מאַריאַ פּעטראָוונאַ מאַקסאַקאָוואַ |
מאַריאַ מאַקסאַקאָוואַ
מאַריאַ פּעטראָוונאַ מאַקסאַקאָוואַ איז געבוירן אויף 8 אפריל 1902 אין אַסטראַכאַן. דע ר טאט ע אי ז פריע ר געשטארב ן או ן ד י מאמע , אנגעקלאפ ט פו ן דע ר פאמיליע , הא ט ניש ט געקענ ט צוקוק ן צ ו ד י קינדער . אין עלטער פון אַכט, די מיידל געגאנגען צו שולע. זי האָט אָבער ניט צו גוט געלערנט צוליב איר באַזונדערן כאַראַקטער: זי האָט זיך פֿאַרשלאָסן אין זיך, געוואָרן אומסאָציאַל, דערנאָך אַוועקגעטראָגן אירע פֿרײַנד מיט געוואלדיקע שפּיצלונגען.
אין עלטער פון צען יאָר האָט זי אָנגעהויבן זינגען אין קירך כאָר. אוּן דָאס הָאט זִיךְ מְרוּסְיָיא גִיוֶוען. דאָס ימפּרעסיוו מיידל, געכאַפּט דורך אַרבעט אין די כאָר, ענדלעך באַרויקן זיך.
"איך האָב זיך אַליין אויסגעלערנט לייענען מוזיק," האָט דער זינגער זיך דערמאָנט. – דערפֿאַר האָב איך אין דער הײם אָנגעשריבן אַ וואָג אױף דער װאַנט און עס אָנגעקלאָגט אַ גאַנצן טאָג. מיט צוויי חדשים שפּעטער האָט מען מיך פֿאַררעכנט פֿאַר אַ קענער פֿון מוזיק, און נאָך אַ צײַט האָב איך שוין געהאַט דעם "נאָמען" פֿון אַ כאָריסט, וואָס האָט פֿרײַ געלייענט פֿון אַ בלאַט.
נאָר אַ יאָר שפּעטער, מאַרוסיאַ איז געווארן דער פירער אין דער וויאָלאַ גרופּע פון די כאָר, ווו זי געארבעט ביז 1917. עס איז געווען דאָ אַז די בעסטער מידות פון די זינגער אנגעהויבן צו אַנטוויקלען - ימפּעקקאַבלע ינטאַניישאַן און גלאַט געזונט לידינג.
נאָך דער אָקטאָבער רעוואָלוציע, ווען דער בילדונג איז געווארן פריי, מאַקסאַקאָוואַ איז אריין אין מוזיק שולע, פּיאַנע קלאַס. וויבאלד זי האט נישט געהאט קיין אינסטרומענט אין שטוב, לערנט זי יעדן טאג אין שול ביז שפעט אין אָוונט. פֿאַר אַ אַספּיירינג קינסטלער, אַ מין פון באַנעמעניש איז כאַראַקטעריסטיש אין דער צייט. זי ריווילז אין צוגעהערט צו וואָג, יוזשאַוואַלי די "האַס" פון אַלע סטודענטן.
"איך האָב זייער ליב געהאט מוזיק," שרייבט מאַקסאַקאָוואַ. – טײלמאָל, װאָלט איך געהערט, גײענדיק איבער דער גאַס, װי עמעצער שפּילט אַ וואָג, האָב איך זיך אָפּגעשטעלט אונטערן פֿענצטער און זיך אױסגעהערט שעהן, ביז מע האָט מיך אַװעקגעשיקט.
אי ן 1917 או ן אנהײ ב 1918 זײנע ן אל ע װעלכ ע האב ן געארבע ט אי ן דע ר קהיל ה כאר , פאראײניק ט געװאר ן אי ן אײ ן װעלטלעכ ע כאר , או ן זי ך אײנגעשריב ן אי ן דע ר רביצי ן פאראיין . אַזוי איך געארבעט פֿאַר פיר חדשים. דערנאָך האָט זיך דער כאָר צעבראָכן, און דאַן האָב איך זיך אָנגעהויבן לערנען זינגען.
