אָטטאָ קלעמפּערער |

אָטטאָ קלעמפּערער

אָטאָ קלעמפּערער, ​​איינער פֿון די גרעסטע מײַסטערס פֿון קאָנדוקציע־קונסט, איז באַקאַנט אין אונדזער לאַנד. ער האָט ערשט אויפֿגעטראָטן אין סאָוועטן־פֿאַרבאַנד אין מיטן צוואַנציקער יאָרן.

“ווען זיי האָבן פאַרשטאַנען, אָדער בעסער געזאָגט, אינסטינקטיוו דערפילט וואָס איז קלעמפּערער, ​​האָבן זיי אָנגעהויבן גיין צו אים אַזוי, אַז דער ריזיקער פילהאַרמאָנישער זאַל האָט מער ניט געקענט אַריינגעטראָגן יעדן, וואָס האָט געוואָלט הערן, און דער עיקר, צו היטן דעם באַרימטן דיריגענט. נישט צו זען קלעמפערער איז זיך אפצונעמען פון א גרויסע דאזע רושם. פֿון דעם מאָמענט ווען ער קומט אַרײַן אין דער בינע, באַהערשט קלעמפּערער די אויפֿמערקזאַמקייט פֿונעם עולם. זי פאלגט זיין האַווייַע מיט טיף ופמערקזאַמקייַט. דער מענטש, וואָס שטייט הינטער דער ליידיק קאַנסאָול (די כעזשבן איז אין זיין קאָפּ), ביסלעכווייַז וואקסט און פילט די גאנצע זאַל. אַלץ צונויפגיסן זיך אין איין אַקט פון שאַפונג, אין וואָס אַלעמען פאָרשטעלן זיך ווי צו נעמען אָנטייל. קלעמפערער אַבזאָרבז די וואַלישאַנאַל באַשולדיקונגען פון יחיד יחידים אין סדר צו אָפּזאָגן די אַקיומיאַלייטיד פסיכאלאגישן ענערגיע אין אַ שטאַרק, קאַפּטיווייטינג און יקסייטינג שעפעריש שטופּ וואָס ווייסט קיין באַריערז ... אין דעם אַנסטאַפּאַבאַל ינוואַלוומאַנט אין זיין קונסט פון אַלע צוהערערס, פאַרלירן די שורה צווישן זיך און די אָנפירער און שטייענדיק צו דער שעפערישער באַוואוסטזיין פון די גרעסטע מוזיקאַלישע חיבורים, ליגט דער סוד פון יענעם קאָלאָסאַלן דערפאָלג, וואָס קלעמפּערער האָט גאַנץ פאַרדינט אין אונדזער לאַנד.

אַזוי האָט איינער פֿון די לענינגראַדער קריטיקער אָפּגעשריבן זײַנע אײַנדרוקן פֿון די ערשטע באַגעגענישן מיטן קינסטלער. די דאָזיקע גוט-געצייטטע ווערטער קאָן ווײַטער ווערן מיט דער דערקלערונג פון אַן אַנדער רעצענזער, וועלכער האָט אין די זעלבע יאָרן געשריבן: “אָפּטימיזם, אויסערגעוויינלעכע פרייד שטעקט אין קלעמפערערס קונסט. זײַן אויפֿפֿירונג, גאַנץ און מײַסטערדיק, איז שטענדיק געווען לעבעדיקע שעפֿערישע מוזיק, אָן קיין סקוליסטיק און דאָגמאַ. מיט אַ אויסערגעוויינלעכער מוט האָט קלעמפּערער אָנגעקלאַפּט מיט אַ ממש פּעדאַנטישע און שטרענגע שטעלונג צו דער פּינטלעך רעפּראָדוקציע פונעם מוזיקאַלישן טעקסט, אָנווייזונגען און הערות פונעם מחבר. ווי אָפט זיין ינטערפּריטיישאַן, ווייַט פון די געוויינטלעך, געפֿירט פּראָטעסט און חילוק. אי. קלמפערער האט שטענדיק געוואונען”.

אַזאַ איז געווען און איז געבליבן ביזן הײַנטיקן טאָג די קונסט פֿון קלעמפּערער. דאָס האָט אים געמאַכט נאָענט און פאַרשטיייק צו די צוהערער איבער דער גאַנצער וועלט, דערפאַר איז דער דיריגענט ספּעציעל וואַרעם ליב געוואָרן אין אונדזער לאַנד. "קלעמפּערער מאַדזשאָר" (פּונקט דעפֿיניציע פֿונעם באַרימטן קריטיקער מ. סאָקאָלסקי), די מעכטיקע דינאַמיזם פֿון זײַן קונסט האָט זיך תּמיד געשפּילט מיטן פּולס פֿון מענטשן, וואָס שטרעבן פֿאַר דער צוקונפֿט, מענטשן, וואָס ווערן געהאָלפֿן פֿון דער גרויסער קונסט צו בויען אַ נײַ לעבן.

