נאום לוואוויטש שטרקמאן |

נאם שטארקמאן

איגומנאװסקאיע ר שו ל הא ט געגעב ן אונדזע ר פיאניסטיש ע קולטור , פי ל טאלאנטירט ע קינסטלער . די רשימה פֿון תּלמידים פֿון אַן אויסגעצייכנטן לערער פֿאַרמאַכן טאַקע נאַם שטרקמאַן. נאָכן טויט פון ק.נ. איגומנאוו האָט ער זיך מער ניט אָנגעהויבן איבערצוגיין אין אַן אַנדער קלאַס און אין 1949 האָט ער פֿאַרענדיקט דעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, ווי עס איז נוהג צו זאָגן אין אַזעלכע פֿאַלן, "עלײַן". אַזוי דער לערער האט ניט האָבן צו, ליידער, פרייען מיט די הצלחה פון זיין ליבלינג. און זיי זענען באַלד אנגעקומען ...

מע קאָן זאָגן, אַז שטרקמאַן (אַנדערש ווי ס׳רובֿ פֿון זיינע חברים) איז אַרײַן אין דעם איצטער מחייבדיקן קאַמפּעטיטיוון וועג ווי אַ גוט־געגרינדעטער מוזיקער. נאָכן פֿינפֿטן פּריז בײַם טשאָפּין־פֿאַרמעסט אין וואַרשע (1955), האָט ער אין 1957 געוווּנען דעם העכסטן אַוואָרד בײַם אינטערנאַציאָנאַלן קאָנקורענץ אין ליסבאָן און, ענדלעך, געוואָרן דער דריטער פּריז־געווינער בײַם טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט (1958). ד י אל ע דערפאלג ן האב ן נא ר באשטעטיק ט זײ ן גאנ ץ הויכע ר קינסטלעכ ן שם .

דאָס איז, קודם־כּל, דער שם פֿון אַ ליריקער, אַפֿילו אַ ראַפינירטן ליריקער, וואָס פֿאַרמאָגט אַן אויסדריקנדיקן פּיאַנע־קלאַנג, אַ דערוואַקסן בעל־עגלה, וואָס קען קלאָר און גענוי דערקענען די אַרכיטעקטאָניקע פֿון אַ ווערק, איידעלע און לאָגיש בויען אַ דראַמאַטיקע ליניע. "זיין נאַטור," שרייבט ג' ציפּין, "איז ספּעציעל נאָענט צו שטילע און קאַנטאַמפּלאַטיוו שטימונגען, לאַנגזאַם עלעדזשיאַק, פאַנס פון אַ דין און מילד מעלאַנכאָליש כייז. אין די אַריבערפירן פון אַזאַ עמאָציאָנעל און פסיכאלאגישן שטאַטן, ער איז באמת אָפנהאַרציק און עמעסדיק. און פֿאַרקערט, דער פּיאַניסט ווערט עפּעס אויסערווייניק טעאַטראַליש און דערפֿאַר נישט אַזוי איבערצייגנדיק, וווּ לייַדנשאַפט, אינטענסיווע אויסדרוק קומט אַרײַן אין דער מוזיק.

טאַקע דער ברייטער רעפּערטואַר פֿון שאַרקמאַנס (מער ווי דרײַסיק פּיאַנע־קאָנצערט אַליין) רעפּראַזענטירט רײַך, למשל, די ווערק פֿון ליסט, טשאָפּין, שומאַן, רחמאַנינאָוו. אָבער, אין זייער מוזיק ציט מען אים ניט פֿון שארפע קאָנפֿליקטן, דראַמע אָדער ווירטואַזיטעט, נאָר דווקא פֿון ווייכע פּאָעזיע, חלומות. בערך דאָס זעלבע קען מען צושרייבן צו זײַנע ינטערפּריטאַציעס פֿון טשײַקאָווסקיס מוזיק, אין וועלכן ער איז ספּעציעל געראָטן מיט לאַנדשאַפט־סקיצען פֿון די פֿיר יאָרצײַטן. "די אויפֿפֿירנדיקע געדאַנקען פֿון שטרקמאַן," האָט וו. דעלסאָן אונטערגעשטראָכן, "זײַן דורכגעפירט געוואָרן ביזן סוף, אויסגעבלאָנדזשעט סיי אין קינסטלערישן און ווירטואאזישן באַגריף. דער עצם שטייגער פון שפילן פונעם פּיאַניסט – געזאמלט, קאַנסאַנטרירט, גענוי אין קלאַנג און פֿראַזעס – איז אַ נאַטירלעך קאָנסעקווענץ פון זיין צוציען צו דער שלימות פון פאָרם, פּלאַסטישע פורעמונג פונעם גאַנצן און פּרטים. ניט די מאָנומענטאַליטעט, ניט די פּראַכט פון די קאַנסטראַקשאַנז, און ניט די שווינדלקייט פון די בראַווורה, וואָס פאַרפירן שטרקמאַן, טראָץ דעם בייַזייַן פון אַ שטאַרק ווירטואַזאַ בקיעס. פאַרטראַכט, עמאָציאָנעל אָפנהאַרציק, גרויס ינער טעמפּעראַמענט - דאָס איז וואָס דיסטינגגווישיז די קינסט אויסזען פון דעם קלעזמער.