מייַן קול איז געווען זייער נידעריק, כּמעט קאַנטראַלטאָ. אי ן דע ר מוזיק־שול ע הא ט מע ן אי ך גערעכנט , א ן פעאיקע ר תלמיד , או ן מע ן הא ט מי ך אנגעהויב ן שיק ן אוי ף קאנצערטן , װעלכ ע האב ן זי ך געשטעל ט פא ר דע ר רויטע ר גארד ע או ן דע ר נאװי . איך איז געווען געראָטן און זייער שטאָלץ פון עס. א יאָר שפּעטער, איך אנגעהויבן צו לערנען ערשטער מיט די לערער באָראָדינאַ, און דעמאָלט מיט די קינסטלער פון די אַסטראַכאַן אָפּעראַ - די דראַמאַטיק סאָפּראַנאָ סמאָלענסקייַאַ, אַ תּלמיד פון IV טאַרטאַקאָוו. סמאָלענסקײַע האָט מיך אָנגעהויבן לערנען ווי אַזוי צו זײַן אַ סאָפּראַנאָ. איך לייקט עס זייער פיל. איך האָב געלערנט נישט מער ווי אַ יאָר, און זינט זיי האָבן באַשלאָסן צו שיקן די אַסטראַכאַן אָפּערע פֿאַר זומער אין צאַריצין (היינט וואָלגאָגראַד), כדי צו קענען ווייטער לערנען מיט מיין לערער, האָב איך באַשלאָסן אויך אַרײַן אין דער אָפּערע.
איך בין געגאַנגען אין דער אָפּערע מיט שרעק. דערזעענדי ק מי ך אי ן א קורצע ר סטודענט־קליד ט או ן מי ט א שיט , הא ט דע ר דירעקטא ר באשלאס ן א ז אי ך בי ן געקומע ן ארײנצוגײ ן אי ן קינדע ר כאר . כ׳האב אבער געזאגט, אז איך װיל זײן א סאליסט. איך איז געווען אַדישאַנז, אנגענומען און געלערנט צו לערנען די טייל פון אָלגאַ פון דער אָפּעראַ יודזשין אָנעגין. צוויי חדשים שפּעטער זיי געגעבן מיר אָלגאַ צו זינגען. איך האט קיינמאָל געהערט אָפּעראַ פּערפאָרמאַנסיז פריער און האט אַ נעבעך געדאַנק פון מיין פאָרשטעלונג. פֿאַר עטלעכע סיבה, איך האט נישט דערשראָקן פֿאַר מיין געזאַנג דעמאָלט. דער דירעקטאָר האָט מיר געװיזן די ערטער, װוּ איך זאָל זיך אַװעקזעצן און װוּ איך זאָל גײן. איך בין דעמאלט געווען נאאיוו ביז א נארישקייט. און אַז עמעצער פֿון דער כאָר האָט מיך באַװיזן, אַז איך האָב נאָך נישט געקענט אַרומגײן אַרום דער בינע, האָב איך שױן באַקומען מײַן ערשטן געצאָלט, האָב איך פֿאַרשטאַנען דעם פֿראַזע ממש. כּדי צו לערנען ווי אַזוי צו „גיין אויף דער בינע‟, האָב איך געמאַכט אַ לאָך אינעם הינטערשטן פֿאָרהאַנג און, אַ קניען, צוגעקוקט די גאַנצע אויפֿפֿירונג בלויז בײַ די פֿיס פֿון די אַקטיאָרן, פּרוּווט געדענקען ווי זיי גייען. איך איז געווען זייער סאַפּרייזד צו געפֿינען אַז זיי גיין נאָרמאַלי, ווי אין לעבן. אינדערפרי בין איך געקומען אין טעאטער און בין ארומגעגאנגען מיט פארמאכטע אויגן איבער דער בינע, כדי אויסצודעקן דעם סוד פון "דער פעאיקייט צו גיין ארום דער בינע". עס איז געווען זומער 1919. אין האַרבסט איז אַ נײַער טרופּע פאַרוואַלטער ח”כ מאַקסאַקאָוו, ווי זיי האָבן געזאָגט, דער שטורעם פון אַלע אומפעיקלעכע אַקטיאָרן. מייַן פרייד איז געווען גרויס ווען מאַקסאַקאָוו האט מיר ענטראַסטיד די ראָלע פון סיבעל אין פאַוסט, מאַדעלעינע אין ריגאָלעטטאָ און אנדערע. מאַקסאַקאָוו האָט אָפט געזאָגט, אַז איך האָב בינע-טאַלאַנט און אַ קול, אָבער איך ווייס גאָרניט ווי צו זינגען. איך האָב זיך פֿאַרחידושט: "ווי קאָן דאָס זײַן, אויב איך זינג שוין אויף דער בינע און טראָגן אַפֿילו דעם רעפּערטואַר." אָבער, די שמועסן האָבן מיר אויפגערודערט. איך האָב אָנגעהויבן בעטן דעם חבר הכנסת מאַקסאַקאָוואַ, ער זאָל מיט מיר אַרבעטן. ער איז געווען אין דער טרופּע און אַ זינגער, און אַ דירעקטאָר, און אַ טעאַטער־פֿאַרוואַלטער, און ער האָט נישט געהאַט קיין צײַט פֿאַר מיר. דערנאָך האָב איך באַשלאָסן צו גיין לערנען אין פּעטראָגראַד.