א דאנ ק דע ר דאזיקע ר טאלאנ ט אי ז קלעמפערע ר געװאר ן א ן אומגעצויגענע ר איבערזעצער , פו ן בעטהאװענ ס װערק . יעדער, וואָס האָט געהערט מיט וואָסער לייַדנשאַפט און אינספּיראַציע ער שאַפט ווידער די מאָנומענטאַלע געביידע פון ​​בעטהאָווענס סימפאָניעס, פאַרשטייט פאַרוואָס עס זעט אַלעמאָל אויס פאַר די צוהערער, ​​אַז קלעמפערערס טאַלאַנט איז באַשאַפן געוואָרן נאָר צו פאַרקערפּערן בעטהאָווענס הומאַניסטישע באַגריפן. און ניט אומזיסט האָט איינער פֿון די ענגלישע קריטיקער באַצייכנט זײַן רעצענזיע וועגן דעם נעקסטן קאָנצערט פֿונעם דיריגענט אַזוי: "לודוויג פֿון קלעמפּערער".

פֿאַרשטייט זיך, אַז בעטהאָווען איז נישט דער איינציקער שפּיץ פֿון קלעמפּערערס. די ספּאַנטיינישע קראַפט פון טעמפּעראַמענט און שטאַרק-ווילד שטרעבונג קאַנגקט זיין ינטערפּריטיישאַן פון מאַהלערס סימפאָניעס, אין וואָס ער אויך שטענדיק ונטערשטרייַכן די פאַרלאַנג פֿאַר ליכט, די געדאנקען פון גוטסקייט און די ברודערשאַפט פון מענטשן. אינעם ברייטן רעפּערטואַר פֿון קלעמפּערער קומען אויפֿן נײַעם לעבנס־לעבן אַ סך בלעטער פֿון די קלאַסישע, אין וועלכן ער ווייסט ווי צו אָטעמען אַ באַזונדערע פֿרישקייט. די גרויסקייט פֿון באַך און הענדעל, די ראָמאַנטישע שפּאַנונג פֿון שובערט און שומאַן, די פֿילאָסאָפֿישע טיפֿענישן פֿון בראַהמס און טשײַקאָווסקי, די גלאַנץ פֿון דעבוסי און סטראַווינסקי — דאָס אַלץ געפינט אין אים אַן אייגנאַרטיקן און שלימותדיקן איבערזעצער.

און אויב מיר געדענקען, אַז קלעמפּערער פירט מיט ניט ווייניקער באַגייסטערונג אין דער אָפּערע, געבן גלענצנדיקע ביישפילן פון דער אויפֿפֿירונג פֿון אָפּערעס פֿון מאָזאַרט, בעטהאָווען, וואַגנער, ביזעט, דאַן וועט קלאָר ווערן די וואָג און גרענעצלאָזע שעפֿערישע האָריזאָנטן פֿונעם קינסטלער.

דער גאנצער לעבן און שעפעריש וועג פון די אָנפירער איז אַ ביישפּיל פון מויסער - מויסערדיק דינסט צו קונסט. געבוירן אין ברעסלאַו, אַ זון פֿון אַ סוחר, האָט ער באַקומען זײַנע ערשטע מוזיק־שיעורן פֿון זײַן מוטער, אַן ליבהאָבער פּיאַניסטין. נאָך גראַדזשאַוויישאַן פון מיטלשול, דער יונג מענטש איז אויך געגאנגען צו ווערן אַ פּיאַניסט, אין דער זעלביקער צייַט ער געלערנט די טעאָריע פון ​​​​קאָמפּאָזיציע. "די גאַנצע צײַט," דערמאָנט קלמפּערער, ​​"איך האָב ניט געהאַט קיין געדאַנק אַז איך קען האָבן די פיייקייט צו אָנפירן. איך בין אַרײַן אויפֿן וועג פֿון אַ דיריגענט אַ דאַנק דער געלעגנהייט, ווען איך האָב אין 1906 באַגעגנט מאַקס ריינהאַרדט, וועלכער האָט מיר געפֿינט אָנפֿירן פֿאָרשטעלונגען פֿון אָפֿענבאַךס אָרפעוס אין גיהנום, וואָס ער האָט פּונקט אויפֿגעשטעלט. האָב איך אָנגענומען דעם פאָרשלאָג, האָב איך גלייך געוווּנען אַזאַ גרויסן דערפאָלג, אַז עס האָט געצויגן די אויפמערקזאמקייט פון גוסטאַוו מאַהלער. דאָס איז געווען די טורנינג פונט אין מיין לעבן. מאַהלער האָט מיר געעצהט, אַז איך זאָל זיך אין גאַנצן אָפּגעבן מיט דער קאָנדוקציע, און אין 1907 האָט ער מיך רעקאָמענדירט אויף דעם פּאָסטן פֿון הויפּט־דירעקטאָר פֿון דעם דײַטשישן אָפּעראַ־הויז אין פּראַג.