אויב מיר רעדן וועגן שטרקמאַנס ינטערפּריטיישאַן פון די ווערק פון באַק, מאָזאַרט, היידן, בעטהאָווען, עס איז פּאַסיק צו דערמאָנען די כאַראַקטעריזיישאַן פון די לאַורעאַט פון די מאָסקווע פאַרמעסט דורך ע.ג. גילעלס: "זיין שפּיל איז אונטערשיידן דורך גרויס קינסטלעך פולקייט און פאַרטראַכטנקייט. " שטארקמאן שפילט אפט פראנצויזישע אימפרסיוניסטן. ספּעציעל הצלחה און דורכדרינגלעך שפּילט דער פּיאַניסט קלאַוד דעבוסי'ס "סוויט בערגאַמאַסקאָ".

אינעם רעפּערטואַר פֿונעם קינסטלער איז פֿאַרשטייט זיך אַרײַן די סאָוועטישע מוזיק. צוזאמען מיט די בארימטע ווערק פון ש. פראקאפיעוו און ד. קאבאלעווסקי האט שטארקמאן אויך געשפילט דעם קאנצערט אויף אראבישע טעמעס פון פ. אמיראוו און ע. נאזיראווא, פיאנא-קונצערט פון ג. גאסאנאָוו, ע. גולובעוו (נומער 2).

שטארקמאן האט שוין לאנג פארדינט רום אלס ערשטקלאסיקער טשאפיניסט. ניט אומזיסט, צייגן די קינסטלערישע מאָנאָגראַפֿישע אָוונטן געווידמעט דער ווערק פֿון דעם פּוילישן זשעני שטענדיק אַ באַזונדערן אויפֿמערק פֿון דעם עולם מיט אַ טיפֿן דורכדרונג אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס כוונה.

נ. סאָקאָלאָווס רעצענזיע פֿון איינע פֿון די דאָזיקע אָוונטן זאָגט: „דער פּיאַניסט איז איינער פֿון די בעסטע פֿאָרשטייער פֿון יענער קינסטלערישער טראַדיציע פֿון דער אויפֿפֿירונגס־קונסט, וואָס האָט מיט רעכט געקענט אָנרופן ראָמאַנטיש אַקאַדעמיסיזם. שטרקמאַן קאַמביינז אַ ייפערטזיכטיק זאָרג פֿאַר די ריינקייַט פון טעכניש סקילז מיט אַן אַנקווענטשאַבאַל וועט פֿאַר אַ טעמפּעראַמענטאַל און נשמהדיק רענדערינג פון אַ מוזיקאַליש בילד. דאָס מאָל, דער טאַלאַנטירט בעל דעמאַנסטרייטיד אַ ביסל פאַרביק אָבער זייער שיין פאַרבינדן, מאַסטערי פון פּיאַנע גראַדיישאַנז, מערקווירדיק לייטנאַס און גיכקייַט אין לעגאַטאָ פּאַסידזשיז, אין קאַרפּאַל סטאַקקאַטאָ, אין דריט, אין טאָפּל הערות פון אָלטערנאַטיוו ינטערוואַלז און אנדערע ווערייאַטיז פון פייַן טעכניק. סײַ אין דער באַלאַדע, סײַ אין אַנדערע ווערק פֿון טשאָפּין, וואָס שאַפּין האָט אויפֿגעפֿירט דעם אָוונט, האָט שאַרקמאַן אַראָפּגעבראַכט דעם רײַך פֿון דינאַמיק צום מאַקסימום, אַ דאַנק וואָס טשאָפּינס הויכע ליריקע פּאָעזיע האָט זיך באַוויזן אין איר אָריגינעלער ריינקייט, באַפֿרײַט פֿון אַלץ איבעריק און אומזיסט. די קינסטלעכע טעמפעראמענט פון דעם קינסטלער, די גרויסע אַקיוטעקייט פון דער מערקונג איז געווען אין דעם פאַל אין גאנצן אונטערגעצונדן צו איין סופּער-אַרבעט - צו באַווייַזן די טיפקייַט, קאַפּאַציטעט פון די ליריקאַל סטייטמאַנץ פון די קאַמפּאָוזער מיט די מאַקסימום קאַרגנאַס פון יקספּרעסיוו מיטלען. דער פּערפאָרמער האט בריליאַנט קאָוטאַד מיט דעם רובֿ שווער אַרבעט.