איך בין גלײַך געגאַנגען פֿון דער סטאַנציע אין דער קאָנסערוואַטאָריע, אָבער מע האָט מיך אָפּגעזאָגט אַרײַנצונעמען צוליב דעם, אַז איך האָב נישט קיין מיטלשול־דיפּלאָם. צו מודה זײַן, אַז איך בין שױן אַן אָפּערע־אַקטריסע, האָב איך מורא געהאַט. אינגאנצ ן אויפגערעג ט פו ן דע ר אפװארטונ ג בי ן אי ך ארוי ס געגאנגע ן או ן ביטער ט געװײנט . צו ם ערשט ן מא ל אי ן מײ ן לעב ן אי ז אי ם באפאל ן געװאר ן פו ן אמתע ר שרעק : אלײן , אי ן א פרעמדע ר שטאט , א ן געלט , א ן באקאנטע . אַ גליק, װאָס איך האָב געטראָפֿן אײנעם פֿון די כאָר־אַרטיסטן אין אַסטראַכאַן אויף דער גאַס. ע ר הא ט מי ר געהאלפ ן צײטװײלי ק זי ך באזעצ ן אי ן א באקאנטע ר פאמיליע . מיט צװײ טעג שפּעטער האָט גלזונאָוו אַליין אַדישאַן געטאָן פֿאַר מיר אין קאָנסערוואַטאָריע. ער האט מיך רעפערירט צו א פראפעסאר, פון וועלכן איך האב געדארפט אנהייבן לערנען זינגען. דער פּראָפעסאָר האָט געזאָגט, אַז איך האָב אַ ליריקער סאָפּראַנאָ. דאן האב איך באשלאסן תיכף אויםצוקערן קיין אסטראכאן לערנען מיט מאקסאקאוו, וועלכער האט געפונען ביי מיר א מעזא-סאפראן. צוריקגעקומען צו מיין היימלאַנד, האָב איך באַלד חתונה געהאַט מיט חבר הכנסת מאַקסאַקאָוו, וועלכער איז געוואָרן מיין לערער.
דאַנק צו איר גוט וואָקאַל אַבילאַטיז, מאַקסאַקאָוואַ געראטן צו אַרייַן די אָפּעראַ הויז. "זי האָט געהאט אַ קול פון אַ פאַכמאַן קייט און גענוג סאַנאָראַטי," שרייבט מל לבאָוו. — אומעטום זײנען געװען די פינקטלעכקײט פון אינטאנאציע און זינען פון ריטם. דער עיקר, וואָס האָט צוגעצויגן דעם יונגן זינגער אינעם געזאַנג איז געווען מוזיקאַלישע און רעדע-עקספּרעסיווקייט און אַן אַקטיווע באַשטעלונג צו דעם אינהאַלט פֿון דער אויפֿגעפֿירט אַרבעט. פֿאַרשטייט זיך, אַז דאָס אַלץ איז נאָך געווען אין די קינדער־יאָרן, אָבער עס איז געווען גאַנץ גענוג פֿאַר אַן איבערגעלעבטע בינע־פֿיגור צו פֿילן די מעגליכקייטן פֿון אַנטוויקלונג.
