנדאָ, אַן אַריאַ פון הנדלס אָראַטאָריע “שלמה”, פאַר’ס קאַוואַטינע – דאָס איז איין און זיבעציק יאָר אַלט! א שטיצע קריטיקער לוייבט איהר "איידעלקייט און געשמאק, שיינע קאלאראטורע און אומנאמע טריל" אויף יעדן אופן, אבער למעשה איז זי, פארשטייט זיך, בלויז א שאָטן פון דער געוועזענער עליזאַבעטה מאַראַ.

עס איז געווען ניט אַ שפּעט דאָרשט פֿאַר רום וואָס פּראַמפּטיד איר צו מאַכן אַ העלדיש מאַך פון רעוואַל צו לאָנדאָן. זי איז געווען גיידיד דורך אַ מאָטיוו וואָס מיינט גאַנץ אַנלייקלי, געגעבן איר עלטער: אָנגעפילט מיט בענקשאַפט, זי קוקט פאָרויס צו דעם אָנקומען פון איר פרייַנד און ליבהאָבער באָוסקאַרען פון ווייַט מאַרטיניק! בריוו פליען אהין און צוריק, ווי זיי פאלגן עמעצנס מיסטעריעזער ווילן. „זײַט איר אויך פֿרײַ? פרעגט ער. "דו זאלסט נישט קווענקלען, ליב עליזאַבעטה, צו זאָגן מיר וואָס דיין פּלאַנז זענען." איר ענטפֿער האָט אונדז ניט דערגרייכט, נאָר ס'איז באַװוּסט, אַז זי האָט געװאַרט אױף אים אין לאָנדאָן מער װי אַ יאָר, איבערגעריסן אירע לעקציעס, און ערשט נאָכדעם, אױפֿן װעג אַהײם קײן רעװל, אָפּשטעלן אין בערלין, האָט זי זיך דערװוּסט, אַז בוסקאַרין האָט געהאַט. אנגעקומען קיין פאריז.

אבער עס איז צו שפּעט. אפילו פאר איר. זי אײַלט זיך נישט אַרײַן אין די אָרעמס פֿון איר פֿרײַנט, נאָר צו אַ גליקלעכע עלנט, צו יענעם עק פֿון דער ערד, וווּ זי האָט זיך געפֿילט אַזוי גוט און רויִק - צו רעוועל. די קארעספאנדענץ איז אבער אנגעגאנגען נאך צען יאר. בוסקאַרין מעלדעט אין זײַן לעצטער בריוו פֿון פּאַריז, אַז אַ נײַער שטערן איז אויפֿגעטראָטן אויפֿן אָפּעראַטישן האָריזאָנט — ווילהעלמינה שראָדער־דעווריענט.

עליזאַבעטה מאַראַ איז געשטאָרבן באַלד דערנאָך. א נייע דור האט גענומען זיין אָרט. אַנאַ מילדער-האַופּטמאַן, בעטהאָווענס ערשטער לעאָנאָרע, וואָס האָט געצילט צינדז צו דער געוועזענער פּרימאַדאָנע פון ​​פרידריך דער גרויסער ווען זי איז געווען אין רוסלאַנד, איז איצט אַליין געוואָרן אַ רום. בערלין, פּאַריז, לאָנדאָן האָט אַפּלאָדירט הענריעטאַ סאָנטאַג און ווילהעלמינע שראָדער-דעווריענט.

קײנע ר אי ז ניש ט געװע ן איבערראשט , װא ס דײטש ע זינגער ם זײנע ן געװאר ן גרוים ע פרימאדאנאן . אבער מארא האט פאר זיי אויסגעבויט דעם וועג. זי פארמאגט מיט רעכט די פאלעם.

ק׳ כונאלקא (איבערזעצונג — ר׳ סאלאדאװניק, א׳ קצארא)