אויף דער קאָנצערט בינע האָט שאַרקמאַן געשפּילט איבער פֿיר יאָרצענדלינג. צייט מאכט געוויסע אַדזשאַסטמאַנץ צו זיין שעפעריש פּרעפֿערענצן, און טאַקע צו זיין פּערפאָרמינג אויסזען. דער קינסטלער פֿאַרמאָגט אַ סך מאָנאָגראַפֿישע פּראָגראַמען — בעטהאָווען, ליסט, טשאָפּין, שומאַן, טשײַקאָווסקי. צו דער רשימה קענען מיר איצט לייגן דעם נאָמען פון שובערט, וועמענס ליריקס געפונען אַ סאַטאַל יבערזעצער אין די פּנים פון די פּיאַניסט. שטארקמאַנס אינטערעס אין אַנסאַמבאַל מוזיק-מאכן איז נאָך מער געוואקסן. ער האָט פֿריִער געשפּילט צוזאַמען מיט וואָקאַליסטן, פֿידלער, מיט קוואַרטעטן מיטן נאָמען באָראָדין, טאַניעוו, פּראָקאָפיעוו. אין די לעצטע יאָרן איז זײַן מיטאַרבעט מיט דעם זינגער ק' ליסאָווסקי געווען באַזונדערס פרוכטבאַר (פּראָגראַמען פֿון בעטהאָווען, שומאַן, טשײַקאָווסקיס ווערק). וואָס שייך די אויסטײַטשונגס-שיפֿטן, איז כּדאַי צו ציטירן די ווערטער פֿון א. ליוביצקיס רעצענזיע פֿון דעם קאָנצערט, מיט וועלכן שטרקמאַן האָט געפֿײַערט דעם 30סטן יוביליי פֿון זײַן קינסטלערישער טעטיקייט: „דאָס פּיאַניסטס שפּיל אַנטשיידט זיך מיט עמאָציאָנעלער פֿולקייט, אינערלעכער טעמפּעראַמענט. דע ר לירישע ר פרינציפ , װעלכע ר הא ט ד י קלאר ע הערש ט אי ן דע ר קונ ט פו ן דע ם ױנג ן שטארקמאן , הא ט געהאלט ן זײ ן װיכטיקײ ט הײנט , אבע ר אי ז געװאר ן קװאליטאטי ש אנדערש . עס איז קיין סענסיטיוויטי, רעטיסאַנס, סאָפטנאַס אין עס. יקסייטמאַנט, דראַמע זענען אָרגאַניקלי קאַמביינד מיט שלום פון גייַסט. שטארקמאן לייגט איצט גרויס וויכטיקייט צו פראַסינג, אינטערנאציאנאלע יקספּרעסיוונאַס, און אָפּגעהיט פינישינג פון דעטאַילס.

פּראָפעסאָר (זינט 1990) פון דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי. זינט 1992 איז ער אַ לעקטאָר אין דער ייִדישער אַקאַדעמיע מיטן נאָמען פֿון הרמב"ם.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק, 1990