אין 1923 איז דער זינגער צום ערשטן מאָל אויפֿגעטראָטן אויף דער בינע פֿונעם באָלשײַ אין דער ראָלע פֿון אַמנריס און איז גלײַך אויפֿגענומען געוואָרן אין דער טעאַטער־טרופּע. ארבעטן סעראַונדאַד דורך אַזאַ הארן ווי די אָנפירער סוק און דירעקטאָר לאָססקי, סאָלאָיסץ נעזשדאַנאָוואַ, סאָבינאָוו, אָבוכאָוואַ, סטעפּאַנאָוואַ, קאַטולסקייַאַ, דער יונג קינסטלער געשווינד איינגעזען אַז קיין טאַלאַנט וועט העלפן אָן די מאַקסימאַל יגזערשאַן פון שטאַרקייַט: "דאַנק צו די קונסט פון נעזשדאַנאָוואַ און לאָהענגרין - סאָבינאָוו, איך האָב ערשט פֿאַרשטאַנען, אַז דאָס בילד פֿון אַ גרויסן בעל-מײַסטער דערגרייכט צום גרעניץ פֿון אויסדריקלעכקייט נאָר ווען אַ גרויסער אינערלעכער אַגיטאַציע אַנטפּלעקט זיך אין אַ פּשוטער און קלאָרער פֿאָרעם, ווען די רײַכקייט פֿון דער גײַסטיקער וועלט איז פֿאַרבונדן מיט דער קאַרגקייט פֿון באַוועגונגען. צוגעהערט צו די דאָזיקע זינגער, האָב איך אָנגעהויבן פֿאַרשטיין דעם ציל און דעם באַדײַט פֿון מײַן צוקונפֿטיקער אַרבעט. איך האָב שוין איינגעזען, אַז טאַלאַנט און שטימע זענען בלויז דער מאַטעריאַל מיט דער הילף, וואָס נאָר דורך אַ אומדערטלעכן אַרבעט קען יעדער זינגער פֿאַרדינען דאָס רעכט צו זינגען אויף דער בינע פֿונעם באָלשוי־טעאַטער. קאָמוניקאַציע מיט אַנטאָנינאַ וואַסיליעוונאַ נעזשדאַנאָוואַ, וואָס פון די ערשטע טעג פון מיין בלייַבן אין די באָלשאָי טעאַטער איז געווארן די גרעסטע אויטאָריטעט פֿאַר מיר, געלערנט מיר שטרענגקייַט און שטרענגקייַט אין מיין קונסט.
אין 1925 איז מאַקסאַקאָוואַ סעקאַנדיד צו לענינגראַד. דאָרטן איז איר אָפּעראַטישן רעפּערטואַר אָנגעפילט געוואָרן מיט די טיילן פֿון אָרפעוס, מרת (כאָוואַנשטשינאַ) און חבֿר דאַשאַ אין דער אָפּערע פֿאַר רויטן פּעטראָגראַד פֿון גלאַדקאָווסקי און פּרוסאַק. צוויי יאָר שפּעטער, אין 1927, האָט מאַריאַ זיך אומגעקערט קיין מאָסקווע, אינעם שטאַט אַקאַדעמישן באָלשאָי טעאַטער, פֿאַרבליבן ביז 1953 דער פֿירנדיקער סאָלאָיסט פֿון דער ערשטער טרופּע פֿון לאַנד.
עס איז אוממעגלעך צו נאָמען אַזאַ מעזאָ-סאָפּראַנאָ-טייל אין אָפּעראַן, וואָס זענען געשטאַנען אין באָלשאָי טעאַטער, אין וועלכן מאַקסאַקאָוואַ וואָלט נישט גלאַנצן. אומפאַרגעסטלעך פֿאַר טויזנטער מענטשן זענען געווען איר קאַרמען, ליובאַשאַ, מאַרינאַ מנישעק, מאַרפאַ, חנה, ספּרינג, לל אין די אָפּעראַ פון רוסיש קלאַסיקס, איר דעלילה, אַזוטשענאַ, אָרטרוד, שאַרלאַט אין ווערטער, און לעסאָף אָרפעוס אין גלוק ס אָפּערע סייזד מיט איר אָנטייל פון די סטעיט אַנסאַמבל אָפּערעס אונטער דער אָנפירונג פון IS קאָזלאָווסקי. זי איז געווען די פּרעכטיקע קלאַריס אין פּראָקאָפיעווס די ליבע צו דרײַ אָראַנגעס, די ערשטע אַלמאַסט אין ספּענדיאַראָווס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען, אַקסיניאַ אין דזערזשינסקיס דער שטילער דאָן און גרוניאַ אין טשישקאָס שלאַכטשיפּ פּאָטעמקין. אזוי איז געווען די קייט פון דעם קינסטלער. עס איז כּדאַי צו זאָגן, אַז די זינגערין, סײַ אין די יאָרן פֿון איר בינע־שיי, סײַ אין שפּעטער, פֿאַרלאָזנדיק דעם טעאַטער, האָט געגעבן אַ סך קאָנצערטן. צווישן אירע העכסטע דערגרייכונגען קען מען מיט רעכט צושרײַבן די ינטערפּריטאַציע פֿון ראָמאַנסן פֿון טשײַקאָווסקי און שומאַן, ווערק פֿון סאָוועטישע קאָמפּאָזיטאָרן און פֿאָלקסלידער.
