Krzysztof Penderecki |

Krzysztof Penderecki

נאָך אַלע, אויב ליגנעריש אַרויס, אַרויס פון אונדזער וועלט, עס איז קיין פּלאַץ באַונדריז, דעמאָלט דער מיינונג פרוווט צו געפֿינען אויס. וואָס איז דאָרט ווו אונדזער געדאַנק ראַשאַז, און ווו אונדזער גייסט פליעס, העכערונג אין אַ פֿרייַ באָכער. לוקרעטיוס. אויף דער נאַטור פון זאכן (ק. פּענדערעקקי. קאָסמאָגאָני)

מוזיק פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. ס'איז שווער זיך פֿאָרצושטעלן אָן די ווערק פֿון דעם פּוילישן קאָמפּאָזיטאָר ק' פּענדערעקקי. עס האָט קלאָר אָפּגעשפּיגלט די סתּירות און אָנפֿרעגן כאַראַקטעריסטיש פֿון דער נאָך־מלחמהדיקער מוזיק, איר וואַרפן צווישן די קעגנזײַטיקע עקסטרעמען. דער פאַרלאַנג צו דערוויילן כידעש אין די פעלד פון אויסדרוק מיטל און די געפיל פון אַן אָרגאַניק פֿאַרבינדונג מיט אַ קולטור טראַדיציע פון ​​​​יאָרהונדערט, עקסטרעם זיך-צאַמונג אין עטלעכע קאַמער קאַמפּאַזישאַנז און אַ פּענטשאַנט פֿאַר מאָנומענטאַל, כּמעט "קאָסמיש" סאָונדס פון וואָקאַל און סימפאַניק אַרבעט. די דינאַמיזאַם פון אַ שעפעריש פּערזענלעכקייט פאָרסעס די קינסטלער צו פּרובירן פאַרשידן מאַנירן און סטיילז "פֿאַר שטאַרקייַט", צו בעל אַלע די לעצטע דערגרייכונגען אין די טעכניק פון זאַץ פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

פּענדערעקקי איז געבוירן געוואָרן אין אַ משפּחה פֿון אַן אַדוואָקאַט, וווּ עס זענען נישט געווען קיין פּראָפֿעסיאָנעלע מוזיקער, אָבער זיי האָבן אָפֿט געשפּילט מוזיק. די עלטערן, וואָס האָבן געלערנט קרישטאָף שפּילן פֿידל און פּיאַנע, האָבן נישט געטראַכט, אַז ער וועט ווערן אַ מוזיקער. אין עלטער פֿון 15 יאָר האָט פּענדערעקקי טאַקע אַ גרויסן אינטערעס צו שפּילן פֿידל. אי ן קלײנע ם דענבי ץ אי ז ד י אײנציק ע מוזיקאליש ע גרופ ע געװע ן ד י שטאטיש ע בראס־קאנדס . זייַן פירער ש. דאַרליאַק געשפילט אַ וויכטיק ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פון די צוקונפֿט קאַמפּאָוזער. אי ן דע ר גימנאזיע , הא ט קרישטא ף ארגאניזיר ט זײ ן אײגענע ם ארקעסטער , אי ן װעלכ ן ע ר אי ז געװע ן ס ײ א פידליסט , ס ײ א דיריגענט . אין 1951 האָט ער ענדלעך באַשלאָסן צו ווערן אַ מוזיקער און איז אַוועק צו לערנען אין קראַקאָוו. גלײכצײטי ק מי ט קלאס ן אי ן דע ר מוזיק־שול , גײ ט פענדערעצק י אי ן אוניװערסיטעט , צוגעהער ט רעפעראט ן װעג ן קלאסישע ר פילאלא ג או ן פילאזאפיע , פו ן ר ׳ אינגאַרדען . ער שטודירט דורכאויס לאַטייַן און גריכיש, איז אינטערעסירט אין אלטע קולטור. קלאַסן אין טעאָרעטישע דיסציפּלין מיט פ. סקאָלישעווסקי — אַ ליכטיק באַגאַבטער פּערזענלעכקייט, פּיאַניסט און קאָמפּאָזיטאָר, פֿיזיקער און מאַטעמאַטיקער — האָבן אַרײַנגעטאָן אין פּענדערעצקי די פיייקייַט צו טראַכטן זעלבסטשטענדיק. נאָכן לערנען מיט אים, קומט פּענדערעצקי אַרײַן אין דער העכערער מוזיקאַלישער שול פֿון קראַקאָוו אין קלאַס פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר א. מאליאַווסקי. דער יונגער קאָמפּאָזיטאָר איז ספּעציעל שטאַרק באַווירקט געוואָרן פֿון דער מוזיק פֿון ב. באַרטאָק, י. סטראַווינסקי, ער שטודירט דעם נוסח פֿון שרײַבן פ. בולעז, אין 1958 באַגעגנט ער ל.נאָנאָ, וועלכער באַזוכט קראַקע.