אין די דעמאָלטיקע אָפּעראַהייזער אין האַמבורג, שטראַסבורג, קעלן, בערלין, און געפאָרן אין פילע לענדער, איז קלעמפּערער שוין אין די צוואַנציקער יאָרן אָנערקענט געוואָרן ווי איינער פון די בעסטער דיריגענטן אין דער וועלט. זײַן נאָמען איז געוואָרן אַ פֿאָן, אַרום וועלכן סײַ די בעסטע הײַנטצײַטיקע מוזיקער, סײַ די אָנהענגער פֿון די גרויסע טראַדיציעס פֿון דער קלאַסישער קונסט האָבן זיך צונויפֿגעקליבן.

אין קראָל־טעאַטער אין בערלין האָט קלעמפּערער אויפֿגעשטעלט ניט נאָר קלאַסישע, נאָר אויך אַ סך נײַע ווערק — הינדמיטס קאַרדילאַק און נײַעס פֿון טאָג, סטראַווינסקיס עדיפוס רעקס, פּראָקאָפיעווס די ליבע צו דרײַ אָראַנגעס און אַנדערע.

דאס קומען צו דער מאכט פון די נאציס האט געצווינגן קלעמפערער צו פארלאזן דייטשלאנד און וואנדערן אסאך יארן. אין שווייץ, עסטרייך, USA, קאַנאַדע, דרום אַמעריקע - אומעטום זיינע קאַנסערץ און פאָרשטעלונגען זענען געהאלטן מיט טריומף. באלד נאכן סוף פון דער מלחמה האט ער זיך אומגעקערט קיין אייראפע. לכתחילה האָט קלעמפּערער געאַרבעט אין דער בודאַפּעשטער סטעיט אָפּעראַ, וווּ ער האָט אויפֿגעפֿירט אַ ריי גלענצנדיקע פּראָדוקציעס פֿון אָפּערעס פֿון בעטהאָווען, וואַגנער, מאָזאַרט, דערנאָך געלעבט אין דער שווייץ, און אין די לעצטע יאָרן איז לאָנדאָן געוואָרן זײַן וווינאָרט. דא טרעט ער אויף מיט קאנצערטן, רעקארדס אויף רעקארדס, פון דאן מאכט ער זיינע און נאך גאנץ סאך קאנצערט נסיעות.

קלעמפערער איז א מאן מיט אן אומגעבויגענעם װילן און מוט. עטליכע מאל האט א שווערע קראנקהייט אים אראפגעריסן פון דער בינע. אי ן 1939 אי ז ע ר דורכגעפיר ט געװאר ן א כירורגיר ט פא ר א מוח־אומװאר , או ן כמע ט פאראליזיר ט געװארן , אבע ר קעג ן ד י פארשטעלונ ג פו ן ד י דאקטוירי ם אי ז ע ר געשטאנע ן ב ײ דע ר קאנסול . שפּעטער, ווי אַ רעזולטאַט פון אַ פאַל און אַ בראָך פון די רוקנביין, דער קינסטלער ווידער האט צו פאַרברענגען פילע חדשים אין די שפּיטאָל, אָבער ווידער אָוווערקיים די קראַנקייַט. מיט עטלעכע יאָר שפּעטער, אין דער קליניק, איז קלעמפּערער צופאַל שלאָפנדיק אין בעט געלעגן. דע ר ציגאר , װא ס אי ז ארוי ס פו ן ד י הענט , הא ט געבראכ ט דע ם פארדעק , או ן דע ר קאנדוקטאר ע הא ט באקומע ן שװערע ר ברענען . און ווידער אַ מאָל, די ווילן און ליבע צו קונסט געהאָלפֿן אים צו צוריקקומען צו לעבן, צו שעפֿערישקייט.

די יאָרן האָבן געביטן דעם אויסזען פֿון קלעמפּערער. ער האָט אַמאָל מיט זײַן אויסזען מעזמערירט דעם עולם און דעם אָרקעסטער. זײַן מעכטיקע געשטאַלט האָט זיך געטראָגן איבערן זאַל, כאָטש דער קאָנדוקטאָר האָט נישט גענוצט קיין שטאַנד. הײנט פירט קלמפערער זיצנדיק. אבער צייט האט קיין מאַכט איבער טאַלאַנט און בקיעס. "איר קענען פירן מיט איין האַנט. רובֿ פון די צייַט, איר קענען נאָר זאָגן דורך קוקן. און וואָס שייך דעם שטול - אַזוי, גאָט, ווײַל אין דער אָפּערע זיצן אַלע דיריגענטן בײַם קאָנדוקציען! עס איז נאָר נישט אַזוי געוויינטלעך אין אַ קאָנצערט זאַל – דאָס איז אַלץ, — זאָגט קלעמפּערער רואיק.

און ווי שטענדיק, ער ווינס. װאָרום, צוהערנדיק דאָס שפּילן פֿונעם אָרקעסטער אונטער זײַן אָנפֿירונג, הערט איר אָפּ צו באַמערקן דעם שטול, און די װײטיקע הענט, און דאָס געקרײזלטע פּנים. בלויז מוזיק בלייבט, און עס איז נאָך גאנץ און ינספּייערינג.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק, 1969