מאַקסאַקאָוואַ איז צווישן די סאָוועטישע קינסטלער, וואָס האָבן געהאַט אַ געלעגנהייט צו רעפּריזענטירן אונדזער מוזיקאַלישער קונסט צום ערשטן מאָל אין די 30ער יאָרן, און זי איז אַ ווערטלעכע פּלעניפּאָטענציע אין טערקיי, פּוילן, שוועדן און אין די נאָך-מלחמהדיקע יאָרן אין אַנדערע לענדער.
אָבער, ניט אַלץ איז אַזוי ראָזעווע אין דעם לעבן פון די גרויס זינגער. זאגט טאָכטער ליודמילאַ, אויך אַ זינגער, אַנערד קינסטלער פון רוסלאַנד:
״מיין מאמעס מאן (ער איז געווען דער אמבאסאדאר אין פוילן) האט מען ביינאכט אוועקגענומען און אוועקגעפירט. זי האט אים מער קײנמאל נישט געזען. און אַזוי עס איז געווען מיט פילע ...
... נאָך דעם ווי זיי האָבן אַרעסטירט און דערשאסן איר מאַן, האָט זי געלעבט אונטער דער שווערד פון דאַמאָקלעס, ווײַל דאָס איז געווען סטאַלינס הויף-טעאַטער. ווי קען זיין אַ זינגער מיט אַזאַ אַ ביאָגראַפי. זיי געוואלט צו שיקן איר און די באַללערינאַ מאַרינאַ סעמענאָוואַ אין גלות. אבע ר דא ן הא ט זי ך אנגעהויב ן ד י מלחמ ה , מײ ן מאמ ע אי ז אװעקגעפאר ן קײ ן אסטראכאן , או ן דע ר זאך , הא ט זי ך אויסגעזע ן פארגעםן . אָבער ווען זי האָט זיך אומגעקערט קיין מאָסקווע, האָט זיך אַרויסגעוויזן, אַז גאָרנישט איז פֿאַרגעסן געוואָרן: גאָלאָוואַנאָוו איז אַוועקגענומען געוואָרן אין איין מינוט, ווען ער האָט זי געפּרוּווט באַשיצן. אָבער ער איז געווען אַ שטאַרקע פֿיגור — דער הויפּט־דירעקטאָר פֿונעם באָלשאָי־טעאַטער, דער גרעסטער מוזיקער, דער געווינער פֿון די סטאַלין פּרייזן...“
אבער צום סוף האט זיך אלעס אויסגעארבעט. אין 1944 האָט מאַקסאַקאָוואַ באַקומען דעם ערשטן פּרייז אין אַ קאָנקורענץ, אָרגאַניזירט דורך דעם קאָמיטעט פֿאַר די קונסט פֿון די וססר פֿאַר דער בעסטער פאָרשטעלונג פון אַ רוסיש ליד. אין 1946, מאַריאַ פּעטראָוונאַ באקומען די וססר שטאַט פרייז פֿאַר בוילעט דערגרייכונגען אין די פעלד פון אָפּעראַ און קאָנצערט פאָרשטעלונג. זי באקומען עס צוויי מאָל מער - אין 1949 און 1951.