אין 1959, האָט פּענדערעקקי געוווּנען אין אַ קאָנקורענץ, וואָס איז אָרגאַניזירט געוואָרן פֿון דער פֿאַראיין פֿון פּוילישע קאָמפּאָזיטאָרן, און האָט פֿאָרגעשטעלט חיבורים פֿאַר אָרקעסטער — "סטראָפעס", "עמאַנאַציעס" און "דודס תהלים". די אינטערנאציאנאלע רום פון דעם קאָמפּאָזיטאָר הייבט זיך אָן מיט די ווערק: זיי זענען געטאן אין פֿראַנקרייַך, איטאליע, עסטרייַך. מיט אַ וויסנשאַפט פון דער יוניאַן פון קאַמפּאָוזערז, Penderecki גייט אויף אַ צוויי-חודש יאַזדע צו איטאליע.

זינט 1960 הייבט זיך אן די אינטענסיווע שעפעריש טעטיקייט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר. דאָס יאָר, ער קריייץ איינער פון די מערסט באַרימט ווערק פון נאָך-מלחמה מוזיק, די היראָשימאַ וויקטימס מעמאָריאַל טראַן, וואָס ער שענקען צו די היראָשימאַ סיטי מוזיי. Penderecki ווערט אַ רעגולער באַטייליקטער אין אינטערנאציאנאלע הײַנטצײַטיקע מוזיק־פֿעסטיוואַלן אין וואַרשע, דאָנאַועסקינגן, זאַגרעב, און טרעפֿט זיך מיט אַ סך מוזיקער און פֿאַרלאַגן. די ווערק פון די קאָמפּאָזיטאָר סטאַנינג מיט די נייַקייַט פון טעקניקס ניט בלויז פֿאַר צוהערערס, אָבער אויך פֿאַר מיוזישאַנז, וואָס מאל טאָן ניט מיד שטימען צו לערנען זיי. אין אַדישאַן צו ינסטרומענטאַל חיבורים, Penderecki אין די 60 ס. שרײַבט מוזיק פֿאַר טעאַטער און קינאָ, פֿאַר דראַמע און ליאַלקע פֿאָרשטעלונגען. ער אַרבעט אין דער עקספּערימענטאַל סטודיאָ פון די פויליש ראַדיאָ, ווו ער קריייץ זיין עלעקטראָניש קאָמפּאָסיטיאָנס, אַרייַנגערעכנט די פּיעסע "עקטשעיריאַ" פֿאַר די עפענונג פון די מינכען אָלימפּיק גאַמעס אין 1972.

זינט 1962 האָט מען געהערט דעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק אין די שטעט פֿון אַמעריקע און יאַפּאַן. פּענדערעקקי גיט רעפֿעראַטן וועגן דער הײַנטיקער מוזיק אין דאַרמשטאַדט, סטאָקכאָלם, בערלין. נאָך דער עקסצענטריש, גאָר אַוואַנגאַרד קאָמפּאָזיציע "פלאָרעסענסע" פֿאַר אָרקעסטער, שרייַבמאַשין, גלאז און אייַזן אַבדזשעקץ, עלעקטריק בעלז, זעג, דער קאָמפּאָזיטאָר ווענדן צו קאָמפּאָסיטיאָנס פֿאַר סאָלאָ ינסטראַמאַנץ מיט אָרקעסטער און ווערק פון גרויס פאָרעם: אָפּעראַ, באַלעט, אָראַטאָריאָ, קאַנטאַטאַ. (אָראַטאָריאָ "Dies irae", דעדאַקייטאַד צו די וויקטימס פון אוישוויץ, - 1967; קינדער 'ס אָפּעראַ "די סטראָנגעסט"; אָראַטאָריאָ "לייַדנשאַפט לויט צו לוקע" - 1965, אַ מאָנומענטאַל ווערק וואָס שטעלן Penderecki צווישן די מערסט געשטיצט קאַמפּאָוזערז פון די XNUMXth יאָרהונדערט) .