מאַקסאַקאָוואַ איז אַ גרויס שווער אַרבעטער וואָס האט געראטן צו מערן און דערהויבן איר נאַטירלעך טאַלאַנט דורך טייערלאַס אַרבעט. איר בינע קאָלעגע ND Spiller ריקאָלז:
"מאַקסאַקאָוואַ איז געווארן אַ קינסטלער דאַנק צו איר גרויס פאַרלאַנג צו זיין אַ קינסטלער. דע ר דאזיקע ר חשק , שטארקע ר װ י א עלעמענט , הא ט זי ך ניש ט געקענ ט אויסלעשן , זי י הא ט זי ך פעסט , זי ך באװעג ן צ ו אי ר ציל . ווען זי האָט גענומען אַ נייַע ראָלע, זי קיינמאָל פארשטאפט ארבעטן אויף עס. זי געארבעט (יאָ, זי געארבעט!) אויף איר ראָלעס אין סטאַגעס. און דאָס שטענדיק געפֿירט צו די פאַקט אַז די וואָקאַל זייַט, בינע פּלאַן, אויסזען - אין אַלגעמיין, אַלץ קונה אַ לעגאַמרע פאַרטיק טעכניש פאָרעם, אָנגעפילט מיט גרויס טייַטש און עמאָציאָנעל אינהאַלט.
וואָס איז געווען מאַקסאַקאָוואַ ס קינסטלער שטאַרקייט? יעדער פון אירע ראָלעס איז נישט געווען אַן אומגעפער געזונגען טייל: היינט אין דער שטימונג – עס האָט געקלונגען בעסער, מאָרגן נישט – אַ ביסל ערגער. זי האט אַלץ און שטענדיק "געמאכט" גאָר שטאַרק. עס איז געווען די העכסטן מדרגה פון פּראַפעשאַנאַליזאַם. איך געדענק, ווי אַמאָל, ביי דער אויפֿפֿירונג פֿון קאַרמען, פֿאַרן בינע אין דער קרעטשמע, האָט מאַריאַ פּעטראָוונע, הינטער די קוליסן, עטלעכע מאָל אויפגעהויבן דעם צוים פון איר רעקל פאַרן שפּיגל און נאָכגעפאָלגט די באַוועגונג פון איר פוס. ז י הא ט זי ך געגרײ ט צ ו דע ר בינע , װא ו ז י הא ט געמוז ט טאנצן . אָבער טויזנטער אַקטינג טעקניקס, אַדאַפּטיישאַנז, קערפאַלי דורכגעקאָכט שטים פראַסעס, ווו אַלץ איז געווען קלאָר און פאַרשטיייק - אין אַלגעמיין, זי האט אַלץ אין סדר צו רובֿ פול און וואָקאַלי און בינע אויסדריקן די אינעווייניקסט שטאַט פון איר העלדין, די ינער לאָגיק פון זייער נאַטור און אַקשאַנז. מאַריאַ פּעטראָוונאַ מאַקסאַקאָוואַ איז אַ גרויס בעל פון וואָקאַל קונסט. איר טאַלאַנטירטקייט, איר הויך באַהאַוונטקייט, איר שטעלונג צום טעאַטער, איר פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט זענען ווערט דעם העכסטן רעספּעקט."
און אט איז וואס נאך א חבר ש.י.א. זאגט וועגן מאַקסאַקאָוואַ. למעשװ :
"זי קיינמאָל פיילז קינסט געשמאַק. זי איז מער מסתּמא צו "פאַרשטייען" אַ ביסל אלא ווי "קוועטשן" (און דאָס איז וואָס אָפט ברענגט גרינג הצלחה צו די פּערפאָרמער). און כאָטש טיף אַראָפּ פילע פון אונדז וויסן אַז אַזאַ הצלחה איז נישט אַזוי טייַער, נאָר גרויס קינסטלער קענען אָפּזאָגן עס. מאַקסאַקאָוואַ ס מוזיקאַליש סענסיטיוויטי אנטפלעקט זיך אין אַלץ, אַרייַנגערעכנט איר ליבע צו קאָנצערט טעטיקייט, פֿאַר קאַמער ליטעראַטור. עס איז שווער צו באַשליסן וואָס זייַט פון מאַקסאַקאָוואַ ס שעפעריש טעטיקייט - די אָפּעראַ בינע אָדער די קאָנצערט בינע - וואַן איר אַזאַ ברייט פּאָפּולאַריטעט. צווישן אירע בעסטע שאַפֿונגען אויפֿן געביט פֿון קאַמער־פֿאָרשטעלונג זענען ראָמאַנעס פֿון טשײַקאָווסקי, באַלאַקירעוו, שומאַננס ציקל "ליבע און לעבן פֿון אַ פֿרוי" און פיל מער.
איך געדענק די מלכּה מאַקסאַקאָוו, וואָס האָט אויפֿגעפֿירט רוסישע פֿאָלקסלידער: וואָס אַ ריינקייט און אומאויפֿמײַדיקע ברייטהאַרציקייט פֿון דער רוסישער נשמה ווערט אַנטפּלעקט אין איר געזאַנג, וואָס פֿאַר אַ ריינקייט פֿון געפֿיל און אַ שטרענגקייט פֿון שטייגער! אין רוסישע לידער עס זענען פילע ווייַט טשאָרוס. איר קענען זינגען זיי אויף פאַרשידענע וועגן: סייַ מיט אַ אַרויסרופן, און מיט די שטימונג וואָס איז פאַרבאָרגן אין די ווערטער: "אָה, גיין צו גיהנום!". און מאַקסאַקאָוואַ געפונען איר ינטאַניישאַן, ציען אויס, מאל פּערקי, אָבער שטענדיק אַנאָבלעד דורך ווייַבלעך ווייך.
און דאָ איז די מיינונג פון וועראַ דאַווידאָוואַ:
"מאַריאַ פּעטראָוונאַ אַטאַטשט גרויס וויכטיקייט צו אויסזען. ניט נאָר זי איז געווען זייער שיין און האט אַ גרויס פיגור. אָבער זי שטענדיק קערפאַלי מאָניטאָרעד איר פונדרויסנדיק פאָרעם, שטרענג אַדכירד צו אַ שטרענג דיעטע און סטאַבערנלי פּראַקטיסט גימנאַסטיק ...
... אונדזער דאַטשאַס לעבן מאָסקווע אין סנעגירי, אויף די איסטר טייך, איז געשטאנען נאָענט, און מיר פארבראכט אונדזער יום טוּב צוזאַמען. דעריבער, איך באגעגנט מיט מאַריאַ פּעטראָוונאַ יעדער טאָג. אי ך הא ב צוגעקוק ט אי ר רואי ק שטוב־לעב ן מי ט איר ע פאמיליע , דערזע ן אי ר ליב ע או ן אויפמערקזאמקײ ט צ ו איר ע מאמען , שװעסטער , װעלכ ע האב ן אי ר געענטפערט . מאַריאַ פּעטראָוונאַ ליב געהאט צו גיין פֿאַר שעה צוזאמען די ברעג פון די יסטראַ און באַווונדערן די ווונדערלעך קוקן, פאָראַס און מעדאָוז. טײלמא ל האב ן מי ר זי ך געטראפ ן או ן מי ט אי ר גערעדט , אבע ר געװײנטלע ך האב ן מי ר גערעד ט בלוי ז ד י אײנפאכסט ע לעבנס־פראג ן או ן קוי ם גערירט ן אונדזע ר געמײנזאמ ע ארבעט , אי ן טעאטער . אונדזערע באַציִונגען זײַנען געווען די פֿרײַנדלעכע און ריינע. מיר האָבן רעספּעקטעד און וואַליוד איינער דעם אנדערן ס ווערק און קונסט."
מאַריאַ פּעטראָוונאַ, אין די סוף פון איר לעבן, נאָך לינקס דער בינע, געצויגן צו לעבן אַ פאַרנומען לעבן. זי האָט געלערנט וואָקאַל קונסט אין GITIS, וווּ זי איז געווען אַ אַססיסטאַנט פּראָפעסאָר, געפירט די מענטשן ס געזאַנג שולע אין מאָסקווע, אנטייל אין די זשורי פון פילע אַלע-פֿאַרבאַנד און אינטערנאַציאָנאַלער שטים קאַמפּאַטישאַנז, און איז געווען פאַרקנאַסט אין זשורנאליסטיק.
מאַקסאַקאָוואַ איז געשטאָרבן דעם 11טן אויגוסט 1974 אין מאָסקווע.