אין 1966, דער קאָמפּאָזיטאָר איז געפארן צו דעם פֿעסטיוואַל פון מוזיק פון לאַטייַן אמעריקאנער לענדער, צו ווענעזועלאַ און פֿאַר די ערשטער מאָל באזוכט די וססר, ווו ער שפּעטער געקומען ריפּיטידלי ווי אַ דיריגענט, אַ פּערפאָרמער פון זיין אייגענע חיבורים. אין 1966-68. דער קאָמפּאָזיטאָר לערנט אַ קאָמפּאָזיטאָר קלאַס אין Essen (FRG), אין 1969 - אין מערב בערלין. אין 1969 איז אין האַמבורג און שטוטגאַרט אויפֿגעשטאַנען אין האַמבורג און שטוטגאַרט די נײַע אָפּערע "די שדים פֿון לודען" (1968) פֿון Penderecki, וואָס איז אין זעלבן יאָר דערשינען אויף די בינען פֿון 15 שטעט איבער דער וועלט. אין 1970, Penderecki געענדיקט איינער פון זיין מערסט ימפּרעסיוו און עמאָציאָנעל חיבורים, Matins. ריפערינג צו די טעקסטן און טשאַנץ פון די ארטאדאקס דינסט, דער מחבר ניצט די לעצטע קאַמפּאָוזינג טעקניקס. די ערשטע אויפֿפֿירונג פֿון "מאַטינס אין ווין" (1971) האָט אַרויסגערוקט גרויס באַגײַסטערונג בײַ צוהערער, ​​קריטיקער און די גאַנצע אייראָפּעיִשע מוזיקאַלישע געמיינדע. לויטן באפעל פון די יו-ען, שאפט דער קאמפאזיטאר, וועלכער האט א גרויסן פרעסטיזש איבער דער וועלט, פאר די יערליכע קאנצערטן פון די יו.ען. די אראטאריע "קאסמוגאניע", געבויט אויף די סטעיטמענטס פון פילאסאפן פון אלטע און מאדערניטעט וועגן דעם אויפשטאנד פון דער אלוועלט און די וועלט. סטרוקטור פון די אַלוועלט - פֿון לוקרעטיוס צו יורי גאַגאַרין. פּענדערעצקי האָט זיך אַ סך באַטייליקט אין פּעדאַגאָגיע: זינט 1972 איז ער רעקטאָר פֿון דער קראַקאָווער העכערער מוזיק־שול, און לערנט אין דער זעלבער צײַט אַ קאָמפּאָזיציע־קלאַס אין ייל־אוניווערסיטעט (USA). צום 200סטן יאָרצײַט פֿון די פֿאַראייניקטע שטאַטן, שרײַבט דער קאָמפּאָזיטאָר די אָפּעראַ "גן עדן לאָסט" באזירט אויף דער פּאָעמע פֿון י. מילטאָן (פּרעמיירירט אין טשיקאַגאָ, 1978). פון אנדערע הויפּט ווערק פון די 70 ס. מע קאָן אויסצייכענען די ערשטע סימפֿאָניע, די אָראַטאָריע־ווערק "מאַגניפיקאַט" און "ליד פֿון לידער", ווי אויך דעם פֿידל־קאָנצערט (1977), געווידמעט דעם ערשטן פּערפאָרמער י. שטערן און געשריבן אויף אַ נעאָ-ראָמאַנטישן שטייגער. אין 1980 שרײַבט דער קאָמפּאָזיטאָר די צווייטע סימפֿאָניע און "טע דעום".

אין די לעצטע יאָרן האָט פּענדערעצקי אַ סך געגעבן קאָנצערטן, מיטאַרבעט מיט תּלמידים־קאָמפּאָזיטאָרן פֿון פֿאַרשיידענע לענדער. אין שטוטגאַרט (1979) און קראַקאָוו (1980) ווערן פֿאָרגעשטעלט פֿעסטיוואַלן פֿון זײַן מוזיק, און Penderecki אַליין אָרגאַניזירט אַן אינטערנאַציאָנאַלן קאַמער־מוזיק־פֿעסטיוואַל פֿאַר יונגע קאָמפּאָזיטאָרן אין לוסלאַוויץ. דער לעבעדיקער קאַנטראַסט און וויזאַביליטי פֿון פּענדערעקקיס מוזיק דערקלערט זײַן שטענדיקן אינטערעס אין מוזיקאַלישן טעאַטער. דעם קאָמפּאָזיטאָרס דריטע אָפּערע די שוואַרצע מאַסקע (1986) באזירט אויף דער פּיעסע פון ​​ג. האַופּטמאַן קאַמביינז נערוועז יקספּרעסיוונאַס מיט עלעמענטן פון אָראַטאָריאָ, פסיכאלאגישן אַקיעראַסי און טיפקייַט פון צייַטלאָז פּראָבלעמס. "איך האָב געשריבן שווארצע מאַסקע ווי דאָס וואָלט געווען מיין לעצטע ווערק," האָט Penderecki געזאָגט אין אַן אינטערוויו. - "פֿאַר זיך, איך באַשלאָסן צו סוף די צייַט פון ענטוזיאַזם פֿאַר שפּעט ראָמאַנטישיזאַם."

דער קאָמפּאָזיטאָר איז איצט אין די זעניט פון ווערלדווייד רום, ווייל איינער פון די מערסט רעספּעקטעד מוזיקאַליש פיגיערז. זײַן מוזיק ווערט געהערט אויף פֿאַרשיידענע קאָנטינענטן, אויפֿגעפֿירט פֿון די מערסט באַרימטע קינסטלער, אָרקעסטערס, טעאַטערס, וואָס כאַפּט אַ עולם פֿון אַ סך טויזנטער.

V. יליעוואַ